中国古代诗歌发展概述及常识.ppt

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1、中国古代诗歌发展概述及常识 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望湖南省长沙市一中卫星远程学校湖南省长沙市一中卫星远程学校 中中国国古古典典诗诗歌歌诗诗古体诗古体诗古体诗古体诗四言古诗：四言古诗：出现最早出现最早诗经诗经五言古诗：五言古诗：成熟于汉代成熟于汉代七言诗：七言诗：成熟于唐代成熟于唐代乐府诗：标题有的加上乐府诗：标题有的加上“歌歌”、“行行”、“歌歌行行”、“引引”、“曲曲”、“吟吟”等名称等名称近体诗近体诗（形成于唐代）（形成于唐代）绝句绝句五

2、言绝句、五言绝句、七言绝句七言绝句律诗律诗 五言律诗、五言律诗、七言律诗、七言律诗、排律排律词词（又称（又称“诗余诗余”、“长短句长短句”、“倚声倚声”、“填填词词”）：）：词有定格、句有定数、字有定声。以两宋成就最高词有定格、句有定数、字有定声。以两宋成就最高曲曲散曲：散曲：小令（短小的曲子）、套数（散套）小令（短小的曲子）、套数（散套）戏剧：戏剧：杂剧、传奇（已是供演出的剧本）杂剧、传奇（已是供演出的剧本）中国古典诗歌诗词（五代宋）曲（元）古体诗（古风）唐以前诗歌及唐以后诗人仿作。近体诗（格律诗）形成于唐代散曲杂剧小令套曲先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿先将竹竿截断，然后用弦将截断的竹竿

3、连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓连接两头制成弹弓。一颗颗弹丸从弹弓中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐中射出，击中了一只只猎物，人们欢乐地追逐着，满载而归。地追逐着，满载而归。一、上古一、上古口头歌谣口头歌谣“断竹断竹,续竹续竹,飞土飞土,逐宍逐宍”现实主义源头：现实主义源头：西周至春秋西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：浪漫主义源头：战国后期战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）二、先秦二、先秦诗歌发展的两大源头诗歌发展的两大源头我国最早的诗歌总集我国最早的诗歌总集:诗经诗经体制：体制：“风、雅、颂风、雅、颂”三部分三部分“国风国风”现实主义的精华现实主义的精华赋赋（铺陈叙述）（铺陈

4、叙述）比比（比喻）（比喻）兴兴（起兴）（起兴）表现手法：表现手法：句式四言为主，语言双声叠韵句式四言为主，语言双声叠韵中国中国浪漫主义浪漫主义的先河的先河 在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地在楚地歌谣的基础上创造出的有浓厚地方色彩的新诗体方色彩的新诗体楚辞楚辞。楚辞体的特点：楚辞体的特点：1.带带有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩；有想象丰富、文辞华美、风格绚丽的浪漫主义色彩；2.“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物”具有浓郁的地具有浓郁的地方色彩；方色彩；3.楚楚辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长；辞的语句参差，富有变化，篇幅一般比较长；4.常常用

5、语气助词用语气助词“兮兮”（句末：加强整体语气，句中：表（句末：加强整体语气，句中：表停顿）。停顿）。先秦时代，先秦时代，诗经诗经与与楚辞楚辞双峰并峙，双峰并峙，是中国诗史上是中国诗史上现实主义现实主义与与浪漫主义浪漫主义的两座巍然的两座巍然屹立的坐标。屹立的坐标。有人说，中国历代诗有人说，中国历代诗“莫不同祖风骚莫不同祖风骚”，足，足见其对后代诗歌的影响。见其对后代诗歌的影响。汉乐府民歌汉乐府民歌直接继承了直接继承了诗经诗经中民歌的现实主中民歌的现实主义传统义传统，较全面而深刻地反映了当时社会生活和人民，较全面而深刻地反映了当时社会生活和人民的思想感情。的思想感情。但它又与但它又与诗经诗经发

6、歌以抒情为主不同，汉乐府发歌以抒情为主不同，汉乐府发歌发歌以叙事为其特色以叙事为其特色。这些歌辞描画了惨重的阶级压。这些歌辞描画了惨重的阶级压迫与剥削，揭露了上层社会的奢淫腐朽，反映了长期迫与剥削，揭露了上层社会的奢淫腐朽，反映了长期对外战争给人民带来的灾难，表达了人民对封建婚姻对外战争给人民带来的灾难，表达了人民对封建婚姻的抗议，对自由爱情的热烈向往，为后代提供了一幅的抗议，对自由爱情的热烈向往，为后代提供了一幅幅生动具体的汉代社会现实生活图景。幅生动具体的汉代社会现实生活图景。汉乐府民歌善于通过戏剧情节的铺叙，通过人物汉乐府民歌善于通过戏剧情节的铺叙，通过人物语言、行动的刻画塑造出特定环境

