音响技术及应用精品文稿.ppt

《音响技术及应用精品文稿.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《音响技术及应用精品文稿.ppt（36页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、音响技术及应用第1页，本讲稿共36页 第第9章章 歌舞厅音响系统歌舞厅音响系统n本章要点本章要点n厅堂扩声系统的类型与要求厅堂扩声系统的类型与要求n厅堂扩声对音质的一般要求厅堂扩声对音质的一般要求n歌舞厅音响系统的设计歌舞厅音响系统的设计n歌舞厅音响设备的选择歌舞厅音响设备的选择n歌舞厅的音箱布置歌舞厅的音箱布置n音响系统的配接与稳定性音响系统的配接与稳定性n扩声系统的声反馈抑制扩声系统的声反馈抑制第2页，本讲稿共36页9.1.1 厅堂扩声概述厅堂扩声概述 n厅堂亦称大厅，包括音乐厅、影剧院、会场、礼堂、体育馆、多功能厅和大型歌舞厅等。依使用对象大体可将厅堂分为：n 语言厅堂，主要供演讲、会议

2、使用；n 音乐厅堂，主要供演奏交响乐、轻音乐等使用；n 多功能厅堂，供歌舞、戏曲、音乐演出，并兼作会议和放映电影等使用。第3页，本讲稿共36页1扩声系统的分类扩声系统的分类n (1)按工作环境分类按工作环境分类n 可分为室外扩声系统和室内扩声系统两大类。室外扩声系统可分为室外扩声系统和室内扩声系统两大类。室外扩声系统的特点是反射声少，有回声干扰，扩声区域大，条件复杂，干的特点是反射声少，有回声干扰，扩声区域大，条件复杂，干扰声强，音质受气候条件影响比较严重等。室内扩声系统的特扰声强，音质受气候条件影响比较严重等。室内扩声系统的特点是对音质要求高，有混响干扰，扩声质量受房间的建筑声学点是对音质要

3、求高，有混响干扰，扩声质量受房间的建筑声学条件影响较大。条件影响较大。第4页，本讲稿共36页n(2)按工作原理分类按工作原理分类n 可分为单通道系统、双通道立体声系统、多通道可分为单通道系统、双通道立体声系统、多通道扩声系统等。扩声系统等。n (3)按声源性质和使用要求分类按声源性质和使用要求分类n 语言扩声系统；语言扩声系统；n 音乐扩声系统；音乐扩声系统；n 语言和音乐兼用的扩声系统。语言和音乐兼用的扩声系统。第5页，本讲稿共36页2扬声器的布置方式扬声器的布置方式n 扬声器的布置是厅堂扩声的重要内容之一，对厅堂扩声扬声扬声器的布置是厅堂扩声的重要内容之一，对厅堂扩声扬声器布置的要求是：器

4、布置的要求是：n 使全部观众席上的声压分布均匀。使全部观众席上的声压分布均匀。n 多数观众席上的声源方向感良好，即观众听到的扬声器多数观众席上的声源方向感良好，即观众听到的扬声器的声音与看到的讲演者、演员在方向上一致，即视听一致性的声音与看到的讲演者、演员在方向上一致，即视听一致性(声像一致性声像一致性)好。好。n 控制声反馈和避免产生回声干扰。控制声反馈和避免产生回声干扰。n 扬声器的布置方式，一般可分集中式与分散式以及将这两个方式混扬声器的布置方式，一般可分集中式与分散式以及将这两个方式混合并用的三种方式。合并用的三种方式。第6页，本讲稿共36页9.1.2 厅堂扩声对音质的一般要求厅堂扩声

5、对音质的一般要求n1.良好音质感受的一般要求良好音质感受的一般要求n （1）合适的响度。响度是厅堂听音的最基本的要求。语言和）合适的响度。响度是厅堂听音的最基本的要求。语言和音乐都要求足够的响度，它们应高于环境噪声，使听众既不费音乐都要求足够的响度，它们应高于环境噪声，使听众既不费力，又不感到过响而吵闹。对于音乐，比语言的响度要求要高力，又不感到过响而吵闹。对于音乐，比语言的响度要求要高些。些。n 与响度密切相关的客观指标是声压级。对于语言声，一般要求与响度密切相关的客观指标是声压级。对于语言声，一般要求6065dB，信噪比，信噪比10dB，如房间大部分座位处的声压级达不到此，如房间大部分座位

