视听语言蒙太奇与长镜头精品文稿.ppt

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1、视听语言蒙太奇与长镜头第1页，本讲稿共42页第第5章章 蒙太奇与长镜头蒙太奇与长镜头第第1节节 蒙太奇蒙太奇第第2节节 长镜头长镜头 第第3节节 声画关系声画关系第2页，本讲稿共42页第第1节节 蒙太奇蒙太奇蒙太奇，是法文montage的中文译音，原为建筑学用语，法语原意是“装配，构成，升高或爬下”之意。苏联蒙太奇学派的电影大师，爱森斯坦，库里肖夫等人，在电影剪辑与组合的科学实验和艺术实践中，发现了镜头组接中能够产生心理效应和艺术效果，并称之为“蒙太奇”，从此“蒙太奇”成为了电影艺术的一个专用术语，并在艺术实践中被赋予了更为丰富的艺术涵义。电影的画面和声音也必须按一定手段或章法组合起来，才能成

2、为独立而富有魅力电影的画面和声音也必须按一定手段或章法组合起来，才能成为独立而富有魅力的艺术，而这种最基本的构成手段就是蒙太奇。的艺术，而这种最基本的构成手段就是蒙太奇。蒙太奇来自对客观世界的观察、认识、概括、提炼，它能够比一个人亲眼所见更加简练、全面。作为电影反映现实的艺术方法,独特的形象思维的方法，即蒙太奇思维蒙太奇思维。蒙太奇是电影重要的，特有的展现手法，是电影构成和结构的方法。具体地讲，蒙太奇就是电影的创作者按照即定的创作意图和艺术准则，将拍摄的不同镜头进行有机组合，使之成为一部完整电影作品的基本手段。蒙太奇是电影中镜头与镜头的关系，组合连接的方法，由此形成一种特殊的艺术张力和语言的表

3、现力。通过镜头的组合与通过镜头的组合与连接，构成的电影的一种独特的表现语言形式连接，构成的电影的一种独特的表现语言形式。“电影艺术的基础是蒙太奇。”第3页，本讲稿共42页一、蒙太奇原理，一、蒙太奇原理，蒙太奇是作为电影的基本结构手段，叙事方式，包括包括分镜头和场面，段落的安排与组合的全部艺术技巧；作为电影剪辑的具体技巧和技法。依据依据人类观察和认识世界的方法，综合，联想，回忆，想象等思维活动在电影中的反映；美学原则美学原则是艺术的反映现实需要对现实生活素材进行选择，提炼，概括，集中，加工，改造，使之典型化和富于美感。蒙太奇的镜头连接以人物或观众视觉或想象想为心理基础。蒙太奇的镜头连接以人物或观

4、众视觉或想象想为心理基础。电影本身的制作材料，技术手段也带来了艺术表现的可能性和局限性。蒙太奇是电影艺术的表现手段和形式，是由导演掌握的。“剪辑”是作为一种技术上镜头的分切和组合的电影工艺程序，是由剪辑师操作，用以完成实现导演蒙太奇的镜头构思。产生了多景别，多视点，构成电影特有的时间和空间，形成艺术方法的蒙太奇。第4页，本讲稿共42页蒙太奇原理：1、以镜头的连接达到蒙太奇叙事叙事。2、以镜头的组合表现蒙太奇思想表现蒙太奇思想意念的涵义。3、用镜头切割空间，整合，扩大空间，重组空间重组空间,蒙太奇的凡是切割空间，整合空间，重组空间都成了电影艺术独特的空间表现形式。4、用镜头打碎时间的链条，延伸或

5、缩短时间，重塑时重塑时间间。5、创造电影特有的蒙太奇节奏节奏。第5页，本讲稿共42页二、蒙太奇的作用二、蒙太奇的作用蒙太奇就是联系。”保持影片有机的连续性，承上启下，创造银幕上的运动。衔接要求通顺，清晰，流畅，合乎逻辑，强调和揭示内涵的作用。第6页，本讲稿共42页二、蒙太奇的作用二、蒙太奇的作用1、蒙太奇结构作用：、蒙太奇结构作用：首要表现在将拍摄下来的具有典型内容的镜头有机地组接在一起，形成完整的时空时空，作成完整的情节情节，以保证作品的连续、完整流畅的叙事叙事，构成连续、完整叙事的电影作品这是蒙太奇最基本的功能。第7页，本讲稿共42页二、蒙太奇的作用二、蒙太奇的作用2、创造电影时间与空间的

