古诗中的物候..优秀PPT.ppt

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1、学习塞下曲六首（其一）学习塞下曲六首（其一）到了五月，祁连山仍就白雪皑皑，没到了五月，祁连山仍就白雪皑皑，没有鲜花，只有天寒地冻。虽然传来吹有鲜花，只有天寒地冻。虽然传来吹奏折杨柳的笛声，却照旧看不到奏折杨柳的笛声，却照旧看不到一丝春色。一早就随着战鼓声去搏战，一丝春色。一早就随着战鼓声去搏战，到了夜晚也只能抱着马鞍打瞌睡，希到了夜晚也只能抱着马鞍打瞌睡，希望能用我跨着的剑，像傅子介那样为望能用我跨着的剑，像傅子介那样为国除害，歼灭敌人。国除害，歼灭敌人。（1）塞下曲六首（其一）一诗）塞下曲六首（其一）一诗中中“杨柳杨柳”的含义如何理解？的含义如何理解？“折柳折柳”，语意双关，从字面上看是，语

2、意双关，从字面上看是讲将士们长年驻守在祁连山上，根本讲将士们长年驻守在祁连山上，根本见不到内地那种常见的杨柳的景致；见不到内地那种常见的杨柳的景致；更深层的含意是表达人们对家乡的思更深层的含意是表达人们对家乡的思念。念。（2）体会）体会“晓战随金鼓，宵眠抱玉晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍鞍”中中“晓晓”、“宵宵”所表达的意所表达的意象。象。一一“晓晓”一一“宵宵”，就画龙点睛地，就画龙点睛地把战士们夜以继日、无怨无悔地驻把战士们夜以继日、无怨无悔地驻守边关、英勇杀敌的珍贵精神和高守边关、英勇杀敌的珍贵精神和高尚境界全盘托出，令人赞美。尚境界全盘托出，令人赞美。学习凉州词据唐人薛用弱集异记记载：开元间，

3、王之涣据唐人薛用弱集异记记载：开元间，王之涣与高适、王昌龄到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴与高适、王昌龄到酒店饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而情形定诗名高下。结果三人的诗都被唱到了，而诸伶中最美的一位女子所唱则为诸伶中最美的一位女子所唱则为“黄河远上白云黄河远上白云间间”。王之涣甚为得意，这就是著名的。王之涣甚为得意，这就是著名的“旗亭画旗亭画壁壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首故事。此事未必实有。但表明王之涣这首凉州词在当时已成为广为传唱的名篇。凉州词在当时已成为广为传唱的名

4、篇。（3）凉州词）凉州词“春风不度玉门关春风不度玉门关”一句中的一句中的“春风春风”仅是指春天的仅是指春天的风吗？联系本诗的写作背景谈谈。风吗？联系本诗的写作背景谈谈。“春风春风”既指自然界的风，也暗指既指自然界的风，也暗指朝廷的关切。朝廷的关切。诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远远眺黄河的特殊感受诗的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远远眺黄河的特殊感受，描绘出，描绘出“黄河远上白云间黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔

5、。诗人的另一名句名句“黄河入海流黄河入海流”，其视察角度与此正好相反，是自上而下的目送；，其视察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的而李白的“黄河之水天上来黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。及近，与此句不同。“黄河入海流黄河入海流”和和“黄河之水天上来黄河之水天上来”，同是着意，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表

6、现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。次句次句“一片孤城万仞山一片孤城万仞山”出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属出现了塞上孤城，这是此诗主要意象之一，属于于“画卷画卷”的主体部分。的主体部分。“黄河远上白云间黄河远上白云间”是它远大的背景，是它远大的背景，“万仞山万仞山”是是它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、境况孤危。它靠近的背景。在远川高山的反衬下，益见此城地势险要、境况孤危。“一片一片”是唐诗习用语词，往往与是唐诗习用语词，往往与“孤孤”连文（如连文（如“孤帆一片孤帆一片”、“一片孤云一

7、片孤云”等等）等等），这里相当于，这里相当于“一座一座”，而在词采上多一层，而在词采上多一层“单薄单薄”的意思。这样一座漠北孤的意思。这样一座漠北孤城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时示意读者诗中有征夫在。城，当然不是居民点，而是戌边的堡垒，同时示意读者诗中有征夫在。“孤城孤城”作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如作为古典诗歌语汇，具有特定涵义。它往往与离人愁绪联结在一起，如“夔夔府孤城落日斜，每依北斗望京华府孤城落日斜，每依北斗望京华”（杜甫秋兴）、（杜甫秋兴）、“遥知汉使萧关外，愁遥知汉使萧关外，愁见孤城落日边见孤城落日边”（王维送韦评事）等等。其次句（王维送

