宋词女性形象刻画优秀PPT.ppt

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1、 女性的容貌、体态是女性美的最干脆、最明显的女性的容貌、体态是女性美的最干脆、最明显的体现。女性较好的容颜和奇妙的身姿体现。女性较好的容颜和奇妙的身姿,总是引人总是引人注目的。当然注目的。当然,这对那些风流多情的才子词人来这对那些风流多情的才子词人来说说,不仅会使他们眼睛为之一亮不仅会使他们眼睛为之一亮,精神为之一振精神为之一振,而而且也往往能够触发他们将其再现于笔下的兴致。且也往往能够触发他们将其再现于笔下的兴致。于是于是,打开他们的词作打开他们的词作,就很简洁看到诸如此类的就很简洁看到诸如此类的描写。描写。身身材材儿儿,早早是是妖妖晓晓,算算风风措措,实实难难描描。一一个个肌肌肤肤浑浑似似

2、玉玉,更更都都来来,占占了了 千娇。妍歌燕舞千娇。妍歌燕舞,莺惭巧舌莺惭巧舌,柳妒纤腰。柳妒纤腰。柳永合欢带柳永合欢带 琼枝玉树不湘饶。薄云衣、细柳腰。眉眼细、好如描。琼枝玉树不湘饶。薄云衣、细柳腰。眉眼细、好如描。张先醉红妆张先醉红妆 脸色朝霞红腻脸色朝霞红腻,眼色秋波明媚。云度小钗浓鬓眼色秋波明媚。云度小钗浓鬓,雪透轻绮香臂。雪透轻绮香臂。晃补之斗百花晃补之斗百花 芳脸匀红芳脸匀红,黛眉巧画宫妆残。风流天付与精神黛眉巧画宫妆残。风流天付与精神,全在娇波眼全在娇波眼 周邦彦烛影摇红周邦彦烛影摇红 这些词作从脸、眉、发、眼、手、肌肤、腰肢等多样的这些词作从脸、眉、发、眼、手、肌肤、腰肢等多样的

3、视点着墨视点着墨,对女性的容貌、体态进行了形象的描绘对女性的容貌、体态进行了形象的描绘,词中的词中的那些女性被词人们写得妩媚动人、婀娜多姿、美仑美奂那些女性被词人们写得妩媚动人、婀娜多姿、美仑美奂,有一种难以抗拒的魅力。有一种难以抗拒的魅力。浣溪沙 晏殊 玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。首句写室内特定的景物 玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝合的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块保藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芳香洁白的肌体；晚来浓妆

4、的娇面，更胜似丰艳的荷花。四、五两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称“眉际月”。李商隐蝶诗之三“八字宫眉捧额黄”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。“月”与“霞”，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。“分携处，斜月小帘栊分携处，斜月小帘栊”二句写在晓钟的二句写在晓钟的声声督促之下，两人在户外执手依依，洒声声督促之下，两人在户外执手依依，洒泪相别，那清冷的月光斜照在帘栊上，更泪相别，那清冷的月光

5、斜照在帘栊上，更增加了别离的苦痛和感伤。此二句景中含增加了别离的苦痛和感伤。此二句景中含情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉情，情景交融，使上片的欢会在一派凄凉的氛围中结束。的氛围中结束。词的下片词的下片“楚梦冷沉踪楚梦冷沉踪”承上启下，由虚承上启下，由虚入实。故词句以入实。故词句以“楚梦楚梦”借指上片的情事。借指上片的情事。蓦然惊觉，梦冷踪沉，空虚孤独。眼前细蓦然惊觉，梦冷踪沉，空虚孤独。眼前细心绣制的金缕双枕，反衬出主子公此时的心绣制的金缕双枕，反衬出主子公此时的孤独；身边空荡荡的半床鸳被，更使她黯孤独；身边空荡荡的半床鸳被，更使她黯然销魂。这两句是全词的词眼，又化实为然销魂。这两句是全词

6、的词眼，又化实为虚，从对面写起。虚，从对面写起。“凤城凤城”，即京城，男，即京城，男主子公这时正远天际，而他所恋的女子却主子公这时正远天际，而他所恋的女子却远京城东边一角。由上句的远京城东边一角。由上句的“双枕双枕”、“半床半床”，很自然地联想起对方对自己的思，很自然地联想起对方对自己的思念。词人以楼前杨柳几度秋风、几度凋零念。词人以楼前杨柳几度秋风、几度凋零来示意女方的悲观和憔悴，赋情于物，亦来示意女方的悲观和憔悴，赋情于物，亦物亦人，更得含蓄蕴藉之妙。物亦人，更得含蓄蕴藉之妙。拜星月慢拜星月慢 周邦彦周邦彦 夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭

7、院。笑相遇，暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水盼兰情，总平生稀见。盼兰情，总平生稀见。画图中、旧识春风面，谁知道、自画图中、旧识春风面，谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆，重门闭，败壁秋念荒寒、寄宿无人馆，重门闭，败壁秋虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。虫叹。怎奈向、一缕相思，隔溪山不断。唐婉钗头凤唐婉钗头凤 世情薄，世情薄，人情恶，人情恶，雨送黄昏花易落。雨送黄昏花易落。晓风乾，晓风乾，泪痕残，泪痕残，欲笺心事，欲笺心事，独语斜栏。独语斜栏。难，难，难！难，