7、中富有个性典型形语言、行动的刻画塑造出特定环境中富有个性典型形象。象。三、三、汉代汉代汉乐府汉乐府 汉乐府诗乐府：乐府：采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。采集民歌加以整理，配乐演唱的机构。内容：内容：继承继承诗经诗经现实主义传统现实主义传统。语言：语言：朴素自然，活泼生动朴素自然，活泼生动句式：句式：五言为主五言为主上邪上邪陌上桑陌上桑十五从军征十五从军征孔雀东南飞孔雀东南飞古诗十九首古诗十九首原题为原题为古诗古诗，最早收录，最早收录于南朝梁代昭明太子萧统所编于南朝梁代昭明太子萧统所编文选文选之内。之内。这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级中下阶层。

8、中下阶层。古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说代表了汉文人五言诗的最高成就代表代表了汉文人五言诗的最高成就代表了汉代五言抒情诗的最高峰了汉代五言抒情诗的最高峰。这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个侧这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。面反映了时代的动荡不安与黑暗。文人五言诗文人五言诗古诗十九首古诗十九首（汉末）（汉末）古诗十九首古诗十九首在历代都受到了高度评在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰评为价，南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕五言之冠冕”，其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段，其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的标志。

9、的标志。如如行行重行行行行重行行、涉江采芙蓉涉江采芙蓉、迢迢牵牛星迢迢牵牛星、西北有高楼西北有高楼皆为传世皆为传世经典。经典。四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝1.建建安文学安文学(汉末）：汉末）：建安七子：建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢文学特征：文学特征：建安风骨、汉魏风骨建安风骨、汉魏风骨三曹：三曹：曹操曹操 、曹丕、曹丕 、曹植（人称曹植（人称“建安之杰建安之杰”。他的诗歌他的诗歌“骨气奇高，词采华茂骨气奇高，词采华茂”）继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，五言形式，第一次掀起了文

10、人诗歌的高潮第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的。他们的诗作表现了时代精神，具有诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚气派，慷慨悲凉的阳刚气派，形成形成“建安风骨建安风骨”的独特风格。的独特风格。建安风骨 “风风”偏重指精神气质，偏重指精神气质，“骨骨”偏重于指偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感内容充实、感情丰富情丰富的特点。的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感作品的抒情性，再加之处在战

11、乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的是建安诗文所具有的明朗刚健明朗刚健的风格。的风格。3.两晋文学：两晋文学：2.正始文学：正始文学：代表作家：代表作家：阮籍、嵇康阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风（或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了建安文学的优秀传统，调峻切，他们继承了建安文学的优秀传统，进一步推动了五言古诗的发展。）进一步推动了五言古诗的发展。）西晋：西晋：左思左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其咏史咏史诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）

12、东晋：东晋：陶陶（陶渊明：开创了田园诗派）（陶渊明：开创了田园诗派）谢谢（谢灵运（谢灵运 ：开创了山水诗派）：开创了山水诗派）四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝4.南北朝时期南北朝时期南朝民歌：南朝民歌：（最大的成就是（最大的成就是民歌民歌的发展）的发展）文学特征：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关代表作：代表作：西洲曲西洲曲四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝4.南北朝时期南北朝时期北朝民歌：北朝民歌：（最大的成就是（最大的成就是民歌民歌的发展）的发展）文学特征：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率题材广泛、风格刚健、语言直率代表作：代表作：木兰辞木兰辞（

13、代表了北朝民歌的最高（代表了北朝民歌的最高成就）成就）四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝代表诗人：代表诗人：4.南北朝时期南北朝时期四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝文人诗创作：文人诗创作：鲍照、谢朓、庚信鲍照、谢朓、庚信五、隋唐五代五、隋唐五代初唐四杰：初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王(是唐诗开创时期的主要诗人是唐诗开创时期的主要诗人,他们才气横溢，不满现他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，拓宽了诗歌题材拓宽了诗歌题材)陈子昂陈子昂陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。陈子昂建立高峻雄浑、刚健有

14、力的新诗风。唐代是唐代是诗歌高度成熟的黄金时代诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具近三百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格的著名诗人大约有五、六十人。风格的著名诗人大约有五、六十人。五、隋唐五代五、隋唐五代初唐初唐四杰：四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂陈子昂陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。张若虚张若虚的的春江花月夜春江花月夜“孤篇横绝孤篇横绝”。诗仙（诗仙（李白李白）、诗圣（）、诗圣（杜甫杜甫）盛唐盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。)五、隋唐五代

