雨霖铃寒蝉凄切精选.doc

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1、雨霖铃寒蝉凄切 篇一：雨霖铃原文及翻译讲解 雨霖铃原文及翻译讲解 原文 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都(d)门帐饮无绪，（方）留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那（n）堪，冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美（好）景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 翻译 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是晚上时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程

2、又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。 自古以来多情的人最伤心的是离别，更况且又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（恩爱的人不在一起），我料想即便遇到好天气、好风景，也好似虚设。即便有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!1 注释 1此调原为唐教坊曲。相传避安禄山乱入蜀，时连日，栈道中听到铃声。为悼念杨皇妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名雨霖铃慢。上下阕，一百零二字，仄韵。这首词选自全宋词，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情

3、。 2寒蝉：蝉的一种，又名（tio）。 3对长亭晚：面对长亭，正是晚上时分。长亭：古代供远行者休息的地点（类似于今天的公交车站) 4.骤雨：阵雨。 5都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。都门：京城门外。 6兰舟：据载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。 7凝噎：悲伤气塞，说不出话来。即是“”。 8去去：重复言之，表示行程之远。 烟波：水雾迷茫的模样。 9暮霭：霭读a,晚上的云气。 10沉沉：深沉的模样。 11楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。 12清秋节：萧瑟冷落的秋季。 13经年：通过一年或多年，此指年复一年。 14千种风情：描绘说不尽的恩爱、相思之情，风情：情意。情，一作“流”

4、。 15无绪：没有心思，心情不好。16更：一作“待” 1. 骤雨：阵雨。 2. 留恋处： 一作“方留亦处” 篇二：柳永雨霖铃阅读训练附 【原曲】：雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？【注释】：玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声.为悼念杨皇妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名雨霖铃慢.上下阕,一百零三字,仄韵.骤雨：阵雨.都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行.无绪；没有

5、情绪,无精打采.留恋处：一作“方留亦处”.兰舟：据述异记载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称.凝噎：悲伤气塞,说不出话来.即是“凝咽”.去去：分手后越来越远.暮霭：晚上的云气.沉沉：深沉的模样.楚天：南天.古时长江下游地区属楚国,故称.经年：通过一年或多年.风情：男女恋情. 【阅读训练】：一：1简析这首词逐层深化地描写离愁别恨的写作特色。2简析这首词运用虚实结合的写法描写离愁别恨的写作特色。3结合句，联络意象，简析这首词情景交融的写法。4“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这两句为什么会成为千古名句，它们好在哪里？5、雨霖铃里描写了哪些离别情景？词的上片和下片所描写的风光有什么不同？整首词具有如

6、何样的意境？6、“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”在写法上有什么特点？表现了什么情感？7、赏析“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”二： （1）在词中作者主要选用了哪些意象，请选出两个意象来分析它们的特点？（3分）（2）“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”用什么写法写出什么情状？这种写法所创设的艺术境地可用琵琶行中的哪句诗来概括？（4分）（3）清人刘熙载艺概中指出，柳永的词擅长运用“点染”手法。所谓“点”指的是点明情感的内涵；所谓“染”指的是用景物来渲染衬托点明的情感。请你在雨霖铃一词中找出如此的，并说说这种写法的作用与效果。（3分）4.“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句在全词中具有如何样的作用

7、?（4分）5.雨霖铃一词的词眼是什么?谈谈你的理解。 （4分） 【参考答案】：1:答：这首词是抒写离愁别恨的，为了表现离别之苦，作者不仅写出了男女双方的依依不舍的分手场面，而且把这个场面放在“冷落”的“清秋”时节，通过“寒蝉凄切”“骤雨初歇”的环境气氛加以渲染表现，突出了离别的难以忍受，这是第一层。在此根底上，作者又通过想象，设想离别后的情景：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”让人感到，离别苦，离别后没有你的日子更苦，这是第二层。紧接着，作者又写到：“此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，意思是离别后没有你的日子中，“良辰美景”尤其痛苦。这

8、是第三层。这首词确实是如此逐层深化地描写离愁别恨得逞的。2:答：“实”主要表现在上片开头的环境描写和中间的细节描写，词作主要通过这些描写了离别的环境，渲染了气氛，表现男女恋人的依依不舍。“虚”写有三个层次：第一层：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想象前路的空旷迷茫，表现作者的孤单和迷惘；第二个层次，“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，因情造景，设想酒醒之后的情景，表现作者离开恋人之后的痛苦；第三层，“此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，设想在离开恋人后的漫长时间中，碰到“良辰美景”之时的感受，表现作者，又拓展了情感的表现空间，使感情进一步深化，加强了感染力。3:答：为