6、序列关系，、创造电影时间与空间的序列关系，蒙太奇手法对记录现实不同时空的镜头进行分割和组合，进行概括、压缩、延伸、跳跃、抽取等，创造出与现实生活不相同的电影时空。对时间或空间的压缩，省略，延伸，转换，交叉，并列等都有赖于蒙太奇的艺术技巧。蒙太奇组接可以省略掉许多不必要的过程和细节，去渲染和表现最需要的场面。两个不同的镜头和音响的并列和组合可以产生一种新的含义，构成银幕所特有的形象，大大超过镜头本身的含义。第8页，本讲稿共42页二、蒙太奇的作用二、蒙太奇的作用3、声画的组合作用，、声画的组合作用，声音可以作为桥梁，声音的组接：镜头或场景之间以相似的或因果的音响衔接，人物独白衔接。造型的组接：相似

7、的造型和动作的衔接，不但给人以流畅自如的感觉，而且还赋予一定的内涵。还有色彩情绪的衔接。还有依靠摄影技巧衔接的。如采用镜头的切，划，化，淡，叠等。第9页，本讲稿共42页二、蒙太奇的作用二、蒙太奇的作用4、抒发情感，表达思想。、抒发情感，表达思想。蒙太奇通过镜头的组合来抒发情感，并利用画面之间存在的隐喻、转喻关系和象征性来阐述抽象的思想观念。第10页，本讲稿共42页二、蒙太奇的作用二、蒙太奇的作用5、创造影片节奏。、创造影片节奏。蒙太奇是节奏最直接的体现者。电影节奏不仅仅存在于画面本身，还存在于画面的连续运动之中。画面与画面之间的长短镜头的组合，画面与音响千变万化的衔接，画面的旋律和造型的节奏，

8、给人以诗的意境，画的美感。第11页，本讲稿共42页三三,蒙太奇节奏的表现手段蒙太奇节奏的表现手段1、镜头内部造型形象与人物动作的并列，对比，冲突，在动在动作冲突的撞击中显示出出节节奏的起伏，激荡第12页，本讲稿共42页三三,蒙太奇节奏的表现手段蒙太奇节奏的表现手段2、镜头空间所切割，重组，整合为一个零乱，破碎，动荡的空间，形成了这一段落的空间节奏。空间节奏。第13页，本讲稿共42页三三,蒙太奇节奏的表现手段蒙太奇节奏的表现手段3、时间链条被镜头时间打碎，在镜头的连接重组中，构成了被延伸了的银幕上的时时间节奏。间节奏。第14页，本讲稿共42页三三,蒙太奇节奏的表现手段蒙太奇节奏的表现手段4、镜头

9、画面的构图与画面的造型动势构成了造型节奏造型节奏。5快速剪辑提高影片速度节奏的常规技法。6默片字幕在电影节奏中的停顿与调整作用。第15页，本讲稿共42页四、蒙太奇的分类四、蒙太奇的分类关于蒙太奇的分类历来非常复杂，理论家和艺术家们各有各的分法。在这里根据主要功能概括分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇叙事蒙太奇和表现蒙太奇两大类第16页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。作用是讲述故事讲述故事，交代情节，连接段落与段落转场，贯穿动作线索，节约时间，压缩空间，制造影片节奏，使剧情清晰、自然而流畅。霸王别姬（拜师）第17页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。A、连续蒙太奇：、连续蒙太奇：

10、指连续性的，按照时间逻辑顺序分段衔接，组接中包含着事态性内容，即表达情节的发展和动作的连贯，用以推动整个剧情的发展。连续式蒙太奇是以一条情节线索或一个连贯动作的连续出现一条情节线索或一个连贯动作的连续出现为主要内容，以时间的顺序维度，直线式由前到后，由头至尾，由始至终地不间断地表述影片情节内容，按照事件的逻辑顺序，以时间的顺序时间的顺序组织结构镜头的组合与连接，推动剧情，动作，情绪连续地发展，构成蒙太奇句式。电影中有大量的叙述都是依靠连续式蒙太奇进行表达。僵尸新娘（树林）第18页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。B、平行蒙太奇：、平行蒙太奇：在电影艺术创作中，平行蒙太奇是以两条或两

