室内设计2理论.doc

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1、1. 室内环境设计是人类在漫长的社会发展进程中，在对自身的建筑室内环境质量不断追求安全、健康、舒适、美观的情况下，所进行的一系列的设计审美创造活动。室内环境的设计发展史，反映着一个国家在不同时期的文化、经济的发展水平和民族历史文脉的基本特征。2. 室内环境设计是环境艺术设计的一个分支，它是为了实践人们对美的追求而产生的一门学科，是文化艺术与科学技术的结晶，是人类社会进程中的必然产物，并反映和体现着社会发展至一个时期的艺术审美与科学技术的发展程度。3. 室内环境设计的中心原则是“以人为本”。4. 室内环境设计的基本内容：室内设计师应树立以“人”为中心的设计原则，要充分满足室内环境的使用者（审美主

2、体）的审美要求，研究审美主体的意志、性格、趣味、审美心理等因素，这应是室内环境设计的中心原则，也是室内环境设计的基本美学特征之一。5. 室内环境设计的初始阶段原始“巢居”与“穴居”。当代著名建筑学家吕思勉先生说“人类藏身，古有两法，一居树上，一居穴中”。古人利用邻近的两棵大树的主干为支柱，在上面构筑类似窝棚的简陋栖身之地，考古学家称之为“构木为巢”。6. 中国宫殿建筑艺术是中国古代建筑艺术的重要组成部分。7. 西汉以前已经有“一堂二内”的居民形式了。何为“一堂二内”？汉书张晏注曰：“二内，二房也。”说文释房曰“房，室在旁也。”8. 古代“一堂二内”的居民房型的优点？ .面积尺寸符合人的基本使用

3、功能。满足人们居住私密性要求，尊重了人的生理和心理特性，一明两暗。获取良好的光照与通风，堂屋与两侧内室都可以在前后檐自由开窗，取得良好的光照条件，并形成过堂风，符合人的健康需求。房型构造有利于组群的整体布局。9. 在我国二十世纪二三十年代的室内设计中，出现了几种设计风格的倾向：传统型折中型引进型民俗型10. 新中国成立后的室内设计风格：从四个发展阶段来看20世纪50年代至90年代初期的室内设计风格：第一阶段，新中国成立后，百废待兴，新政权的经济财力十分困难，国民经济处于恢复时期。第二阶段，在1959年中华人民共和国建国十周年时，政务院决定在北京修建反映新中国气象的国庆工程，这项计划也包括了当时

4、闻名的“十大建筑”项目。第三阶段，20世纪70至80年代的室内设计风格有了很大的变化，由20世纪60年代至70年代的为政治服务，逐渐走向了以研究室内设计的审美主体“人”为主要课题。第四阶段，20世纪80年代末至90年代初，人们对居住环境的“能用、够用、好用”提高到追求“舒适、安逸、美观、情调”的室内设计高度上。20世纪90年代至今的现代室内设计风格。进入20世纪90年代中期后，室内设计风格出现了新趋势。一是回归自然。二是在设计上反映个性化。三是强调设计高度现代化，把室内设计与当前的现代化科学文明技术相结合，使声、光、热、色、质等高度统一。四是设计弘扬民族特色的涉外服务室内空间环境。五是探寻人性

5、化的设计意念。越是在高科技发达的今天，就越要注重人的内心世界的心理需求，研究人的心理平衡点，让人们在喧嚣匆忙中，置身于一个富有人情味的建筑空间里。六是室内生态化设计。上述新趋势多偏向于后现代主义设计风格。11. 文艺复兴时期的家具设计一般是考虑与建筑风格的统一，而巴洛克与洛可可时期的设计却改变了这一切。12. 巴洛克艺术的风格着重在强烈感情的表现，而不像鼎盛时期文艺复兴以前那样的严肃、含蓄。13. “洛可可”从法语“rocaille”而来，愿意是指“贝克装饰”，以此命名的艺术风格，其绚丽多姿、玲珑剔透、纯属自然造化的贝壳，无疑会使人对洛可可装饰产生丰富的联想和感受。14. 洛可可装饰的特点是：

