剧情设置在_奔跑吧兄弟_中的运用_胡蕾.doc

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1、广电视听 42 胡蕾 胡蓓 剧情设置在奔跑吧兄弟中的运用 DOI:10.15997/ki.qnjz.2015.08.026 奔跑吧兄弟是浙江卫视推出的 时时皆有的。生活中每个人所扮演的角 体为了适应群体的发展，接受整个群体 大型户外竞技真人秀节目，该节目由韩 色、相互之间的关系，经历的事件、产 的行为规范，适应角色要求有一个过程。 版制作团队 SBS 和浙江卫视全程联合拍 生的互动，形成的画面，一点一滴组合 综艺节 目剧情设置 中的角色通 常有两 摄制作。该节目一经播出，好评如潮。 在一起，构成了丰富的叙事情境。 种 ：一是常规角色 ；二是剧本角色。 奔跑吧兄弟的成功之处在于综 2. 综艺节目

2、的剧情设置 常规角色是指节目的参与者（主持 艺节目在娱乐化元素的基础上对节目内 在电视综艺节目中，嘉宾和主持人 人和嘉宾）根据不同的分工需要而进行 容进行了剧情化的设置。曾有评论称， 通过虚拟的故事背景建立了虚拟的角色 的角色定位。剧情设置中的常规角色设 奔跑吧兄弟 标志着中国电视综艺节 关系，借用真人秀的表现形态，而这种 置更为复杂，通常建立在参与者的真实 目进入 “剧情化综艺 ”的 3.0 时代。 有意识、有目的的虚拟角色关系和故事 身份基础上，通过塑造角色的个性特征 背景的设定有别于真人秀，是一种独立 和人际关系来增加节目的看点。 的表现形式，即剧情设置。 奔 跑吧 兄弟 中 有 7 个

3、 明星， 6 1. 剧情设置的定义 综艺节目中的剧情设置是指通过设 男 1 女。 7 人中除了王祖蓝是演员、歌 剧情设置本质上是叙事学方法在电 定节目参与对象（主持人或嘉宾）的角 手兼主持人以外，其他人的身份定位均 视节目制作中的一种具体表现，而所谓 色特征和人物关系，或者通过虚构节目 为影视 演员。奔跑团 中邓超的角 色是 叙事是指选择不同类型的角色、场所和 的故事背景设计节目进程，以增加观众 团长，是节 目的核 心主持人 ；王 祖蓝 事件的集合，描述组织背后的推动力， 兴趣点的综艺节目表现形式。 扮演的是开心果、被损对象 的角色 ；杨 时间，通过一个一致的主题连成整体， 王宝强是搞笑成员

4、；陈赫是无存在感、 把事件用特殊的方式再现出来。可以说， 1. 角色设置 被欺负的对象 ；郑恺偶尔是 “能力者 ”。 叙事本质上就是故事。叙事是处处皆在， 角色定位指在群体活动中，某一个 剧本 角色是 综艺节目 的参与 者在 关的或者收藏领域的一些有趣的选题比 秀节目。 观众调查，以及小范围内的专家、领导 较受观众欢迎，收视表现不错。因而， 改进评价体系的一个选择是，采用 评价来获取。 在报选题的时候，编导们就会选择这类 “节目社会效果评估体系 ”，突出强调节 综合各方面的情况来看，由于我国 娱乐色彩比较重、趣味性比较强的选题， 目评估 的社会效 益导向，构建由 引导 电视台 “事业单位，企业

5、化管理 ”的特 放弃较为严肃的选题。 力、传播力、影响力、专业品质等维度 殊性，同时考虑到 电视经济节目是特殊 引导力评价指标可以体现为主流媒体在 以引导节目的制作。 对于电视播出机构来说，虽然节目 经济领域的舆论引导方向和能力 ；传播 【本文为国家社科基金项目 “经济 收视率是一项可比指标，但仅比较收视 力评价指标体现为电视经济节目传播的 全球化背景下我国经济新闻报道观念更 率是不够的，因为 “收视率不能说明节 广度 ；影响力评价指标则体现为电视经 新 研究 ”（项 目编号 ： 10CXW006）阶段 目品质 ”，也不能 “直接反映观众满意 济节目传播深度 ，以及促进现实经济问 性成果】 情

6、况 ”。因而，中国的电视领域，需要 题解决的能力 ；专业品质评价指标则反 注释 ： 更为科学、合理的评价指标体系。对此， 映节目质量，更加注重经济领域专家、 刘燕南 ： 电视节目评估体系解析 电视台应该建立科学的评价体系，以引 质量的评价。在这四个方面的评价指标 导节 目制作者创 作出能够引 导社会风 中，传播力涵盖收视指标，来自市场监 （作者单位 ：北京工商大学艺术与 尚、传播优秀文化、面向特定受众的优 测，其余指标的相关数据可以通过大型 传媒学院） 青年记者 2015年 3月中 广电视听 节目虚拟的故事背景和场景中的虚拟身 份和虚拟人物关系。剧本角色可能是完 全架空存在的身份和角色，也可能

