第七讲：陶渊明.pptx

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1、隐逸诗人之宗隐逸诗人之宗田园诗人之祖田园诗人之祖陶陶 渊渊 明明陶渊明诗歌艺术成就 恬淡自然，醇厚隽永的艺术风格 高远拔俗，天然浑成的艺术境界 天然本色，精炼传神的语言特点陶渊明（陶渊明（365365427427），一名潜，字元亮，谥号靖节先生。东晋文学家。浔阳柴桑人（今江西九江附近）。二十九岁时开始出仕,过着时隐时仕的生活。四十一岁再出为彭泽令，八十多天便弃职而去，从此归隐田园。一、陶渊明生平及思想1、家世:没落官僚，尴尬的政治处境。2、崇尚自然的本性 ，过归隐田园的生活。 “猛志逸四海，骞翮思远翥”的胸怀理想“孰若当世时，冰炭满怀抱”的矛盾挣扎“久在樊笼里，复得返自然”的愉悦欢欣“少无适俗

2、韵，性本爱丘山”的无我境界魏晋风流与陶渊明的诗酒人生l 魏晋风流是魏晋士人所追求的一种人格美，或者说是他们所追求的艺术化的人生，用自己的言行、诗文使自己的人生艺术化。l 竹林七贤：阮籍、嵇康、山涛、向秀 、阮咸、王戎、刘伶l 服药饮酒、通脱自然真性情的诗酒人生1、陶渊明一辈子好酒如命，在现存的一百二十余首陶诗里，咏酒的有六十多首，占一半还多。其中饮酒组诗就有二十首！在他一百一十四首五言古诗里，酒字出现了三十一次。 陶渊明是中国文化史上第一个大量以饮酒为题材的诗人。2、“性嗜酒，家贫不能常得。亲旧知其如此，或置酒招之。造饮辄尽，期在必醉。既醉而退，曾不吝情去留。” 五柳先生传真性情的诗酒人生3、

3、以酒为媒，艺术化人生。 “潜有脚病，使一门生二儿举篮舆，及见，欣然便共饮。俄顷弘至，亦无忤也。” 白衣送酒 “潜素真率，郡守候潜，酒熟，取头上葛巾漉酒，毕，还复著之” 葛巾漉酒 每当喝酒之后，“抚弄以寄其意”还要说：“但识琴中趣，何劳弦上声”“我醉欲眠，卿可去” 抚弄无弦琴 真性情的诗酒人生1、做彭泽令时。“公田悉令吏种秫shu，曰“吾常得醉于酒足矣。妻子因请种秔jing，乃使一顷五十亩种秫，五十亩种秔。（jing） 陶渊明传2、白发披两鬓，肌肤不复实。虽有五男儿，总不好纸笔。阿舒已二八，懒惰故无匹。阿宣行志学，而不爱文术。雍端年十三，不识六与七。通子垂九龄，但觅梨与栗。天运苟如此，且进杯中物

4、。” 责子诗3、“后代之鲁钝，盖缘于杯中物所贻害”，对比李白二子伯禽、颇黎。传说二子太白因嗜酒而有智障。 君子无故不撤琴书1、陶渊明自言：“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧” 归去来兮辞2、每当喝酒之后，“抚弄以寄其意”还要说：“但识琴中趣，何劳弦上声”“我醉欲眠，卿可去” 抚弄无弦琴 3、那么他田园里的音乐是什么呢？ 贵在有知音。几百年后的李太白说：“陶令去彭泽,茫然太古心。大音自成曲,但奏无弦琴。 赠临洺县令皓弟4、“好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食” 五柳先生传 真与意 贵贱造之者，有酒辄设，潜若先醉，便语客：我醉欲眠，卿可去。”其真率如此。 宋书本传：“潜不解音声，而蓄琴一张，无弦。每

