字体设计基础----字符间距.doc
《字体设计基础----字符间距.doc》由会员分享,可在线阅读,更多相关《字体设计基础----字符间距.doc(15页珍藏版)》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。
1、Spacing. Some words about spacing type. Much more important than the shapes of the characters, is the rhythm of the type. A typeface with beautiful characters which are badly spaced is extremely hard to read. However, if the shapes of the letters are not that good, but when they are all perfectly sp
2、aced, the type will be fairly easy to read. Defining the rhythm is more important than defining the shapes.字符间距 这里要说一下字符间距。字符的间距要比它的外形重要得多,这关系到字体的节奏。一种间距很糟糕的字体,不管外形如何优美,一样难于阅读。相反的,一款外形稍欠的字体,如果有完美的间距调节,这种字体一样可以易于阅读。因此,定义字体的节奏,要比定义字体的外形更加重要。The white spaces inside and in between letters are defining t
3、he rhythm, much more than the black shapes of the letters. When you manage to create a good rhythm in your line of text, your type gets more readable and gives a balanced end result. While creating the black shapes, you have to take the white spaces into consideration. Because the white spaces are m
4、ore important than the black shapes. However, white cannot exist without black. Changing a white shape, inevitable will have an influence on the black shape. From that perspective, one colour cannot be more important than the other.是字符内部和字符之间的白空间决定着字符的节奏,而非字符的黑色形体。如果你能够为你的文本建立一种很好的节奏,你的字体就更易于阅读,并获得均
5、衡的整体效果。从创建黑色形体的时候起,你就应该同时把白空间的设置考虑在内。当然,白空间和黑空间是互相依存的。白空间的改变也必然的会影响黑空间的形态。从这个角度来看,我们不能说黑与白哪个更重要。For example, there has to be a relation between the space inside an n and the space between the i and the n (see drawing). In the top row you can see the space inside the n is much much bigger than the sp
6、ace in between the n and the i. In the bottom row they are much more equal, and in this way youll get a much better rhythm and more harmony in your line of text.例如,字母n内部的白空间,以及i与n之间的白空间,两者之间必然会存在着一种联系(见图示)。在上面一行中,字母n内部的白空间要远大于i与n之间的白空间。在下面一行中,两者则要均衡得多,你也因而获得了更好的节奏,整个文本也更和谐。The same goes for the inne
7、r form of the a and the e for example. There is a big relation between these two forms. If they have (optically) the same amount of white inside the character (=counter), your type will have a better rhythm as well.同样的,小写a和e之间的内部空间也存在着这种关系。两个形状之间的联系非常紧密。这两个字符的内部白空间(counter,中文术语翻译为字怀/字谷/字币)在视觉上应当是等量大
8、小的,这样你的字体才会有更好的节奏。图片文字说明:文字间距基础上:太紧下:a和e的内部空间应该是相等的平衡字符的内空间和外空间Digitizing sketches. When the handmade sketches on paper are ready to be scanned, take care of digitizing them in a proper way. More specifically, take care while converting your scanned image manually with a Bezier based pen tool. Too m
9、any points on a character, or points at the wrong position can have a negative influence at your font.线稿的数字化。在纸上画好线稿之后就可以扫描了,这时候要开始要注意,要用正确的方法将其数字化。说的更明确一点,在你用贝赛线钢笔工具手工描摹你的线稿的时候,要留神。一个字符如果有太多的节点,或者是节点放置在不正确的位置上,都会给你的字体带来负面的影响。Too many points (=nodes) can not only cause technical problems -e.g. the p
