中国历代服饰演变.ppt

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1、中国历代服饰演变中国历代服饰演变 原始服饰原始服饰 原始服饰原始服饰原始服饰原始服饰 根据出土的骨针、骨根据出土的骨针、骨根据出土的骨针、骨根据出土的骨针、骨锥等制衣工具想象复原的。在纺织锥等制衣工具想象复原的。在纺织锥等制衣工具想象复原的。在纺织锥等制衣工具想象复原的。在纺织技术尚未发明之前，动物的毛皮是技术尚未发明之前，动物的毛皮是技术尚未发明之前，动物的毛皮是技术尚未发明之前，动物的毛皮是人们服装的主要材料。当时还没有人们服装的主要材料。当时还没有人们服装的主要材料。当时还没有人们服装的主要材料。当时还没有绳、线，可能用动物韧带来缝制衣绳、线，可能用动物韧带来缝制衣绳、线，可能用动物韧带

2、来缝制衣绳、线，可能用动物韧带来缝制衣服。在山顶洞人的遗址及其它古墓服。在山顶洞人的遗址及其它古墓服。在山顶洞人的遗址及其它古墓服。在山顶洞人的遗址及其它古墓里，层发掘出大量的装饰物，其中里，层发掘出大量的装饰物，其中里，层发掘出大量的装饰物，其中里，层发掘出大量的装饰物，其中有头饰、颈饰和腕饰等，材料有天有头饰、颈饰和腕饰等，材料有天有头饰、颈饰和腕饰等，材料有天有头饰、颈饰和腕饰等，材料有天然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，当时佩戴这些饰物，可能不仅是为当时佩戴这些饰物，可能不仅是为当时佩戴这些饰

3、物，可能不仅是为当时佩戴这些饰物，可能不仅是为了装饰，也许还包含着对渔猎胜利了装饰，也许还包含着对渔猎胜利了装饰，也许还包含着对渔猎胜利了装饰，也许还包含着对渔猎胜利的纪念。的纪念。的纪念。的纪念。商朝时期的汉族服饰商朝时期的汉族服饰商朝时期的汉族服饰商朝时期的汉族服饰-曲裾深衣曲裾深衣 曲裾深衣与其他服曲裾深衣与其他服曲裾深衣与其他服曲裾深衣与其他服 装相比，除了上衣下裳相连这一特点装相比，除了上衣下裳相连这一特点装相比，除了上衣下裳相连这一特点装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫之外，还有一明显的不同之处，叫之外，还有一明显的不同之处，叫之外，还有一明显的不同之处

4、，叫“续衽钩边续衽钩边续衽钩边续衽钩边”。“衽衽衽衽”就是衣就是衣就是衣就是衣襟。襟。襟。襟。“续衽续衽续衽续衽”就是将衣襟接长。就是将衣襟接长。就是将衣襟接长。就是将衣襟接长。“钩边钩边钩边钩边”就是形容衣襟的样式。就是形容衣襟的样式。就是形容衣襟的样式。就是形容衣襟的样式。它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，前后片缝合

5、，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎穿时绕至背后，再用腰带系扎穿时绕至背后，再用腰带系扎穿时绕至背后，再用腰带系扎。东周男子服饰（图）东周男子服饰（图）东周男子服饰东周男子服饰东周男子服饰东周男子服饰 周代服饰大致沿袭商代周代服饰大致沿袭商代周代服饰大致沿袭商代周代服饰大致沿袭商代服制而略有变化。衣服的样式比商代略服制而略有变化。衣服的样式比商代略服制而略有变化。衣服的样式比商代略服制而略有变化。衣服的样式比商代略为宽松。衣袖有大小两种样式，领子通为宽松。衣袖有大小两种样式，领子通为宽松。衣袖有大小两种样式，领

6、子通为宽松。衣袖有大小两种样式，领子通用矩领。这个时期的服装还没有钮扣，用矩领。这个时期的服装还没有钮扣，用矩领。这个时期的服装还没有钮扣，用矩领。这个时期的服装还没有钮扣，一般腰间系带，有的在腰上还挂有玉制一般腰间系带，有的在腰上还挂有玉制一般腰间系带，有的在腰上还挂有玉制一般腰间系带，有的在腰上还挂有玉制饰物，腰带主要有两种：一种是丝织的饰物，腰带主要有两种：一种是丝织的饰物，腰带主要有两种：一种是丝织的饰物，腰带主要有两种：一种是丝织的为为为为“大带大带大带大带”或叫或叫或叫或叫“绅带绅带绅带绅带”、另一种是皮、另一种是皮、另一种是皮、另一种是皮革制成的为革制成的为革制成的为革制成的为“