6、追求柔媚细腻的情调，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、漩涡、山石、卷涡、水草及其他植物等花纹作为装饰题材进行局部点缀。15. 西方近现代的建筑室内环境设计，是在19世纪中叶以后伴随着工艺美术运动和新艺术运动而迅速发展起来的，这既是古典设计的终结，又是现代设计的开始，这段承前启后的时期在西方建筑环境设计史上具有重要的历史地位。16. 工艺美术运动的发起者是英国的约翰拉斯金，他是理论倡导者，实践者是威廉莫里斯，他的设计思想通过设计师韦布给他设计的著名别墅“红屋”体现出来。17. 现代主义风格起源于1919年成立的包豪斯学派，该学派在建筑和室内装饰上强调突破旧传统，创造新建筑，重

7、视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法，包豪斯学派重视实际的工艺制造操作，强调设计与工业生产的联系。18. 包豪斯学派的创始人W格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为美的观念会随着思想和技术的进步而改变，建筑没有终极，只有不断的变革，在建筑表现中，不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象。19. 后现风格的代表人物有P约翰逊、R文丘里，其著名的代表作是“母亲住宅”。20. 形式有两种属性：一种是内在内容，一种是事物的外显方式

8、。室内环境设计中所运用的形式美法则就属于第二种属性的表现。（1）适度美（2）均衡美（3）节奏与韵律美21. 室内设计中适度美有两个中心点：一是以审美主体的生理适度美感为研究中心，另一个是以审美主体的心理适度美感为研究中心。22. 室内设计运用均衡形式表现在四个方面：形、色、力、量。设计师在室内设计中对均衡形式的不同层次的整合性挖掘是创造均衡美感的关键。23. 设计师水平的高低只有通过设计语言的熟练表达，才能具体体现出设计的创意与构思。设计语言的具体内容就是利用各种点、线、面设计元素，通过形式美法则的具体运用，将造型、材质、色彩、光影、陈设、家具等表达在各个室内空间的虚实界面中。24. 人性化的

9、设计很多是体现在设计细节上的，室内空间使用的舒适程度、尺度的把握、空间布局以及材料的运用，包括色彩、 光线等安排都应按人的生理和心理来考虑。25. 实用、经济、美观是设计的三要素，它更重要的是满足人的使用功能，因此，设计师要牢牢树立以“人”为中心的设计理念。 26. 室内环境设计是一项立体设计工程，掌握科学的设计思维方法是完成设计整体方案的重要保证。在一般学科的思维过程中，把思维方式常分为抽象思维与形象思维。室内环境设计的思维方式以形象思维为主导。27. 明确室内设计任务与具体要求，在展开创意定位之前要对室内设计要求的使用性质，功能特点、设计规模、等级标准、总造价等进行整体思考 。 28. 室

10、内设计是一门观念性较强的艺术，更是一种艺术形态要素的表现艺术，其设计思维程序要遵循整体局部细节整体的思路，把空间环境内每一设计形态要素（造型、色彩、材料、构造、灯光、尺度、风格）有机协调起来。29. 人文环境所涉及的方面不仅是要满足人类对室内空间遮风避雨、生活起居的物质需求，而且还要满足人类对心理、伦理、审美等方面的精神需求。30. 艺术风格与格调是室内环境的灵魂，是设计思维过程中对赋予特征的空间整体艺术形象的宏伟定位，是人类自有建筑成型以来，就不懈追求的艺术境界。艺术风格则是由室内设计的审美“个性”决定的。31. 室内设计是受技术工艺限制的实用艺术学科，它是围绕着满足人的心理和生理的需求展开

11、的。它除了满足视觉上的审美愉悦外，还要满足其生理心理上的技术合理性的要求。比如，装饰材料的性能参数、空间范围与形态造型尺寸的确定，比例的分割、工艺的流程、结构的稳固等，都要具有科学的依据。32. 原创性思维方式建立的关键是挖掘创造性和个性的表达能力，创造性是艺术思维中难度最大的思维层次33. 意境在中国传统审美标准中具有显赫的地位。34. “情与景”的交融在室内设计中表现在实体空间与虚体空间的设计处理上，实体空间就是空间的实体占用部分。虚体空间就是与之对应的虚空部分我们称为虚体空间。35. 所谓“意”指的是意向、意念、意愿、意趣等审美主体的情意感受。所谓“象”，有两种状态，一是物象，是客体的物

