2022秋五年级音乐上册第1课我们学校的合唱节学唱在卡吉德洛森林教案花城版.docx

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1、学唱在卡吉德洛森林这首短小精干的波兰民歌，具有三拍子音乐的舞蹈风格。初听时，引领学生作第一 拍跺脚、第二、第三拍拍手的动作感受三拍子音乐的风格。前两个乐句要求用连贯的 声音演唱，后两个乐句用轻快、跳跃的声音演唱。二声部第二乐句接第三乐句处，注 意唱准五度音程。结合教材中的练声曲，学习连音和跳音的唱法。(-)欣赏男声合唱游击队歌，混声合唱茨岗。游击队歌是我国老一辈著名作曲家、音乐教育家贺绿汀的代表作。它诞生在1937 年的抗日烽火岁月。全曲具有鲜明的进行曲风格特点，曲调轻快流利，节奏活跃，富 于变化，充满旺盛的活力，生动地刻画了游击健儿机智灵活、勇敢顽强的群体形象和 乐观昂扬的精神面貌。茨岗是一

2、部混声合唱，主要让学生接触浪漫派音乐的代表作曲家一一舒曼的作 品，体验茨岗人丰富的感情和富有异国情调的诗意。合唱教学的方法1“唱一奏”互动教学法在合唱教学中的运用合唱教学是学校音乐教学的重要内容，对培养学生的审美感和集体主义精神有着重 要的作用。同时，合唱教学也是一种高层次的歌唱，是学生综合音乐素质的表达。小 学合唱教学最需要解决的是如何引导学生把握好各声部的音准，提高合唱的兴趣。“唱一奏”互动教学法，是利用竖笛的吹奏与合唱训练相结合，使二者相互支持、 配合的一种合唱教学法，以帮助学生唱出准确、和谐的和声。“唱一奏”互动教学法的作用：1、互动性。学生通过唱唱、奏奏、动动、听听的 循环互动的合唱

3、教学过程，到达口、手眼、耳、脑的互动，促使学生主动参与音乐活 动中，从而丰富教学手段，提高学生对合唱训练的兴趣。2、互补性。竖笛的吹奏能为 学生进行合唱训练提供旋律的支持和依靠，有效地解决音准问题。对学生掌握正确的 歌唱呼吸方法也有很大地帮助。经常做吹奏练习，也可提高学生的肺活量，增强歌唱 的表现力。“唱一奏”的教学过程分为“以唱带奏”、“以奏助唱” “以奏优唱”三个阶段。 “以唱带奏”就是通过学生准确地视唱，带动旋律的吹奏，到达合奏的目的。“以奏 助唱”就是通过唱奏结合，帮助学生把握音准的稳定性。“以奏优唱”就是运用竖笛 的伴奏，丰富合唱的效果，提高合唱的表现力和感染力。这三个阶段具体可分以

4、下几 个步骤：第一步，把学生分成高低两声部，完整地欣赏歌曲，让学生体会歌曲的和声 效果，并能听出各自声部的基本旋律，跟着音乐哼唱。第二步，两个声部学生分别轻 声视唱各自的旋律，教师可在钢琴上弹奏几个关键音，给学生适当的支持。第三步， 两声部学生用竖笛吹出各自的旋律，可适当放慢速度，但要注意节奏的准确。第四步， 竖笛合奏。要求在合奏的同时.，仔细感受和声效果。第五步，每个声部再一分为二， 一半学生吹奏，一半学生演唱。这样，在竖笛旋律的支持下，防止了声部的“串门” 现象。然后，逐步减少吹奏人数，增加合唱人数。第六步，高声部学生演唱第一声部， 低声部学生吹奏第二声部。然后进行互换，以到达锻炼学生的声

5、部抗干扰能力，保持 音准的准确性。第八步，在巩固新歌时，教师可编配简单的钢琴伴奏（以节奏型和弦 为主），再加入一些打击乐器，使合唱效果更加丰富，并活跃课堂气氛。合唱教学的方法2童声训练的八字决“松、杨、竖、拢、上、下、变、开”松歌唱时，面部及喉部肌肉要放松，不可僵硬。歌唱时，如果下巴不能放松而突出， 舌头不能放松而上凸、后缩，都将使喉结上升，堵向喉峡，从而阻碍声音在咽腔和鼻 腔的共鸣。唱高音时常见的错误方法是伸长脖子，突出下巴，同时舌往上凸、后缩， 于是歌声被堵在里面，紧张、僵硬。为了帮助下巴放松，防止下巴突出，唱高音时（或 旋律大跳时）应该微微低头，同时让舌头微凹，平放伸向下齿根方向，使喉结

