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1、制作：秦选峰 1月10日 杜甫（杜甫（712770712770）字子美，自称少陵野字子美，自称少陵野老，京兆杜陵人，唐代大老，京兆杜陵人，唐代大诗人。他创作的很多诗歌，诗人。他创作的很多诗歌，显示了唐代由盛转衰的历显示了唐代由盛转衰的历史过程，因而称为史过程，因而称为“诗史诗史”。其主要作品有。其主要作品有“三吏三吏”“”“三别三别”等。因其卓越等。因其卓越的成就，被人尊称为的成就，被人尊称为“诗诗圣圣”，与，与“诗仙诗仙”李白齐李白齐名。著有杜工部集。名。著有杜工部集。“阁夜阁夜”，即西阁之夜。这首七，即西阁之夜。这首七言律诗是杜甫于大历元年（言律诗是杜甫于大历元年（766766）冬）冬寓居

2、夔州西阁时所作，是诗人感时、寓居夔州西阁时所作，是诗人感时、伤乱、忆旧、思乡心情的真实写照。伤乱、忆旧、思乡心情的真实写照。当时，蜀中发生了崔旰、郭英乂、当时，蜀中发生了崔旰、郭英乂、杨子琳等军阀的连年混战，吐蕃也不杨子琳等军阀的连年混战，吐蕃也不断侵袭蜀地，加之杜甫好友郑虔、苏断侵袭蜀地，加之杜甫好友郑虔、苏源明、李白、严武、高适等人相继亡源明、李白、严武、高适等人相继亡故，所以杜甫深感孤独哀痛。故，所以杜甫深感孤独哀痛。阁阁 夜夜 杜甫杜甫岁暮阴阳催短景，岁暮阴阳催短景，天际霜雪霁寒宵。天际霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，野哭千家

3、闻战伐，夷歌数处起渔樵。夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。人事音书漫寂寥。阁阁 夜夜 杜甫杜甫岁暮岁暮/阴阳阴阳/催短景，天际催短景，天际/霜雪霜雪/霁寒宵。霁寒宵。五更五更/鼓角鼓角/声悲壮，三峡声悲壮，三峡/星河星河/影动摇。影动摇。野哭野哭/千家千家/闻战伐，夷歌闻战伐，夷歌/数处数处/起渔樵。起渔樵。卧龙卧龙/跃马跃马/终黄土，人事终黄土，人事/音书音书/漫寂寥。漫寂寥。阁夜阁夜是一首七言律诗，每是一首七言律诗，每句节奏都为句节奏都为“二二三二二三”，如，如“岁暮岁暮阴阳阴阳催短景催短景”。全诗的感情基。全诗的感情基调调沉郁悲慨沉郁悲慨，故宜用，故宜用低沉

4、、顿挫低沉、顿挫的的调子来诵读。调子来诵读。首联描绘了一幅寒冷孤寂的冬夜首联描绘了一幅寒冷孤寂的冬夜图景，漫天遍野的寒意从作者的心中图景，漫天遍野的寒意从作者的心中流出。读起来语势要流出。读起来语势要平缓平缓，表达促迫，表达促迫之感的之感的“催催”和蕴含作者心境的和蕴含作者心境的“寒寒”字要适当重读，延长时值。字要适当重读，延长时值。岁暮阴阳催短景，天际霜雪霁寒宵。岁暮阴阳催短景，天际霜雪霁寒宵。颔联表现五更鼓角的悲壮之声和三峡星河颔联表现五更鼓角的悲壮之声和三峡星河的动荡之感，前句萧瑟，后句浩荡，诵读起来的动荡之感，前句萧瑟，后句浩荡，诵读起来要语调高亢，音域放宽，表现出气象雄浑之境，要语调