6、处的声压级达不到此要求，就要考虑用扩声系统来弥补声压级的不足或提高信噪比。要求，就要考虑用扩声系统来弥补声压级的不足或提高信噪比。对于音乐声，一般要求声压级在对于音乐声，一般要求声压级在7596dB之间。之间。第7页，本讲稿共36页n（2）混响感）混响感(丰满度丰满度)和清晰度之间有适当的平衡。语言和音乐都和清晰度之间有适当的平衡。语言和音乐都要求声音清晰，但语言要求更高些，音乐则要求有足够的丰满要求声音清晰，但语言要求更高些，音乐则要求有足够的丰满度，而丰满度对于语言则是次要的。度，而丰满度对于语言则是次要的。n 与此密切相关的物理指标是混响时间。如果房间的混响时间过长，与此密切相关的物理指

7、标是混响时间。如果房间的混响时间过长，则会导致清晰度下降；但混响时间过短，就会影响丰满度。因此，以则会导致清晰度下降；但混响时间过短，就会影响丰满度。因此，以音乐演出为主的厅堂，丰满度占有重要地位；而会议、报告用的厅堂音乐演出为主的厅堂，丰满度占有重要地位；而会议、报告用的厅堂则以语言清晰度为主。一般来说，对以听语言声为主的房间，如教室、则以语言清晰度为主。一般来说，对以听语言声为主的房间，如教室、演讲厅、话剧院，混响时间不可过长，以演讲厅、话剧院，混响时间不可过长，以1s左右为宜；对听音乐为主左右为宜；对听音乐为主的房间，如音乐厅，则希望混响时间长些，如的房间，如音乐厅，则希望混响时间长些，

8、如1.52s。第8页，本讲稿共36页n（3）具有一定的空间感。与此有关的物理参量主要是早期侧）具有一定的空间感。与此有关的物理参量主要是早期侧向声能对早期总声能之比以及双耳听闻的相干性指标。对于向声能对早期总声能之比以及双耳听闻的相干性指标。对于音乐厅就是要求观众厅的侧墙距离不要过大，侧墙宜修建成音乐厅就是要求观众厅的侧墙距离不要过大，侧墙宜修建成坚硬的声反射面或布置专用反射板。最好使反射声在垂直于坚硬的声反射面或布置专用反射板。最好使反射声在垂直于听众两耳连线的中面成听众两耳连线的中面成55的角度范围到达听众。对于室内的角度范围到达听众。对于室内聆听立体声，由于这时立体声的空间感是由扬声器组

9、经立体聆听立体声，由于这时立体声的空间感是由扬声器组经立体声效果处理后提供的，故对室内声学的要求有所不同。声效果处理后提供的，故对室内声学的要求有所不同。第9页，本讲稿共36页n（4）具有良好的音色。即低、中、高音适度平衡，）具有良好的音色。即低、中、高音适度平衡，不失真。与此有关的物理参量主要是混响时间的不失真。与此有关的物理参量主要是混响时间的频率特性。一般用于语言清晰度为主的厅堂应采频率特性。一般用于语言清晰度为主的厅堂应采用平用平(或接近平直或接近平直)的混响时间频率特性；用于歌剧的混响时间频率特性；用于歌剧和音乐演出的厅堂，混响时间频率特性曲线应中、和音乐演出的厅堂，混响时间频率特性

10、曲线应中、高频平直，而低频高于中频高频平直，而低频高于中频15%20%，这样可使，这样可使演唱和音乐富有低音感，起到美化音色的作用。演唱和音乐富有低音感，起到美化音色的作用。第10页，本讲稿共36页n（5）低噪声。室外侵入的噪声和建筑物内的设备噪声，）低噪声。室外侵入的噪声和建筑物内的设备噪声，其中特别是空调制冷的设备噪声，都对听音有妨碍。其中特别是空调制冷的设备噪声，都对听音有妨碍。连续的噪声，尤其是低频噪声会掩蔽语言和音乐；不连续的噪声，尤其是低频噪声会掩蔽语言和音乐；不连续出现的噪声会破坏室内的宁静气氛。因此，必须连续出现的噪声会破坏室内的宁静气氛。因此，必须尽量消除其干扰，并将其控制在