5、有酒适，辄抚弄以寄意。”真真 与与 意意陶渊明很真，注重生活的意趣：陶渊明很真，注重生活的意趣：“我醉欲眠，卿可去。”晋书陶潜传“但恨在世时，饮酒不得足！”“亲戚或余悲，他人亦已歌”挽歌诗“试酌百情远，重觞忽忘天。天岂去此哉？任真无所先。”连雨独饮“常言五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”与子俨等疏孟浩然诗“尝读高士传，最嘉陶征君。日耽田园趣，自谓羲皇人。”真与意庄子渔父：“礼者世俗之所为也，真者所以受于天也，自然不可易也。故圣人发天贵真，不拘于俗” 老子道德经:“甘其食，美其服，安其居，乐其俗。邻国相望，鸡犬之声相闻，民至老死，不相往来。” 陶渊明借酒还真，所得的“意”，就像一

6、对翅膀，带着他飞腾到远古时代中去。精神上跳出农村现实，独自进入到田园生活天地，他在诗歌里反复体味、维护、歌咏、赞美真淳的人性与社会以及富有意味的生活情调。陶渊明的思想小结 安贫乐道与崇尚自然是陶渊明思想的两大支柱。 “安贫乐道”是其为人准则。“道”偏重于个人的品德节操，体现了儒家思想。“贫富常交战，道胜无戚颜”；“崇尚自然”是他对人生更深刻的哲学思考，“自然”一词源出老庄。“质性自然，非矫厉所得”。 陶渊明希望通过泯灭后天的经过世俗熏染的“伪我”，以求返归一个“真我”。对于无力改变的腐朽社会，只求自身道德的完善；对于无力拯救的社会危机，唯诉诸人性的复归。这在他自己也许能部分的达到，然而对于医治

7、社会却是无效的。二、陶渊明与田园诗 陶诗可分为五类：田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗 田园诗与山水诗并称，但这是两类不同的题材。田园诗会写到农村的风景，但其主体是写农村的生活、农夫和耕夫。山水诗则主要写自然风景，写诗人主体对山水客体的审美，往往和行旅联系在一起。陶诗严格来讲只有游斜川一首是山水诗。田园诗是陶渊明为中国文学增添的一种题材，以自己的田园生活为内容，真切地写出躬耕生活的甘苦，陶渊明是中国文学史上第一人。 陶渊明的田园诗，每首诗里都渗着心况，透着悲凉。表面是写风景的，实际是写心境。田园被陶渊明用诗的构造手段高度纯化、美化了，变成了痛苦世界中的一座精神避难所。陶渊明田园诗艺术特征：

8、1、恬淡自然，醇厚隽永的艺术风格。诗歌中表现一种生活的意趣，重在表意而非写实。 宋朝陈师道：“渊明不为诗，写其胸中之妙而”表现他胸中之妙的一种素材。本质的底蕴非客观风物。 结庐在人境，而无车马喧。 问君何能尔？心远地自偏。 采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。 此中有真意，欲辨已忘言。 饮酒诗第五首谢灵运：林壑敛暝色，云霞收夕霏。2、高远拔俗，浑然天成的艺术境界。妙合无间，看到的是画面，体味到的是意蕴。少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，

9、鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。 归园田居第一首 一片花飞减却春，风飘万点正愁人。唐杜甫 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。宋欧阳修 不同于一般抒情诗的情景交融的境界，主管范畴的情与陶渊明诗中的意识不一样的。归归 庄庄 图图 卷卷3、天然本色，精炼传神的语言。不尚辞藻，不事雕琢。以：“采菊东篱下，悠然见南山”为例。 苏轼说：“因采菊而见山，境与意会，此句最有妙处。近岁俗本皆作望南山，则此一篇神气都索然矣” 晁补之阐发说 ：望“则既采菊，又望山，意尽于此，无余韵矣。”见“则本自采菊，适举首而见之，故悠然忘情，趣闲而累远” 两件事情，那种悠闲自得的意趣淡了，见，真正体现出