5、高亢，音域放宽，表现出气象雄浑之境，“悲壮悲壮”“”“动摇动摇”二词要饱含深情，力求表达二词要饱含深情，力求表达出这两句诗的言外之意。前句写听觉，后句写出这两句诗的言外之意。前句写听觉，后句写视觉，诵读中要努力找寻视觉，诵读中要努力找寻“听听”和和“看看”的感的感觉。觉。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。颈联前句写百姓悲天怆地的哭声，心情凄颈联前句写百姓悲天怆地的哭声，心情凄惨；后句写渔樵时起时落的歌声，心情悠远。惨；后句写渔樵时起时落的歌声，心情悠远。诵读时要形成对比，前句语调悲抑、沉重，饱诵读时要形成对比，前句语调悲抑、沉重，饱含痛楚，后句语调平直，留意节奏的

6、顿挫，突含痛楚，后句语调平直，留意节奏的顿挫，突出悠远之感。这两句诗诉诸听觉，诵读时要找出悠远之感。这两句诗诉诸听觉，诵读时要找寻无眠之夜哭声、歌声、鼓角声齐集耳畔的感寻无眠之夜哭声、歌声、鼓角声齐集耳畔的感觉。觉。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。尾联抒发人生感慨。尾联抒发人生感慨。“卧龙跃马终黄土卧龙跃马终黄土”在精神上统摄全篇，表达人生历史的虚无在精神上统摄全篇，表达人生历史的虚无感，诵读时音节要伸展，表达贯穿古今的无感，诵读时音节要伸展，表达贯穿古今的无穷之思，音调要低沉，表现出无奈的心情。穷之思，音调要低沉，表现出无奈的心情。“人事音书漫寂寥人事音书漫寂

7、寥”自我开解又无法解脱，自我开解又无法解脱，“寂寥寂寥”是心情核心，诵读时语速要慢，语是心情核心，诵读时语速要慢，语调沉郁，音节顿挫。调沉郁，音节顿挫。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。岁暮阴阳催短景，天际霜雪霁寒宵。岁暮阴阳催短景，天际霜雪霁寒宵。这两句诗描绘了一幅寒冷孤寂的图这两句诗描绘了一幅寒冷孤寂的图景：岁暮季节，冬日傍晚，刚刚放晴的景：岁暮季节，冬日傍晚，刚刚放晴的太阳似乎被督促着似的匆忙收敛了最终太阳似乎被督促着似的匆忙收敛了最终一抹余辉，夜晚来临了。这是一个霜雪一抹余辉，夜晚来临了。这是一个霜雪初停的寒夜，无穷无尽的霜雪似乎扩散初停的寒夜，无穷无尽的

8、霜雪似乎扩散到天际，银白色的雪光散发出阵阵寒意，到天际，银白色的雪光散发出阵阵寒意，衬托得这个夜晚更加冷寂了。衬托得这个夜晚更加冷寂了。这两句诗虽然没有一个词提到作者的心境，这两句诗虽然没有一个词提到作者的心境，但是作者孤寂的心境已经蕴含其中了。但是作者孤寂的心境已经蕴含其中了。“催催”和和“寒寒”两个字既是写景，又有作者的人生感两个字既是写景，又有作者的人生感受。光阴督促着每一天的日升月落，而作者自受。光阴督促着每一天的日升月落，而作者自己也被光阴督促着步入了暮年，国事家事天下己也被光阴督促着步入了暮年，国事家事天下事，忧心的事情很多，想做的事情很多，可是事，忧心的事情很多，想做的事情很多，

9、可是时间的消逝让人不得不产生一种来日无多的紧时间的消逝让人不得不产生一种来日无多的紧迫感。冰天雪地当然寒冷，对于贫病交加、漂迫感。冰天雪地当然寒冷，对于贫病交加、漂泊天际的杜甫来说，心境的凄寒也和这个冰天泊天际的杜甫来说，心境的凄寒也和这个冰天雪地的寒宵融为一体了。雪地的寒宵融为一体了。岁暮阴阳催短景，天际霜雪霁寒宵。岁暮阴阳催短景，天际霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。五更时分军营里的击鼓声和号角声传来，在作五更时分军营里的击鼓声和号角声传来，在作者听来，这声音在安静的夜空中显得异样悲壮。作者听来，这声音在安静的夜空中显得异样悲壮。作者听到鼓角之声，