7、是建 立在真实背景下的虚拟身份。剧本角色 会形成虚拟的角色特征和虚拟的人际关 系，从而增加节目的看点。 奔跑吧兄弟之乌镇变装情侣中， 跑男成员配对成 “临时 情侣 ”： “尔康 ” 邓超和 “紫薇 ”娜扎穿越回清朝 ；郑恺 和杨颖组成才子佳人 ；谢依霖剑指 “至 尊宝 ”李晨。成员在剧情中演绎不同角 色，把观众代入剧情之中。 2. 故事设置 剧情设 置的另 一个特 点是在综 艺 节目制作中添加叙事性元素，运用多种 文学叙事手法，通常表现为设定节目的 故事背景或根据一定的剧本情节发展设 计节目流程。背景故事的设置往往和剧 本角色的设定相辅相成，一个节目通常 是根据背景故事来设定参与者的虚拟身 份

8、。奔跑吧兄弟多期节目有相应的 故事背景，通过故事背景的嵌入来增强 节目内容的吸引 力。 以奔跑吧兄弟之穿越上海滩为 例，故事从一条充满神奇力量的 “海洋 之心 ” 项链 开始。 1933 年的 上海， 隆 丰商行大少爷郑恺爱上了百乐门歌女伊 一，却受到家中阻扰。为爱不顾一切的 郑恺将传家宝 “海洋之心 ”项链私自送 给伊一，却也因此被逐出家门，并遭车 祸去世。由此引发了一系列故事，跑男 团的成员在故事中扮演不同角色。 综艺节目背景故事设定的主要特点 在于趣味性和叙事性，通过背景故事的 情节和趣味来增强节目的可观赏性，对 于背景故事的逻辑合理性和严密性要求 不高，这一点和对影视剧的剧情要求是 不

9、同的。 剧 情设 置 对我 国综 艺 节目 发 展的意义 奔跑吧兄弟引进自韩国超高人 气节目 Running man，综观韩国综 艺节目的发展，之所以能打入中国市场， 与整个韩国的娱乐氛围分不开，更重要 的是，韩国综艺节目创新能力强，这对 处于瓶颈中的我国综艺节目的发展有借 鉴意义。 目前我国本土综艺节目的发展呈现 新的特点 ：相亲类节目如非诚勿扰 仍然有很高的收视率 ；借鉴国外优秀节 目模式发展的新节目也取得了不错的评 价。 在电视综艺节目发展的早期，节目 策划制作主要集中在节目的主题和类型 等方面，新颖的节目形式和新鲜的话题 是综艺节目制作的中心，也是观众的兴 趣点所在。但随着电视综艺节目

10、的迅猛 发展和电视观众眼界的日益开阔，电视 综艺节目的制作效果成了吸引观众的重 要因素，参与嘉宾的舞台表现力则是节 目效果的重要表征之一。 综观近年来中国综艺节目的发展和 演变，可以清晰地感受到电视节目编导 为了增强节目效果，加强了对嘉宾角色 和节目剧情的控制。 例如 浙江卫 视的中国 好声 音， 借鉴国外节目的成功经验，采用导师选 人的模式，实际上是通过表现导师之间 的互动增加节目的看点，而在互动过程 中各导师的角色特征也逐渐凸显 ：那英 的爽朗直率指引着 “小二班 ”，刘欢的 历久长青凝聚了 “家长会 ”，杨坤大肆 分发印着 “26”场演唱会字样的 T 恤 这一系列的看点都包含了浓厚的角色

11、设 置的特征。可以看到的是，综艺节目早 已开始尝试应用剧情设置的各种元素来 帮助节目效果的表达，无论是角色设置， 还是剧情设置都有所涉及，只是在应用 上还没有成熟和完善。 作为综艺剧情化的尝试者，奔跑 吧兄弟充分运用了叙事元素，将人物、 情节、叙事视角、叙事技巧、叙事模式 等元素为节目所用，取得了高收视率。 可以预见， 后期仿效的节目会层出不穷。 而在剧情设置的运用上，有两点值 得我们深思 ：一是对于剧情设置度的把 握，剧情设置在节目中占多大比例能够 为受众所接受 ；二是如何在剧情设置的 同时，增强节目的文化品位、知识性、 审美性，提高节目的文化内蕴和知识含 量。这两点将会成为这类新型节目采用

12、 剧情设置时所要面对的考验。 参考文献 ： 谢耘耕 陈虹 ：真人秀节目理论、形 态和创新 M，复旦大学出版社 , 2007 年 9 月版 程士安 ：电视节目的影响力探源 关于电视栏目的叙事与结构 J，新闻大学 ， 2006 年第 1 期 郑稳稳 ：韩国电视娱乐节目故事化分 析 J，青年记者， 2007 年 3 月下 蒋林 ： 韩国文 化产业 “名 利双收 ” 新一轮 “韩流 ”蓄势待发 N，广州日报， 2010 年 7 月 13 日 闫玉刚：韩国的 “文化立国 ”战略 N， 文艺报， 2006 年 5 月 9 日 （作者单位 ：武汉东湖学院文法学 院 ；秭归县民政局） 青年记者 2015年 3月中 43