人教版音乐七年级下册秋 课件 (2).ppt

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1、 安东尼奥安东尼奥维瓦尔第维瓦尔第（Antonio VivaldiAntonio Vivaldi，约，约1678-1678-17411741）是巴洛克鼎盛时期意大利）是巴洛克鼎盛时期意大利著名的作曲家、小提琴家和音乐著名的作曲家、小提琴家和音乐教育家。出生在威尼斯的一个音教育家。出生在威尼斯的一个音乐家庭，父亲是圣马可大教堂乐乐家庭，父亲是圣马可大教堂乐队的小提琴手，维瓦尔第自幼跟队的小提琴手，维瓦尔第自幼跟父亲学习小提琴和音乐，父亲学习小提琴和音乐，17131713年年起任威尼斯贫女音乐学校的音乐起任威尼斯贫女音乐学校的音乐指导和乐长，并每月创作两部以指导和乐长，并每月创作两部以上的协奏曲供

2、这个乐队演奏。上的协奏曲供这个乐队演奏。除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大曲等，乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大曲等，作品以富于民间色彩和生活气息而著称。作品以富于民间色彩和生活气息而著称。此外，还有歌剧十余部，此外，还有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌、三重以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。最著名奏鸣曲、奏鸣曲等。最著名的作品就是小提琴协奏曲的作品就是小提琴协奏曲四季四季。他的音乐天才启。他的音乐天才启迪了

3、后来的巴洛克大音乐家，迪了后来的巴洛克大音乐家，尤其是他丰富的作品和新颖、尤其是他丰富的作品和新颖、科学的歌剧创作方法，刺激科学的歌剧创作方法，刺激了现代意大利作曲家的好奇了现代意大利作曲家的好奇心。心。他被认为是巴罗克协奏曲的他被认为是巴罗克协奏曲的“利利都奈罗体都奈罗体”曲式的创始人。但无论如曲式的创始人。但无论如何，即使不是他首创，也是通过他将何，即使不是他首创，也是通过他将这一曲式经常地、固定地用于他的协这一曲式经常地、固定地用于他的协奏曲的快乐章中，而且这一形式被其奏曲的快乐章中，而且这一形式被其他作曲家（不仅是意大利，而且在欧他作曲家（不仅是意大利，而且在欧洲其他地区）所模仿而成为

4、巴罗克协洲其他地区）所模仿而成为巴罗克协奏曲的一个规范曲式。同样，快、慢、奏曲的一个规范曲式。同样，快、慢、快三乐章的形式也是经由他固定下来快三乐章的形式也是经由他固定下来的。另外，维瓦尔第应该是的。另外，维瓦尔第应该是“标题音标题音乐乐”的鼻祖，这首的鼻祖，这首四季四季就是地道就是地道的标题音乐。的标题音乐。维瓦尔第的影响不仅是在协奏曲，也影维瓦尔第的影响不仅是在协奏曲，也影响到响到G.B.G.B.萨马丁尼和巴赫的儿子们等人的交萨马丁尼和巴赫的儿子们等人的交响曲创作。维瓦尔第在音乐史上虽然是一个响曲创作。维瓦尔第在音乐史上虽然是一个应该是极有地位的音乐家，但也和巴赫一样，应该是极有地位的音乐

5、家，但也和巴赫一样，他的作品曾经沉寂了一个时期，在本世纪里他的作品曾经沉寂了一个时期，在本世纪里重又风行，特别是对音乐爱好者来说，简直重又风行，特别是对音乐爱好者来说，简直是耳熟能详。是耳熟能详。可能这是因为在后来浓墨重彩的可能这是因为在后来浓墨重彩的管弦乐作品和近代新潮音乐盛行于乐管弦乐作品和近代新潮音乐盛行于乐坛时，维瓦尔第那清澈轻盈、纯朴自坛时，维瓦尔第那清澈轻盈、纯朴自然、清新流畅的音乐，好像一杯甘泉，然、清新流畅的音乐，好像一杯甘泉，好像山间幽谷中散发着淡淡芬芳的鲜好像山间幽谷中散发着淡淡芬芳的鲜花，充溢着田园气息，特别使人眷恋，花，充溢着田园气息，特别使人眷恋，给人以一种安逸宁谧的

6、情调。给人以一种安逸宁谧的情调。四季四季是维瓦尔第的总标题为是维瓦尔第的总标题为和和谐与创意的试验谐与创意的试验1212首协奏曲（作品第八首协奏曲（作品第八号）中的前号）中的前4 4首。首。17251725年出版于阿姆斯特丹，年出版于阿姆斯特丹，题献给匈牙利伯爵莫尔钦。创作年代不详，题献给匈牙利伯爵莫尔钦。创作年代不详，大概要早于大概要早于17251725年。年。四季四季不仅在每一不仅在每一首前附以十四行诗，而且音乐的描述也都首前附以十四行诗，而且音乐的描述也都具有新意。具有新意。十四行诗写得并不惊人（可能十四行诗写得并不惊人（可能是作曲家本人写的），但致力于自是作曲家本人写的），但致力于自然