7、革带革带革带革带”。本图为窄袖织纹。本图为窄袖织纹。本图为窄袖织纹。本图为窄袖织纹衣穿戴展示图（根据出土铜人服饰复原）衣穿戴展示图（根据出土铜人服饰复原）衣穿戴展示图（根据出土铜人服饰复原）衣穿戴展示图（根据出土铜人服饰复原）。这种服装为矩领，领、袖、襟、裾均。这种服装为矩领，领、袖、襟、裾均。这种服装为矩领，领、袖、襟、裾均。这种服装为矩领，领、袖、襟、裾均有缘饰，肩上有披肩，腰系绦带，并在有缘饰，肩上有披肩，腰系绦带，并在有缘饰，肩上有披肩，腰系绦带，并在有缘饰，肩上有披肩，腰系绦带，并在右侧挂玉佩。此服属于当时一般士之服右侧挂玉佩。此服属于当时一般士之服右侧挂玉佩。此服属于当时一般士之服

8、右侧挂玉佩。此服属于当时一般士之服饰。饰。饰。饰。春秋战国服饰春秋战国服饰 春秋战国时期织绣工艺的巨大进步，使服饰材料日益精细，春秋战国时期织绣工艺的巨大进步，使服饰材料日益精细，品种名目日见繁多。河南襄邑的花锦，山东齐鲁的冰纨、绮、品种名目日见繁多。河南襄邑的花锦，山东齐鲁的冰纨、绮、缟、文绣，风行全国。工艺的传播，使多样、精美的衣着服饰缟、文绣，风行全国。工艺的传播，使多样、精美的衣着服饰脱颖而出。春秋战国时期，不仅王侯本人一身华服，从臣客卿脱颖而出。春秋战国时期，不仅王侯本人一身华服，从臣客卿也是足饰珠玑，腰金佩玉，衣裘冠履，均求贵重。古人佩玉，也是足饰珠玑，腰金佩玉，衣裘冠履，均求贵重

9、。古人佩玉，尊卑有度，并赋以人格象征。影响所及，上层人士不论男女，尊卑有度，并赋以人格象征。影响所及，上层人士不论男女，都须佩带几件或成组列的美丽雕玉。剑，是当时的新兵器，贵都须佩带几件或成组列的美丽雕玉。剑，是当时的新兵器，贵族为示勇武兼用自卫，又必佩带一把镶金嵌玉的宝剑。腰间革族为示勇武兼用自卫，又必佩带一把镶金嵌玉的宝剑。腰间革带还流行各种带钩，彼此争巧。男女的帽，更引人注目，精致带还流行各种带钩，彼此争巧。男女的帽，更引人注目，精致的用薄如蝉翼的轻纱，贵重的用黄金珠玉；形状有的如覆杯上的用薄如蝉翼的轻纱，贵重的用黄金珠玉；形状有的如覆杯上耸。鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成；冬天

10、皮衣极耸。鞋，多用小鹿皮制作，或用丝缕、细草编成；冬天皮衣极重白狐裘，价值千金。女子爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋，还重白狐裘，价值千金。女子爱用毛皮镶在袖口衣缘作出锋，还有半截式露指的薄质锦绣手套，无不异常美观。春秋战国时期有半截式露指的薄质锦绣手套，无不异常美观。春秋战国时期的衣着，上层人物的宽博、下层社会的窄小，已趋迥然。深衣的衣着，上层人物的宽博、下层社会的窄小，已趋迥然。深衣有将身体深藏之意，是士大夫阶层居家的便服，又是庶人百姓有将身体深藏之意，是士大夫阶层居家的便服，又是庶人百姓的礼服，男女通用。公元前的礼服，男女通用。公元前307年赵武灵王颁秦汉服饰胡服令，年赵武灵王颁秦汉服饰胡服令