11、允许的范围内。尽量消除其干扰，并将其控制在允许的范围内。第11页，本讲稿共36页9.2 歌舞厅音响系统的设计歌舞厅音响系统的设计n 为了减少小室的房间共振或声染色对室内音质的影响，在房间声学设为了减少小室的房间共振或声染色对室内音质的影响，在房间声学设计上，一是设计合理的房间体型或房间尺寸，使共振频率均匀分布，避免计上，一是设计合理的房间体型或房间尺寸，使共振频率均匀分布，避免出现突出的孤立振动模式。图出现突出的孤立振动模式。图9-2列出常见的房间平面形状，其中的列出常见的房间平面形状，其中的1、5、6、7、8为不好形状，容易产生声染色、回声或其他异常声现象；为不好形状，容易产生声染色、回声或

12、其他异常声现象；图中的图中的4、9、11、12的形状比较好。的形状比较好。n 现在卡拉现在卡拉OK厅、厅、KTV包房或歌舞厅一般呈矩形，为此它的长、宽、包房或歌舞厅一般呈矩形，为此它的长、宽、高的尺寸应避免彼此相等或成整数倍。高的尺寸应避免彼此相等或成整数倍。第12页，本讲稿共36页第13页，本讲稿共36页n 对于房间的形状，应尽量采用不具有平行的壁面。对于常见的矩形房间，可采用对于房间的形状，应尽量采用不具有平行的壁面。对于常见的矩形房间，可采用图图9-3所示壁面改装以避免声染色，增加声扩散。其中以图所示壁面改装以避免声染色，增加声扩散。其中以图a的效果最佳，图的效果最佳，图b次之，次之，图

13、图c较差。通常尺寸的选取由所需扩散声的最低频率较差。通常尺寸的选取由所需扩散声的最低频率f决定。决定。图图9-3 矩形房间的壁面改装矩形房间的壁面改装第14页，本讲稿共36页9.3 歌舞厅的音箱布置n9.3.1 立体声音箱的布置立体声音箱的布置n 1一般考虑一般考虑n 音箱的布局应与厅室结构和室内条件统一考虑，由于房间情况各不音箱的布局应与厅室结构和室内条件统一考虑，由于房间情况各不相同，音箱布置方式也不尽相同，主要以实际放音效果为准，不必强求相同，音箱布置方式也不尽相同，主要以实际放音效果为准，不必强求一律。一律。n 首先，要求音箱左右两侧在声学上对称。而不是视觉上的对称。首先，要求音箱左右

14、两侧在声学上对称。而不是视觉上的对称。n 一对音箱是放在房间长边还是短边，并无定论，主要视房间布置方便而一对音箱是放在房间长边还是短边，并无定论，主要视房间布置方便而定。两个音箱的距离，对一般房间以定。两个音箱的距离，对一般房间以1.52m为宜。在听音人数多时，可增为宜。在听音人数多时，可增大到大到2.53.2m。为了减少侧墙反射对节目音质的影响，音箱不能太。为了减少侧墙反射对节目音质的影响，音箱不能太靠近两边侧墙，一般要求距离侧墙在靠近两边侧墙，一般要求距离侧墙在0.5m以上。如果离侧墙足够以上。如果离侧墙足够远，则侧墙的影响可以忽略不计，即可以不管两侧声学性能是否远，则侧墙的影响可以忽略不

15、计，即可以不管两侧声学性能是否对称。对称。n 第15页，本讲稿共36页n 关于音箱布置和最佳听关于音箱布置和最佳听音位置，一般说来，最佳听音位置，一般说来，最佳听音位置是在与一对音箱分别音位置是在与一对音箱分别处于等边三角形的一个顶点，处于等边三角形的一个顶点，即与两音箱的张角成即与两音箱的张角成60。一。一般听音点与音箱的张角在般听音点与音箱的张角在50以上为好。但听音者若离音以上为好。但听音者若离音箱太近，则声像群难以正确箱太近，则声像群难以正确地展开，不过也不能离得太地展开，不过也不能离得太远，否则两组音箱等于合并远，否则两组音箱等于合并成一组，变成了单声道听音。成一组，变成了单声道听音

16、。第16页，本讲稿共36页n 正方形或接近正方形的房间在声学上是不理想形状的房间，容易引起正方形或接近正方形的房间在声学上是不理想形状的房间，容易引起声染色效应，这时比较好的音箱布置是以角为中心的对称布置，并且最声染色效应，这时比较好的音箱布置是以角为中心的对称布置，并且最好在墙壁上铺以吸声材料。好在墙壁上铺以吸声材料。n 为了利用早期反射声，通常听者房间在声源为了利用早期反射声，通常听者房间在声源(音箱音箱)一端的墙面、即听者面一端的墙面、即听者面对的前墙面不设置强吸声材料而形成反射壁，以保持足够的反射声能，对的前墙面不设置强吸声材料而形成反射壁，以保持足够的反射声能，而后墙则做成高度吸声。