12、所展现的形象，二是表象，是知觉感知的事物所形成的映像，是头脑中的观念性的东西。36. 室内环境设计审美意象具有以下几种表达特征：（1）形象性。（2）主体性。（3）多义性。（4）直观性。（5）性感性。37. 居住空间是与人们关系最为密切的室内空间，住宅空间设计的好坏不仅影响到使用者在家中的休息效果，还会间接影响到人们的工作学习时的精神状态和效率。38. 住宅的基本功能包括睡眠，休息，饮食，X洗，视听，娱乐，学习，工作，家庭团聚，会客等。39. 室内空间在满足了人们使用功能要求的基础上就要开始对精神功能要求进行考虑。40. 别墅设计是在一般居住空间设计的基础上要求更加个性化和私密化，整体设计的档次

13、相对也要求更高，同时更应注意庭院环境与室内环境的互动交流与融合。别墅一般包括起居室，客厅，卧室，餐厅，娱乐室，浴厕，X洗室，储藏室等，从设计上来说，别墅的一个重要特点是十分重视封闭性与开敞性关系的处理。41. 酒店实际的特点：（1）表现当地自然环境特色和历史文脉的传承。（2）突出酒店的商业功能特性。（3）创造返璞归真的室内生态环境和充满人情味消费环境。（4）创建高品位的室内空间设计风格与格调。（5）创立酒店的文化概念，令客人流连难忘。42. 酒店大堂是酒店的门面，他是酒店最重要的厅室，它和门厅直接相连，是给旅客第一印象和最后印象的地方，是酒店的窗口，为内外旅客集中和必经之地，因此大多的酒店均把

14、它视为室内装饰重点。43. 中庭式的共享空间有以下几点功能：（1）室内外空间的互动与补充（2）旅客心灵的沟通空间（3）空间与时间的对话（4）壮观与亲切的组合。44. 客房的设计要点：客房的室内设计应以淡雅宁静，温馨质朴的装饰为原则，给旅客一个舒适温暖的休息环境。设计一定避免繁琐，家具陈设除功能规定外不宜多设。应主要着力于家具、织物的造型和色彩的选择，给顾客心理上和生理上带来审美愉悦。45. 酒店的酒吧设计：酒吧是一种纯粹为旅客提供宜人的休憩娱乐放松的室内空间，其空间的个性与私密性强，一般酒店均设有空间布置灵活，装饰造型表现性强的酒吧区域。酒吧的消费功能，是给人一个放松，宣泄，忘我的环境，对于酒

15、店的旅客，疲劳的一天需要喝酒聊天放松一下身体。酒吧的设计理念就是用理性的设计思维来表现自由轻松的环境气氛。46. 餐厅、宴会厅的设计原则：（1）空间组织与面积分配要合理适当。（2）动线流畅尺度适宜。（3）设计风格和装饰特点要充分考虑酒店的地域文化和风土人情特色。（4）做到室内设计室外化，将生态化、绿色化、环保化贯穿在酒店设计的始终（5）室内色彩符合用餐的视觉生理审美习惯，使人处于从容，宁静，舒适的状态和具有欢快愉悦的心境，以增进食欲，并为餐饮空间创造良好的环境。（6）室内空间应有良好的声、光、热环境，装饰材料要选择耐污、耐磨、防滑和易于清洁的材料。47. 营业厅的柜面布置方式有闭架、开架、半开

16、架、洽谈区48. 商场营业厅的动线设计主要注意两点，一是购物动线的设计，二是安全疏散的动线设计。49. 精品专卖店的设计虽同属商业空间环境设计，但有其自身的特殊性，精品店一般占用平面面积不是很大，空间容量的聚集力要求高，商品定位非常明确，专卖的特性要充分表现出来。每个品牌精品专卖，都有自己的品牌文化和企业形象，要使顾客产生难忘的印象，成为固定消费群体，就要设计出自己精品店的整体风格和魅力空间。50. 超级市场在我国20世纪80年代已成为了零售业的主力军。目前超级市场以仓储式商场为主要销售方式，它以随意自主，购物方便，空间宽敞等优势颇受消费者的青睐。超级市场的入口设计要简洁分明，使顾客非常方便的