10、起身走到户外，一片异样伟丽的者听到鼓角之声，起身走到户外，一片异样伟丽的景象出现在眼前，星光倒映在峡江中，随着水波动景象出现在眼前，星光倒映在峡江中，随着水波动荡摇摆。在悲壮的鼓角声和动荡的星河之间仿佛有荡摇摆。在悲壮的鼓角声和动荡的星河之间仿佛有一种奇异的感应，仿佛是鼓角声振动了江水，才会一种奇异的感应，仿佛是鼓角声振动了江水，才会有星影的摇动。黎明前的鼓角之声和星河的动荡，有星影的摇动。黎明前的鼓角之声和星河的动荡，在黑夜之中别有一番惊心动魄的效果，仿佛整个世在黑夜之中别有一番惊心动魄的效果，仿佛整个世界都被振动，静谧的气氛完全消逝了。界都被振动，静谧的气氛完全消逝了。野哭千家闻战伐，夷歌

11、数处起渔樵。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。这两句可能是作者听到这两句可能是作者听到“五更鼓角五更鼓角”之之后产生的一种超越时空的联想。他想到了在后产生的一种超越时空的联想。他想到了在漫长的战乱期间和这个夜晚相像的很多不眠漫长的战乱期间和这个夜晚相像的很多不眠之夜。当斗争的消息传来，他曾经在夜晚听之夜。当斗争的消息传来，他曾经在夜晚听到过千家万户的哭声响彻四野，曾经听到过到过千家万户的哭声响彻四野，曾经听到过有很多地方传来渔人、樵夫的歌声。百姓的有很多地方传来渔人、樵夫的歌声。百姓的哭声和渔樵的歌声都是乱世的音响。夔州本哭声和渔樵的歌声都是乱世的音响。夔州本已地处偏远，在这战乱的岁月里哀声遍野

12、，已地处偏远，在这战乱的岁月里哀声遍野，可见斗争的残酷。可见斗争的残酷。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。当作者听到今夜悲壮的鼓角声时，曾经当作者听到今夜悲壮的鼓角声时，曾经多数次听到过的百姓的哭喊声和渔樵的歌声多数次听到过的百姓的哭喊声和渔樵的歌声仿佛在耳边响起，鼓角声预示着这样的情景仿佛在耳边响起，鼓角声预示着这样的情景又要重现了。鼓角声、哭声、歌声交织在一又要重现了。鼓角声、哭声、歌声交织在一起，过去、现在、将来交织在一起了。这两起，过去、现在、将来交织在一起了。这两句诗写得异样凄凉悲怆，作者感时伤世、忧句诗写得异样凄凉悲怆，作者感时伤世、忧国忧民的情怀溢于

13、言表。国忧民的情怀溢于言表。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。用典：用典：卧龙：指诸葛亮。卧龙：指诸葛亮。蜀书蜀书诸葛诸葛亮传亮传：“徐庶徐庶谓先主曰：谓先主曰：诸葛孔明诸葛孔明者，卧龙也。者，卧龙也。”跃马：指公孙述。王莽篡汉时，他独跃马：指公孙述。王莽篡汉时，他独立为蜀王。述在西汉末曾乘乱据蜀，自称白立为蜀王。述在西汉末曾乘乱据蜀，自称白帝。这里用晋左思蜀都赋帝。这里用晋左思蜀都赋“公孙跃马而公孙跃马而称帝称帝”意。诸葛亮和公孙述在夔州都有祠庙，意。诸葛亮和公孙述在夔州都有祠庙，故诗中及之。这句是贤愚同尽之意。故诗中及之。这句是贤愚同尽之意。卧龙先生诸葛亮足智