11、，推行胡服骑射，便于骑射活动。春秋战国时期的衣服款式空前推行胡服骑射，便于骑射活动。春秋战国时期的衣服款式空前丰富多样，不仅表现于深衣和胡服。乐人有戴风兜帽的，舞人丰富多样，不仅表现于深衣和胡服。乐人有戴风兜帽的，舞人有长及数尺的袖子，有人还常戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣有长及数尺的袖子，有人还常戴鸱角或鹊尾冠，穿小袖长裙衣和斜露臂褶的下裳。这些都与多彩的社会生活相关。和斜露臂褶的下裳。这些都与多彩的社会生活相关。秦汉服饰秦汉服饰汉代男子的曲裾深衣汉代男子的曲裾深衣曲裾深衣穿戴展示图（根据陕曲裾深衣穿戴展示图（根据陕西咸阳出陶俑复原绘制）。汉代的男子的服装样式，大致西咸阳出陶俑复原绘制）。汉代

12、的男子的服装样式，大致分为曲裾、直裾两种。曲裾，即为战国时期流行的深衣。分为曲裾、直裾两种。曲裾，即为战国时期流行的深衣。汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。本图正是这种曲裾服饰。本图正是这种曲裾服饰。秦汉妇女的曲裾深衣秦汉妇女的曲裾深衣曲裾深衣图（根据西安、徐州曲裾深衣图（根据西安、徐州等地出土陶俑服饰复原绘制）及穿曲裾深衣的妇女等地出土陶俑服饰复原绘制）及穿曲裾深衣的妇女（江苏徐州铜山汉墓出土陶俑）。汉代曲裾深衣不仅（江苏徐

13、州铜山汉墓出土陶俑）。汉代曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，象资料中有很多反映。这种服装通身紧窄，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称于外，最多的达三层以上，时称“三重衣三重衣”。魏晋南北朝时期的妇女的衫

14、魏晋南北朝时期的妇女的衫魏晋南北朝时期的妇女的衫魏晋南北朝时期的妇女的衫裙裙裙裙魏晋时期的妇女服装，都以宽魏晋时期的妇女服装，都以宽魏晋时期的妇女服装，都以宽魏晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：对襟，束博为主，其特点为：对襟，束博为主，其特点为：对襟，束博为主，其特点为：对襟，束腰，衣袖宽大，并在袖口、衣腰，衣袖宽大，并在袖口、衣腰，衣袖宽大，并在袖口、衣腰，衣袖宽大，并在袖口、衣襟、下摆缀有不同色的缘饰，襟、下摆缀有不同色的缘饰，襟、下摆缀有不同色的缘饰，襟、下摆缀有不同色的缘饰，下着条纹间色裙，腰间用一块下着条纹间色裙，腰间用一块下着条纹间色裙，腰间用一块下着条纹间色裙，腰间用一块

15、帛带系扎。当时妇女的下裳，帛带系扎。当时妇女的下裳，帛带系扎。当时妇女的下裳，帛带系扎。当时妇女的下裳，除间色裙外，还有其它裙式。除间色裙外，还有其它裙式。除间色裙外，还有其它裙式。除间色裙外，还有其它裙式。本图为宽袖对襟女衫、长裙穿本图为宽袖对襟女衫、长裙穿本图为宽袖对襟女衫、长裙穿本图为宽袖对襟女衫、长裙穿戴展示图及穿对襟子衫、花纹戴展示图及穿对襟子衫、花纹戴展示图及穿对襟子衫、花纹戴展示图及穿对襟子衫、花纹长裙的妇女（北朝陶俑）。长裙的妇女（北朝陶俑）。长裙的妇女（北朝陶俑）。长裙的妇女（北朝陶俑）。魏晋南北朝时期妇女的衫裙魏晋南北朝时期妇女的衫裙魏晋南北朝时期妇女的衫裙魏晋南北朝时期妇

16、女的衫裙 图为穿大袖衫、间色图为穿大袖衫、间色条纹裙的贵妇、侍从（敦煌莫高窟壁画）及大袖衫、间色裙条纹裙的贵妇、侍从（敦煌莫高窟壁画）及大袖衫、间色裙穿戴展示图（根据敦煌莫高窟供养人壁画复原绘制）。在敦穿戴展示图（根据敦煌莫高窟供养人壁画复原绘制）。在敦煌莫高窟甬道的两侧及佛教故事的下方，往往有一行行排列煌莫高窟甬道的两侧及佛教故事的下方，往往有一行行排列整齐的男女，小的仅有数寸，高的竟达几尺。他们中间有权整齐的男女，小的仅有数寸，高的竟达几尺。他们中间有权势显赫的官吏，也有普通的平民百姓。这些人物，都为修造势显赫的官吏，也有普通的平民百姓。这些人物，都为修造洞窟出过资金，他们把自己的形象画在