17、获取选购商品的筐具和手推车。出口要有明确的视觉导示，引导顾客进入收银区。51. 办公空间根据功能性质区分为：（1）行政类办公用房。（2）商业类办公用房。（3）综合类办公用房。52. 办公空间主要功能空间的设计：（1）开敞型办公室（2）会议室（3）接待室（4）高级管理人员办公室。53. 学习空间的设计原则应是以营造能提高学习效率的室内环境为目的，装饰简洁高雅，有合理的流线布局，天棚墙面充分考虑吸音效果，照度充足符合学习者的视觉要求，避免过强过弱的灯光，一定要注意不能出现眩光的照明点，座椅要符合人体工程学的设计标准，使学习者在长时间的学习工作中不易感到疲劳。54. 剧场，电影院，音乐厅等以娱乐为中

18、心的视听建筑，是人们进行社交、享受娱乐、调剂精神和休息的重要场所。55. 在视听建筑内部空间的设计中应注意以下几个问题：（1）视听空间中首先确保视听活动安全的进行，视听空间中的交通组织应利于安全疏导。（2）视听空间应尽量减少周边环境的不良影响，要进行隔音设计处理，防止对周边环境造成噪音污染。（3）创造高雅的艺术氛围，用独特的风格给观众留下深刻的印象。56. 室内空间既是人类赖以生存的居住空间，也是人们从事各种活动的建筑内部空间场所，室内空间从驱寒避暑，抵御风寒的原始功能空间，成为现在的绝大部分生产、生活所依赖的必要环境，经历了一个漫长的发展和形成过程，而这个过程与人类的物质进步和科技的发展以及

19、人们的审美层次的提高有着密切关系。57. 在室内空间组织中，首先要对空间进行划分，可以说，如果没有空间之间的整体与局部的设计处理，空间的组织就会成为纯粹的形式意味，而空间组织的首要意义在于对功能需求的考虑，所以，进行功能性质的认定是空间组织的基础工作，是实现空间功能价值的基本条件。58. 现代室内空间设计的功能要素包括空间的主次，空间的区分，空间的共享，空间的流通、模糊、转换、互动等方面的内容。59. 空间的主次关系同任何事物的主次矛盾关系是一样的，它们之间是一种对立依存的关系。就功能方面来说，主要空间是室内空间功能的主要表现空间，是功能的根本保证。60. 在具体的室内设计中，设计者要建立明确

20、的主、次空间概念的区别，抓住事物的主线对空间进行有序布局。61. 公共性空间为不确定人群使用的空间或某个特定人群所共用的空间。62. 私密性空间的使用人群通常具有确定性或阶段确定性，是指空间属于某一个人、几个人私人使用，或在一定时期内为几个人占有63. 空间容量的确定来源于我们对人机工程的研究。64. 宇宙空间是有限与无限的辩证统一，其有限性是相对的，无限性是绝对的。具有长、宽、高三方面的规定性，即室内空间的三维或三度。65. 空间的一维度是宽度，二维是长度，三维是高度。66. 空间的第三维度高度，由天棚界面的建立而生成。67. 人除了对三度空间的体验之外，还对作用着的不同时间概念中的空间感知

21、与时空的结合存在着体验。时间上延续的移位，又给三度空间增加了新的一度空间时间。68. 室内空间的时空美感，多表现在空间的序列设计上。这个序列设计犹如一曲乐章或一篇优美的文章那样，注重时空的起承、转合、注重首尾、高潮、铺垫、照应、衔接、烘托等整体空间的组织。69. 虚隔”在中国传统建筑美学里称为“借景”70. 在科技发达的今天，室内设计师们也创造了许多的借景佳作，如贝聿铭设计的北京香山饭店。71. 当前，在现代室内空间设计中，“虚隔”的设计表现在继承了传统借景审美思想的基础上，有了更大范围的发展和延伸，如利用建筑结构的梁与柱体和装饰构架、利用光源和材料的质感、利用界面的凹凸以及利用陈设与装饰品等