14、多谋一世英名，跃马称帝的卧龙先生诸葛亮足智多谋一世英名，跃马称帝的公孙述叱咤风云一代豪杰，这些成就千秋功业的人最公孙述叱咤风云一代豪杰，这些成就千秋功业的人最终都掩埋于一抔黄土之中，全部的风云际会最终都化终都掩埋于一抔黄土之中，全部的风云际会最终都化作历史的尘埃。那么，今日的你争我战，今日的各路作历史的尘埃。那么，今日的你争我战，今日的各路人物，也终将淡出历史舞台。自己曾经交好的友人郑人物，也终将淡出历史舞台。自己曾经交好的友人郑虔、苏源明、李白、严武、高适都死了，亲朋也无一虔、苏源明、李白、严武、高适都死了，亲朋也无一字书信问候，人生是这样孤独苦闷！孤独苦闷也终将字书信问候，人生是这样孤独苦

15、闷！孤独苦闷也终将成为虚无，那就随它去吧。从作者的自我宽慰之中，成为虚无，那就随它去吧。从作者的自我宽慰之中，我们并没有看到这位忧愤诗人的真正解脱，反而看到我们并没有看到这位忧愤诗人的真正解脱，反而看到了他无边的寂寥和苦闷。了他无边的寂寥和苦闷。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。“卧龙跃马终黄土卧龙跃马终黄土”这句诗把全诗这句诗把全诗的意象都贯穿起来，使全诗具有了一种的意象都贯穿起来，使全诗具有了一种深邃的历史时空感。眼前的深邃的历史时空感。眼前的“短景短景”“”“寒宵寒宵”“”“鼓角鼓角”“”“战伐战伐”“”“野哭野哭”都将都将和和“卧龙跃马卧龙跃马”一样成为历

16、史的尘埃，一样成为历史的尘埃，或许只有三峡的星河能够永恒，只有渔或许只有三峡的星河能够永恒，只有渔樵的歌声能够代代持续，在悠远的历史樵的歌声能够代代持续，在悠远的历史中回荡。中回荡。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。诗人用事之妙在于，将眼前景、古时事诗人用事之妙在于，将眼前景、古时事与心中情奇异地合而为一，而使人不觉得这与心中情奇异地合而为一，而使人不觉得这是用事。是用事。诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和白帝诗人极目远望夔州西郊的武侯庙和白帝庙，而引起无限感慨。卧龙先生足智多谋一庙，而引起无限感慨。卧龙先生足智多谋一世英名，跃马称帝的公孙述叱咤风云一代枭世英名，跃马

17、称帝的公孙述叱咤风云一代枭雄，这些成就千秋功业的人最终都掩埋于黄雄，这些成就千秋功业的人最终都掩埋于黄土，化为历史的尘埃，今日你争我战的各路土，化为历史的尘埃，今日你争我战的各路人马也终将淡出历史舞台，表达了诗人对宇人马也终将淡出历史舞台，表达了诗人对宇宙永恒和人生无常的哀痛。宙永恒和人生无常的哀痛。全诗气象雄阔，大有上天下地，俯仰古今之概。全诗气象雄阔，大有上天下地，俯仰古今之概。全诗写冬夜景色，有伤乱思乡的意思。全诗写冬夜景色，有伤乱思乡的意思。首联点明首联点明冬夜寒怆冬夜寒怆。颔联写夜中颔联写夜中所闻所见所闻所见。颈联写颈联写拂晓所闻拂晓所闻。尾联写极目武侯、白帝两庙而尾联写极目武侯、白