15、五、隋唐五代中国诗坛盛极一时的中国诗坛盛极一时的“双子星双子星”乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。派，各呈异彩。李白李白兼采兼采“屈、庄屈、庄”之精华，融会之精华，融会“儒、仙儒、仙侠侠”之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗风。风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山大川，怀，雄奇壮丽的名山大川，这一切都在其诗作中这一切都在其诗作中得以体现。得以体现。杜甫杜甫凭借

16、凭借忧国忧民的赤子之心忧国忧民的赤子之心，以诗歌的形以诗歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过程中的种种社会现象过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元穷年忧黎元”是其主是其主体创作精神，也形成了他体创作精神，也形成了他沉郁顿挫沉郁顿挫的风格的风格。沉郁，沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，顿挫，是情表达的波浪起伏、反复低回。是情表达的波浪起伏、反复低回。五、隋唐五代五、隋唐五代山水田园诗派：山水田园诗派：王王（王维）、（王维）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）边塞诗派：边塞诗派：高适、岑参、高适、岑参、李颀、王昌龄李颀、王昌龄诗仙（

17、诗仙（李白李白）、诗圣（）、诗圣（杜甫杜甫）中国诗坛盛极一时的中国诗坛盛极一时的“双子星双子星”五、隋唐五代五、隋唐五代中唐中唐(中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流以表现社会动荡、人民痛苦为主流。)韩孟韩孟韩愈、孟郊韩愈、孟郊诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：奇崛险怪奇崛险怪李贺李贺人称人称“诗鬼诗鬼”诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：诗境诡谲诗境诡谲元白元白元稹、白居易元稹、白居易诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：语言平易语言平易直白直白小李杜：小李杜：李商隐、杜牧李商隐、杜牧五、隋唐五代五、隋唐五代晚唐：晚唐：温庭筠温庭筠诗

18、歌的风格特征：诗歌的风格特征：哀艳哀艳 晚唐五代时，词已成为与晚唐五代时，词已成为与“诗诗”并行的新诗体。并行的新诗体。温庭筠、韦庄温庭筠、韦庄的词都有所成就。的词都有所成就。而南唐后主而南唐后主李煜李煜的词在艺术上造诣颇高，降宋的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。唐代的五、七言古诗和乐府歌行进一步成熟，讲求声唐代的五、七言古诗和乐府歌行进一步成熟，讲求声调韵律的五、七言律诗和绝句最后形成，诗歌形式百调韵律的五、七言律诗和绝句最后形成

19、，诗歌形式百花齐放。到盛唐时代，众多的诗人把诗歌创作推向高花齐放。到盛唐时代，众多的诗人把诗歌创作推向高峰，壮阔的山河，优美的田园，繁华的都市，苍凉的峰，壮阔的山河，优美的田园，繁华的都市，苍凉的边塞，惨烈的战争，都在诗歌中得到充分表现。边塞，惨烈的战争，都在诗歌中得到充分表现。特别是李白的充满狂放激情、猛力抨击现实的浪漫特别是李白的充满狂放激情、猛力抨击现实的浪漫主义诗篇和杜甫关注国家命运、悲悯民生疾苦的现实主义诗篇和杜甫关注国家命运、悲悯民生疾苦的现实主义诗篇，代表了盛唐诗歌的最高成就。主义诗篇，代表了盛唐诗歌的最高成就。唐代诗歌是唐代诗歌是中国文化中的一宗瑰宝中国文化中的一宗瑰宝。清代康

20、熙年间编辑的清代康熙年间编辑的全唐诗全唐诗收入收入2200多位作者多位作者的的48900多首诗（佚失的不知其数）。在不到多首诗（佚失的不知其数）。在不到300年的年的时间，留下如此丰富的文化遗产，在世界文学史上也时间，留下如此丰富的文化遗产，在世界文学史上也是绝无仅有的。其中相当多的优秀诗篇，以多姿多彩是绝无仅有的。其中相当多的优秀诗篇，以多姿多彩的艺术魅力征服了历代读者，代代相传，的艺术魅力征服了历代读者，代代相传，历久不衰。江西诗派：江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义黄庭坚、陈师道、陈与义六、宋代六、宋代宋诗宋诗重理趣：重理趣：杨万里（杨万里（“诚斋体诚斋体”）苏轼苏轼婉约派：婉约派：柳永、