22、形式进行室内空间的“虚隔”艺术处理，更好的体现出现代室内环境的空间互借、情景交融的审美情趣。72. “实隔”是指室内空间中的物质隔体，是利用物质隔体进行室内空间的分割，所谓“实”是相对“虚”而言，其审美实质是取得室内空间“围与透“的辩证关系。73. “虚隔”是利用非实体界面进行空间分割，是一种限定度很低的分隔方法，实际上是观念上的分隔。74. “虚隔”可以通过建筑结构、装饰构架、光源、质感、界面凹凸高低、陈设、装饰、水体、绿化等手法实现。下面介绍几种虚隔的表现形式：（1）利用梁、柱体和装饰构架进行分隔（2）利用光源进行分隔（3）利用材料的质感进行分隔（4）利用界面的凹凸进行分隔（5）利用陈设与

23、装饰品进行分隔（6）利用水体、绿化进行分隔75. “实隔”是以限定度高的实体界面分割空间。76. “实体环境”是指室内空间中实体占用部分，而与之相对应的虚空部分为“虚体环境”。77. 实体环境与虚体环境是辩证统一的对立关系，它们相互依存共处于同一室内空间当中，它们处于相互对立关系的存在形式，而又交汇在一起，为塑造空间体现着不同的的功能。78. 为什么平面布局设计是室内设计过程的关键步骤？ 。室内空间的平面布局设计，是“以图为据”的基础设计资料凭证。它是将四维空间的形象思维纳入二维空间的平面逻辑思维之中，将室内所需的各种实质物品合理的控制于具有形式美法则的平面规划中，去体现其功能与审美特征。79

24、. 天棚是顶界面，具有一定的高度，通常情况下是不可触及的界面。天棚的主要功能是能够遮盖其下方空间的物体，从而形成一种心理安全感。80. 地面是室内设计中界面的主要组成部分之一，它以其平整的基面限定出空间的地面范围。81. 墙面是室内空间垂直方向的界面，墙面的围合与天棚和地面的结合，形成了完整的室内空间。82. 室内环境界面的设计要求？ 。一、要反映出不同功能的室内环境界面设计特点。二、根据使用对象的审美特点设计室内环境界面。三、要利用视觉规律设计室内环境界面。四、要利用装饰材料的质感和色感设计界面。五、要注重整体环境效果、坚持经济实用的设计原则。六、要充分考虑界面的装饰因素与技术性因素的相互配

25、合。83. 天棚是在楼板和屋顶的底面形成的。天棚的设计目的是掩饰粗陋、冷漠的原建筑楼板和原始屋顶的底面，形成更亲近人的天花。84. 天棚的空间位置，决定了对空间高度的影响，而其色彩设计更是决定着审美主体的心理感受。天棚的色调选择要根据空间的功能性质，冷色调的天棚显得空阔，适用于办公系列空间；暖色调的天棚亲切温暖，尤其适合家居、餐厅空间选用。85. 冷暖色调的运用，需要设计者有很好的色彩控制力，如若冷暖倾向控制不当，则很有可能使人形成紧张和焦躁感。86. 文教空间包括学校、图书馆、医院等室内环境。87. 大型集体教室一般空间开阔，较为宏大，其天棚设计要适度进行声学方面的考虑，以避免回音或声音散失

26、。88. 观演性建筑通常是指可供大量观众观看演出的建筑物，如影院、剧场、音乐厅、杂技场等等。89. 天棚的表现性设计【61页】 。室内空间天棚的设计，在不同功能性质的空间、不同结构的建筑中，其形态变化异常，体现着不同的美感特征。（1）平整式。平整式天棚即表面无凹凸变化的平面天棚，单纯的无层次变化的曲面和斜面天棚也属于平整试之列。（2）凹凸式。凹凸式的天棚就是天棚表面有一定的凹凸变化，体现出一种面的层次关系，也称立体天棚。（3）悬吊式。所谓悬吊式，就是在天棚的承重结构下，悬吊各种形式的搁棚，饰物，板块等装饰物体，所形成的一种天棚形式。（4）井格式。井格式是结合自然的井字梁构架进行补充和完善，或为