17、壁上，表示该窟的菩洞窟出过资金，他们把自己的形象画在壁上，表示该窟的菩萨佛像都由他们供养，所以被称为窟主，也被称为供养人。萨佛像都由他们供养，所以被称为窟主，也被称为供养人。很多供养人的身旁都附有题记，写明年代、职衔、排行及姓很多供养人的身旁都附有题记，写明年代、职衔、排行及姓氏等等。本图所绘的服饰，在当时带有普遍性，河南洛阳等氏等等。本图所绘的服饰，在当时带有普遍性，河南洛阳等地出土的陶塑妇女，也穿这类服装。其特点是：对襟、束腰，地出土的陶塑妇女，也穿这类服装。其特点是：对襟、束腰，衣袖宽大，袖口缀有一块不同颜色的贴袖。下着条纹间色裙。衣袖宽大，袖口缀有一块不同颜色的贴袖。下着条纹间色裙。当

18、时妇女的下裳，除穿间色裙外，还有其他裙饰。晋人东当时妇女的下裳，除穿间色裙外，还有其他裙饰。晋人东宫旧事记太子之妃服装，有絳纱复裙、丹碧纱纹双裙、丹宫旧事记太子之妃服装，有絳纱复裙、丹碧纱纹双裙、丹纱杯文罗裙等名色。可见女裙的制作已很精致，质料颜色也纱杯文罗裙等名色。可见女裙的制作已很精致，质料颜色也各不相同。各不相同。魏魏晋晋妇妇女女衫衫裙裙隋唐普通的妇女装束隋唐普通的妇女装束 在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般在隋代及初唐时期，

19、妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。宋代贵妇礼服宋代贵妇礼服本本本本图为大袖罗衫、长裙穿戴图为大袖罗衫、长裙穿戴图为大袖罗衫、长裙穿戴图为大袖罗衫、长裙穿戴展示图展示图展示图展示图(山西永乐宫壁画山西永乐宫壁画山西永乐宫壁画山西永乐宫壁画)。永乐宫壁画是我国古代壁永乐宫壁画是我国古代壁永乐宫壁画是我国古代壁

20、永乐宫壁画是我国古代壁画艺术中的瑰丽珍宝。虽画艺术中的瑰丽珍宝。虽画艺术中的瑰丽珍宝。虽画艺术中的瑰丽珍宝。虽然它的题材主要是宗教故然它的题材主要是宗教故然它的题材主要是宗教故然它的题材主要是宗教故事，但其中人物的服饰，事，但其中人物的服饰，事，但其中人物的服饰，事，但其中人物的服饰，则大多植根于生活。本图则大多植根于生活。本图则大多植根于生活。本图则大多植根于生活。本图是根据永乐宫三清殿壁画是根据永乐宫三清殿壁画是根据永乐宫三清殿壁画是根据永乐宫三清殿壁画天女所绘。在现实生活中天女所绘。在现实生活中天女所绘。在现实生活中天女所绘。在现实生活中多多为嫔妃、贵妇所穿。多多为嫔妃、贵妇所穿。多多为

21、嫔妃、贵妇所穿。多多为嫔妃、贵妇所穿。宋代贵妇礼服宋代大袖衫、长裙、披帛是晚唐五代遗留下来的服式，在北宋年间依然流行，多为贵族妇女所穿，是一种礼服。普通妇女不能穿着。穿着这种服装，必须配以华丽精致的首饰，其中包括发饰、面饰、耳饰、颈饰和胸饰等。本图为对襟大袖衫、披帛、长裙穿戴展示图。金代贵族服饰金代贵族服饰金代贵族服饰金代贵族服饰 图为左衽窄袖袍、长裙穿戴展示图。金代的图为左衽窄袖袍、长裙穿戴展示图。金代的装饰图案喜用禽兽，尤喜用鹿。在松花江下游奥里米金墓出土的玉透雕装饰图案喜用禽兽，尤喜用鹿。在松花江下游奥里米金墓出土的玉透雕牌上，就雕有一对赤鹿，一只公鹿长角弓背，傲然挺立；一只母鹿回眸牌上

