(3.4.3)--浅谈影视创作中光线对人物心理塑造的影响.pdf

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1、154影视动漫作者简介：张肖艳（1985），女，山西长子人，2008级硕士研究生，广播电视艺术学专业，讲师，主要从事影视摄影与制作方向的教学与研究。浅谈影视创作中光线对人物心理塑造的影响摘要：人物是影片的灵魂，在对人物心理的塑造上，除去表演和台词方面，灯光是对人物心理形象塑造最为重要的因素。本文以几部经典影片为例，通过光线造型、光影、光的色调三个方面探讨影视创作中灯光对于人物心理塑造的影响，以使人物形象鲜活起来，使观众深刻地感受到人物的情绪，将观众真正带入影片中去。关键词：人物心理；造型；心理塑造；烘托中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2017）16-0154

2、-01影片中，人物是撑起整部片子的核心，人物的塑造是影片成功的重要因素之一，人物形象的成功与否，直接决定了一部影片的成败。在设计片中人物形象时，不仅要塑造人物的外在形象，使观众对人物有一个初步的认知，同时也要刻画人物的性格及内心，才能使整个人物形象鲜活起来，使观众深刻感受到人物的情绪，将观众真正带入影片中去。一、利用灯光修饰人物外形、映射人物心理早期的经典好莱坞时期，由于经典叙事系统的主导性以及当时观众的审美和观影重点，制片人一般会把重点放在影片的“戏剧性”和“明星制度”上。想要吸引更多的观众走入影院，用灯光修饰美化演员的面部形象显得尤为重要，于是画面中会经常出现一些非合理性的光源，比如大量柔

3、光和散射光的使用，导致画面中的阴影部分几乎完全消失，画面中呈现更多的是明快的调性，无须考虑灯光的真实性问题，对于人物的心理塑造也常常有些欠缺，导致观影者在看完整部影片后可能对片中的主人公没有一个非常深刻的印象与认识。新好莱坞时期以后，灯光对于人物的造型作用也有了更加多元化的发展，不单单是对人物进行美化，还可以结合影片风格和情境利用灯光对人物的外貌形象进行修饰，以达到对人物性格和心理的映射。例如，利用正侧光对被摄主体进行照射时，人脸的明暗反差明显，此时这个人物形象就会给观众一种阴险的感觉，将这个人物或好或坏的性格体现出来。如影片门徒当中，毒枭昆哥（刘德华饰）在带领自己培养的徒弟实则为缉毒组卧底的

4、阿力（吴彦祖饰）观看了制毒过程后，在车内将稀有的毒品交给阿力时，车窗外的光将两个人的面部打亮，当两个人对话时，将脸转向对方的一侧，这时的光线就变成了正侧光。两个人的心里各自有自己的算盘，这时的正侧光线就是典型的阴阳脸，阿力的脸一半埋在阴影之中，一半处于灯光下，一方面暗示了他的一半是警察另一半是贩毒者的双重身份，另一方面人物在此刻内心十分纠结阿力所面对的一边是自己身为警察的正义感，而另一边是照顾自己七八年的“大哥”，将这种矛盾的心理展现了出来，给观众一种分不清好坏的模棱两可的感觉，丰富了人物的形象。灯光对人物外貌的造型具有各种各样的作用，在反映人物心理这一方面，通过影片故事和具体的情景而布置的灯

5、光会更加突出当时的心理反应，增加真实感和戏剧性，合理地利用灯光塑造人物的外貌能够增加影片的艺术性和故事化。二、利用光影勾勒人物情感、隐喻人物心理利用光的照明效果所产生的明亮、阴影等，可以在画面中形成明调和暗调。大面积暗调衬托出小面积的亮，或以大面积的亮调衬托出小面积的暗等影调，都会产生光影，以象征人的情绪和情感。光影可以衬托出被摄主体的立体感，光和影的配合可以产生强烈的视觉效果。光影可以在人物形象的内心变化上对于外部环境营造非常合适的情景，也是在影视作品中的一种比较隐性、含蓄的表达方式，深化了影片对人物心理塑造的表达能力。长期以来，很多摄影师都利用光影作为重要的造型手段，在影像的构成方面给予更

6、多的思考，对人物所处环境进行光影的加工。在这种情况下，即使演员处于一个“零表演”的状态，也会呈现出角色的内在情感。以姜文的电影阳光灿烂的日子为例，片子的色彩基调基本上是以暖色调为主，大多数是自然光及白炽灯营造出来的，但在剧情的发展中它的光影会发生变化。例如，开头马小军趴在窗户前偷看一群小女孩跳舞，三个小女孩在光的照耀下，跳得十分美，舞姿通过光反射到地上，小女孩跳动的脚的影子展现在眼前，这时候光影是温暖的、美好的，还带着一丝青春的美好。后来，马小军撬锁到了米兰家，他发现了墙上那张米兰穿着红色泳衣的明亮的笑脸照，在他从客厅走到床边这一过程中，光影发生了明显的变化，太阳光折射到了米兰的床上，导致正片