9、了抒发离别之苦，词人采纳了借景抒情、情景交融的写法，选取“寒蝉”“长亭”“骤雨”“都门”“兰舟”“烟波”“暮霭”“ 楚天”“ 杨柳”“ 晓风残月”等一系列意象，把离愁别绪的感受，通过景物描写表现出来，使主观思想感情和客观形象和谐统一，意与境会，制造出完美的意境，具有特别强的艺术感染力。4:答：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”这两句是千古名句，它好在：第一，虚景实写，词人设想出次日酒醒时的时间（晓）、地点（杨柳岸）和特定环境气氛（寒风残月），渲染了悲凉凄冷的气氛，衬托出词人形单影只的古量孤零心境。第二，意象选择，词人选择“杨柳”“ 晓风”“ 残月”这三个意象，在古人心目中，都具有离别或相思的意味

10、 用以描绘凄清孤寂的秋景，景中有情，把词人请了的感情融化在景物描写之中，耐人寻味。5：雨霖铃描写了饯别时暗淡、低落的心情，船要出发时难分难舍的痛苦，设想中今宵酒醒后的凄凉、怅惘以及日后良辰好景不再的极度孤单、无聊。词的上片所描写的风光是离别时实际的环境的，下片那么是对第二天清晨酒醒后所见到的景物的设想。整首词意境缠绵悱恻、凄凉清丽。6:答：虚实相生，借景抒情，表达对离人的依依惜别之情7:答：寓情于景，不直截了当说本人酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，渲染衬托气氛，表达心中那种凄哀悲苦的感情。二：（1）寒蝉、长亭、骤雨、烟波、暮

11、霭、楚天、杨柳岸、晓风、残月等；分析略。（2）白描手法（或细节描写）；难分难舍（依依惜别）；现在无声胜有声。（3）“念去去”点明离别之情，“千里烟波”“暮霭沉沉”用景来衬托离情之愁之苦。或“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”点明离别冷落，“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”二句“着意染之”。4.解析:“寒蝉凄切”,点明季节深秋,“蝉”而“寒”,鸣音“凄切”,渲染了悲凉的环境气氛,为下文伤别张本,也为全文奠定了感情基调。“对长亭晚”,交代时间、地点;“骤雨”,描写天气;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉,尽力渲染悲凉之境。答案:起首三句写别时之景,点明了地点和节序。通过对景物的描写、气氛的渲染,融情入景,暗

12、寓别意,为下文写离别的场面作铺垫。5.解析:在这首词中,“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,明显是词眼所在。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪,冷落清秋节”,那么极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。答案:词眼是“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,它最能表达词的主旨,高度凝练,极富有概括性。篇三：雨霖铃 赏析 雨霖铃知识整理 柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。前人说他“工于羁旅行役”（直斋书录解题卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。他离乡背井，长期浪迹江湖，体尝到了生活中的种种苦况；又因此常常不得不与所恋的人

13、离别，故所作多怨苦凄悲之辞。雨霖铃（寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。 这是一首送别词。在柳永往常，抒写离愁别绪的词特别多。但由于柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因此他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境地，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。 情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。“骤雨初歇”四个字意味着立即就要起行，自然地引出外设帐置酒送别。从这句看，这首词特别可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得句描写握手辞别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，但是手拉着手，泪眼朦胧，

14、你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。无言胜过有言，正由于气结声阻，字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。重复“去”字，说明行程特别远。“念”字的主语是谁?词里没有交代。从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。分别以后，前去便是楚天宽敞，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。上片写离别时的情景，经历了一个时间开展过程，景象是由小到大，由近及远，而离人的思想感情那么越来越强烈，到最后三句开展到高潮，因此既收束上片，又引出下片。推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍

15、的感情体验。但是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史开展的宽敞时空中来咀嚼，就越加堕入深沉的感伤之中，并 让读者越发感遭到那沉重感情的 将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联络起来。妙在词人不写情而写景，寓情于景中。他不直截了当说 第 1 页 共 3 页弋江钓客本人酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，推开去，愈想愈远，愈远愈悲。.和心爱的人长期别离，再好的光阴，再美的风光，也没有心思去欣赏领受后是千种风无处说，这就在眼前与今后、现实与推想的比照中，把真诚深沉的情爱

16、和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情开展的高潮中收束全词。 这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间开展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”（周济语）的风格特色。 1以下词语中加红的字注音全都正确的一组是（） A凄切（qi） 罗绮（q） 处（ch）之泰然 适逢其会（hu） B相（xing）看 凝噎（y） 间不容发（f）参（cn）差不齐 C应（yng）届暮霭（i） 良辰（chn）美景 重湖叠巘（yn） D与（y）会 千骑（j） 字字珠玑（j）荷（h）枪实弹 2以下词语中没有错别字的一组