22、，就雕有一对赤鹿，一只公鹿长角弓背，傲然挺立；一只母鹿回眸凝望，温文闲雅。左右两边各有一棵小树，表示鹿在林中栖息，具有游凝望，温文闲雅。左右两边各有一棵小树，表示鹿在林中栖息，具有游牧民族的装饰特点。兰州中山林金墓出土的雕砖上，也雕刻着大量的鹿牧民族的装饰特点。兰州中山林金墓出土的雕砖上，也雕刻着大量的鹿纹。至于在山西稷山马村、化峪等地金墓发现的这种图案更多，鹿的形纹。至于在山西稷山马村、化峪等地金墓发现的这种图案更多，鹿的形象也各不相同，或漫步缓行，或奔腾飞驰，富有浓厚的生活气息。这种象也各不相同，或漫步缓行，或奔腾飞驰，富有浓厚的生活气息。这种装饰特点，在衣冠服饰上也得到大量的反映，金史装

23、饰特点，在衣冠服饰上也得到大量的反映，金史舆服志中就有女舆服志中就有女真族服饰真族服饰“以熊鹿山林为文以熊鹿山林为文”的记载。鹿的图案大量被采用，除其本身的的记载。鹿的图案大量被采用，除其本身的外形较为优美，便于用作装饰外，还有一个原因，即鹿与汉字的外形较为优美，便于用作装饰外，还有一个原因，即鹿与汉字的“禄禄”同同音，富有吉祥的含意。本图所绘的裙字图案，即饰有鹿纹。明清时期，音，富有吉祥的含意。本图所绘的裙字图案，即饰有鹿纹。明清时期，鹿的图案虽然没有被收进官员补服，但在民间仍属常用，比较多见的是鹿的图案虽然没有被收进官员补服，但在民间仍属常用，比较多见的是将它与将它与“福福”字和字和“寿寿

24、”字配合在一起，名谓字配合在一起，名谓“福、禄、寿福、禄、寿”。金代贵族服饰金代贵族服饰金代贵族服饰金代贵族服饰 金代服饰略有讲究，男子的常服，通常由金代服饰略有讲究，男子的常服，通常由四个部分组成，即头裹皂罗巾、身穿盘领衣、腰系吐骼带、四个部分组成，即头裹皂罗巾、身穿盘领衣、腰系吐骼带、脚着乌皮鞋。他们的形制（包括样式、色彩、纹样），都有脚着乌皮鞋。他们的形制（包括样式、色彩、纹样），都有一些特点。金代服饰有一重要特征，是多用环境色，即穿着一些特点。金代服饰有一重要特征，是多用环境色，即穿着与周围环境相同颜色的服装。这与女真族的生活习惯有关，与周围环境相同颜色的服装。这与女真族的生活习惯有关

25、，因女真族属于游牧民族，以狩猎为生，服装颜色与环境接近，因女真族属于游牧民族，以狩猎为生，服装颜色与环境接近，可以起到保护的作用，冬天多喜用白色，春天则在上衣上锈可以起到保护的作用，冬天多喜用白色，春天则在上衣上锈以以“鹘捕鹅鹘捕鹅”“杂花卉杂花卉”及熊鹿山林及熊鹿山林“等动物纹样，同样有麻痹；等动物纹样，同样有麻痹；猎物、保护自己的作用。本图为圆领窄袖袍展示图。猎物、保护自己的作用。本图为圆领窄袖袍展示图。元代贵族服饰元代贵族服饰 元代贵族便服元代贵族便服图为窄袖织龙纹锦袍、瓦楞帽、云肩、缎靴图为窄袖织龙纹锦袍、瓦楞帽、云肩、缎靴展示图。元代贵族袭汉族制度，在服装上广织龙纹。据展示图。元代贵