27、追求特殊的环境气氛而可以构建出的一种以井字型为基本造型构架的天棚形式。（5）结构式。结构式是指最大限度哦的暴露建筑构件，以建筑构件为基本装饰元素，结合顶部设备的适度修饰和灯具，灯光的组织，所形成的天棚表现形式。（6）玻璃式。玻璃式天棚是采用玻璃，阳光板或其他透光材料制作的天棚。90. 地面是室内空间的三大主要界面之一，是支持室内活动和家具摆放的承台，平整、坚固是对地面的基本要求。91. 地面的设计要点：（1）地面要和整体环境协调统一（2）地面的块面大小、划分形式、方向组织对室内空间的影响（3）地面设计的三基本情况:强调图案本身的独立完整性强调图案的连续性、变化性和韵律感强调图案的抽象性意味（4

28、）在地面色彩设计中，对色彩的视觉心理研究极其重要92. 木质地板肌理自然、纹路清晰质朴、色泽天然美丽，给人以自然高雅的感觉。它具有良好的保暖性、舒适性、弹性、韧性、耐磨性。93. 墙面是建筑物的基本建筑部件，一般建筑中，墙面被用来作为支撑上部楼层、天棚和屋顶的结构。94. 墙面设计的结构特征？ .（1）平整式。墙面平整、结构单一的形式为墙面平整式 结构。（2）起伏式。当墙面具有水平方向或垂直方向的连续凹凸变化时，这种墙面变可以称为起伏式墙面。（3）通透式。通透式墙体是空间界定的一种特殊形式，它实现了空间的分隔，却能够保持空间在视觉上的连续性和延展性。95. 墙面设计的原则？（1）整体性（2）物

29、理性（3）艺术性96. 色彩对人心理产生的物理反映：（1）温度感（2）轻重感（3）距离感（4）软硬感（5）尺度感97. 色彩的象征含义是由视觉体验者的主观心理反应生成的，这种心理反应是因人的生活经验、利害关系以及由色彩引起的联想造成的。98. 古人云：“远观其色，近观其形”，一语道出色彩在视觉感受中的重要审美地位。99. 色相环中相距90，或者相隔五、六个数位的两种颜色，称为邻近色关系。100. 色相环中相距135，或者相隔八、九个数位的两种颜色，称为对比色关系。101. 室内色调的设计方法：（1）由大到小的设计原则（2）利用明度、纯度变化进行调整（3）色相的打散重组（4）利用平面构成的错视觉

30、原理，创造个性色调102. 材料的装饰性特征主要表现在颜色、光泽，质感、形状等几个方面。103. 在室内空间的材料运用中，必需把材料自身状况以及影响其质感表现的因素做综合分析，既要考虑其质感特征与环境功能性质的统一，又要考虑质感的自身表现，从而通过合理、协调的质感搭配，创造丰富的审美意趣。104. 材料的形状是其装饰性又一特征，它的变化牵动着审美主体视觉心理感觉的变化，同一种装饰材料，因其外观设计形状的不同，会令人产生不同的心理感觉。105. 木材的特性：木材具有自然生动的纹理和与人贴近的色泽，它质地精良、观感优美，具有良好的装饰性能，能够表现出高雅的品性。由于木材具有独特的构造，使得它具备良

31、好的弹性和韧性，可以承受一定的荷载和冲击力。除此以外，木材还具有较好的热工性能，便于工艺制作和着色油漆，同时木材还具有导热性差、较好的耐久性能等独特优点。106. 木材的装饰在现实应用中有以下几种：（1）贴面饰面板（2）胶合板（3）细木工板（4）密度板、刨花板（5）木地板（6）木线条107. 石材的种类繁多、花色各异，从其来源看，室内装饰石材主要分为天然石材和人造石材两大类。而天然石材主要包括大理石和花岗岩两大类。108. 天然大理石是地壳中原有的岩石经过地壳高温高压作用形成的变质岩。109. 天然花岗岩属火成岩，是火成岩中分布最广的一种岩石，属于硬石材，主要是由石英、长石、云母等组成，其成分