10、了悠然自得的神趣。见，不期然而遇，和闲远的境界水乳交融，用望字就是一种有意识的行为不免一种吃力之感，破坏了悠然自得的情态，炉火纯青的境界，进入艺术的化境。陶渊明诗歌的艺术特点 我想着重指出的是陶诗的特点究其根本，还是来源于自然主义的理想，在自然主义的理想中，人性以真为美，社会以淳为美，真淳通向平淡朴素。自然主义通向艺术上的本色，所以求真而不虚交。陶诗着重在表现自然主义的意境，意足则止，不追求文字的铺排和辞藻，这又通向朴素。导致平淡自然的风格。陶渊明的诗明白如话，造句虽浅而涵义实深，虽出之平淡而实有至理，似枯而腴，自然而有妙趣三：陶渊明的典型意义与影响 陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿，许多士

11、大夫在仕途失意以后，或厌倦了官场的时候，往往回归到陶渊明，从他身上寻找新的人生价值，并借以安慰自己，白居易、苏轼、陆游、辛弃疾莫不是如此。于是不为五斗米折腰也就成为了中国士大夫精神世界的一座堡垒，用以保护自己出处选择的自由，而平淡自然也就成为了它们心目中高尚的艺术境界。陶渊明的影响表现在： 1.对于整个社会来说，树立了廉退高洁的典范 2.对于个人来说，指明了精神归宿，人生的真谛拒绝物质生活诱惑，到大自然中去追求“心远”，保持心态安宁。“郡遣督邮至县，吏白应束带见之，潜叹曰：吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪！义熙二年，解印去县。” -晋书陶潜传“吾于诗人无所甚好，独好渊明之诗。渊明作诗不多，

12、然其诗质而实绮，癯而实腴”。 -苏东坡“岁岁有黄菊，千载一东篱” “看渊明，风流酷似，卧龙诸葛” -辛弃疾课后思考题1、酒在陶诗中的地位；酒 、菊与陶渊明2、田园诗与山水诗的区别3、陶渊明诗歌的艺术特征元嘉之雄元嘉之雄 百代诗宗百代诗宗一、谢灵运生平简介：一、谢灵运生平简介： 谢灵运（谢灵运（385年年433年），年），原名谢公义，字灵运。会稽人，原名谢公义，字灵运。会稽人，东晋名将谢玄之孙。又以袭封东晋名将谢玄之孙。又以袭封康乐公，称谢康公、谢康乐。康乐公，称谢康公、谢康乐。中国文学史上山水诗派的开创中国文学史上山水诗派的开创者，被后世誉称为者，被后世誉称为中国山水诗中国山水诗鼻祖鼻祖。 谢

13、灵运因是谢灵运因是名门之后名门之后，才能出众，才能出众，认为自己应当参与时政机要，但宋认为自己应当参与时政机要，但宋文帝对他文帝对他“唯以文义见接，每侍上唯以文义见接，每侍上宴，谈赏而已宴，谈赏而已。 在朝不得志，曾外任永嘉太守、临川内史等在朝不得志，曾外任永嘉太守、临川内史等职。好营园林，游山水，制作出一种职。好营园林，游山水，制作出一种“上山则去上山则去前齿，下山去其后齿前齿，下山去其后齿”的木屐，后人称之为的木屐，后人称之为“谢公谢公屐屐”。 元嘉十年（元嘉十年（433）被宋文帝（刘义隆）以）被宋文帝（刘义隆）以“叛叛逆逆”罪名杀害。罪名杀害。脚著谢公屐，身登青云梯梦游天姥吟留别“文章之

14、美，江左莫逮文章之美，江左莫逮 ”n“每有一诗至都邑，贵贱莫不竞写，宿昔之每有一诗至都邑，贵贱莫不竞写，宿昔之间，士庶皆遍，远近钦慕，名动京师。间，士庶皆遍，远近钦慕，名动京师。”宋书宋书n汤惠休曰：汤惠休曰：“谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂谢诗如芙蓉出水，颜如错彩镂金。金。”钟嵘诗品钟嵘诗品n“俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新以写物，辞必穷力而追新”文心雕龙文心雕龙明明诗篇诗篇“天下才共一石，子建独占八斗，吾占天下才共一石，子建独占八斗，吾占一斗，天下共分一斗一斗，天下共分一斗”。（一）内容：（一）内容：谢灵运的山水诗，大部谢灵运的山