26、族袭汉族制度，在服装上广织龙纹。据圆史舆服志记载，皇帝祭祀用衮服、蔽膝、玉簪、革圆史舆服志记载，皇帝祭祀用衮服、蔽膝、玉簪、革带、绶环等有饰有各种龙纹，仅衮一件就有八条龙，领袖带、绶环等有饰有各种龙纹，仅衮一件就有八条龙，领袖衣边的小龙还不计。龙的图案是汉族人民创造的，它代表衣边的小龙还不计。龙的图案是汉族人民创造的，它代表着华夏民族的文化。晚唐五代以后，北方少数民族相继建着华夏民族的文化。晚唐五代以后，北方少数民族相继建立政权，都无例外地沿用了这一图案。到了元代更加突出，立政权，都无例外地沿用了这一图案。到了元代更加突出，除服饰大量用龙之外，在其它生活器具中也广泛使用。元除服饰大量用龙之外，

27、在其它生活器具中也广泛使用。元代蒙古族男子，戴一种用藤篾做的代蒙古族男子，戴一种用藤篾做的“瓦楞帽瓦楞帽”，有方圆两种，有方圆两种样式，顶中装饰有珠宝。样式，顶中装饰有珠宝。元代织金锦袍与半袖元代织金锦袍与半袖元代织金锦袍与半袖元代织金锦袍与半袖 本图为织金锦半袖展示图。元代本图为织金锦半袖展示图。元代服装大量用金，超过以往历代。织物加金，早在秦代以前就服装大量用金，超过以往历代。织物加金，早在秦代以前就已出现。至于汉族服饰上得到运用，时间大约在东汉或东汉已出现。至于汉族服饰上得到运用，时间大约在东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋

28、南北朝以后，服饰织金的风气才在全国范围内普及。宋代贵族服饰用金，在技织金的风气才在全国范围内普及。宋代贵族服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金统治地区织金技术也有术上已发展到了十八种之多。辽、金统治地区织金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，所织衣料最为精美。很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，所织衣料最为精美。元代继辽、金之后，在织物上用金更胜于前代。元代继辽、金之后，在织物上用金更胜于前代。元代贵族服饰元代贵族服饰 元代服装大量元代服装大量用金，超过以往历代。织物加金，用金，超过以往历代。织物加金，早在秦代以前就已出现。至于汉早在秦代以前就已出现。至于汉族服饰上得到运用，时间

29、大约在族服饰上得到运用，时间大约在东汉或东汉以后，而且主要在宫东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在全国范围内服饰织金的风气才在全国范围内普及。宋代贵族服饰用金，在技普及。宋代贵族服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、术上已发展到了十八种之多。辽、金统治地区织金技术也有很大进金统治地区织金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，步，尤以回鹘族地区最为流行，所织衣料最为精美。元代继辽、所织衣料最为精美。元代继辽、金之后，在织物上用金更胜于前金之后，在织物上用金更胜于前代。代。明明朝朝服服饰饰清代皇帝服清代皇帝服清代皇帝服

30、清代皇帝服饰饰饰饰有朝服、吉服、常服、行服等。皇帝的有朝服、吉服、常服、行服等。皇帝的有朝服、吉服、常服、行服等。皇帝的有朝服、吉服、常服、行服等。皇帝的龙龙龙龙袍属于吉服范畴，袍属于吉服范畴，袍属于吉服范畴，袍属于吉服范畴，比朝服、比朝服、比朝服、比朝服、衮衮衮衮服等礼服略次一等，平服等礼服略次一等，平服等礼服略次一等，平服等礼服略次一等，平时较时较时较时较多穿着。穿多穿着。穿多穿着。穿多穿着。穿龙龙龙龙袍袍袍袍时时时时，必，必，必，必须须须须戴吉服戴吉服戴吉服戴吉服冠，束吉服冠，束吉服冠，束吉服冠，束吉服带带带带及挂朝珠。及挂朝珠。及挂朝珠。及挂朝珠。龙龙龙龙袍以明黄色袍以明黄色袍以明黄色

31、袍以明黄色为为为为主也可用金黄杏黄等色。古主也可用金黄杏黄等色。古主也可用金黄杏黄等色。古主也可用金黄杏黄等色。古时时时时称帝王之位，称帝王之位，称帝王之位，称帝王之位，为为为为九五之尊。九、五两数，通常象征着高九五之尊。九、五两数，通常象征着高九五之尊。九、五两数，通常象征着高九五之尊。九、五两数，通常象征着高贵贵贵贵，在皇室建筑、，在皇室建筑、，在皇室建筑、，在皇室建筑、生活器具等方面都有所反映。生活器具等方面都有所反映。生活器具等方面都有所反映。生活器具等方面都有所反映。清朝皇帝的清朝皇帝的清朝皇帝的清朝皇帝的龙龙龙龙袍，据文献袍，据文献袍，据文献袍，据文献记载记载记载记载，也，也，也，