11、条以上的情节线索，把不同时空的事件并列表现，分头叙述而统一在一个完整的情节结构中，或是几个表面毫无联系的情节或事件，互相穿插交错表现，从而统一在共同的主题中。有主，副两条情节线交织的，叙述必须平行建构，并仍然以时间的顺序维度，直线式由始至终，是应用广泛的蒙太奇形式。西西里的美丽传说（开头）第19页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。C、重复式蒙太奇：、重复式蒙太奇：在影视艺术中，重复蒙太奇是在蒙太奇结构中，代表一定寓意的镜头，画面，动作，声音效果，在影片前后重复出现，造成强调、对比、呼应、渲染，产生独特的寓意和特定的艺术效果。目的是为了突出重点，通过视觉感受上的重复，来深化主题，刻画

12、形象，并引起观众注意，从而思前想后，领略个中意蕴。蒙太奇对细节的重复使用，应该对细节的每一次的出现，要有不同的设计，不能是单一的重复，对重复出现的细节在结构上作精心的布局与考虑。道具细节的重复运用既可以刻画人物，又能很好地渲染人物的情感，揭示人物的心理。景物或场面的重复，充分发挥视觉性，造型性或寓意性很强的画面的重复，可以获得独特的艺术效果。第20页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。D、积累蒙太奇：、积累蒙太奇：电影艺术中的积累式蒙太奇，是把一连串性质相近、说明同一内容主题的镜头组接在一起，造成视觉积累.或是在一个片段或一场戏中，围绕一个主体人物，用不同的镜头、景别、角度、运动形态

13、连续表现这一人物的动作，行为或表情，或是能够表达同一主题内容的视听元素的连续出现，达到一种视觉信息的积累，以镜头的积累展示这一刻人物的心态和性格，既有细腻的量的积累，又有多层次的节奏感。从而达到共同表现主题，强化主题的作用。以镜头的积累展示这一刻人物的心态和性格，既有细腻的量的积累，又有多层的节奏感。第21页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。E、颠倒蒙太奇、颠倒蒙太奇:在电影作品中的颠倒式蒙太奇，是将情节从现在转回过去，又从过去转回现在，造成倒叙或插叙效果，从现实起述，跨越时空，一般由主人公或片中回忆者回述当年往事，或是现在时与过去时交替出现。在顺叙的整体结构中插入段落或句式的回忆

14、，或梦幻，或想象，或幻觉，或情绪记忆的零散片段,也属于颠倒蒙太奇手法。第22页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。F、交叉式蒙太奇：、交叉式蒙太奇：交叉蒙太奇又称为交替蒙太奇，通常是指将同一时间而不同空间发生的联系紧密的故事情将同一时间而不同空间发生的联系紧密的故事情节迅速而频繁地交替节迅速而频繁地交替的蒙太奇形式，其功能主要是制造悬念、加快节奏、强化戏剧冲突，适合表现紧张、激烈的追逐场面和抢救行动。它是平行式蒙太奇的发展。两个以上的情节叙述线，通常都要以交替方法展开平行叙事。交叉出现的镜头和场景有时表现为因果，有时相互影响和关联，有时是完全相反因素的交叉，交替插叙在情节的构成上，在

15、因果律的矛盾冲突的推动下推进情节的发展,揭示出事物的本质。第23页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。G、空间蒙太奇、空间蒙太奇:是运用剪辑手段以上下连接的镜头，以人的思维逻辑为基础，组合成现实中也许并不真实存在，独特的影视空间认识。建立独特的电影作品的时空关系。电影作品利用透视、光影、色彩的变化，人物与摄影机的运动机音响效果的作用，创造出包括运动时间在内的四度空间幻觉，通过电影镜头的并列，蒙太奇的作用，组合而成的银幕空间认识，具有很强的假定性，是不同于现实空间的银幕虚构空间。第24页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。H、时间蒙太奇、时间蒙太奇:是由放映时间，叙述时间，心