15、水诗，大部分是他任永嘉太守以后分是他任永嘉太守以后所写。这些诗，以富丽所写。这些诗，以富丽精工的语言，生动细致精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。彭蠡湖等地的自然景色。 二、谢灵运的山水诗创作：二、谢灵运的山水诗创作：（二）艺术特色：（二）艺术特色：1、精工富艳的风格。、精工富艳的风格。意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从而在整体上形成富艳精工的风格。这种特点，也有人称之为 “ 以赋法入诗 ” 也即把赋的铺陈之法，用于诗歌创作。2、细腻的景物刻划。、细腻的景物刻划。刻划自然，给人以生动细腻之感。南史 颜延之传载云： “ 延之与谢灵运俱以辞采齐名，而

16、迟速悬绝。延之尝问鲍照己与灵运优劣，照曰：谢五言如初发芙蓉，自然可爱，君诗若铺锦列绣，亦雕缋满眼 ” 。3、结构上的程式化特点。、结构上的程式化特点。同时在结构上，谢灵运的山水诗也多是先叙出游，次写见闻，末尾谈玄或发感喟，而又常常拖首一条玄言的尾巴。 （三）对后世的影响（三）对后世的影响 谢灵运的山水诗鲜丽清新，融情于景，如谢灵运的山水诗鲜丽清新，融情于景，如芙蓉初发，自然可爱，和同时期陶渊明的田园芙蓉初发，自然可爱，和同时期陶渊明的田园诗一起一改以往诗一起一改以往“理过于辞、淡乎寡味理过于辞、淡乎寡味”的玄的玄言诗，带领中国诗歌进入了一个崭新的境界，言诗，带领中国诗歌进入了一个崭新的境界，深

17、刻的影响了后代诗人的创作，经后代诗人如深刻的影响了后代诗人的创作，经后代诗人如南朝的鲍照、谢眺，唐朝的王维、孟浩然、柳南朝的鲍照、谢眺，唐朝的王维、孟浩然、柳宗元等诗人的努力，宗元等诗人的努力，山水诗最终成为中国诗歌山水诗最终成为中国诗歌最重要的流派，甚至可以说，山水诗的创作精最重要的流派，甚至可以说，山水诗的创作精神体现了中国诗歌的特质。神体现了中国诗歌的特质。 三、谢灵运诗歌艺术的转变：三、谢灵运诗歌艺术的转变： 1、从写意到摹象。、从写意到摹象。在谢灵运的诗歌中，山在谢灵运的诗歌中，山姿水态占据了主要的地位，他尽量捕捉山姿水态占据了主要的地位，他尽量捕捉山水景物的客观美，不肯放过寓目的每

18、一个水景物的客观美，不肯放过寓目的每一个细节，并不遗余力地勾勒描绘，力图把它细节，并不遗余力地勾勒描绘，力图把它们一一真实再现出来。们一一真实再现出来。 2、从启示到写实。、从启示到写实。谢灵运充分发挥了语言谢灵运充分发挥了语言的表现力，增强了语言描写实景实物的效的表现力，增强了语言描写实景实物的效果。在他笔下的物象，更多带有独立性和果。在他笔下的物象，更多带有独立性和客观性。客观性。 四、谢灵运代表作：四、谢灵运代表作：1、山水诗代表作。、山水诗代表作。登池上楼、初去郡、登池上楼、初去郡、岁暮岁暮2、赋代表作。谢灵运除诗歌外还有赋、赋代表作。谢灵运除诗歌外还有赋10余篇，其余篇，其中山居赋、

19、岭表赋、江妃赋等比较中山居赋、岭表赋、江妃赋等比较有名。景物刻划颇具匠心，但成就远不及诗歌。有名。景物刻划颇具匠心，但成就远不及诗歌。潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。索居易永久