8、韦评事）等等。其次句“孤城孤城”意象先行引入，意象先行引入，为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。为下两句进一步刻划征夫的心理作好了准备。诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者境况的孤危。第三句忽而一转，诗起于写山川的雄阔苍凉，承以戌守者境况的孤危。第三句忽而一转，引入羌笛之声。羌笛所奏乃折杨柳曲调，这就不能不勾起征夫的离引入羌笛之声。羌笛所奏乃折杨柳曲调，这就不能不勾起征夫的离愁了。此句系化用乐府横吹曲辞愁了。此句系化用乐府横吹曲辞折杨柳歌辞折杨柳歌辞“上马不捉鞭，反折上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗意。折柳赠别的风习在唐时最的诗意。折柳赠别的

9、风习在唐时最盛。盛。“杨柳杨柳”与离别有更干脆的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起与离别有更干脆的关系。所以，人们不但见了杨柳会引起别愁，连听到折杨柳的笛曲也会触动离恨。而别愁，连听到折杨柳的笛曲也会触动离恨。而“羌笛羌笛”句不说句不说“闻闻折柳折柳”却说却说“怨杨柳怨杨柳”，造语尤妙。这就避开干脆用曲调名，化板为活，造语尤妙。这就避开干脆用曲调名，化板为活，且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离且能引发更多的联想，深化诗意。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为尴尬。征人怀着这人想要折一枝杨柳寄情也不能，这就比折柳送别更为尴尬。

10、征人怀着这种心情听曲，似乎笛声也在种心情听曲，似乎笛声也在“怨杨柳怨杨柳”，流露的怨情是猛烈的，而以，流露的怨情是猛烈的，而以“何须怨何须怨”的宽解语委婉出之，深厚含蓄，耐人寻味。的宽解语委婉出之，深厚含蓄，耐人寻味。这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句这第三句以问语转出了如此浓郁的诗意，末句“春风不度玉门关春风不度玉门关”也就水到渠成。用也就水到渠成。用“玉门关玉门关”一语入诗也与征人离思有关。后汉书一语入诗也与征人离思有关。后汉书班超传云：班超传云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”所以末句正写边所以末句正写边地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。假如把这首凉

11、州词与中唐以后的地苦寒，含蓄着无限的乡思离情。假如把这首凉州词与中唐以后的某些边塞诗（如张乔河湟旧卒）加以比较，就会发觉，此诗虽极写某些边塞诗（如张乔河湟旧卒）加以比较，就会发觉，此诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广袤的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷出盛唐诗人广袤的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。慨。“何须怨何须怨”三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防三字不仅见其艺术手法的委婉蕴藉，也可看到当时边防将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重

12、大，方能如此自我宽解。将士在乡愁难禁时，也意识到卫国戌边责任的重大，方能如此自我宽解。或许正因为凉州词情调悲而不失其壮，所以能成为或许正因为凉州词情调悲而不失其壮，所以能成为“唐音唐音”的典型的典型代表。代表。学习第三首塞下曲学习第三首塞下曲 月黑风高的夜晚，大雁惊起高高地飞，月黑风高的夜晚，大雁惊起高高地飞，敌军趁着夜色偷偷地溃退，将军刚要敌军趁着夜色偷偷地溃退，将军刚要率领骑兵追击，飞扬的大雪，马上落率领骑兵追击，飞扬的大雪，马上落满了战士们的弓箭刀枪。满了战士们的弓箭刀枪。（4）塞下曲一诗如何达到言有）塞下曲一诗如何达到言有尽而意无穷的效果？尽而意无穷的效果？后两句不正面描写轻骑远追及其

13、辉后两句不正面描写轻骑远追及其辉煌战果，却用煌战果，却用“大雪满弓刀大雪满弓刀”烘托烘托跃跃欲追的场景，引人联想。跃跃欲追的场景，引人联想。学习第四首诗学习第四首诗 竹林之外，有三两枝桃花争相开放，竹林之外，有三两枝桃花争相开放，春江之上，鸭子最先感知了江水回暖春江之上，鸭子最先感知了江水回暖的消息。蒌蒿已经长满了岸边，芦芽的消息。蒌蒿已经长满了岸边，芦芽还很短，这正是河豚快要上市的季节还很短，这正是河豚快要上市的季节啊。啊。（5）惠崇春江晚景二首（其）惠崇春江晚景二首（其一）是怎样写出画中之景的？这一）是怎样写出画中之景的？这首诗的高妙之处在哪儿？首诗的高妙之处在哪儿？诗的前三句写了六样景物