17、这种布置有利于立体声声像展宽和响度感，但而后墙则做成高度吸声。这种布置有利于立体声声像展宽和响度感，但对声像定位和避免声染色有不利的影响。故也有人提出采用前墙和前侧对声像定位和避免声染色有不利的影响。故也有人提出采用前墙和前侧墙都吸声而后墙铺以幕布的方式。利用幕布进行吸声处理是卡拉墙都吸声而后墙铺以幕布的方式。利用幕布进行吸声处理是卡拉OK、歌舞厅常用的简便方法。幕布应尽可能厚实些，其面积可以调节。一般幕歌舞厅常用的简便方法。幕布应尽可能厚实些，其面积可以调节。一般幕布皱折越多，吸声效果越强。幕布不要贴墙挂，应与墙壁间距布皱折越多，吸声效果越强。幕布不要贴墙挂，应与墙壁间距1020cm。第17

18、页，本讲稿共36页2音箱摆法及其对音质的影响n 音箱的指向性是描述扬声器把声波散布到空间各个方向去的能力，音箱的指向性是描述扬声器把声波散布到空间各个方向去的能力，通常用声压级随声波辐射方向变化的指向性图表示，图通常用声压级随声波辐射方向变化的指向性图表示，图9-7表示了音箱表示了音箱的水平指向性，而图的水平指向性，而图9-8表示了音箱的垂直指向性。音箱的指向性与频率密切相关。表示了音箱的垂直指向性。音箱的指向性与频率密切相关。频率越高，声压分布越窄，指向性越强；频率越低，声压分布越宽，指向性越弱。频率越高，声压分布越窄，指向性越强；频率越低，声压分布越宽，指向性越弱。一般频率在一般频率在30

19、0Hz以下无明显的指向性，在以下无明显的指向性，在1.5kHz以上指向性比较明显。频以上指向性比较明显。频率越高，声波束越窄，在扬声器旁边听到的就越少。低频的指向性几乎率越高，声波束越窄，在扬声器旁边听到的就越少。低频的指向性几乎是以音箱为中心的一个圆，表示各方向的声音一样响；中频的指向性比是以音箱为中心的一个圆，表示各方向的声音一样响；中频的指向性比较明显，呈宽波束。较明显，呈宽波束。第18页，本讲稿共36页图图9-7 音箱的水平指向性音箱的水平指向性 图图9-8 音箱的垂直指向性音箱的垂直指向性 第19页，本讲稿共36页 图图9-9a所示，如果将音箱直接放所示，如果将音箱直接放在地上，则由

20、于不自然地加重了低在地上，则由于不自然地加重了低音而引起轰鸣声。音而引起轰鸣声。图图9-9b是离地面和墙壁都比较远是离地面和墙壁都比较远的放法，这时由于低频声的能量反的放法，这时由于低频声的能量反射弱而感到低音不足。射弱而感到低音不足。图图9-9c是比较适中的高度和位置，是比较适中的高度和位置，此时高频、中频、低频的能量相接此时高频、中频、低频的能量相接近，而且考虑到背后墙壁和侧墙的近，而且考虑到背后墙壁和侧墙的反射，使中频和低频的能量比较适反射，使中频和低频的能量比较适当。通常，这适当的高度大致是音当。通常，这适当的高度大致是音箱的高频单元与聆听者的耳朵齐平，箱的高频单元与聆听者的耳朵齐平，

21、或者说音箱的台脚高度大致是低频或者说音箱的台脚高度大致是低频单元的口径的单元的口径的12倍。音箱与背后倍。音箱与背后墙壁的间距对一般家庭来说约为墙壁的间距对一般家庭来说约为1020cm。第20页，本讲稿共36页n 图图9-10表示音箱的各种摆法对低音的影响。图表示音箱的各种摆法对低音的影响。图9-10中中(1)为音箱孤为音箱孤立悬空在房间中央，离地板、墙壁、天花板都有较大的距离；立悬空在房间中央，离地板、墙壁、天花板都有较大的距离；(2)为音箱挂在墙上或埋在墙中，且离侧墙有一定距离，此时低音为音箱挂在墙上或埋在墙中，且离侧墙有一定距离，此时低音比比(1)增强一倍；增强一倍；(3)中的中的a与与