20、，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。持操岂独古，无闷征在今。登池上楼作品讲读作品讲读 谢灵运登池上楼谢灵运登池上楼 这首诗写在诗人任永嘉太守之时。他出任永嘉太守，是这首诗写在诗人任永嘉太守之时。他出任永嘉太守，是受到宋新贵集团排挤的结果，所以这首诗的情绪比较低沉，萦受到宋新贵集团排挤的结果，所以这首诗的情绪比较低沉，萦绕着进退维谷的忧郁和无可奈何的怅恨。绕着进退维谷的忧郁和无可奈何的怅恨。 全诗可分为三个层次。全诗可分为三个层次。 前八句为第一层，第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，前八句为第一层，第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情，懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的懊悔自己

21、既不能像潜藏的虬那样安然退隐，又不可能像高飞的鸿那样声震四方，建功立业。鸿那样声震四方，建功立业。 自自“衾枕衾枕”以下八句为第二层，第二层写他在病中临窗以下八句为第二层，第二层写他在病中临窗远眺的满目春色。远眺的满目春色。 最后六句为第三层。第三层写他的思归之情。最后六句为第三层。第三层写他的思归之情。 作品讲读作品讲读 谢灵运登池上楼谢灵运登池上楼 （1）托物起兴，寄慨抒情。）托物起兴，寄慨抒情。 （2）此诗最受人称道的是写景，清新如画，自然天成，典型）此诗最受人称道的是写景，清新如画，自然天成，典型地体现了谢诗地体现了谢诗“如初发芙蓉，自然可爱如初发芙蓉，自然可爱”（南史（南史颜延之颜延

22、之传）的风格。传）的风格。 （3）此诗又由写景转入抒怀，）此诗又由写景转入抒怀，“祁祁祁祁”、“萋萋萋萋”两句化用两句化用古诗，传达出伤春的意绪。又写了离群索居的孤独寂寞之感。古诗，传达出伤春的意绪。又写了离群索居的孤独寂寞之感。 （4）此诗章法严谨，层次清晰，先写自己的境遇，然后写景，）此诗章法严谨，层次清晰，先写自己的境遇，然后写景，最后抒怀。此诗通篇运用工整的对偶句式，有的对偶还相当工最后抒怀。此诗通篇运用工整的对偶句式，有的对偶还相当工致，遣词造句除了清新自然之外，还有精致工丽的一面。致，遣词造句除了清新自然之外，还有精致工丽的一面。 五、谢灵运与陶渊明五、谢灵运与陶渊明1）谢灵运的诗

23、雕琢过多，造成繁冗堆砌、语言晦涩。）谢灵运的诗雕琢过多，造成繁冗堆砌、语言晦涩。而陶渊明的诗运用朴素的语言、白描的手法，直率抒写，而陶渊明的诗运用朴素的语言、白描的手法，直率抒写，使人感到自然亲切，没有人工雕琢的痕迹。使人感到自然亲切，没有人工雕琢的痕迹。2）谢灵运山水诗重视对形式格局的精心推敲。陶诗较）谢灵运山水诗重视对形式格局的精心推敲。陶诗较为随性，重视表达的流畅直白。为随性，重视表达的流畅直白。3）谢灵运的山水诗大都是一半写景，一半谈玄。陶渊）谢灵运的山水诗大都是一半写景，一半谈玄。陶渊明的许多作品达到了物我合明的许多作品达到了物我合、主客融合的浑然天成的、主客融合的浑然天成的艺术境界，做到情、景、理的交融统一。艺术境界，做到情、景、理的交融统一。4）陶诗一般是把主观感情倾注到诗中去，谢诗则多选）陶诗一般是把主观感情倾注到诗中去，谢诗则多选取大自然中美的对象进行细致描写从这个意义上讲取大自然中美的对象进行细致描写从这个意义上讲,陶诗陶诗偏于写意偏于写意,而谢诗则偏于写实。而谢诗则偏于写实。