10、rinter cant print the font anymore- but it is also much harder to control the shapes of a character. Controlling a curve between two nodes is much easier than changing a curve with twelve nodes. Of course its possible, but it will not end up in a fluent form.过多的节点不仅仅会导致技术上的麻烦,例如打印机无法打印输出,还会使得字符的外形更加
11、难于控制。在两个节点之间控制一条曲线,要远远容易过操纵一条有12个节点的曲线。当然这并非不可以,但多余的节点必然会导致外形的不平滑。Having the nodes at the wrong position can cause technical problems -e.g. its impossible to hint the font perfectly- but also practically it is recommendable to put nodes at extreme positions at your glyph. For example, digitizing an
12、o would only need 8 nodes. Four at the outer form, four at the counter form. Putting nodes at extreme positions (most top & down, most left & right) means the BCP (Bezier Control Point) will always be totally horizontal or vertical. In that case they are much easier to control. In most software prog
13、rams you can use shift key to keep the BCP totally horizontal or vertical.节点放置在错误的地方也会导致技术问题,例如无法实现字符在屏幕小字号下的完美显示(hinting-在计算机屏幕上显示小字号时的优化显示技术,是设计者嵌入字体内部的提示信息)。建议是,把节点放置在字符的顶点位置。举例说明,用贝赛线绘制一个“O”要用到8个节点。外面4个,内部的字怀4个。将节点放置在顶点(最上点、最下点、最左点和最右点),意味着BCP(贝赛线控制点)将全部是水平或者垂直的。这样它们就非常易于控制。在大多数的软件中,你都可以通过shift键
14、来将BCP(贝赛线控制点)的移动限制在水平或垂直方向上。图片上的文字:右:为初学者热身下1:将控制点限制在水平或者垂直方向上下2:只在必要的地方使用节点(能用一个点完成的,就不要用两个点平面设计师张行谈设计:汉字编排技巧先要说一说汉字与拉丁字母的区别,字母是一种纯粹发音符号,每个字母本身并没有意义,单词的意义来自于这些字母之间的横向串式组合,而汉字的组字方式是以象形为原始基础,也就是每个字都具有特别的意义,一个简单的字可能在远古时代就代表了一个复杂的生活场景,因而它也是世界上最形象的文字。两者之间的阅读方式和解读方式都有本质的不同,因此,汉字的编排不能照搬英文的编排方式,它们两者之间在编排上有
15、一些客观的区别。 首先就是同样字号的实际大小不同,英文因为都是字母,字母的构成结构非常简单,一般在印刷上3号大小的英文都能清晰可辨,而汉字因为结构的复杂,在印刷上5号字已经接近辨认极限了,因而在设计时汉字因为要考虑可阅读性,在设计中就不如英文的字号大小灵活多变。还有英文字母线条比较流畅,因为弧线多,所以画面容易产生动感,这一点上比汉字生动多变。第二就是英文编排容易成段,因为英文每个单词都有相当的横向长度,有时一个单词就相当于中文一句话的长度,单词之间是以空格做为区分,所以英文在排版时,哪怕是一句话,也大多做为段来考虑编排;而这点中文就完全不同,中文的每个字占的字符空间一样,非常规整,一句话的长
16、度在一般情况下是不能拆成段来处理,所以中文在排版的自由性和灵活性上比不上英文,各种限制严格得多。虽然现代设计中有大量的对汉字进行解构的实验作品和商业作品,但总体来说,还是不能大量推广,毕竟,这种实验牺牲的就是人们习惯的汉字阅读的方便性。汉字的整体编排容易成句、成行,视觉效果更接近一个个规则的几何点和条块,而英文的整体编排容易成段、成篇,视觉效果比较自由活泼,有更强的不连续的线条感,容易产生节奏和韵律感。第三就是英文的篇幅普遍比相同意义的汉字的篇幅要多,在设计时,英文本身更容易成为一个设计主体,而且因为英文单词的字母数量不一样,在编排时,对齐左边那么右边都会产生自然的不规则的错落,这在汉字编排时
17、不太可能出现的,汉字编排每个段是一个完整的块,很难产生这种错落感。 第四,汉字的编排规则比英文严格复杂得多,比如段前空两字,标点不能落在行首、标点占用一个完整字符空间,竖排时必须从右向左,横排时从左向右等等,这些规则也给汉字编排提高了难度。而英文段落在编排时只能横排,只能从左向向,段前不需空格,符号只占半个字符空间,这给英文编排提供了更大更灵活的空间。这些区别在设计时都需要特别注意,不要照搬英文的排版模式来编排汉字,处理不好就会不伦不类!那么对于汉字,究竟应该以一种什么样的原则和原理来进行编排才能使字、句、段、篇看起来美观清晰呢?本人在实践中,有一些经验可以拿出来与大家商讨,我在进行汉字编排时
18、一般遵循的流程是:理解分类粗排精确细排校对。 1、理解在进行文字的编排之前,首先要理解文字的内容。我见过很多设计师只注重版式美现而不关注文字内容,把文字一拿到手就开始编排,从不考虑文字在说什么,他们的原则是文字一定要服从于版式需要。这是不正确的设计方法,对于一篇文案稿,如果我们不去理解它的表述内容,就很容易本末倒置。一个标题,究竟用什么字体?用多大字号?横排还是竖排?这些是由整体版面气质和文字表述的内容所共同决定的,而不是按我们的惯性思维理解,标题一定要大,要突出,要用粗壮的字体。我们要深刻理解文字到底在说些什么,才能为我们选择字体字号提供依据,才能让文字的视觉感受与表述内容保持统一,才能为我
19、们选择合适的插图提供指导方向。当然这种理解不是表面性的理解,还是真正吃透它所表达的意思,有时一些文字的意义是指东道西的,表面上是说这件事,其实它真正想表现是却是另一个道理,这就需要设计师有较强的理解能力。2、分类分类也就是把我们理解的文字段分成几个层级,并为其分配相应的占用空间和大致的视觉位置。谁是主标题,谁是广告词,谁是副标题,谁是内文,内文的组成结构是怎样的,是否需要进行视觉归纳或者是内容归纳等等,把这些问题搞清楚了,我们就可以为把这些文字分类成几个层级。第一级是最重要和突出的,比如主标题、广告词、副标题等,第二级是对第一级的辅助说明或者是次于第一级的,比如内文和某些特别需要强调的电话号码
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 字体 设计 基础 字符 间距
限制150内