6、往下， 歌声那么易畅通。扬歌唱时身体姿势端正，精神状态激扬，是主动的“我要唱”，而不是被动的“要我 唱”，注意力集中，能够迅速进入形象或角色。在演唱姿势与精神状态上有马上就要 “起飞”似的感觉，嗅觉区翻开，保持闻花香状态，并有轻微的扬眉、提颊以获得歌 声的高位置，下肋保持扩充状态，小腹微收，使歌声获得自然深沉的、较有充足的气 息支持。竖要形象地说明歌声“竖”可以打很多比方，如像门洞似的弧形微弓的口盖；口腔中 好像含了一口水，所谓“微微含着似的歌唱”；后牙根好似含咬了两颗小豆，一左一 右；打呵欠似的提软口盖，歌唱的口型应带有“竖立感”，这些都是歌声要“竖”的 形象说明，也是“竖”唱法的要领。让孩

7、子们在练唱时用双手抚颊，可帮助他们领会 竖唱的口型，也可以帮助感觉牙关是否已经翻开。拢声音要有集中点，在强声时较易做到，但在弱声时就比拟困难，不可失去集中点， 防止成为虚、散的声音。声音不可唱“散”（声音位置太前，口型太大），不可唱“咧” （口型太横）。“散”声与“咧”声在集体音响中是不易靠拢的，如果声音的位置又 不高，那么这种合唱音响必然是不和谐的，也是缺乏穿透力的。声音的点应“打”在软、硬盖稍前处。随着歌曲艺术形象，感情、性格的变化，声 音的集中点可以稍移前或稍挪后。比方，雄壮严肃、立体感较强的歌曲，声音的点可 以略为靠后；欢乐活泼、主旋律清晰的歌声，声音的点可以略为靠前。还有嘴唇极轻 微

8、地向前撮，让局部声音在口腔中“含着似的”唱法，也能帮助集体的声音更为靠拢 和和谐。但这也如前所叙，必须用听觉仔细区分，谨慎地掌握方寸，无论过度或缺乏 都是不好的。个人声音的波动太大，在合唱中将影响集体声音的靠拢，削弱童声质朴、 自然的特点，所以，应该节制声音突出的波动。上在歌唱时，声音在共鸣位置要相对提高，这是“上”字的主要含义，亦即保持声音 的高位置；其次，“上”字还含有如何唱好高音的问题。关于“上”有以下几点要求： （1）在曲调进行中遇到向上的大跳，要注意声音的提位，这就是增强气息，同时仿佛 唱得更为遥远了。（2）让口腔容积略微增大，同时头微低，使之有居高临下之感。（3） 让声音更为关闭，

9、比方在“啊”音中增添“噢”的成分，就可以到达这一效果。（4） 唱特别高的音，应加强气息的同时，适当增加假声成分。下歌声要“竖”，而气息要“横”。“下”那么气息要深，要体会用“气柱”歌唱，气 柱的动力来自肚脐下的小腹。在呼气时，小腹微收，横膈膜往上，保持吸气的状态， 下肋保持扩张（即尽可能减慢收缩），以这样的综合协助动作来控制与支持歌声。总 而言之，歌声的动力一一气息，应该从下往上，是通过腹部的下方来控制的。变童声训练应该有计划地逐步结合演唱技巧的各种变化来进行，这些变化有以下各项: 各种母音的口型变换；声音的开放与关闭“声音的靠前与靠后；声音的硬起与软起； 连音、断音”，快慢等速度变化；强弱等力度变化；音阶级进与琶音大跳；与艺术形 象相吻合的各种声音性质的变化；对指挥的各种手势变化的灵敏、准确的反响等。开不要虚着唱，要敢于运用嗓子唱（当然不是指“喊”）。要做到敢唱首先要有较深 的、不上浮的、自然的、充分的气息支持，其次要有“咬苹果”的感觉，放下下颗， 翻开头腔各共鸣体，关键在于牙关是否能够翻开，不挤不塞才能唱通、唱开。“唱开” 是指歌声有气息的支持感或“气柱感”；声音自口盖放射出来；下巴（或下颗）与喉 部肌肉放松；气息合理加强；各共鸣腔体能够翻开；感情充分，声音位置较高；音量 大小能够控制。