肖申克的救赎影片分析.doc

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1、42、结合影视作品，分析时空变化在叙事结构上的意义。43、结合影视作品，分析其视听语言和主题思想的关系。答：肖申克的救赎是一部具有独特风格的反映监狱生活的经典影片，讲述了银行家安迪被指控杀害妻子与情夫，含冤被判终身监禁。在监狱中安迪忍受凌辱和折磨，一方面帮监狱长做假账，一方面精心策划了一出越狱好戏。在一步步的自我救赎中显示人性之韧，实现自我救赎。全片采用了一种温情而多愁善感又极度有力的叙事风格，着力表现了人在绝望的境遇中如何保持尊严与希望。同时，叙事结构、叙述视角的丰富又直接促成了叙事主题的多义性、现实性和深刻性。不仅给人思想和精神上的震撼，更给人观感和审美上的愉悦。一、时空变换：快速的情节推

2、进方法在影片开头，导演用平行蒙太奇手法，第一时空是安迪妻子与情人激情火热的镜头，配合着粗大的喘气声。第二时空是安迪无精打采喝闷酒，只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。这既是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的悲痛淋漓尽致得表现出来。接着，导演带领观众进入第三个时空，法庭审判现场，安迪正被控方律师指责。三个时空不断跳切，音画双轨，以极简的方式勾勒出事件的起因，干脆利落。尤其是，导演不时在第一、第二个时空中插入控方律师的话外音，不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。通过可能性的整合，观者便有了一团疑云，随后律师的雄辩轻松的帮助观者找到了“事实”：银行家

3、因老婆与人私通，便在酒后干掉了他俩（一对偷情者）。这一切仅是观者方面被蒙太奇剪辑所引导进行的思维热身运动，影片并未将此“事实”的过程回证式的复演。当后来一个因偷东西而进入鲨堡监狱的青年听安迪讲述他进监狱的原因时，他说出了事实的真相，这里也是利用三个时空的交错来讲述故事。第一时空是安迪现实所处的监狱时空，第二个时空是凶手所处的讲述时空，第三个时空是凶手行凶的过去时空，导演继续使用交叉剪辑的手法为观众简明扼要地揭开了安迪究竟是否清白的谜团。二、蒙太奇表意：人性与救赎影片的第二组镜头便是隐喻蒙太奇。安迪出现在法庭上回答律师提问，身后是代表美国精神符号的星条旗，这里交代了空间关系，叙事上隐喻的传达出安

4、迪与美国庄严的法律同在，他是无辜的。然而画锋一转，在律师的逼问下，安迪接受审判，背景是陪审团，他失去了星条旗的庇佑，推镜头的落幅定格在安迪接受判决的一闭眼，一声判决声似是一声枪响，全黑屏幕持续2秒，象征着灰暗生活即将到来。对比蒙太奇的运用在影片中实为多见。第一，同样是入狱，随狱车进入监狱时，安迪入狱时，背后是通向自由的路，后来汤米入狱时则没有，预示着两人命运的不同。犯人们调戏新人的时候，镜头在牢门外拍摄瑞德，表明他是旁观者；镜头在牢门内拍狱友海华德，表明他是这件事的参与者，他直接影响了胖子的死亡。第二，在监狱呆了大半辈子的图书管理员老布出狱的时候，是迎向摄影机，面对观众，在观者看来完全可以理解

5、为走入一个新监狱；瑞德出狱的时候则是背对摄影机，背对观众，预示着他将要真正走向自由。第三，安迪与典狱长，一正一反的正邪较量、黑白对比。典狱长一直让安迪为其私下敛财、钻法律空子，而这个秘密就藏在墙里面。同样是从墙里面往外拍，安迪和典狱长分享着这个秘密，而安迪的秘密在其越狱之后才被典狱长所知，这种不对称性注定了安迪会战胜典狱长赢得自由和尊严。还有一个重复蒙太奇，是瑞德的三次出狱审核，反映了瑞德心态的逐渐变化，给人以时光的流逝之感。三、声画结合：精神与回归音响和画面的结合为叙事助益不少。瑞德的第一次出场在一声钝重的开门声之后，随之出现的是正襟危坐的五位监狱考核员，已经入狱20年的瑞德说到自己改过自新

6、后被驳回出狱请求。钝重的开门声与考核员的正面镜头，象征着牢狱的森严与制度的不可侵犯，同样的关门声把瑞德的自由锁在了门外。安迪入狱时仰拍镜头，体现肖申克监狱的高大，给人一种压制感。四、用光与色彩：新生与希蔓用光的考究对电影内容的表达发挥着推波助澜的作用。肖申克的救赎大半部分牢狱的镜头表达选用暗色调，这也是对主题的渲染。片中的诺顿狱长说过“我是世界之光，跟随我即能找到光明。”但诺顿狱长在片中显然是个反派，而真正能带来光明的实则是安迪。影片的镜头叙事是，众狱友推翻图书馆老墙，白昼的光芒穿越黑暗，投身监狱新图书馆营建、为光明奔走的安迪才是光芒所在。另一处画面色调的突转来自瑞德。从巴克斯顿归来的途中，蒲