32、以二氧化硅为主，约占65%75%。花岗岩岩质坚硬密实，按其结晶颗粒大小可分为“微晶”、“粗晶”和“细晶”三种。110. 人造大理石又称合成大理石，是以天然大理石或方解石、白云石、玻璃粉、硅砂等无机物粉粒为原料，配以适量的阻燃剂、稳定剂、颜料等，加入水泥或不饱和聚酯树脂黏结剂，经过混合、浇筑、振动、压缩、挤压等程序而固化成型的一种人造石材。111. 陶瓷制品是以黏土为主要原料，经配料、混合、制胚、干燥和焙烧后制得的成品。112. 彩色釉面砖也是室内装饰中墙、地面常用的材料，它由瓷土或陶土经低温烧制而成。色彩丰富、绚丽，釉面光滑、洁净，易清洗，抗腐蚀。釉面砖是多孔的精陶胚体，质地比较疏松，吸水率高

33、，在长期与空气的接触过程中，特别是在终日潮湿的环境中会吸收大量水分，而产生膨胀，而当胚体膨胀到一定程度时，便会引起表面釉层产生张拉力，继而皲裂，甚至釉层脱落。113. 地毯材质的分类：（1）纯毛地毯：手工编织纯毛地毯机织纯毛地毯（2）化纤地毯（3）塑料地毯114. 壁纸是以纸为基材，然后进行涂塑或与其它材料相结合，经过一定的工艺处理所形成的一种裱糊装饰材料。115. 光环境对人的生理和心理会产生极其深远的影响，它可分为自然光和人工采光两种。116. 常见的采光方式有窗式采光、玻璃幕墙采光、玻璃顶棚采光及落地玻璃幕墙采光等。117. 人工照明在室内设计中可称为艺术照明，它在室内环境中的美化作用非

34、常重要。118. 在视野内由于光的亮度分布或亮度范围不适当，或在空间上时间上亮度对比悬殊，以致引起眼睛不舒适或降低观察能力的现象称为眩光。119. 室内装饰照明作用？ .（1）丰富空间内容。在现代室内艺术照明设计中，运用人工光源的抑扬、隐现、虚实、动静以及控制投光角度和范围，以建立光的构图、秩序、节奏等手法，可以大大渲染空间的变幻效果，改善空间比例，限定空间领域，强调趣味中心，增加空间层次，明确空间向导，同时可以通过明暗对比在一片环境亮度较低的背景中突出“明框效应”，以引起人们的视觉注意，从而强调主要照明趋向，也可以通过照明灯具的指向性使人们的视线跟随灯具的走向而达到设计创意所刻意创造的空间。

35、（2）装饰美化空间。人工照明的装饰效用可以通过灯具的自身造型、质感以及灯具的排列组合对空间起着点缀或强化艺术效果的作用。（3）渲染空间艺术气氛。灯的造型与光的斑斓梦幻，用以渲染空间环境气氛，能够收到非常明显的效果。120. 照明艺术的分类：（1）宾馆照明设计（2）商业室内环境的照明设计（3）办公空间的照明设计（4）学校照明设计（5）体育场的照明设计（6）家庭居室的艺术照明121. 影响办公环境舒适愉悦的因素大致有以下几点;(1)照明的不同照度（2）眩光（3）反射眩光（4）光色、显色性（5）室内的高度分布（6）室内空间的光照方向和强度（7）房间的形状和颜色(8)窗户的开设方向及大小（9）窗外环境