32、也绣绣绣绣有九条有九条有九条有九条龙龙龙龙。从。从。从。从实实实实物来看，前后只有物来看，前后只有物来看，前后只有物来看，前后只有八条八条八条八条龙龙龙龙，与文字，与文字，与文字，与文字记载记载记载记载不符，缺一条不符，缺一条不符，缺一条不符，缺一条龙龙龙龙。有人。有人。有人。有人认为还认为还认为还认为还有一条有一条有一条有一条龙龙龙龙是皇帝本身。是皇帝本身。是皇帝本身。是皇帝本身。其其其其实这实这实这实这条条条条龙龙龙龙客客客客观观观观存在着，只是被存在着，只是被存在着，只是被存在着，只是被绣绣绣绣在衣襟里面，一般不易看到。在衣襟里面，一般不易看到。在衣襟里面，一般不易看到。在衣襟里面，一般

33、不易看到。这样这样这样这样一一一一来，每件来，每件来，每件来，每件龙龙龙龙袍袍袍袍实际实际实际实际即即即即为为为为九九九九龙龙龙龙，而从正面或背面，而从正面或背面，而从正面或背面，而从正面或背面单单单单独看独看独看独看时时时时，所看，所看，所看，所看见见见见的都是的都是的都是的都是五五五五龙龙龙龙，与九五之数正好相吻合。另外，与九五之数正好相吻合。另外，与九五之数正好相吻合。另外，与九五之数正好相吻合。另外，龙龙龙龙袍的下袍的下袍的下袍的下摆摆摆摆，斜向排列着，斜向排列着，斜向排列着，斜向排列着许许许许多弯多弯多弯多弯曲的曲的曲的曲的线线线线条，名条，名条，名条，名谓谓谓谓水脚。水脚之上，水脚

34、。水脚之上，水脚。水脚之上，水脚。水脚之上，还还还还有有有有许许许许多波浪翻多波浪翻多波浪翻多波浪翻滚滚滚滚的水浪，水浪之上，的水浪，水浪之上，的水浪，水浪之上，的水浪，水浪之上，又立有山石宝物，俗称又立有山石宝物，俗称又立有山石宝物，俗称又立有山石宝物，俗称“海水江涯海水江涯海水江涯海水江涯”，它除了表示，它除了表示，它除了表示，它除了表示绵绵绵绵延不断的吉祥含意之延不断的吉祥含意之延不断的吉祥含意之延不断的吉祥含意之外，外，外，外，还还还还有有有有“一一一一统统统统山河山河山河山河”和和和和“万世升平万世升平万世升平万世升平”的寓意。的寓意。的寓意。的寓意。清代皇帝服饰清代皇帝服饰清朝皇后

35、服饰清朝皇后服饰清朝皇后服饰清朝皇后服饰皇后朝褂(一)皇后礼服之一。穿时套在朝服外。于册封、寿辰等典礼中穿用。这件乾隆时的朝挂是常用的样式。对襟，无袖，长与朝服齐。片金衣边。石青缎衣表上绣五彩云金龙文，前后身立龙各二条，下幅八宝立水。皇后朝挂皇后朝挂(二二)此朝褂亦乾隆年制。通身绣金立龙文；此朝褂亦乾隆年制。通身绣金立龙文；自上而自上而为四层。层问有水纹及片金边相隔。上层两肩前后为金立龙为四层。层问有水纹及片金边相隔。上层两肩前后为金立龙各一。二、三、四层前后立龙各为十、十二、十六。总计龙各一。二、三、四层前后立龙各为十、十二、十六。总计龙纹七十八条，为龙纹最多的衣服。纹七十八条，为龙纹最多的

