2022年写格律诗38句口诀.doc

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1、写格律诗38句口诀写格律诗38句口诀 写格律诗38句口诀 格律诗中平仄明，声律关系要弄清。 佩文古韵为依据，平上去入在其中。 句内平仄相间错，联内平仄要对应。 两联之间粘相处，一韵到底应平声。 律绝起承接转合，中间两联对仗行。 一三五可约不论，二四六字声分明。 基本句式仅四种，举一反三功倍成。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。 两仄一平夹中间。一定要救按律行, 孤平拗救共两种. 本句对句两类型。 本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。 上句如是平仄尾，对句必为仄平声。 小拗五字可不救，大拗六仄下五平。 仄平韵脚救五字，本上两句全救清

2、。 特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。 唐宋诗词传千载，万户千家魂系萦。 精通基本规则后，可学李杜进诗城. 律诗口诀38句解释 写格律诗三十八句基本口诀 格律诗中平仄明，声律关系要弄清。 佩文古韵为依据，平上去入在其中。 句内平仄相间错，联内平仄要对应。 两联之间粘相处，一韵到底应平声。 律诗起承接转合，中间两联对仗行。 一三五可约不论，二四六字声分明。 基本句式仅四种，举一反三功倍成。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。 两仄一平夹中间，一定要救按律行。 孤平拗救共两种，本句对句两类型。 本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。 上句如

3、是平仄尾，对句必为仄平声。 小拗五字可不救，大拗六仄下五平。 仄平韵脚五字救，本上两句全救清。 特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。 律诗基本四要素，韵声粘对必须明。 精通基本规则后，可学李杜进诗城！ 注：1、本口诀以七言为例，同样适合五言。如“小拗五字可不救，大拗六仄下五平”就变成“小拗三字可不救，大拗四仄下三平”。2、关于“一三五可约不论，二四六字声分明。”虽不严谨，但对初学者还是应熟记的。3、本口诀遵古韵。 浅解一下： 小拗五字可不救，意思是说，如果第五字的平仄有误，不造成三平调（即尾三字都是平声），或三仄尾的现象，就可以不要去管它，例如：平平仄仄仄平仄、仄仄平平平仄平等。 大拗六仄下五平，

4、意思是说，如果第六字当用平声的，而用了仄声，如平平仄仄平仄仄，遇到这种现象，可以在下一句的第五字用平声来相救，即下句用仄仄平平平 仄平。这样，就不算是出律，而是成功的拗救形式。如果用于首句的“平平仄仄平仄平”，也可以如此，但这种大拗句，一般用于第七句，拗句，一般指出句，而对句没有拗句之说（当然，孤平自救式除外）。 仄平韵脚救五字，就是接着上一句来说的，即尾三字为平仄平的形式，不但可以救出句的大拗，即“大拗六仄下五平”所说的，也可以救本句的孤平自救，也就是说，本句第三字用了仄声，那也是能救的，即仄仄仄平平仄平，这就是孤平自救。综合起来，就是说“本上两句全救清。”（即本句，和上一句，都成功救拗了。

5、） 特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。即是说，有一种特殊的句式“仄仄平平仄平仄”，它就相当于正式“仄仄平平平仄仄”，看上去就是将第五六字，换了个位而已。 如果还不明白，请君遥兄尽管说！ 注：本口诀以七言为例，同样适合五言。如小拗五字可不救，大拗六仄下五平就变成小拗三字可不救，大拗四仄下三平。 另；关于一三五可约不论，二四六字声分明。虽不严谨，但对初学者还是应记住的。 前面讲过了写绝句与律诗共十六种句式，大家记起来及参照写诗很杂乱。本人整理了如下句式就全部包括了。A，B，C，D共四种基本句式。例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的BDAB，(前四句)如写律诗就为BDAB十CDAB(全句

6、) 如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。如A式句，就为(仄)仄平平仄 （A式） A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平 （B式） B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平平 仄 仄平 （C式） C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：