7、界的描写，别具风格。音乐所描然界的描写，别具风格。音乐所描绘的细节认真地与诗句相对应，我绘的细节认真地与诗句相对应，我们可以想象维瓦尔第在创作时是严们可以想象维瓦尔第在创作时是严肃认真的，大概也希望听者能仔细肃认真的，大概也希望听者能仔细领略领略“标题标题”的具体内容。的具体内容。四季四季由四首三乐章由四首三乐章（快、慢、快）（快、慢、快）的的协奏曲构筑而成，分别描绘春、夏、秋、冬四协奏曲构筑而成，分别描绘春、夏、秋、冬四个季节。个季节。两个快乐章的曲式为利都奈罗体，即两个快乐章的曲式为利都奈罗体，即乐章开始由协奏部奏出的呈示部，在乐章进行乐章开始由协奏部奏出的呈示部，在乐章进行中不断地简短地

8、出现，最后又呈示一遍，利都中不断地简短地出现，最后又呈示一遍，利都奈罗段之间出现较为轻快的插部，这是由独奏奈罗段之间出现较为轻快的插部，这是由独奏乐器（即主奏部）担任的，主奏部与协奏部之乐器（即主奏部）担任的，主奏部与协奏部之间形成对比。主奏部乐器为小提琴；协奏部有间形成对比。主奏部乐器为小提琴；协奏部有第一、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提第一、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴和羽管键琴（或管风琴）。琴和羽管键琴（或管风琴）。秋秋（L Lautunnoautunno）F F大调，作品第八号第三首大调，作品第八号第三首农人唱歌跳舞农人唱歌跳舞庆祝庄稼的丰收庆祝庄稼的丰收酒神的琼浆玉液使酒

9、神的琼浆玉液使众人在欢愉的气氛中沉沉睡去众人在欢愉的气氛中沉沉睡去 在歌声及舞蹈停止之时在歌声及舞蹈停止之时大地重回宁静大地重回宁静万物随庄稼的人们万物随庄稼的人们在秋高气爽中一同进入梦乡在秋高气爽中一同进入梦乡破晓时分破晓时分 号角响起号角响起猎人带著猎狗整装待发猎人带著猎狗整装待发鸟兽纷逃鸟兽纷逃 而猎人开始追寻猎物的行踪而猎人开始追寻猎物的行踪一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后动物四窜奔逃但终奄奄一息动物四窜奔逃但终奄奄一息不敌死神的召唤不敌死神的召唤 快板，快板，“村民们的歌舞村民们的歌舞”，F F大大调，调，4/4 4/4 拍。这一乐章描述村民们为拍。这一乐

10、章描述村民们为了庆祝丰收，载歌载舞，在狂热中喝了庆祝丰收，载歌载舞，在狂热中喝醉了。乐章开始时乐队奏出里都奈罗醉了。乐章开始时乐队奏出里都奈罗段，欢快活泼，三度连续进行，具有段，欢快活泼，三度连续进行，具有舞蹈风格。舞蹈风格。第一第一乐章乐章 主奏小提琴第一次进入，承袭上面的风格。主奏小提琴第一次进入，承袭上面的风格。在第二次进入时，描写酒醉村民们喧闹的场面，在第二次进入时，描写酒醉村民们喧闹的场面，还有描写醉汉们的踉跄、蹒跚的步态之后，醉汉还有描写醉汉们的踉跄、蹒跚的步态之后，醉汉们酣然入睡，维瓦尔第在此处一反常规，在快板们酣然入睡，维瓦尔第在此处一反常规，在快板乐章中插入一段缓慢的小广板。

11、最后再现里都奈乐章中插入一段缓慢的小广板。最后再现里都奈罗段结束这一乐章。罗段结束这一乐章。柔板，柔板，“沉睡的醉汉们沉睡的醉汉们”，D D小调，小调，3/43/4拍。这一乐章描写众拍。这一乐章描写众人停止了歌舞，休息一下；有些人停止了歌舞，休息一下；有些人则进入甜蜜的梦乡。弦乐器装人则进入甜蜜的梦乡。弦乐器装了弱音器，悠长的旋律由主奏小了弱音器，悠长的旋律由主奏小提琴和第一小提琴齐奏，数字低提琴和第一小提琴齐奏，数字低音用琶音进行。音用琶音进行。第二乐章 快板，快板，“狩猎狩猎”，F F大调，大调，3/83/8拍。呈自拍。呈自然泛音列进行的猎人号角声一直是作曲家们然泛音列进行的猎人号角声一直

12、是作曲家们所喜爱采用的素材，在这一乐章中用小提琴所喜爱采用的素材，在这一乐章中用小提琴模仿原始的号角声而且用以成为一个乐章的模仿原始的号角声而且用以成为一个乐章的主要主题在大作曲家中维瓦尔第是第一个。主要主题在大作曲家中维瓦尔第是第一个。乐章开始时由乐队奏出的里都奈罗段是描写乐章开始时由乐队奏出的里都奈罗段是描写黎明时分，猎人们带着猎枪、号角和猎狗出黎明时分，猎人们带着猎枪、号角和猎狗出发，进入围猎区时，吹响号角，围猎开始。发，进入围猎区时，吹响号角，围猎开始。第三乐章 以后是描写野兽四散逃逸的音乐，由主奏以后是描写野兽四散逃逸的音乐，由主奏小提琴奏出，以后有描绘食声与猎犬吠声，下小提琴奏出，以后有描绘食声与猎犬吠声，下面谱例中第一小节为枪声，第二小节为猎犬吠面谱例中第一小节为枪声，第二小节为猎犬吠声，下面的乐谱描写鸟兽的迅速逃逸与负伤死声，下面的乐谱描写鸟兽的迅速逃逸与负伤死去，由独奏小提琴奏出，最后由乐队再现里都去，由独奏小提琴奏出，最后由乐队再现里都奈罗段结束全曲。奈罗段结束全曲。秋秋