7、公英飞舞的画面呈现出影片之前鲜有的光亮，温暖人心又不失宏大，这实质是安迪光源的释放，自己得到了肉体和心灵的解放，也把这种希望带给了朋友。影片在大半部分时间里都处于一种灰暗、单调的氛围中，人物也多活动于阴影之中。因而随着故事情节的发展，当影片的色彩突然转为明快亮色的时候，观众的心情也随着这种明暗的变化自然而然地为主人公获得了属于自己的生活而豁然开朗。五、摄影风格：平实流畅 影片故事结构缜密，极少运用空镜头梳理过渡。镜头华彩净洁，摄影的正反打十分妥帖。 摄影师罗杰.狄金斯没有过分炫耀自己的摄影技巧，而是巧妙的运用镜头语言传递着相关的信息。在安迪初到肖申克的一幕中，他只用了两个镜头（一个从监狱上空俯

8、拍，一个从监狱大门的下方由外至内推进）就完整的勾画出了整个监狱，也预示着主人公从此身陷囹圄。另一个值得称道之处在于摄影师没有让镜头语言超过故事的发展进程，在这里，摄影只是忠实地记录着发生在肖申克里的事情，不去做无谓的推测与暗示。影片在镜头处理上非常熟练老道，大量运用景深镜头，赋予深刻寓意，加强效果表达。例如安迪终于逃离监狱，跑到了小水潭。镜头后景是监狱，被雷电黑暗笼罩，象征着邪恶，对人性的压迫。镜头背景是一个雷电交加的小水潭，大雨滂沱，以此衬托出雷电交加的苦熬19年的安迪，一朝出狱，得到自由的狂喜、极度激动和兴奋。另外一个景深镜头是安迪飞奔，前景的一排树枝快速地掠过，这个镜头很好的表达出安迪越

9、狱后终获自由的狂喜心情。 还有一个场景，男青年小偷被枪杀那场戏。狱官从黑暗中出来枪杀他，随后又隐入黑暗，象征狱官们的邪恶黑暗。而唯一一处光源来自上方的小灯，灯光照在血泊中的男青年上，昏黄微弱，寓意光明被邪恶黑暗压制，无力而软弱。 吴贻弓曾说“电影的叙事本性不应该由个别的片段去直接完成，也不应该由组成电影的基本细胞单镜头本身去直接完成。电影的叙事性应该体现为整体综合的结果，甚至应该是最后由观众自己去完成的。”在肖申克的救赎里我们几乎看不出商业电影和艺术电影的明显沟壑，因为它告诉我们，电影不仅仅是娱乐，也是希望，然后我们因电影而清醒，找到自己的路。 导演完全遵循原著用平实的情节对人生进行深刻剖析的

10、精神，成功的为本片营造出一种浑厚、博大的意境：片中没有超级巨星流光溢彩的风姿；每一个角色都同等重要，不可或缺；故事情节以常规的方式逐步展开；甚至是一百四十二分锺的片长都意味着走过漫漫人生路再回首的时候，发现不过是几个十年罢了。导演显然避免过多地表现安迪在肉体上所遭受的打击，不用这种低俗的手法来刺激观众廉价的同情心：在安迪被变态狂们殴打之后，观众只能远距离地看到安迪徘徊在狱中操场上，镜头像安迪的朋友一样，没有集中在他的伤痕和瘀肿之上，而是给了他一个自由的空间。在接下来的“监狱风云”中不时挑逗起观者对“事实”的疑虑。当瑞德问安迪为什么会入狱时，他说：“我是无罪的。”一方面诱导观者怀疑甚至重建假设，

11、一方面继续主题性悖论的凸现。瑞德听了后应到：“来这里的都是无罪的。”主题性悖论在不经意间被揭示出来，此时观者并未注意。影片的高明便是倒置了因果关系，将结论首先提了出来，而后慢慢交待前提，使观者随着影片向纵深发展不断体验到光亮，这股光亮最终清晰的回照出主题的伟大预言性，这一过程本身就是一个悖论，但极大地拓展了影片的鉴赏空间。这也正式剪辑手法的用于使得上下关系本末倒置，构成情节的变化，建立一种隐藏与期待。 44、结合影视作品，分析情节和结构的关系。答：肖申克的救赎是一部具有独特风格的反映监狱生活的经典影片，本片着力表现了人在绝望的境遇中如何保持尊严与希望。全片采用了一种温情而多愁善感又极度有力的叙