17、是（ ） A催促军帐噤假设寒蝉胜券在握 B暮霭竞然不勘入目不屈不挠 C天堑箫鼓寥假设辰星九宵云外 D嘉宾夜暮嘻笑怒骂童叟无欺 3以下对词句中加红词语的解释，有错误的一组是（ ） A帐饮无绪（没有心绪，没有好心情）市列珠玑（泛指珍珠） B兰舟（船的美称）催发重湖叠巘（山峰） C竟无语凝噎（由于激动或悲伤而说不出话）羌管弄（吹奏）晴 D此去经年（通过一年）图（描绘）将好景 4古代诗歌中，因声律的要求，常常颠倒词序，以下诗句中颠倒了词序的一项为哪一项（） A留恋处，兰舟催发 B今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月 C此去经年，应是良辰好景虚设 D云树绕堤沙，怒涛卷霜雪 5以下文学常识的表述，不正确的一项为哪

18、一项（ ） A词产生于唐，盛行于宋。词原为歌词，是可以和乐歌唱的诗体，属于诗的一种。词有特别多别称，如“长短句”“诗余”“曲子词”“曲词”“歌词”等。 B慢词是篇幅长的、节拍缓慢的词。慢，有延长引伸的意思，歌声延长，就唱得缓慢了。望海潮雨霖铃都属于慢词。 C词按字数多少可分为小令、中调；按作家的流派风格可分为豪放派和婉约派。柳永、李清照等是婉约派的主要作家。 D柳永原名三变，字耆卿。他通晓音律，创制了大量慢词。他擅长铺叙，把写景、叙事、抒情融为一体；词大都反映大都市中的繁华风光，抒发离愁别恨的痛苦。 阅读理解 阅读雨霖铃，完成68题 6对词中语句的解读，不确切的一项为哪一项（） A“寒蝉凄切”

19、蝉声本是聒噪的，诗人却以“凄切”来描绘，恰好委婉地表现了当时的心情；宋代汴第 2 页 共 3 页弋江钓客河两岸多植柳树，“高柳乱蝉嘶”，这开篇四字又暗示了送别的环境。 B“都门帐饮无绪”不仅明写送别的地点，而且毫无隐晦地暗示了送别时的情感世界无绪饮酒。 C“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”尽管我留恋，我思念，然而，我走了又去，去了一程又一程，经历了千里风尘，我终于来到宽敞无垠的楚地。 D“此去经年更与何人说”我这一走，至少得有一年。恋人啊，纵然有良辰美景，也形同虚设；纵然有深情蜜意，我还能向谁诉说？ 7对雨霖铃的理解，不恰当的一项为哪一项（ ） A词的上阕写一对恋人分别时难舍难分的别情，但词

20、人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写、气氛的渲染，融情于景，暗寓别意。 B“执手相看泪眼，竟无语凝噎”两句，语言粗浅而感情真诚，形象逼真，如在眼前，寥寥十一字，真是力敌千钧！ C“念去去”二句中的“念”字用得特别好，后面用“去去”二字叠用，更显示出激越的声情，读时一字一顿，因此觉得路途茫茫，道路修远。 D“此去经年”四句，构成另一种情境。“此去”二字，照应上阕“念去去”，“经年”二字照应“今宵”，在时间和思绪上步步推进，构造疏散有致。 8对雨霖铃的赏析，不恰当的一项为哪一项（ ） A柳永本是南方人，在汴京仕途失意，内心充满惆怅，决计离京赴外地。但一想到要与恋人分别，将失去爱的慰藉，

21、更觉凄苦万种，无以名状。 B全词基调极其消沉。诗人又擅长借助人物的神态来衬托心情，如“执手相看泪眼”“无语凝噎”等，使消沉的基调更显消沉。 C诗人擅长移情于景，擅长渲染气氛，使人物情感明朗化。像“对长亭晚”与“兰舟催发”，都是情化了的语言，产生了鲜明的美学价值和诱人的魅力。 D诗人充分发挥想象，进展了精心构思。上阕面对秋天的晚上，乃是实事、实景、实情；下阕设想别后情景，无疑为虚写。全词正是运用这种实虚结合的手法，塑造了完美形象，提高了艺术档次。 1、诗句填空： A 。 B 雨霖铃中描写月色的著名词句 。 1C（A绮q，处ch；B发f；D与y） 2A（B竞竟，勘堪；C辰晨，宵霄；D暮幕，嘻嬉。） 3D（经年：一年。） 4C（应为“良辰好景应是虚设”。） 5C（词按字数多少可分为小令、中调、长调。） 6C（这三句所述，是作者想象的，而不是亲身经历的。） 7.D（“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，从词义看，是承上面“念去去，千里烟波”两句而来，前后照应 。由此分析，D项错误。） 8. C (此项的评述犯了含混不清以及论点与论据未能全部照应的缺点评价中所举例句，并未证明“擅长移情于景”的论点。) 第 3 页 共 3 页弋江钓客