22、(2)的情况相似，低音增强一倍，的情况相似，低音增强一倍，而而b是音箱放在贴近后墙的地面上，低音将比是音箱放在贴近后墙的地面上，低音将比(1)增强到增强到4倍，即倍，即12dB；(4)是音箱放在贴墙的架或立柜中的情况，它与是音箱放在贴墙的架或立柜中的情况，它与(3)情况类似；情况类似；(5)是音箱放在地面的墙角处，低音将比是音箱放在地面的墙角处，低音将比(1)增强到增强到8倍，即倍，即18dB。低音之所以会增强的原因是因为原来（。低音之所以会增强的原因是因为原来（1）向）向360空空间发射的声能，在间发射的声能，在(2)(5)中分别被集中在中分别被集中在180、90、45的窄小的窄小空间内，因

23、此低音的声能被增强了；低音增强起始频率与低音空间内，因此低音的声能被增强了；低音增强起始频率与低音单元的口径大小有关，一般从单元的口径大小有关，一般从l00Hz或几百赫兹开始。或几百赫兹开始。第21页，本讲稿共36页图图9-10 音箱的摆位对低音的影响音箱的摆位对低音的影响第22页，本讲稿共36页卡拉OK歌厅音箱的布置n 图图9-11是卡拉是卡拉OK歌厅的音箱和电歌厅的音箱和电视设备的一般布置示例。歌厅的面视设备的一般布置示例。歌厅的面积约在积约在2040m2。n 对于卡拉对于卡拉OK歌厅，由于面积较小歌厅，由于面积较小和需要的音量比舞厅或歌舞厅小，故和需要的音量比舞厅或歌舞厅小，故一般不必选

24、用高声级、高灵敏度的大一般不必选用高声级、高灵敏度的大口径娱乐级音箱，而适宜采用声音较口径娱乐级音箱，而适宜采用声音较柔和而逼真的专业级监听音箱，例如柔和而逼真的专业级监听音箱，例如JBL425或或JBL435等，功放的功率可等，功放的功率可选选2100W或或2200W。第23页，本讲稿共36页迪斯科舞厅的音箱布置 n对于迪斯科舞厅，常用4个或8个音箱吊装在舞池天花板的四角，方向集中指向舞池中央，如图9-12所示。有些舞厅还增加4个低音或超低音音箱，靠近地面放在舞池四角或两对侧，专门播放低音或超低音，效果更佳。第24页，本讲稿共36页9.5 音响系统的配接与稳定性n9.5.1 常用配接插头和接

25、线常用配接插头和接线n 1.两芯或三芯插头插座两芯或三芯插头插座n 有直径有直径2.5mm、3.5mm和和6.3mm三种，一般用于三种，一般用于话筒输入、外接扬声器输出话筒输入、外接扬声器输出或耳机输出等。两芯的用于或耳机输出等。两芯的用于单声道或不平衡接法，三芯单声道或不平衡接法，三芯的用于立体声或平衡接法，的用于立体声或平衡接法，如图如图9-14a、b所示，图所示，图9-15是两芯和三芯插头的实物图。是两芯和三芯插头的实物图。第25页，本讲稿共36页第26页，本讲稿共36页n4.卡侬卡侬(Canon)插头插座插头插座n 卡侬插头、插座如图卡侬插头、插座如图9-17所示。所示。多用在调音台及

26、其周边设备、功多用在调音台及其周边设备、功放的输入输出连接。通常卡侬插放的输入输出连接。通常卡侬插头插座用于平衡接法，其各管脚头插座用于平衡接法，其各管脚的接法是：的接法是：1端为屏蔽接地，端为屏蔽接地，2端为信号端为信号(+)端，端，3端为信号（端为信号（-）端。而且公插和母插的管脚序号端。而且公插和母插的管脚序号方向正好相反，如图方向正好相反，如图9-18所示。所示。如果将卡侬插头接成不平衡接法，如果将卡侬插头接成不平衡接法，则可将则可将3端与端与1端用导线接通。端用导线接通。第27页，本讲稿共36页图图9-18 卡侬插头、插座的接线端卡侬插头、插座的接线端第28页，本讲稿共36页扩声系统