14、：竹子和竹外开诗的前三句写了六样景物：竹子和竹外开放的桃花、江水和江水上浮游的鸭子、布放的桃花、江水和江水上浮游的鸭子、布满地面的蒌蒿和新出芽的芦苇，分别是地满地面的蒌蒿和新出芽的芦苇，分别是地面景、江上景和岸边景。这首诗的高妙之面景、江上景和岸边景。这首诗的高妙之处正在于以这些想像和联想点活了画面，处正在于以这些想像和联想点活了画面，使画中的景物变得朝气勃发，情趣盎然。使画中的景物变得朝气勃发，情趣盎然。揣摩领悟：诗作中描述出的有关物候现象。（1）塞下曲六首（其一）：五月天五月天山雪，无花只有寒山雪，无花只有寒农历五月，多数植物早已过了花期，农历五月，多数植物早已过了花期，而天山仍是冰雪一片

15、，缘由在于高而天山仍是冰雪一片，缘由在于高度差异。度差异。揣摩领悟：诗作中描述出的有关物候现象。凉州词：黄河远上白云间（有人认黄河远上白云间（有人认为为“黄河黄河”应为黄沙）应为黄沙）两种说法的角度不同。从物候学的角度看，两种说法的角度不同。从物候学的角度看，“黄沙直上白云间黄沙直上白云间”是事实，从地理学角是事实，从地理学角度分析，度分析，“黄河远上白云间黄河远上白云间”则不行能，则不行能，凉州城与黄河相去甚远。有可能是凉州城与黄河相去甚远。有可能是“河河”与与“沙沙”传写错误。但是从文学角度看，传写错误。但是从文学角度看，“黄沙直上白云间黄沙直上白云间”没有没有“黄河远上白云黄河远上白云间

16、间”那样显得有美感，文学是可以发挥想那样显得有美感，文学是可以发挥想像的。像的。揣摩领悟：诗作中描述出的有关物候现象。（3）塞下曲：月黑雁飞高，单于月黑雁飞高，单于夜遁逃夜遁逃月黑雪猛，非雁飞之时，此时大雁高月黑雪猛，非雁飞之时，此时大雁高飞，示意已有敌情。华罗庚认为飞，示意已有敌情。华罗庚认为“月月黑天高时，怎见得雁飞黑天高时，怎见得雁飞”，理由是北，理由是北方大雪时，不行能有大雁，因为大雁方大雪时，不行能有大雁，因为大雁早已南迁。早已南迁。揣摩领悟：诗作中描述出的有关物候现象。（4）惠崇春江晚景二首（其一）：“春江水暖鸭先知春江水暖鸭先知”、“正是河豚正是河豚欲上时欲上时”因为画面本身有水

17、有鸭，更从其它景物因为画面本身有水有鸭，更从其它景物上想到江水的温度和鸭子的感知；再即上想到江水的温度和鸭子的感知；再即景生情，由蒌蒿、芦芽想到了河豚（河景生情，由蒌蒿、芦芽想到了河豚（河豚产卵季节要溯江而上）豚产卵季节要溯江而上）。（一）关于气象物候的诗词、成语、俗语积累：1.几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。2.杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。3.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。4.八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。5.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。羌笛何须怨杨柳，

18、春风不度玉门关。6.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。7.好雨知季节，当春乃发生。好雨知季节，当春乃发生。8.春风又绿江南岸，明月何时照我还。春风又绿江南岸，明月何时照我还。9.离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。春风吹又生。词词1.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。2.绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。3.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。4.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。谚语谚语 1.朝霞不出门，晚霞行千里。朝霞不出门，晚霞行千里。2.日晕三更雨，月晕午时风。日晕三更雨，月晕午时风。3.东虹轰隆西虹雨。东虹轰隆西虹雨。4.雁鹅过，赶快播。雁下地，就嫌迟。雁鹅过，赶快播。雁下地，就嫌迟。5天上钩钩云，地上雨淋淋。天上钩钩云，地上雨淋淋。6.炮台云，雨淋淋。炮台云，雨淋淋。7.江猪过河，大雨滂沱。江猪过河，大雨滂沱。8.天上灰布悬，雨丝定连绵。天上灰布悬，雨丝定连绵。9.天上鲤鱼斑，明日晒谷不用翻。天上鲤鱼斑，明日晒谷不用翻。10.西北开天锁，明朝大太阳。西北开天锁，明朝大太阳。成语成语春暖花开春暖花开秋高气爽秋高气爽秋风扫秋风扫落叶落叶一叶知秋一叶知秋春华秋实春华秋实