12、事风格，这种独具特色的叙事风格不仅给人思想和精神上的震撼，更给人审美上的愉悦。同时，叙事结构的丰富直接促成了叙事主题的多义性、现实性和深刻性，震撼人心。一、经典好莱坞戏剧性叙事结构影片肖申克的救赎讲述了20世纪40至60年代末期美国肖申克监狱的一些往事,围绕新囚犯安迪、老囚犯雷德、狱长诺顿等人呈现了一幅美国监狱的图景,在一定程度上揭示了美国监狱制度的腐败黑暗,披露了刑满释放人员的社会出路问题,昭示了人性的善良,歌颂了生命的顽强与执着。肖申克的救赎严格遵循着好莱坞电影的叙事结构，采用线性的叙事模式，按照单一的顺叙时间展开情节。以安迪的妻子及情人被杀为开端，讲述了安迪入狱与瑞德相识。然后发展到情节

13、点1（第32分钟）：修屋顶时帮狱警逃税而为大家争取到一箱啤酒。第二个发展段落开始于第37 分钟，从安迪境遇转变起，经历一系列对抗和发展到情节点2（第107 分钟）：安迪出逃。第三个结局段落即最后28 分钟，是最后对安迪出逃经过的回顾、监狱长诺顿的自杀以及瑞德出狱后最终找到安迪，这样的安排避免了复杂的结构妨碍观众对情节的理解和领会。 肖申克的救赎的叙事结构还采用了“善与恶二元对立”的矛盾冲突模式，使主人公的命运一波三折、有张有弛、逐步推进，从而折射出人与人的对立、人与社会机体的对立以及人与人之间人生观、价值观的对立。这正是因果式线性结构的特点：以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述

14、动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。这很好地契合了观众的观赏心理与情感需求，一直保持着对主人公安迪命运的关注和期待，类似悬疑片的追求。同时，这种叙事结构使故事在波澜壮阔的发展中塑造出勇敢、孤傲、睿智、坚守信念、永怀希望的救赎者形象，传神有力地刻画了人物心灵，引发对自由和希望深刻隽永的思考。二、独特的旁观者叙事视点 本片叙事结构的精彩之处在于尽管安迪是肖申克监狱里真正的英雄，然而整部影片除了开始部分由寥寥几笔交待了安迪入狱的原因后，就再也没有从他的视角去观察这个世界，而是雷德用冷静、平和的旁白将观众带入高墙里的世界，展现了一幅用友谊和希望描绘的生命画卷。雷德的旁白代表了肖申克监狱

15、里大多数囚犯对待现实生活的看法，也让观众得以近距离地看到安迪思想上的变化幷循着这种变化的轨迹去体验人类的希望对于个体所具有的巨大的推动力。安迪则在另一个隐形的层面上坚持自我，不放弃希望，在和时间的抗争中创造着自己的机会。这种结构的关键在于避开了个人英雄主义的陷阱，像一双无形的手把观众的感觉与安迪的命运紧紧地连在一起。片中还出现了老布这个叙述者，他与瑞德的叙述有很大差异。老布的叙述通过信件方式出现，他的叙述是一个读信过程，是给瑞德和安迪的信的画面的展示，这是对主叙述的加叙，因为这不但因为老布出狱后的生活已经超出了瑞德视听所能控制的时间范围，所以在整个加叙后出现了瑞德和安迪读信的镜头，在叙述结构角

16、度这样设计更具有操作性。 而叙述者瑞德未出现之前，则是由全知的视角进行讲述，即通过电影中的各种艺术元素来进行叙述而非直接的语言叙述。这种全知的客观视角是电影叙事中最直接的叙述方式，是与生俱来的。三、 当情节遇到结构，碰撞深刻的主题 弗里曼饰演的安迪与雷德之间的友谊是本片故事情节得以展开的关键，两位狱中好友含义隽永的对话及雷德精彩的旁白处处闪烁出洞察生活的智慧，吸引着观众反复咀嚼玩味，从中感悟到生活中那些被自己忽略的细节原来如此重要。正如片中安迪所说的那样：“无论多么复杂的生活，其实都可以归结为一个选择：Get busy living or get busy dying”。表明了安迪对生存的渴望

17、和那些从不曾熄灭过的对希望的热诚祈盼。影片最后，出狱无望的安迪绝望困顿，电影用一种晦涩的表达故意让观众以为安迪会在得到希望、又失去希望之后自杀，这种表达方式非常巧妙地利用了瑞德的视角。但安迪不是老布和瑞德，他不会任由命运不公摆布，最终选择奔向希望和自由。可以说，安迪的成功出逃成了整个肖申克的救赎。从他的第一次为了所有参加户外劳动的狱友们争取一瓶冰冻的啤酒，从他利用自己的特长获得了狱警的信任之后用监狱的广播室给所有的人们播放意大利音乐，从他每周一封信去为整个监狱争取几本图书馆退化的旧书，从他把一间破烂的小房间改造成一个硕大的图书馆，从他开始帮助一些刑期较短的囚犯们学习并获得学历以便他们出狱后的改造所有的这一切都带给他们一种救赎的感知。 影片的结尾湛蓝的天空和蔚蓝广阔的大海象征着理想中的自由;而那艘小船和两个老朋友的微笑则寓意对未来美好的希望。这样的结尾之所以能打动人心，就是因为它将自由和希望完美地融合了，并且一起呈现给了我们。