27、的声反馈抑制n1声反馈的产生原因声反馈的产生原因n 场地内的建筑声学特性较差，例如有共振点。场地内的建筑声学特性较差，例如有共振点。n 传声器与音箱的摆位不正确，例如传声器放在音箱的前面形成传声器与音箱的摆位不正确，例如传声器放在音箱的前面形成对应且距离较近。对应且距离较近。n 过多地提升扩声系统中的输入或输出信号的增益，例如调音台过多地提升扩声系统中的输入或输出信号的增益，例如调音台的输入增益、均衡器的输出增益、压限器和电子分频器的输入和输的输入增益、均衡器的输出增益、压限器和电子分频器的输入和输出增益等。出增益等。n 过多地提升调音台音调电路中的某点增益，例如中频增益或低频增益。过多地提升

28、调音台音调电路中的某点增益，例如中频增益或低频增益。n 过多地提升系统均衡器中的某些频点，例如过多地提升系统均衡器中的某些频点，例如200Hz3kHz中的频点。中的频点。n 过多地增加传声器的混响成分。过多地增加传声器的混响成分。n 同时使用多种不同频率特性和不同指向性的传声器，尤其是全指同时使用多种不同频率特性和不同指向性的传声器，尤其是全指向高灵敏度的电容传声器。向高灵敏度的电容传声器。第29页，本讲稿共36页n2抑制声反馈的方法抑制声反馈的方法n (1)做好声学设计，尽量避免声学缺陷做好声学设计，尽量避免声学缺陷n 音响设备只能改善响度、频响特性及加入混响来美化声音，建音响设备只能改善响

29、度、频响特性及加入混响来美化声音，建筑物的声学缺陷是不能靠电路设计来克服的。房间出现声染色是筑物的声学缺陷是不能靠电路设计来克服的。房间出现声染色是导致声反馈啸叫的最主要的声学原因，房间建声条件不好，会导导致声反馈啸叫的最主要的声学原因，房间建声条件不好，会导致严重的声反馈情况。另外，室内存在凹面反射也是导致声反馈致严重的声反馈情况。另外，室内存在凹面反射也是导致声反馈的主要原因，凹面反射会引起声聚焦现象的发生，而声聚焦会导的主要原因，凹面反射会引起声聚焦现象的发生，而声聚焦会导致声场内局部音量过强，当话筒在位于声聚焦的区域拾音时，因致声场内局部音量过强，当话筒在位于声聚焦的区域拾音时，因声音

30、能量的回授量很大，极有可能发生声反馈啸叫现象。声音能量的回授量很大，极有可能发生声反馈啸叫现象。第30页，本讲稿共36页n(2)合理布置放音系统是减少声反馈的有效途径合理布置放音系统是减少声反馈的有效途径n 室内传声增益与以下因素有关：扬声器与听音区之间的距室内传声增益与以下因素有关：扬声器与听音区之间的距离、声源与传声器之间的距离、室内总表面积、室内平均吸声离、声源与传声器之间的距离、室内总表面积、室内平均吸声系数、室内传输响应、扬声器的指向性、传声器指向性、传声系数、室内传输响应、扬声器的指向性、传声器指向性、传声器指向与扬声器轴向的夹角等。在工作中要注意如下几点：器指向与扬声器轴向的夹角

31、等。在工作中要注意如下几点：n 合理使用传声器，将传声器尽量靠近声源拾音，缩短合理使用传声器，将传声器尽量靠近声源拾音，缩短声源和传声器之间的距离，能提高听众区的声压级。虽然声源和传声器之间的距离，能提高听众区的声压级。虽然这样不影响系统的反馈量，但由于听众区声压级提高了，这样不影响系统的反馈量，但由于听众区声压级提高了，也就等效于系统功率增益的提高。也就等效于系统功率增益的提高。第31页，本讲稿共36页n利用指向性扬声器和指向性传声器，并合理布置它们。使来自扬声器利用指向性扬声器和指向性传声器，并合理布置它们。使来自扬声器的声音在传声器的不灵敏方向；或者使传声器向着扬声器不灵敏的方向；的声音

32、在传声器的不灵敏方向；或者使传声器向着扬声器不灵敏的方向；或方向性强的传声器放至扬声器后面。同时要选用频率特性较为平坦的或方向性强的传声器放至扬声器后面。同时要选用频率特性较为平坦的单指向性或双指向性传声器。实践证明，对于室内扩声，使用心形或八单指向性或双指向性传声器。实践证明，对于室内扩声，使用心形或八字形传声器和全指向性传声器相比，可以使系统稳定度提高约字形传声器和全指向性传声器相比，可以使系统稳定度提高约5dB。对。对于室外扩声，使用心形指向性传声器和全指向性传声器相比，于室外扩声，使用心形指向性传声器和全指向性传声器相比，可使扩声系统稳定度提高约可使扩声系统稳定度提高约6dB。但有一点

