分镜头台本之文字稿纸本稿精选.doc

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1、分镜头台本之文字稿纸本稿 篇一：文字分镜头剧本 护士分镜头 篇二：电影分镜头剧本 电影分镜头剧本 电影剧本为拍摄电影奠定了根底，但它还不能直截了当用来进展拍摄，导演还要按照剧本内容和本人的总体构思，写成分镜头剧本。 编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。如此不仅把文学形象变为银幕形象，而且给予影片独特的艺术风格。 另外，还有种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。，它与分镜头剧本特别类似，但性质却不同，它主要是供给进展电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。 蒙太奇 “蒙太奇”，是电影工

2、作者从法国建筑学上借用来的名词，它的原意是：将建筑上各种各样的材料，按照一个总的打算，分别加以处理，而把它们安装在一起的意思。在电影中，将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活、姜学的原那么和剧本构造，原定的创作构思，把这许多外表不相连接的、缺乏完好概念的各个镜头，制造性地组织起来，使它产生连接、比照、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动的印象和富有节拍感。 电影镜头 这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。 电影镜头是多种多样的，按照电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影摄影机从开拍起到停顿拍摄，这段电影胶片叫做一个镜头。从

3、第二次开拍到再停顿就算第二个镜头。一般地来说，电影镜头有以下几种： (一)拉镜头：它的作用是为了让观众在看明晰某一重点的根底上，由点到面，认识人物和环境，部分和整体的关系。拉镜头使人产生宽广舒展的感受。例如，故事片苦菜花中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却看不到人物，也不明白是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法，就叫做拉镜头。 (二)眼镜头：顾名思义，确实是镜头不断是跟随一个在行动中的表现对象进展拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进展中的动作和衷情。 (三)摇镜头：这是指摄影机放在固定位

4、置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的挪动进展摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。 (四)推镜头：是指被摄人位置不动，只挪动摄影机推成近景或特写镜头。同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以沉着，舒展和细微的感受。快推那么产生紧张，急促、慌乱的效果。推拍，可以引导观众更深化地感受人物的内心活动，加强气氛的衬托。 (五)主观镜头：是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感受、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特别情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。同时，关于刻划人物性格也有突出的作用。例如，故事片小花的开头，有

5、一段小花寻找哥哥的回忆镜头，它先用奔跑的镜头，引出当年的小花，又用喊哥哥的声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强的艺术效果。 (六)空镜头：这种镜头，以详细的视觉形象(即画面)说明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成宽广，深邃的意境。 (七)俯仰镜头：俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除俯视全景之外，还可以表现阴郁、压抑的感情，一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。 (八)升降镜头：升降镜头一般用于大场面的拍摄，它可以改变镜头视角和画面空间

6、，有助于戏剧气氛和效果的渲染。例如，故事片天山的红花中，当奥依古丽下了吉普车，走进群众欢迎她的场面，确实是摄影师在直升飞机上高俯拍摄的。这种拍摄方法渲染了气氛，展示了宽敞的空间。 (九)综合性镜头：综合性镜头，指镜头的运动方式是多种多样的。有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度，既能表现环境的全貌，又能表现某个特定人物的近景，以及人物与人物之间的关系，使电影更加富有表现力。因而，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用。这种镜头也称为长镜头。 (十)变焦距镜头：

7、它是指摄影机的位置不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变化，使拍摄对象在不改变与摄影机的间隔的条例下，加速或匀速的拉远或推近，造成一定的节拍。 动画分镜头的学习 目的：理解动画分镜头在动画片制造中的地位，分镜头台本的格式以及要求，制造分镜头台本时应该留意考虑的征询题。 重点：镜头视距的设定，运动镜头的处理，台本中镜头之间组接技巧 难点：特别镜头的处理 说到动画片，就让我们不得不说说电影了。动画片是电影四大类别中的一种比较特别的片种。（提征询：电影有那几品种别？） 1，电影的类别：故事片 科教片 记录片 动画片。 动画片包含的内容比较多，这也是它特别以及难学的地点，由于学动画不仅要学习绘画，

8、而且要学电影的知识，比方说表演啊，还要学物理方面的知识等等，动画是艺术与科学的完美结合而产身的一种新的艺术方式。因而我们在学习动画的时候要有足够的热情。必须是热爱他才能学好的。作为一个动画人我们追求的不仅是高超的技艺，我们更需要的是高尚的情超！只有怀着一个小孩般的心态，蜗牛一样的精神才能攀登到动画艺术的金字塔顶峰。 2，导演是决定了一部电影的成败的关键 一部动画片的创作需要特别多人的共同努力，一部动画电影的成败关键取决于导演的总体构思和艺术性创作的功力。 中国动画导演：1， 万籁鸣-动画之父-手冢治虫的师傅 2， 特伟 -倡导中国动画民族风格之路 动画片导演与故事片导演最明显的区别是必须拥有相

9、当扎实的绘画才能，在完成文字分镜头后就要画出全部分镜头。 3，导演的职责与任务 首先动画片的创作，绘画，拍摄是一种有组织的集体创作活动，（其中包括，编剧，制片，原画，美工，作监。等）这些部门就组成了一个摄制组。导演确实是这个这个摄制组的总负责人。由他来指挥影片的艺术质量，拍摄打算，本钱核算等责任。 4，画面分镜头-导演在筹备阶段的一项重要的案头工作，需要耗费相当辛苦和繁重的脑力劳动，分镜头画面台本是导演通过研究剧本，体验生活，搜集素材，确定了影片风格，产生总体构思，以及完成了美术之后，运用电影视觉手段以及本人对剧情开展和变化的独特见解，顺着次序将它完成一个个单独的但又是前后连接的整套电影分镜头

