艺术表现手法精品文稿.ppt
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1、艺术表现手法第1页,本讲稿共24页艺艺术术手手法法(此此图图包包含含诗诗文文)表达方式表达方式结构形式结构形式修辞手法修辞手法写作手法写作手法表达技巧表达技巧艺术技巧艺术技巧写作技巧写作技巧抒情抒情记叙记叙描写描写议论议论动静、虚实、俯仰、远近、上下、五种感觉主要有直接抒情和间接抒情两种方式。直抒胸臆、借景抒情、即事抒怀、情景交融、情景相生、情因景生、以景衬情、融情入景、一切景语皆情语等。首尾照应,开门见山、层层深入,先总后分,卒章显志,过渡、铺垫、伏笔等。对偶、比喻、拟人、借代、夸张、排比、反复、通感、用典、象征等。赋比兴、衬托、对比、渲染、画龙点睛、以小见大、托物言志、抑扬褒贬庄谐、联想和
2、想象、语序倒置,引经据典第2页,本讲稿共24页语言风格特点语言风格语言风格语言风格,是作家通过作品表现出来的语言风格,是作家通过作品表现出来的创作语言特有的格调。创作语言特有的格调。比如古代的:李白雄奇飘逸,杜甫比如古代的:李白雄奇飘逸,杜甫沉郁顿错,白居易清浅通俗,李贺沉郁顿错,白居易清浅通俗,李贺幽峭冷艳,李商隐秾丽朦胧。幽峭冷艳,李商隐秾丽朦胧。现代作家的:鲁迅现代作家的:鲁迅冷峻,孙犁冷峻,孙犁朴实,朴实,赵树理赵树理通俗,朱自清通俗,朱自清高雅高雅 第3页,本讲稿共24页抒情方式一般分为直接抒情和间接抒情两种。直接抒情就是“直抒胸臆”,如李白将进酒。间接抒情有两种,一是“借景抒情”,
3、一是“即事抒怀”。借景抒情是以景物为感情的载体,融情于景,情景交融。这种情与景的有机结合浑然一体,历来是诗人们孜孜以求的艺术境界。即事抒怀就是以“某事”作为情感的出发点或抒情的基调,由此生发开去。或升华情感,如茅屋为秋风所破歌;或阐释哲理,如苏轼定风波莫听穿林打叶声;或借以言志,如芙蓉楼送辛渐;或抒发感慨,如琵琶行等。这些抒情方法经常在一首诗中兼用。或以一种为主,或两者平分秋色。第4页,本讲稿共24页一般情况下,是乐景写乐情,哀景抒哀情,但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法。例1唐代谢浑谢亭送别:“劳歌一曲解行舟,红叶青山急水流。日暮酒醒人已远,滿天风雨下西楼。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意
4、的景色,反衬诗人离愁别恨。姜斋诗话说:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”第5页,本讲稿共24页例2唐方泽武昌阻风江上春风留客舟,无穷归思满东流。与君尽日闲临水,贪看飞花忘却愁。以闲适写哀愁。以闲适写哀愁。例3南宋范成大鹧鸪天 嫩绿重重看得成,曲阑幽槛小红英。酴醿架上蜂儿闹,杨柳行间燕子轻。春婉娩,客飘零,残花残酒片时清。一杯且买明朝事,送了斜阳月又生。以乐景衬哀情。以乐景衬哀情。第6页,本讲稿共24页例4台城 唐韦庄江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤。这是一首凭吊六朝古迹的诗。诗人看到江雨霏霏,江草丛生,眼前一片荒凉衰败的景象,想到六代豪华已似梦幻一样过去,
5、十分伤感。但是当他来到台城,看见春光明媚,柳絮飞舞,烟笼十里,他想到自然界的景色依旧这样美好,而人事全非,往日的荣华去不复返,另有一番哀伤。因此这首简短的诗,兼用情景陪衬与情景反衬这两种手法来写。这样二者并用,加强了诗的感染力和效果,是很成功的作品。第7页,本讲稿共24页描写描写手法主要有:1.情景交融。间接而含蓄,景色描写之中,寄寓着诗人的情感爱憎。2.对比烘托。从侧面着意描写,作为陪衬,使所需要的事物鲜明突出。3.联想想象。想象犹如天马行空,奇思遐想与自然天真相结合。4.用典。使诗歌语言精炼,内容丰富,增加表达的生动性和含蓄性,增强作品的表现力和感染力。5.象征。形象生动具体,化实为虚。6
6、.使用叠词。增强韵律感,起强调作用。7.托物言志。感物抒怀,隐晦的表情达意,含蓄蕴藉。8.细节。真实准确传神。9.白描。即不加渲染烘托,粗笔勾勒,真切深刻。第8页,本讲稿共24页特别注意以下六种描写手法(1)衬托(2)各种修辞手法(3)动静结合(4)虚实结合(5)色彩感情的渲染(6)观察角度的变化(俯视,仰视,远眺,近看,由远到近或由下而上)第9页,本讲稿共24页写作手法1.渲染烘托。在鉴赏诗歌时,渲染与烘托常常并提,两者都是加强艺术效果的写作技巧,但是,渲染一般从正面着眼,而烘托一般着眼于侧面。渲染渲染中国传统绘画的一种技法。在文学创作中指用较为浓重的笔墨,对环境、景物或人物的行为、心理作多
7、方面的描写、形容,以突出艺术形象、加强艺术效果的表现手法。如孔雀东南飞中对刘兰芝离开焦家时“严妆”的描写,作者不惜笔墨,精雕细绘,由头至足、腰、指、口、步态。渲染了刘兰芝被遣前的沉着冷静、镇定自若,突出了刘兰芝的“精妙世无双”,这是对刘兰芝的赞美,也是对封建礼教的谴责。此外,木兰辞、琵琶行、兵车行中,也大量使用了渲染笔法。读来每每给人以笔墨酣畅、淋漓尽致之快。第10页,本讲稿共24页渲染天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。诸句在描绘景物时尽管是简笔勾勒,但作者将一连串凄冷色调的意象叠加起来,便对游子流落天涯的羁旅之愁起到了渲染作用可见,所谓渲染,就
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