18、帝两庙而引出的感慨引出的感慨。以诸葛亮和公孙述为例，说明贤愚忠逆都同以诸葛亮和公孙述为例，说明贤愚忠逆都同归于尽，个人的孤独就更无所谓了。归于尽，个人的孤独就更无所谓了。1、此诗颔联、此诗颔联“五更鼓角声悲壮，三峡星河五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇影动摇”，上句写凄惨之斗争现实，下句，上句写凄惨之斗争现实，下句写壮丽之三峡夜景。诗人将它们放在一起，写壮丽之三峡夜景。诗人将它们放在一起，创建了一种什么样的意境？创建了一种什么样的意境？明确：上句透露出凄惨的斗争现实，下句写明确：上句透露出凄惨的斗争现实，下句写壮丽的三峡夜景，诗人将二者奇异地放在一壮丽的三峡夜景，诗人将二者奇异地放在一起，创建了一

19、种悲壮雄浑的意境。鼓角之声起，创建了一种悲壮雄浑的意境。鼓角之声在星河包涵天地的动荡之中显得更加萧瑟悲在星河包涵天地的动荡之中显得更加萧瑟悲凉，星河汹涌澎湃的动荡也仿佛是应和鼓角凉，星河汹涌澎湃的动荡也仿佛是应和鼓角之声，二者所传达的动荡感是一样的，鼓角之声，二者所传达的动荡感是一样的，鼓角之声传播的空间更加广袤了，星河的摇动也之声传播的空间更加广袤了，星河的摇动也具有了一种深邃的情致。这两句诗所描绘的具有了一种深邃的情致。这两句诗所描绘的意境浑然融合在一起，表达出诗人深厚悲壮意境浑然融合在一起，表达出诗人深厚悲壮的情怀。的情怀。2、杜甫在这首诗中感慨万千，说说此诗一共写了诗人、杜甫在这首诗中

20、感慨万千，说说此诗一共写了诗人几种悲慨，诗人对什么事最为哀痛？几种悲慨，诗人对什么事最为哀痛？有对有对国家国家和人民和人民的的忧虑忧虑，有，有人生、宇人生、宇宙、历史、宙、历史、古今之悲，古今之悲，还有对还有对个个人命运人命运的的悲叹悲叹。岁暮阴阳催短景岁暮阴阳催短景对时间飞逝人对时间飞逝人生短促的感慨生短促的感慨天际霜雪霁寒宵天际霜雪霁寒宵客居天际的凄寒客居天际的凄寒颔联和颈联颔联和颈联对百姓因斗争而对百姓因斗争而劳顿的痛惜之情劳顿的痛惜之情卧龙跃马终黄土卧龙跃马终黄土对宇宙永恒、人对宇宙永恒、人生无常的哀痛生无常的哀痛人事音书漫寂寥人事音书漫寂寥老病孤独、亲朋音信老病孤独、亲朋音信断绝断绝

21、的的寂寥寂寥和和无奈无奈2、杜甫在这首诗中感慨万千，说说此诗一共写了诗人、杜甫在这首诗中感慨万千，说说此诗一共写了诗人几种悲慨，诗人对什么事最为哀痛？几种悲慨，诗人对什么事最为哀痛？明确：此诗写了诗人多种悲慨。明确：此诗写了诗人多种悲慨。“岁暮阴阳催短景岁暮阴阳催短景”表达了诗人对时间飞逝人生短促的感慨，表达了诗人对时间飞逝人生短促的感慨，“天际天际霜雪霁寒宵霜雪霁寒宵”表达了诗人客居天际的凄寒，颔联和表达了诗人客居天际的凄寒，颔联和颈联表达了诗人对百姓因斗争而劳顿的痛惜之情，颈联表达了诗人对百姓因斗争而劳顿的痛惜之情，“卧龙跃马终黄土卧龙跃马终黄土”表达了诗人对宇宙永恒、人生表达了诗人对宇宙