10、画面台本，直到全剧的完毕。 一部动画片的分镜头必须采纳统一格式的稿纸（38*26）（11。4*8。2） 5，分镜头与连环画的区别 1， 连环画-图文并茂，静态欣赏 2， 动画分镜头运动中的画面，针对今后影片的构思和设计蓝图（包括 场景气愤，角色表演，色彩光影，对白，音效 摄影处理） 6，制造分镜时需要考虑的一些征询题（由于动画片分镜台本一旦完成，便是一锤定音，不能更改） 一， 画面视距的设定（落笔之前，首先要考虑确实实是画面构图和视距的设定） 视距-动化片既是美术作品又是电影艺术的一部分，视距是指摄影机镜头与拍摄对象之间的间隔，不同的视距就产生了不同的景别，我们一般把景别大体分为如下几种。 1

11、， 大远景-视野宽敞，深远-主要用来表现宽敞的大海，绵延的群山，星空，气氛镜头或大环境的介绍，一般特别少表现人物形象在其中活动。 2， 远景-仍然以表现自然风光或气氛性镜头画面为主-动作只作为陪衬衬托气氛。 3， 全景-表现力特别强的常用景别-用来表现人物全身或者场景的全貌，全景在画面分镜头台本中用的比较广泛，整个人物出现在画面中。 4， 中景-表现一个人或几个人膝盖以上大半个身体或者部分场面的画面，可以让观众看清任务的穿着打扮，相貌神态和上半身的形体动作，也长用于表现人与人之间，说话交流，感情表达，也是动画片中使用比较广泛的一种。 5， 近景-表现角色胸部以上或者物体部分，有一种让观众走近看

12、人的感受，能比较明晰的看到角色喜怒哀乐的面部表情，时口型变化及部分手势动作。 6， 特写-角色肩部以上的头像或躯体细部，主要用于刻画人物的表情的细微变化，说话时嘴巴的口型，视线，眼神，冒汗。 7， 大特写-表现角色脸部某个部分一般用于突发情况之下，给观众造成强烈的印象-如 惊慌的眼神，悲伤的落泪，高声呼喊。 二， 动画中运动镜头的处理 在动画分镜头台本中为了到达镜头的桅顶感，大多数镜头的画面是固定不变，有时候动画片导演为了更好的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然风光就会采纳运动镜头的技术手段。 运动镜头. 客观性角度和主观性角度： 客观性角度是指按照常人日常生活中的观察习惯而进展的旁观式拍

13、摄，是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般，画面平易亲切，贴近生活。 主观性角度是一种模拟画面主体（可以是人、动物、植物和一切运动物体）的视点和视觉印象来进展拍摄的角度。 主观性角度由于其拟人化的视点运动方式，往往更容易调动观众的参与感和留意力，容易引起观众的强烈的心理感应。 运动摄像，确实是在一个镜头中通过挪动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进展的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像构成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、

14、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 一、拉 拉摄是摄像机逐步远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开间隔的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 1 、拉摄镜头的画面特点第一、拉镜头构成视觉后移效果第二、拉镜头使被摄主体由大变小，四周环境由小变大 2 、拉镜头的功能和表现力第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图构成多构造变化。第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面方式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象构成比照、反衬或比喻等效果。 第四、一些拉镜头以不易揣测出整体形象的部分为起幅，有利于调

15、动观众对整体形象逐步出现直至呈现完好形象的想象和猜测。第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完好和连接。第六、拉镜头内部节拍由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感*彩。第七、拉镜头常被用作完毕性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。 3 、拉镜头的拍摄及其要求 拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着根本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。 二、移 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进展的拍摄。用挪动摄像的方法拍摄的电视画面称为挪动镜头，简称移镜头。 1 、挪动镜头的画面特征第一、

16、摄像机的运动使得画面框架不断处于运动之中，画面内的物体不管是处于运动状态仍然静止状态，都会呈现出位置不断挪动的态势。第二、摄像机的运动，直截了当调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。第 三、挪动镜头表现的画面空间是完好而连接的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的外型效果，这就起着一种与蒙太奇类似的作用，最后使镜头有了它本身的节拍。 2 、挪动镜头的作用和表现力第一、挪动镜头通过摄像机的挪动开拓了画面的外型空间，制造出独特的视觉艺术效果。第二、挪动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多

17、层次的复杂场景时具有气概恢宏的外型效果。第三、挪动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。第四、挪动摄像摆脱定点拍摄后构成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 3 、挪动镜头的拍摄要点 挪动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进展拍摄。这两种拍摄方式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。由于镜头视角越广，它的特点表达的越明显，画面也容易保持稳定。 三、跟拍 跟摄是摄像机不断跟随运动的被摄主体一起运动而进展的拍摄。用这种

18、方式拍摄的电视画面称跟镜头。 1 、跟镜头的特点第一、画面不断跟随一个运动的主体第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前挪动镜头 2 、跟镜头的作用第一、跟镜头可以连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，构成一种运动的主体不变、静止的背景变化的外型效果，有利于通过人物引出环境第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的

19、拍摄中有着重要的纪实性意义 3 、跟镜头拍摄时应留意的征询题第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄根本的要求第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的征询题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和留意的征询题 四、摇 遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者本身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。 1 、遥镜头的画面特点第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。第二、一个完好的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个互相贯连的部分。第三、一个摇

20、镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整本人的视觉留意力。 2 、摇镜头的功能和表现力第一、展示空间，扩大视野第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息第三、可以介绍、交待同一场景中两个主体的内在联络第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、比照、并列、因果关系第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联络时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以构成具有特别表现力的甩镜头第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹第八、对一组一样或类似的画面主体用摇的方式让它们逐一出现，可构成一种积累的效果第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内构成视觉留意力的崎岖第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一 宁波大红鹰学院