16、里时间三种形式的相互关系的组合而构成，既可以与现时生活的时间同步，同时又可以假定性很强地根据导演意图对时间进行省略，压缩，延伸或跳跃，停止等。并可以在人大心理过程中实现突出，强调，渲染，增强艺术感染力。恋爱中的宝贝（内心独白）第25页，本讲稿共42页1、叙事蒙太奇。、叙事蒙太奇。I、音画蒙太奇、音画蒙太奇:电影作品是一种视听综合的艺术形式，画面与声音都是通过在一定时间延续中结合在一起展示艺术魅力。以声音的最小可分段落为时空单位，进行声音与画面，声音与声音的各种形式和关系的组合。具有转场、延续、重叠、节奏转场、延续、重叠、节奏等艺术效果。电影音画的配合的方式可分为音画同步和音画对位音画同步和音画

17、对位。音画对位又可分为音画并行和音画对立音画并行和音画对立。活着（枪毙龙二）现代启示录（直升机群攻击）现代启示录（开头写人心理）第26页，本讲稿共42页2、表现蒙太奇、表现蒙太奇镜头的并列为基础，通过不同因素的画面或音响并列的对比和冲突，产生一种直接而明显的效果，揭示出一种新的含义，表达一种感情，情绪，心理或思想。不仅是推动剧情发展的手段，而且是着力于表现一种意念，具有明确的创作目的。第27页，本讲稿共42页2、表现蒙太奇、表现蒙太奇A、对比蒙太奇：、对比蒙太奇：对比蒙太奇把不同内容、不同形象、不同声音的画面组织起来，造成强烈对比，是通过镜头之间在内容或形式上的强烈对比，产生相互强调，互相冲突

18、的蒙太奇效应，镜头间的对比构成，创造象征性蒙太奇形象。也有通过场面与场面之间的连接组合，形成对比，产生一种蒙太奇的隐喻涵义。以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容，情绪和思想。辛德勒名单（殴打与亲吻）第28页，本讲稿共42页2、表现蒙太奇、表现蒙太奇B、隐喻蒙太奇：、隐喻蒙太奇：隐喻蒙太奇也称为比喻蒙太奇或象征蒙太奇，电影作品中，隐喻蒙太奇是一种独特的电影比喻，通过蒙太奇的排比，将两幅以上的镜头画面，两种以上音响并列和对比，交叉，交替表现形成类比，将实质不同的形象并列在一起，以便突出事物之间相同或相似的特征，促使观众的联想，从而产生暗示、比拟、象征的作用，揭示出一种内涵，含蓄而形象地表达创作

19、者的某种寓意或事件的某种情绪色彩。传递创作者的理念。现代启示录（刺杀上校）第29页，本讲稿共42页2、表现蒙太奇、表现蒙太奇C、心理蒙太奇：、心理蒙太奇：是指通过镜头组接或声画有机组合，形象、生动地展示人物的心理活动和情感状态的蒙太奇形式，在探究一种内在精神的过程中，在呈现人物的内心世界的变化中，它具有有着强大的力量。适合表现人物心理，感觉和潜意识活动。常以错幻式镜头的特殊表现技术，呈现片中人物的梦幻、错觉、心理的特殊感受，生理上的病态、痴态、静态、神经失常等。狼族盟约（恶梦）恋爱中的宝贝（开头超现实）第30页，本讲稿共42页2、表现蒙太奇、表现蒙太奇D、诗意蒙太奇，、诗意蒙太奇，或称为抒情蒙

20、太奇：通过画面，音响或声画的组接带来诗般的意境，电影画面的结构趋于诗的结构，极易造成诗情画意。小五（街头）第31页，本讲稿共42页2、表现蒙太奇、表现蒙太奇E、思维蒙太奇：、思维蒙太奇：表现蒙太奇的一个重要作用是创造思想，引发思索，揭示出现实生活的内在联系。通过声画的结合不仅将现象表现给观众，同时通过画面的衔接处理，加以分析，表达出一种思想，一种哲理。母亲（春天来了）第32页，本讲稿共42页第第2节节 长镜头长镜头长镜头作为电影的本体语言，电影镜头语言的重要形态。是指电影作品中时值超过30秒以上、由镜头内部演员的场面调度和镜头的运动在画面上形成各种景别和构图的单镜头。保持时间的连续性和空间的完