22、永恒、人生无常的哀痛，无常的哀痛，“人事音书漫寂寥人事音书漫寂寥”表达了诗人老病表达了诗人老病孤独、亲朋音信断绝的寂寥和无奈。可以说万般感孤独、亲朋音信断绝的寂寥和无奈。可以说万般感慨集于笔端，有对国家和人民的忧虑，有人生、宇慨集于笔端，有对国家和人民的忧虑，有人生、宇宙、历史、古今之悲，还有对个人命运的悲叹。宙、历史、古今之悲，还有对个人命运的悲叹。2、杜甫在这首诗中感慨万千，说说此诗一共写了诗人、杜甫在这首诗中感慨万千，说说此诗一共写了诗人几种悲慨，诗人对什么事最为哀痛？几种悲慨，诗人对什么事最为哀痛？明确：诗人对百姓在斗争中遭遇的苦难明确：诗人对百姓在斗争中遭遇的苦难最为哀痛，当我们读到

23、最为哀痛，当我们读到“野哭千家闻战野哭千家闻战伐伐”的时候，仿佛可以看到诗人也流下的时候，仿佛可以看到诗人也流下了揪心的泪水。了揪心的泪水。通过声音来写斗争。通过声音来写斗争。颔联和颈联通过鼓角声、野哭声、颔联和颈联通过鼓角声、野哭声、渔樵的歌声来渲染斗争的气息，手法含渔樵的歌声来渲染斗争的气息，手法含蓄，情感的张力和浓度都很大，也更加蓄，情感的张力和浓度都很大，也更加痛切地表现出斗争带来的灾难。星河影痛切地表现出斗争带来的灾难。星河影动动”“”“卧龙跃马卧龙跃马”。“鼓角声悲壮鼓角声悲壮”用祢衡事，用祢衡事，“星河星河影动摇影动摇”用汉武帝问星象事，用汉武帝问星象事，“卧龙跃卧龙跃马终黄土马

24、终黄土”用诸葛亮、公孙述事。诗人用诸葛亮、公孙述事。诗人用事之妙在于不落痕迹，即使不知道典用事之妙在于不落痕迹，即使不知道典故的来历，也能够体会到诗句所传达的故的来历，也能够体会到诗句所传达的情感。知道典故之后，就能够有更深的情感。知道典故之后，就能够有更深的体会。体会。擅长用事。擅长用事。后汉书后汉书祢衡传云：祢衡传云：“（曹操）闻衡善击（曹操）闻衡善击鼓，召为鼓史，因大会来宾，阅试音节鼓，召为鼓史，因大会来宾，阅试音节次至衡，次至衡，衡方为渔阳参挝，蹀躞而前，容态有异，声节衡方为渔阳参挝，蹀躞而前，容态有异，声节悲壮，听者莫不慷慨。悲壮，听者莫不慷慨。”汉书汉书天文志云：天文志云：“元光（

25、武帝年号）中，天星尽摇，上以问候星者，元光（武帝年号）中，天星尽摇，上以问候星者，对曰：对曰：星摇者，民劳也。星摇者，民劳也。后伐四夷，百姓劳于后伐四夷，百姓劳于兵革。兵革。”联系这两个典故，联系这两个典故，“五更鼓角声悲壮，三五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇峡星河影动摇”之中则又有一番深意：悲壮的鼓角之中则又有一番深意：悲壮的鼓角声是国家失序、民有怨气的表现，星河动摇是百姓声是国家失序、民有怨气的表现，星河动摇是百姓劳顿的反映，战乱频仍给百姓带来的灾难和苦痛不劳顿的反映，战乱频仍给百姓带来的灾难和苦痛不言而喻。这两句诗境界浑厚，格调悲怆，言外犹有言而喻。这两句诗境界浑厚，格调悲怆，言外犹有深意。深意。本诗写诗人在夔州西阁本诗写诗人在夔州西阁中独对长夜之所见、所闻和中独对长夜之所见、所闻和所感，表达诗人忧国伤时的所感，表达诗人忧国伤时的情怀。情怀。