7、都是暖色、朦胧的，就像是马小军的青春一样，青涩、梦幻。阳光产生的影子，形成明调。当马小军清楚地看见米兰的照片时，脸上的光的影子增强，房间变得更加明亮。这时候的光影变化让观众都融入其中，开始感受到马小军此刻的心理变化是美好的。但当一切美梦破灭，马小军大晚上去找米兰并趁机表白的时候，闪电雷鸣，下着大雨，忽明忽暗的光影变化揭示了马小军当时内心的愤懑和不理解。光影时时刻刻出现在我们生活中，当把它当作一种造型艺术来处理的时候，它不仅可以推动故事的发展，还可以凸显出人物的具体心理，呈现出人物内心的矛盾与冲突。三、利用色调冷暖对比突出人物的心理色温是表示光源的光谱成分的概念，是光线色调的一种标志。摄影师根据

8、所拍摄的内容和情感要求，通过光、色及影调的处理，在画面中可以创造出对观众心理造成影响的色调。色调和光影一样能够起到刻画环境、渲染气氛的作用，不同的色调可以使观众产生不同的心理感受，暖色调通常给人热烈、奔放、温馨浪漫的感受；而冷色调则给人们一种沉静、压抑、忧郁的心理感觉。对色调的恰当使用和有机搭配能够刻画不同人物的性格与情感，可以暗示人物的心理活动和情感上的细微变化。例如，互补色的对比搭配可以突出人物，使画面更加吸引观众的眼球。基耶斯洛夫斯基的蓝中，朱莉在丧失了丈夫与爱女后，内心麻木，联系到了丈夫生前的好朋友也是一直爱着自己的奥利弗，让他到家里面来。这一场夜戏中的色调做了很用心的处理：外面是雷雨

9、天，房间内有一处暖色调的光源，朱莉要求奥利弗脱掉外套，她虽然身处屋内暖色（下转第204页）204传媒实务词来，也是生硬的，或者不合时宜的。如果数据本身出现了偏差，无论多么精确的算法，都得不出正确的答案，更不用说是否涉及法理、道德、纪律等问题。冰冷的钢铁，始终不及血肉的人类。那么问题来了，自从机器人报道面世以来，这个问题就没有被停止讨论有写得快还不容易出错的机器人写稿了，人类记者会不会失业？“显然不会。”北京大学计算机科学技术研究所万小军教授、“小南”的技术开发团队负责人万小军说，“你看，你现在坐在我对面采访，一边采访一边打字，机器人肯定做不到这样。”简单地说，就是“小南”目前还不具备人类的思维

10、。“他”只能依据既有的数据和事先设定好的程序来写稿，不能像人类一样思考并提出自己的问题。质疑、追问、寻找对方话语中的新闻线索，诸如此类的人类记者的法宝，对“小南”来说还是太难了。2016年5月30日，第一财经正式启用的“DT 稿王”一个智能写稿机器人正式上岗。第一财经 CEO 兼总编辑周健工认为，可以想见的未来是，在一财内部，很多简单的财经资讯很可能就是机器人写作的了，而且这个比例正在慢慢增大。周健工说，这是让机器干机器的事，让人干人该做的事。这并非砸记者的饭碗，而是把记者解放出来，去做独家、深度、有观点和视角的内容，让记者和编辑更有价值。3再庞大的机器，再精确的算法，都不及记者深入生活的脚步

11、。机器写出来的，仅仅是文字；记者写出来的，才是温度和情感。“但是在机器已经不可避免地进入新闻生产的领域、在所谓人工智能和其他技术已经不可避免地影响新闻生态的这样一个时代，我们可能需要某种新的思考，在一定程度上坐标体系需要去做一些迁移，有的东西是要坚守的，但不是只能够待在原地。我们的这些思考，都是为了达成一个目标，就是让人在机器时代还具有价值。”四、行间显脚印字里有温度，大记者大编辑依然霸屏在智能机器人日益发达的今天，新闻人当思考什么、坚守什么？随着大数据、机器人编辑记者的大量上岗，人工采写和编辑的工作不但不会被替代，反而需求量更大。事实上，假新闻屡禁不止、同一假新闻反复出现，大数据精算难辞其咎