21、整性，达到一种没有经过加工的真实感。长镜头理论又称为“纪实派理论”。长镜头是由一个单镜头构成的，是电影语言的基本语言单位，担负了语言的独立表述功能。长镜头的美学是在一个统一的时空里不间断地展现两个以上的动作或一个完整事件的镜头。第33页，本讲稿共42页一、长镜头和蒙太奇：一、长镜头和蒙太奇：都是构成影视美学独特性的两块基石。蒙太奇以长短镜头组合连接，是构成镜头语言的基本方式。强调镜头之间的组接和镜头内部时空的转换，蒙太奇强调艺术反映生活的局部组合，以揭示其内在联系，把完整的显示分解成片段和镜头元素，再依据主题与构思的需要加以组接，使其产生心得含义，造成艺术的新现实。蒙太奇又是电影语言的结构方法

22、和语法规则。长镜头虽无镜头之间的组合关系，但也存在画面与画面之间的组合关系。实际就是一种镜头内部的蒙太奇，或者说是单镜头的蒙太奇。长镜头强调完整地再现生活的本来面目，强调保持生活的时空连续性和生活的完整性。长镜头学派则忽视艺术家的发现与创造，忽视典型概括和艺术提炼。具有纪实风格，镜头的叙述，不是蒙太奇式，而是纪实性的，长镜头表现显示在空间与时间上的统一性，完整性。长镜头和蒙太奇是相互联系、相互融合的。第34页，本讲稿共42页二、长镜头的类型二、长镜头的类型1、景深长镜头：、景深长镜头：用广角的深焦距镜头拍摄的单镜头，空间构成上形成多层次动作同时存在复合运行，形成前景，中景和后景形象之间的关系。

23、第35页，本讲稿共42页二、长镜头的类型二、长镜头的类型2、固定长镜头：、固定长镜头：是舞台记录式的长镜头摄影机在不动的情况下延长拍摄时间的拍摄方式，要求镜头内部的人物的表情、语言、动作、位置等要有较丰富的变化，否则画面会显得单调、乏味。第36页，本讲稿共42页二、长镜头的类型二、长镜头的类型3、主观长镜头：、主观长镜头：客体主观化形态表现的长镜头。主观长镜头表达的是主人公或导演的主观感受或想象，是把表现客体主观化了，或夸张，或变形，或虚幻，对战时人物的内心情绪，是一种很具表现力的镜头方式。第37页，本讲稿共42页二、长镜头的类型二、长镜头的类型4、静观长镜头：、静观长镜头：全景长镜头表现的主

24、体通常都保持在一个全景的固定距离，镜头或静或动，动也是在全景画面的横移中形成画卷式构图的空间流动。第38页，本讲稿共42页二、长镜头的类型二、长镜头的类型5、记录式长镜头、记录式长镜头或称纪实性长镜头 如肩扛式跟拍，便携式偷拍。记录式跟拍的长镜头表现人物和事件的自然，流畅，真实。第39页，本讲稿共42页二、长镜头的类型二、长镜头的类型6、变焦长镜头、变焦长镜头：摄影机不动情况下，通过镜头焦距的变化使镜头获得不同景别的效果的拍摄方式，可产生推拉镜头的效果。第40页，本讲稿共42页二、长镜头的类型二、长镜头的类型7、运动长镜头：、运动长镜头：利用摄影机的运动来扩大镜头的空间容量。这是较为常用的长镜头拍摄方式。第41页，本讲稿共42页二、长镜头的类型二、长镜头的类型8、镜头内部蒙太奇式长镜头：、镜头内部蒙太奇式长镜头：镜头内部蒙太奇的长镜头是镜头内部人物调度，摄影机运动与摄影机镜头多角度变化综合构成的。特征是镜头内部的主体人物动作贯穿始终，由镜头内部多景别形成镜内蒙太奇因素的相互对照，表达导演的主观意图，引导观众的视觉情绪和思索，有着明显的蒙太奇的强制性。镜头运动与镜内人物运动的结合，使镜头富有表现力，运动感和节奏感。镜内蒙太奇式长镜头是以导演的主观意图牵引观众的视听，长镜头成电影的一种主要语言方式。第42页，本讲稿共42页