(4.4.9)--浅析长镜头在影视作品中的美学特征.pdf

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1、2013 年第 6 期总第 332 期前 沿Forward PositionNo 6 2013Sum No 332浅析长镜头在影视作品中的美学特征 摘要 在影视作品多元化、拍摄手法及技巧越来越成熟的今天。长镜头作为剪辑的一种境界，在影视作品中的作用以及影响是深远的，它不仅可以看出导演的实力，更能使影视作品的寓意、情感通过镜头语言真实地表达出来，使整部作品的欣赏力、观赏性进一步提高。长镜头的运用，增加了影视作品的艺术性以及“人”的主观视觉性。关键词 长镜头;蒙太奇;长镜头美学理论 中图分类号 J9 文献标识码 A 文章编号 1009 8267(2013)06 0173 02 作者简介于航，男，就

2、读于东北师范大学传媒科学学院，2011 级广播电视编导专业本科学生。一提起长镜头，历史上曾有一部电影时长为 90 分钟，是通过一个长镜头来完成的作品。它就是 俄罗斯方舟，这部影片做大的优点是将宏伟的史诗规模安排在精确的叙述形式以及用诗一样的语言将四百年的历史、整个情节的结构、色彩、场面调度融合在一个镜头里。是一种“多对一”的视觉冲击。由此长镜头在影视界中起到着举足轻重的作用。那么首先我们来看看什么是长镜头。长镜头是短镜头的对称，指在一段持续时间内连续摄取的、用时相对较长的镜头。长镜头能包容较多所需内容而成为一个蒙太奇句子，不同于由若干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子。其实关于长镜头的时长并没有官

3、方的、明确的规定，只是一种相对而言的长。长镜头的创作方法使影视作品的影像大大减少了剪辑所造成的人为的痕迹，使影视作品更加的自然，更贴近于观众。其特点如下。1 再现的、客观的影像语言长镜头反映的是客观存在的物质世界，不是表现人的主观心理世界，是一种纪实主义。它具有真实性和感染性。纪录片 下山的路说的是一个小山村修路的故事。因为没有路不仅给这个山村带来了贫穷，而且 10 年间就有 12人相继摔死在下山的羊肠小路上。为了生存，村民们决定集体修路。片中多次运用长镜头，其中工休时农民杨建林吹唢呐的镜头有一分多钟，镜头推拉摇移，从脸部特写、手上的血泡到村民们悠闲吸烟的场景、再到荒凉的远山画面中没有语言和更

4、多的人物动作，只有起伏的唢呐声和山谷回音。这种真实性并不是通过剪辑以及演员分镜的表演，而是通过导演对于构图、景深、色彩、角度的选择设计以及长镜头的运用来真实的表现场景。从而烘托出导演在片子中蕴酿出的情感。2 场面调度和时空连续长镜头语言要客观地记录事件，主张一次拍成一个镜头段落，排除切换。其手段用场面调度，并用时空连续的拍摄方法来实现。场面调度是一个长镜头的根本，良好的场面调度不仅使长镜头更加精彩，而且减轻了拍摄过程中的拍摄次数和难度。3 摄影艺术的无控制剪接蒙太奇是在后期编辑完成的，而长镜头则在摄影阶段完成。长镜头的作品剪接基本上是一种事物性的、段落和段落的衔接。这种“无缝衔接”正是长镜头美

5、学的真谛，这种不经过剪辑、以及蒙太奇的渲染而生成的“天然”镜头，正是它的伟大之处。4 非强制的、开放型的叙事方式蒙太奇叙事带有强制性，控制观众的情绪，结局由导演决定。但长镜头与此相反，它记录的事实在屏幕上所提供的这些形象来得出自己的结论。在其特点下，我们可以把长镜头分为四类:固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头和运动长镜头。固定长镜头指摄像机不动，只是单纯的拍摄时间的延伸，在这段时间中展现镜头内容的变化，如人物的出画入画，人物的语言、动作、表情、神态、位置变化等。固定长镜头具有一种观众运用自己的视角来关注现场的场景变化，从而感受到自己对于影片的情感。例如电影 樱桃中，樱桃由于十分的傻被家人赶了出

6、来，在漆黑的夜晚，幽暗的森林里，樱桃突然听到了孩子的哭声，孩子的哭声感染了母性，使妈妈母爱大发。顿时便对这个被遗弃的婴儿产生了怜悯，于是，她抱起了这个孩子，离开了阴冷的森林。这时镜头固定，给了樱桃抱着孩子行走在漆黑的路上，这种固定不禁使观众联想到她们二人在路上的艰辛以及坎坷。虽然固定长镜头在影片中只有一个，但却使观众的情感在这个镜头里充分的体现。变焦长镜头指摄像机不动，依靠镜头焦距的变化使镜头获得从全景渐变至近景或从近景渐变至全景效果，从而扩大镜头内部的空间容量。就像拍摄轻轨从远处驶过来，371在画面中就是一个变焦长镜头，物体由小变大或是由大变小都给观众在视觉上具有强大的冲击力。变焦长镜头的功

7、用:(1)实现变焦推拉。(2)实现追随运动中的主体，保持主体画面景别的相对稳定，类似于摇镜头。(3)方便调整画面构图选择最佳景物，突出视觉重点。(4)通过急推、急拉产生新的影片节奏。(5)通过将推拉与其他运动形式结合可以构成更多复杂的运动镜头，使画面内部蒙太奇更丰富。景深长镜头又称纵深镜头，是指用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物(从前景到后景)都能看清楚，是在长镜头内实现现场画面调度的手段。这种镜头常用来保持画面时间和空间上的完整统一。首先，景深的作用:(1)突出主角;(2)交待主角与其周围环境的关系;(3)交待第一视角与主角的关系;(4)交待正在一条线上发生的事件。由此

