对联常用的修辞方法(二).doc

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1、对联常用的修辞方法（二） 文/王文荣（天津市楹联学会副会长、津门十大联家）二、夸张1、什么是夸张夸张是在客观实际的基础上，有意将描述的事物夸大或缩小，以鲜明地突出其本质特征，增强表达的效果和艺术的感染力。2、夸张的形式夸张有两种：扩大夸张和缩小夸张。（1）扩大夸张 扩大夸张是将描写的事物的特征、性质、作用、程度，加以主观想象，尽量扩大。例如： 宁夏古萧关城楼联： 峰高华岳三千丈； 险据秦关百二重。萧关六盘山主峰比华山高约三千尺，联中说高出“三千丈”，显然是夸大了，下联的萧关控制秦地关口“百二重”也是夸张。虽然如此，读者仍信服萧关的险要，不认为其夸张为虚妄。又如： 泰山南天门联：门辟九霄，仰步三

2、天胜迹；阶崇万级，俯临千嶂奇观。1 此联中的“九霄”即九重天。“三天”是指玉清、太清和上清，描写极高之境。通过夸张手法，描写泰山高耸入云，巍峨壮观的气势。（2）缩小夸张缩小夸张是把描述事物的形象、性质、特征、作用、程度，尽量加以缩小。例如： 清高宗乾隆题涵远堂联西岭烟霞生袖底；东洲云海落樽前。涵远堂，是北京颐和园万寿山东麓的谐趣园之正殿。缭绕西岭的烟霞好像从“袖底”生起，东海瀛洲迷茫的云雾落到了“酒樽”前。上联的“生袖底”，下联的“落樽前”，就是采用了缩小夸张手法，将涵远堂的山光水色描写的生动形象。 又如：峨眉山顶宫殿灶房联一粒米中藏世界；半边锅内煮乾坤。这副对联运用了缩小夸张的手法，大千世界

3、藏于一粒米中，浩浩乾坤放在半边锅内。这种缩小夸张意在说“米”、“锅”之大，夸张得十分得体。在对联写作中，夸张可以将深厚的感情、难状的物象，有力地表达出来，使文辞飞动。运用夸张手法要尽量把握分寸，不可无限扩大或缩小，应当以客观事实为基础，以具体环境为依托，令人感2到夸张得体，真实自然。下面我们再欣赏两副采用夸张手法的对联：扩大夸张： 徐悲鸿言志联直上青天揽日月 欲倾东海洗乾坤。 缩小夸张： 镇江甘露寺联六朝山色收杯底；千里江声到枕边。三、比拟1、什么是比拟比拟是把人或物异化，在想象中把物当作人，或把人当作物、把此物当彼物来写的修辞手法。2、比拟的种类比拟有拟人法和拟物法两大类。（1）拟人 拟人法

4、是将没有感情的物当作人来描写，从而使所描绘的事物人格化，增强感情色彩。运用拟人法创作对联，使所描写的事物具有人的思想感情、举止言谈，联作情趣盎然。拟人法是比拟中最常见的。3例如： 鹊噪鸦啼，并立枝头谈福祸； 燕来雁往，相逢路上话春秋。鹊、鸦、燕、雁虽有生命，但无思维。 此联将这些飞禽当作人来写，能谈福祸，能话春秋。上下两联以生动的拟人手法，把自然界动物与节气季候及人们的传统意识密切联系起来，一“谈”一“话”更是不同凡响，富有情趣。又如：郑燮撰的春联春风放胆来梳柳；夜雨瞒人去润花。上联描写多情的春风，大胆为柳条梳理秀发，从而使柳树更婀娜多姿。下联描写夜间淅淅沥沥的雨，不愿惊扰人们，偷偷地去滋润娇

5、嫩的花朵，做了好事不张扬，风格高尚。由此联想起杜甫春夜喜雨中的“随风潜入夜，润物细无声”的诗句。风拂柳条、雨浇花草是采用了拟人修辞法，这样描写给联语的意境增添了情趣。（2）拟物 拟物法是将人当作物来描写，或将此物当作另一物来写。例如： 柳线莺梭，织就江南三月景； 云笺雁字，传来塞北九秋书。明代进士顾鼎臣幼时聪明伶俐，有一天其父顾询出上联考他，顾鼎臣对出下联。 4 在这副对联中，上联是用黄莺穿梭在柳树间来写江南春天的景象。下联通过大雁在天空列队南飞的景象，表达塞北已是秋天了。上联把柳丝当作线，飞莺当作梭来描写江南春，下联把白云当作纸，雁行当作字来描写塞北秋，令人回味无穷。又如：昆明鸣凤山金殿联 金殿凤凰鸣晓日；玉阶鹦鹉醉春风。金殿在昆明市东北的鸣凤山上，鸣凤山又称鹦鹉山。“凤凰”、“鹦鹉”本为山名，此联将无生命的山当作有生命的凤凰、鹦鹉来写，更加突出了山上金殿、玉阶的景色美丽。3、一副对联中兼用拟人、拟物两种用法例如： 苍松翠竹为三友；月地云阶漫一尊。上联采用拟人修辞手法，下联采用拟物修辞手法。又如： 苏州沧浪亭联 清风明月本无价；近水遥山皆有情。上联采用拟物修辞手法，下联采用拟人修辞手法。在楹联创作中正确运用比拟，可使语言生动形象，意味深长，开扩读者思路，唤起读者的联想，增强联语的美感，提升作品的意境。 5