21、李清照柳永、李清照宋词：宋词：豪放派：豪放派：苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾有关词的基本知识有关词的基本知识 词，是我国传统诗歌中的一种特殊体裁，词，是我国传统诗歌中的一种特殊体裁，由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成，由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成，起起源于隋唐之际，大盛于宋，随着金元北曲的源于隋唐之际，大盛于宋，随着金元北曲的盛行而衰亡。盛行而衰亡。它原本是配乐（燕乐曲调）而它原本是配乐（燕乐曲调）而歌唱的一种诗体，在发展过程中逐渐与音乐歌唱的一种诗体，在发展过程中逐渐与音乐分离，成为纯粹的文学样式。分离，成为纯粹的文学样式。最初称为最初称为“曲曲子子”、“杂曲子杂曲子”“曲子词曲子词”，也称

22、作，也称作“长长短句短句”、“诗余诗余”、“乐府乐府”。每首词都有一个曲词名称，叫词牌，又称每首词都有一个曲词名称，叫词牌，又称词调。词牌是指写词时所依据的乐谱，它决词调。词牌是指写词时所依据的乐谱，它决定了这首词的字数、句数和平仄声韵。定了这首词的字数、句数和平仄声韵。有关词的基本知识有关词的基本知识 某些词牌的命名，创作之初与内容有关联，某些词牌的命名，创作之初与内容有关联，但后人倚声或依谱继作，则不一定受此限制。但后人倚声或依谱继作，则不一定受此限制。词的标题和词牌不同，标题概括了词的主要词的标题和词牌不同，标题概括了词的主要内容。内容。词依字数的多少来划分为词依字数的多少来划分为小令、

23、中调、长小令、中调、长调调。5858字以内为小令；字以内为小令；5959至至9090字为中调；字为中调；9191字以上为长调。字以上为长调。词有词有豪放派和婉约派豪放派和婉约派之分。之分。豪放派作品意豪放派作品意境雄浑，气势豪放，积极向上，代表词人苏境雄浑，气势豪放，积极向上，代表词人苏轼、辛弃疾。婉约派作品清丽含蓄，感情婉轼、辛弃疾。婉约派作品清丽含蓄，感情婉转缠绵，或轻松活泼，或婉约细腻，代表词转缠绵，或轻松活泼，或婉约细腻，代表词人柳永、李清照人柳永、李清照。元代出现了元代出现了新的诗歌样式新的诗歌样式小令小令，也叫，也叫“叶儿叶儿”，是元散曲中的一种，是单支的曲子。，是元散曲中的一种，

24、是单支的曲子。元曲四大家：元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴关汉卿、郑光祖、马致远、白朴张养浩张养浩山坡羊山坡羊 潼关怀古潼关怀古 峰峦如聚，波涛如怒，峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处。伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。兴，百姓苦。亡，百姓苦。亡，百姓苦。张养浩张养浩八、清代八、清代(清代诗词流派众多，但大多数清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。难有超出前人之处。)清诗：清诗：龚自珍龚自珍(以其先进的思想，打破

25、了清中叶以以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的现实社会的批判工具。后来的黄遵宪、康有为、黄遵宪、康有为、梁启超梁启超等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。运动的宣传载体。)清词：清词：纳兰性德纳兰性德人生若只如初见，何事秋风悲画扇。人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变！等闲变却故人心，却道故人心易变！骊山语罢清宵半

26、，泪雨零铃终不怨。骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿！何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿！木木 兰兰 词词 纳兰性德纳兰性德按内容按内容 1 1、田园诗、田园诗2 2、山水诗、山水诗3 3、边塞诗、边塞诗诗歌的简单分类：诗歌的简单分类：4 4、咏史诗、咏史诗5 5、送别诗、送别诗6 6、咏物诗、咏物诗7 7、咏怀诗、咏怀诗8 8、爱情诗、爱情诗9 9、怀、怀 古古 诗诗1010、羁、羁 旅旅 诗诗诗诗歌歌欣欣赏赏的的步步骤骤和和方方法法内容内容艺术艺术表层表层深层深层明白词语含义明白词语含义典故典故语境语境理清句子结构理清句子结构省略省略语序语序语境意义：作者的真正意思语境意义：作者的真正意思上下文有关词语上下文有关词语作者或事件背景作者或事件背景意境意义意境意义所叙之事所叙之事所写之景所写之景想象想象所抒之情所抒之情语言语言:精练精练 含蓄含蓄跳跃性跳跃性手法手法抒情方式抒情方式直接抒情直接抒情间接抒情间接抒情表现手法：以动写静、以小见大、虚实结合、表现手法：以动写静、以小见大、虚实结合、比喻、对偶、象征、衬托比喻、对偶、象征、衬托借景抒情（托物言志）借景抒情（托物言志）寓情于景寓情于景寓情于事寓情于事