12、。可怕的是，这还只是大数据精算出错的冰山一角。要杜绝类似事件，方法有多种，加强人工筛选和识别是根本手段。就新闻采写而言，机器目前只能就已有数据编写一些简短消息、综述性的稿件，它不能外出采访、不能针对采访对象提出相应的问题。这一点是显而易见的。清华大学新闻与传播学院的彭兰教授认为，当下新媒体发展的另一种动向可以称为“智媒”或者“智能化媒体”，其主要特征是：第一，过去以人为主导的媒体将发展到未来“万物皆媒”的时代；第二，未来的媒体将是人和机器的智能融合；第三，这样的智能化媒体具有自我进化的可能。智媒的技术基础，仍把社会化媒体放在核心位置，即使是谈人工智能，也离不开已经渗透到我们生活中的社会化媒体的

13、铺垫，当然还包括其他技术，如人工智能、大数据、物联网、AR/VR 等。大数据算法当然可以为记者的选题、策划、背景资料提供便利，但是它不能包办代替，甚至它还不如电话。那么，机器和算法是否能全权代替编辑？新浪新闻媒体产品总监王晓晨谈到，机器人编辑能够优越于人类的是，发现热点、效率高、准确度也高。但是如何就这个热点整理编发一条具有深度和特有观点的专题，机器人就束手无策了。王晓晨认为，聚焦热点的时候就能看出编辑的重要性，他可以根据自己的经验和知识做决策。做专题也是机器的速度更快，但是需要编辑去做推荐。总体看来，原创目前是网络编辑最核心的优势。就这一块，目前来看，机器还是无法取代人工。网络技术的发展为人

14、们发布和获取信息提供了前所未有的便利，也增加了前所未有的风险。网上的信息总是真伪莫辨，人们的情绪也会剑走偏锋。在这个背景下，更需要职业媒体站出来，还原真相、疏导情绪，提供科学理性的分析解读，从而更好地回应网民关切、凝聚社会共识，这正是传统媒体特别是党媒体优势和职责。从新闻的真实本质属性来说，无论算法如何精准，不管机器人多么精明，都无法取代人工编辑和记者，甚至更需要编辑和记者，需要编辑记者求真务实的新闻精神。参考文献：1 彭兰.从众媒到智媒 在机器时代守望人的价值DB/OL.人民政协网，2017-01-11.2 写稿机器人“上岗”1秒完成一篇春运报道DB/OL.观媒，2017-01-18.3 赵

15、治国.周健工：回到“内容的故乡”DB/OL.观媒，2016-06-27.（上接第154页）光的光线范围内，但脸上却被窗外的偏蓝色的冷色灯光打亮，加上光线透过雨点打在她脸上，造成了晃动的光影效果，这里的色调与光线的设计使朱莉内心的波澜穿透平静的表面表现了出来；下一个两人接吻的镜头也做了冷暖的对比处理，画面左半部分是朱莉，处于冷色调中，面部没有被打亮，表现出了她内心的心如死灰，麻木不已，而右半部分的奥利弗整个面部大部分都被打亮，整个人物处于比较明朗的感觉当中，结合剧情，奥利弗在此时心情应该是比较紧张又惊喜的，心情是比较积极的状态，此处的冷暖光线的对比运用，就表现出了两个被摄人物的心境与他们彼此内心

16、的距离，有助于观众理解人物性格与心理，为剧情的发展起到了很大的推动作用。综上所述，光线的造型、光影、光的色调是灯光对于人物心理塑造的几个重要因素，虽然灯光的设计在近几年越来越被重视，但是不少影片依然存在着“为了打光而打光”的普遍问题。灯光根据剧情的需要起到一个辅助的作用，是为了将画面点缀得更加丰富，而不是仅仅为了打亮环境或是打亮人物的面部。当前对灯光的使用没有一个界定，没有明确如何使用灯光是对的，我们要做的就是根据剧情的需要合理地利用灯光，使影片质量得到提升，而不能因灯光使用不当拉低整个影片的水平。一些影片滥用灯光，将黑夜的环境打得如同白天一般亮，只为了画面的光鲜亮丽，失去了真实感，这种现象并不少见。根据导演的意图，在设计灯光时应对剧情加以剖析，根据剧情的发展与人物的心理活动，才能够打出合情合理的灯光，辅助整部影片形成自己的风格，将角色塑造得令人印象深刻，才是我们应该不断追求的。参考文献：1 刘永泗，刘莘莘.影视光线创作M.北京联合出版公司，2015：47-48.2 梁明，李力，影视摄影艺术学M.北京：中国传媒大学出版社，2009：187-188，200.