36、122. 学校良好的照明要具有以下条件：（1）照度适当（2）减少眩光（3）黑板照明123. 体育场照明设计的特点：（1）室内设施的体育照明：通常采用标准式照明设计，同时应按比赛项目不同的特点进行设计。（2）装修与照明设计的关系：为了使室内顶棚、墙面得到适当的对比，应考虑室内饰面材料的反射系数和色彩。(3)减少眩光：要减轻光源的直接眩光，比如墙面、地面和设在室内的机器设备、用具等所产生的反射眩光。（4）照明标准：指水平面的照度，但垂直面的照度也很重要，应对两方面的照度进行精心的设计。（5）光源与灯具：在天棚高的室内比赛场地上所用光源，宜采用高效率、长寿命、大光通量的荧光灯和金属卤化物灯或高压钠灯

37、。（6）阴影：在比赛中，让观众在视感上能看到运动员有适当的阴影，能取得距离感和立体感效果，这对可见度是有益的。124. 家具照明设计方式有漫射式、聚光式、变光式、交叉式等。125. 定向灯光线被固定的障碍物或反射板挡住，光线只向一个方向照射，这一类灯具包括直接照耀在人和物上的灯光。126. 反射灯从墙或天棚上反射回的灯光，不再是一种直接的照射光源。127. 聚光灯聚光灯是定向灯的特殊类型灯具，它照射出一种被控制的强烈的光线，使用在特殊部位特殊功能需求处。128. 射灯射灯的种类很多，有轨道式、移动式、可调式等。设计是要慎重选用，要少而精，起画龙点睛作用。129. 我国的起居方式自古至今可分“席

38、地坐”和“垂足坐”两类。130. 明清时期是我国封建社会恢复、发展、停滞以至崩溃的时期。家具的生产在明清时期仍呈放了异彩，达到我国古典家具发展的高峰阶段。131. 哥特式家具主要模仿哥特建筑上的某些特征，如尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、线雕和透雕的镶板装饰等。132. 现代家具是从19世纪末、20世纪初发展起来的。133. 20世纪初的“风格派”被认为是形成现代家具概念的标志。134. “包豪斯”学派进一步体现了现代家具发展的基本观点。在家具设计方面，重视功能，力求形式与材料、工艺相一致。135. 现代家具的基本特点是注重功能，讲究实用；注重人机学，确定尺寸标准；注重材料特性，表现材料质感；注重机

39、械化与自动化的生产方式，适应批量生产。应该注意到，家具作为现代室内设计的组成部分，也受到了各种建筑设计流派的影响。随着人类社会的进步，生活方式的多样化，家具不仅具有使用功能，同时其视觉功能、美学功能也大大加强了。136. 室内陈设，除了家具以外，还包括日常生活用品、工艺品、室内织物、家用电器、灯具、绿化盆景等的配置与选择。室内陈设品，在整体体量上，占用空间的比重很大，陈设品的选择，对于一个空间功能要求和装饰要求的实现都有举足轻重的作用，室内设计的气氛、情调，在很大程度上取决于陈设品的设计。137. 室内陈设分类设计：（1）室内织物陈设：装饰地毯窗帘、帷幔靠垫和罩饰物（2）室内观赏性陈设：雕塑的

40、陈设古玩的陈设室内悬挂艺术品的陈设138. 室内陈设的布置原则？ . 室内陈设布置的原则是根据不同类型空间的要求及空间形态的特征，用陈设艺术的美学法则针对陈设品本身的艺术内涵及在室内空间中的效果，对各种陈设品，如字画、工艺品、陶瓷等做系统的设计安排与布置。（1）室内陈设的大小与形式应与室内空间家具的尺度取得良好的比例关系（2）陈设品的色彩、材质和风格也应与室内环境的装饰统一协调。室内陈设品有时不单单是起到功能和装饰的作用，它同时也反映着使用者的文化教养与审美层次，所以陈设品的设置应与室内环境共同构成视觉审美中心，点缀烘托出室内环境的艺术文化氛围，增强空间环境的审美意蕴。139. 室内绿化设计是将植物、水景、石景引入到室内空间，共同构成完整的绿化设计三大要素。140. 水是室内环境绿化的另一审美因素，水景的要素通常包含以下几个方面：（1）静态水体（2）动态水体（3）喷泉141. 绿化造景形式分类：（1）主景（2）配景（3）对景（4）分景（5）漏景142. 绿化设计形式分类：（1）规则式（2）自然式（3）综合式