8、，可以看出当一个镜头需要前景实，后景虚或是前景虚，后景实的时候，景深长镜头的作用便体现出来。(1)能以一个单独的镜头表现完整的动作和事件，而其含义不依赖它与前后镜头的连接就能独立存在。(2)强调长镜头在时间上的连续性和深焦距造成的完整空间的作用，形成几个平面相互衬映、相互对比的复杂画面空间结构。(3)由于这种多层面和多元性的画面，必然派生出多义性，使大家在欣赏影片时有相当大的选择自由，并能自由地对画面形象的某些或全部含义做出自己的判断和理解。并且联系着前景和后景的变换，使情节更加丰富，情感表现得更加具有艺术性，具有影视美学的特点即简约而不简单。运动长镜头是用摄影机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄

9、的方法形成多景别、多拍摄角度(方位、高度)变化长镜头。有人认为“长镜头是美学的扩展面，也同样是技术的制高点。”运动长镜头验证了这句话的真谛。一个运动长镜头的震撼是不容忽视的，它需要导演纵观整个镜头的头脑，不容差错的场面调度，精确的计算，以及精炼的操控，同时也需要摄影车、斯坦尼康、滑动轨道、起重机吊臂等的辅助作用。关于长镜头的美学理论，巴赞认为，长镜头表现的时空连续，是保证电影逼真的重要手段。而蒙太奇正式不真实的体现，因此主张取消蒙太奇。长镜头注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机，保持事件的真实感、透明性和多义性，尊重事件的时间流程和空间完整性，注重事物的全貌和事物之间的联系，注重连续拍摄时摄

10、影机运动和演员表演的场面调度，体现了现代电影摒弃严格因果逻辑和戏剧省略手法的叙事原则，追求自然的联想和隐喻效果。而蒙太奇则是“剪接”，这种巧妙地剪接可以使观众产生不一样的感受，正是由于当代电影中长镜头与蒙太奇的巧妙结合才是电影的艺术性以及美学特性大大加强。镜头数量极少而镜头段落极长的风格化影片是长镜头美学的产物。一部常规影片通常有几百个镜头。电影 赎罪中的海滩长镜头便是长镜头中的一个经典。好莱坞导演乔怀特用这个完美无缺的长镜头展示了他非凡的场面调度能力，场景内共出现了 2000 余名群众演员，摄影机的移位更是长达数千米的距离。整场戏里机位移动复杂到匪夷所思，拍摄视角多变而又从容自然，镜头缓缓拉

11、开，呈现出敦刻尔克海滩颓败的全貌，也显露出非凡的恢弘和大气。赎罪里的长镜头近乎是描写二战的电影中最震撼的一个镜头，即使没有流血和枪战，它的震撼效果也绝对非凡。“人海战术”是这个长镜头的亮点。电影 人类之子车内长镜头。人类之子这部电影总共有两个长镜头，一处出现在电影三分之一处，另一个出现在电影的末尾，时长分别为 4 分钟和 10 分钟。与最后一段极其震撼的巷战相比，车内的一段长镜头虽然显示不出大场面调度的功力，在细微之处却毫不逊色，值得一提的是这个镜头完全在狭窄空间拍摄，更多靠机器本身而非人为操作。考虑到车内空间的限制，摄影师在其中没有可以立足的位置，剧组使用了一种由 Doggicam Syst

12、ems 开发的拍摄装置，这种特制的摄像机不仅可以延伸到汽车内部的任何角落，甚至还能够旋转 360 度流畅拍摄车外的场景。而电影中出现的那辆车同样经过了改装，车内座椅可以配合摄影机的运动而调整位置，挡风玻璃也同样可以被掀起，以方便摄影机伸出窗外拍摄，在影片花絮里，我们可以看到这辆改装车其实是一个“变形金刚”。真正起作用的司机坐在车的最前方驾驶，类似于 F1 赛车手，而车里的司机只是坐一坐动作。而最神奇之处是在这一场戏的结尾处，摄影机从车内移出之后，10 秒之内，被改装的汽车又再次恢复完整，可以想象在这短暂一瞬间画外是怎样一派忙碌的景象。长镜头的美学特征源于它的真实性。巴赞分析，电影之所以感动人，

13、其核心原因即在于它记录了“原始的现实”，从而会产生一种影响我们的“原始心理冲击力”。该理论的出发点，就是强调了电影的摄影机和感光材料的照相本性和记录功能。比起短镜头的蒙太奇方法，长镜头的纪录真实性是其一大特色。长镜头的美学特征源于摄像机的长时间无缝隙的衔接，导演不停机，通过一个镜头的纪录，不仅给观众一种时空的连续，而且画面的色彩、景别、构图在长镜头美学里是基本元素，在电影中，这些艺术元素需要经过精确的设计，不同于纪录片，只是凸显出真实性，而电影则在真实性的基础上更多的考虑美感。长镜头的美学特征源于它给观众更多的自己独立的思考空间，而不像蒙太奇那样通过剪辑将故事连接起来，这样会给观众一种思维定势，被这种“剪辑”控制着，而不是自己独自去思考、去欣赏。参考文献 1王同杰，编著 影视画面编辑 M 471