8、难，难！人成各，人成各，今非昨，今非昨，病魂常似秋千索。病魂常似秋千索。角声寒，角声寒，夜阑珊，夜阑珊，怕人寻问，怕人寻问，咽泪装欢。咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！瞒，瞒，瞒！第一句第一句“艳真多态艳真多态”，词人似乎，词人似乎就为其人物描写定下了一个基调，就为其人物描写定下了一个基调，所谓所谓“多态多态”就突出强调她的婀就突出强调她的婀娜多姿的姿态美。然后娜多姿的姿态美。然后“更的的更的的频回眄睐频回眄睐”写两人邂逅分手后，写两人邂逅分手后，女子不禁频频回头，眉目传情。女子不禁频频回头，眉目传情。“记画堂斜月朦胧，轻颦微笑娇记画堂斜月朦胧，轻颦微笑娇无奈。无奈。”两句，是写两人约会，两句，是写两人约

9、会，词人也是通过她的一颦一笑和婀词人也是通过她的一颦一笑和婀娜的姿态来表现其美丽多情的；娜的姿态来表现其美丽多情的；最终一句最终一句“与把香罗偷解与把香罗偷解”，也，也是以其娇柔的动作表现女主子公是以其娇柔的动作表现女主子公的娇羞含情。整个上片，我们虽的娇羞含情。整个上片，我们虽未干脆看到女子的外貌，但似乎未干脆看到女子的外貌，但似乎更清晰地感受到她的风韵、姿态更清晰地感受到她的风韵、姿态和情致。和情致。词中女主子公形象的特色，除了词中女主子公形象的特色，除了“多态多态”、多情、多情之外，尤为引人注目的突出之处在于主动。这与之外，尤为引人注目的突出之处在于主动。这与传统传统“佳人佳人”形象有质

10、的区分。试看，她对意中形象有质的区分。试看，她对意中人人“的的频回眄睐的的频回眄睐”，怎不令人销魂；她一旦确，怎不令人销魂；她一旦确认知音，便认知音，便“琴心先许琴心先许”、“绾合欢双带绾合欢双带”、“把香罗偷解把香罗偷解”，又是何等的坚决、痛快！在这位，又是何等的坚决、痛快！在这位真情如火的姑娘身上，我们仿佛窥见了白朴墙真情如火的姑娘身上，我们仿佛窥见了白朴墙头立刻中李千金的身影。头立刻中李千金的身影。“的的的的”二字，颇值二字，颇值玩味；既表现了作者相思时回忆往事如在目前的玩味；既表现了作者相思时回忆往事如在目前的真实情景，又生动传神地托出了女子频送秋波的真实情景，又生动传神地托出了女子频

11、送秋波的明确信息。明确信息。“的的的的”二字迭用，虽属罕见，但用二字迭用，虽属罕见，但用在这里却特别明晓畅达，充溢着生活气息，使读在这里却特别明晓畅达，充溢着生活气息，使读者眼中幻化出这位英勇女性的神采。者眼中幻化出这位英勇女性的神采。上片写新娘子细心梳妆的情形。起上片写新娘子细心梳妆的情形。起首二句是词人写其发饰之美，次三首二句是词人写其发饰之美，次三句是对女子连续性动作、神态和语句是对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述，一句言的简洁描述，一句“走来窗下笑走来窗下笑相扶相扶”的动作情态描写，似让我们的动作情态描写，似让我们感受到了女子与夫君间的亲昵，温感受到了女子与夫君间的亲昵，温馨，而一

12、句人物语言也，透漏出了馨，而一句人物语言也，透漏出了女子淡淡的娇羞以及爱美的俏皮。女子淡淡的娇羞以及爱美的俏皮。下片写这位新嫁娘写字绣花，虽是下片写这位新嫁娘写字绣花，虽是写实，然却富于情味。过片首句中写实，然却富于情味。过片首句中的的“久久”字用得极工，特别精确地字用得极工，特别精确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关表现了她与丈夫形影不离的亲密关系。接下来一句中的系。接下来一句中的“初初”字与前字与前敏捷现地表现出新娘子的娇憨及夫敏捷现地表现出新娘子的娇憨及夫妻情笃的情景。笑问妻情笃的情景。笑问“怨鸯怨鸯”两字，两字，流露出新娘与郎君恒久相爱、情同流露出新娘与郎君恒久相爱、情同怨鸯的奇妙愿望。

13、怨鸯的奇妙愿望。点绛唇点绛唇蹴罢秋千，起来蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻浓花瘦，薄汗轻衣透。衣透。见客入来，袜铲见客入来，袜铲金钗溜。和羞走，金钗溜。和羞走，倚门回首，却把倚门回首，却把青梅嗅。青梅嗅。浣溪沙浣溪沙 髻子伤春懒髻子伤春懒更梳，晚风庭院更梳，晚风庭院落梅初，淡云落梅初，淡云 往往来月疏疏。来月疏疏。玉鸭熏炉闲玉鸭熏炉闲 瑞脑，朱樱斗帐瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还掩流苏。通犀还解辟寒无？解辟寒无？诉衷情诉衷情 夜来沉醉卸妆迟，夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦醒熏破春睡，梦远不成归。远不成归。人静静，月依依，人静静，月依依，翠帘垂。更馁残翠帘垂。更馁残梅，更捻余香，梅，更捻余香，更得些时。更得些时。谢 谢 观 赏！