36、衣服。皇后朝袍皇后朝袍皇后朝袍皇后朝袍 皇后朝袍披领皇后朝袍披领这件明黄缎绣五彩云金龙朝袍，这件明黄缎绣五彩云金龙朝袍，披领及袖皆石青色。主要绣文为九龙。分布在前后身各三，披领及袖皆石青色。主要绣文为九龙。分布在前后身各三，两肩各一，裹襟一。披领有绣龙二，袖端龙成一、袖相接两肩各一，裹襟一。披领有绣龙二，袖端龙成一、袖相接处行龙各二，两处行龙各二，两掖前有片金边，为与朝褂衔接处。领后掖前有片金边，为与朝褂衔接处。领后垂明黄绦，饰有珠宝。乾隆年制。垂明黄绦，饰有珠宝。乾隆年制。皇后龙袍皇后龙袍皇后龙袍皇后龙袍 龙袍是一般节日穿的。明黄色右袵，箭袖，两龙袍是一般节日穿的。明黄色右袵，箭袖，两开裾。

37、袖为石青色。袖端正龙各一，袖相接处行龙各二。开裾。袖为石青色。袖端正龙各一，袖相接处行龙各二。衣纹与龙褂相同。领圈前后正龙各一，左右交襟行龙各一。衣纹与龙褂相同。领圈前后正龙各一，左右交襟行龙各一。领后垂明黄绦，饰有珠宝。这件明黄色缂丝五彩云金龙八领后垂明黄绦，饰有珠宝。这件明黄色缂丝五彩云金龙八团龙袍，乾隆年制。仅缂丝就要用一千余工。皇后还有一团龙袍，乾隆年制。仅缂丝就要用一千余工。皇后还有一种五彩云九金龙的龙袍。皇太后、皇贵妃龙袍与皇后相同。种五彩云九金龙的龙袍。皇太后、皇贵妃龙袍与皇后相同。贵妃、妃龙袍金黄色，嫔香色，领后皆垂金黄绦，饰以杂贵妃、妃龙袍金黄色，嫔香色，领后皆垂金黄绦，饰以

38、杂宝。宝。皇后龙褂皇后龙褂皇后龙褂皇后龙褂 皇后吉服包括龙袍、龙褂。龙挂套在龙袍外。有两种皇后吉服包括龙袍、龙褂。龙挂套在龙袍外。有两种纹饰。这件石青缎绣五彩云五爪金龙八团树是其中之。其绣文，纹饰。这件石青缎绣五彩云五爪金龙八团树是其中之。其绣文，两肩、前后胸为正龙团花，在襟前后各二为行龙团花，下幅立两肩、前后胸为正龙团花，在襟前后各二为行龙团花，下幅立式水纹兼有八宝，称八宝立水。乾隆年制。当时承造这样的细式水纹兼有八宝，称八宝立水。乾隆年制。当时承造这样的细绣活计，绣下昼夜赶制，也需四百多任务。还有另一种纹饰的绣活计，绣下昼夜赶制，也需四百多任务。还有另一种纹饰的龙褂，只有金龙八团，下幅没有

39、花纹。皇太后、皇贵妃、贵妃、龙褂，只有金龙八团，下幅没有花纹。皇太后、皇贵妃、贵妃、妃龙褂都与皇后相同，嫔龙挂为夔龙团花。妃龙褂都与皇后相同，嫔龙挂为夔龙团花。中国近代旗袍中国近代旗袍现代服饰现代服饰 我的感受 在每一个朝代里在每一个朝代里,都有各自不同的服饰都有各自不同的服饰,每每一种服饰都有其特色特点。但是随着时间的一种服饰都有其特色特点。但是随着时间的推移推移,服饰也随着变化。从夏朝到现代的服饰服饰也随着变化。从夏朝到现代的服饰,经历了无数个朝代经历了无数个朝代,服饰慢慢先进服饰慢慢先进,慢慢漂亮慢慢漂亮,从原来单调的几种颜色到现在的多姿多彩从原来单调的几种颜色到现在的多姿多彩,从从原来的复杂到现在的简单明了原来的复杂到现在的简单明了,从原来的不先从原来的不先进到现在的先进，从原来很长的到现在短短进到现在的先进，从原来很长的到现在短短的。虽然现在的衣服很先进，但是我认为，的。虽然现在的衣服很先进，但是我认为，这样继续随着时间的推移，未来的服饰会更这样继续随着时间的推移，未来的服饰会更加先进！同样，我也期待着未来！加先进！同样，我也期待着未来！