33、要注意，传声器指。但有一点要注意，传声器指向特性指向角度太小会造成拾音区域也相应减小，所以在选向特性指向角度太小会造成拾音区域也相应减小，所以在选择传声器指向性时要综合考虑，不要顾此失彼。择传声器指向性时要综合考虑，不要顾此失彼。第32页，本讲稿共36页n 在同一场合使用同一型号的传声器时，同时使用的数量越少越好，这样在同一场合使用同一型号的传声器时，同时使用的数量越少越好，这样便于控制反馈点的数量。便于控制反馈点的数量。n 合理控制传声器的混响比例，不仅可提高声音的清晰度，还可减少反合理控制传声器的混响比例，不仅可提高声音的清晰度，还可减少反馈机会。馈机会。n 合理使用调音台的传声器输入增益

34、及调音台各通道中的音调增益合理使用调音台的传声器输入增益及调音台各通道中的音调增益(3dB为为1倍倍)，不要过多地提升某一频点，否则会破坏音色的平衡，导致声反，不要过多地提升某一频点，否则会破坏音色的平衡，导致声反馈。馈。n 减小传声器通路的音量。这样做虽然会带来演唱或乐队拾音量的损失，减小传声器通路的音量。这样做虽然会带来演唱或乐队拾音量的损失，使传声器通路音量受到限制，演出效果受到影响，但有时不得不采取减小使传声器通路音量受到限制，演出效果受到影响，但有时不得不采取减小音量的下策，根据演出情况实时控制音量的大小。比如当有振铃现象发生音量的下策，根据演出情况实时控制音量的大小。比如当有振铃现

35、象发生时，要及时将音量拉下来，以避免出现啸叫。演员手持或佩带传声器经过时，要及时将音量拉下来，以避免出现啸叫。演员手持或佩带传声器经过音箱前时也要注意控制音量，否则可能会造成严重声反馈啸叫。音箱前时也要注意控制音量，否则可能会造成严重声反馈啸叫。第33页，本讲稿共36页n(3)利用移频法降低声反馈利用移频法降低声反馈n 利用移频法降低声反馈的基本思路是，采用偏移频率的方法去破坏反利用移频法降低声反馈的基本思路是，采用偏移频率的方法去破坏反馈声与原始信号的同相条件，抑制系统的自激振荡。在扩声系统中，插馈声与原始信号的同相条件，抑制系统的自激振荡。在扩声系统中，插入移频器，使音箱的输出信号相对于传

36、声器信号的所有频率都偏移一个入移频器，使音箱的输出信号相对于传声器信号的所有频率都偏移一个量，这种方法可以有效地抑制声反馈并降低频率畸变和再生混响干扰。量，这种方法可以有效地抑制声反馈并降低频率畸变和再生混响干扰。n 实践证明，最佳频移量与厅堂的混响时间实践证明，最佳频移量与厅堂的混响时间T60有关，约为有关，约为1/T60。更大的频移虽然也能增加扩声系统的增益，但是，当频移量超过更大的频移虽然也能增加扩声系统的增益，但是，当频移量超过7Hz后，后，将会影响音质。将会影响音质。第34页，本讲稿共36页n(4)利用反馈抑制器利用反馈抑制器n 反馈抑制器中采用了带宽更窄反馈抑制器中采用了带宽更窄(1/10倍频程倍频程)、中心、中心频率可调而且非常精确、吸收深度可调的数字滤频率可调而且非常精确、吸收深度可调的数字滤波器技术。运用波器技术。运用DSP(数字信号处理技术数字信号处理技术)可在可在1s内自内自动精确测定反馈频点，并能把滤波器自动锁定到动精确测定反馈频点，并能把滤波器自动锁定到反馈频点上。不需任何专业人员操作，效果明显。反馈频点上。不需任何专业人员操作，效果明显。第35页，本讲稿共36页谢谢！(部分资料来源于梁华著部分资料来源于梁华著-歌舞厅音像与调音调光技术歌舞厅音像与调音调光技术)第36页，本讲稿共36页