7、（平）平（仄）仄 仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平 C：（仄）仄（平）平平 仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平 A：（平）平（仄）仄平平 仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平 （D式） D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄 仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄 平 平 仄 仄 平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 平 一：韵佩文古韵为依据，平上去入在其中。一韵到底应平声写格律诗要依平水韵，以佩文韵府为准。(今韵也可，但要注明)，平声韵，一韵到 底。注意入

8、声字 二：声 句内平仄相间错 1：句内平仄相错(既二，四，六分明)，如风光不与四时同光，与，时为平仄平。 2：联内平仄相对， 联内平仄要对应 如： 待月西厢下， 迎风户半开。 联内的上句月与风，厢与半相对(平仄相反)。 3：两联之间要相粘， 两联之间粘相处 既上联对句与下联上句平仄相同(指二，四，六字)，如： 秦时明月汉时关， 万里长征人未还。 但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 这里上联的里，征，未与下联的，使，城，将对应平仄相同。 4：中间两联对仗行 如是律诗中间两联一定要对仗(绝句可对可不对) 以毛主席七律答友人为例： 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。 斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。

9、洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。 我欲因之梦廖廓，芙蓉国里尽朝晖。 这里中间两联对仗。颔联中的斑对红形容词对形容词，竹对霞名词对名词，一枝对万朵，千滴对百重是数量词对数量词。颈联中，洞庭对长岛，地名对地名，涌对歌连对动都是动词对动词。天对地，天文对地理。雪对诗名词对名词。所以这首诗，对仗很工。 三：关于拗救就四种情况；(以七言为例) 格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。 两仄一平夹中间，一定要救按律行。 孤平拗救共两种，本句对句两类型。 1；对句救 上句如是平仄尾，对句必为仄平声。 小拗五字可不救，大拗六仄下五平。 仄平韵脚五字救，本上两句全救清。 A式句既平平仄仄平平仄的第五笫六字可拗，第五字拗

10、为小拗，第六字拗为大拗。既变仄，但一定在下句中第五个字为 平。这叫对句救。 如：一身报国有万死，双鬓何人无再青。这里上句一身报国有万死为A式句，有，万二字应平，但用的是仄声，拗了。在下句双鬓何人无再青中无本为仄，用平字无补救了有万二字，这就是对句救。 2：本句救； 本句自救仄平脚， 三拗五救很轻松。 B式句中仄仄平平仄仄平第三字可拗，既变仄，但第五字一定要平，这叫本句救，七言诗称三拗五救。 如：眼见四朝全盛时为B式句(只有B式句能自救)句中四字应平，但拗了，第五字全字平救了四字，这叫本句自救。 3；特殊句救： 特殊句式仄仄脚， 五六互换三应平。 特殊句式是C式句仄仄平平平仄仄第五，六两字可互换

11、。但前提是第三字必须平。 如：况是清平好天气为C式句，仄仄平平平仄仄这里好应平，天应仄，但互换了，允许，第三字必须平，清字。 4：可救可不救， 小拗五字可不救。 在A式句中的第五字拗了，称小拗。可救可不救。以上就是孤平拗救的四种形式，掌握了，写诗时就宽松多了。 律诗基本四要素，韵声粘对必须明。 精通基本规则后，可学李杜进诗城。 综上三大点，记住了也就掌握了写格律诗的基本原则 第四讲 韵律 先开个头 任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外。所不同者，在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。诗词是最富音乐性的文体，欲使其歌咏动听，除平仄声调力求合律外，尚须押韵。韵是诗词格律的基本要素之一，也是诗词语体的

12、基本特征，是诗词同其它文学体裁的最大分别，在很大程度上取决于其独特的音乐美。诗词押韵讲平仄，是中国几千年文化底蕴的闪华，她赋予诗词歌赋以跌宕起伏的旋律之美和高低错落的节拍，朗朗上口为人民大众传诵不衰。 诗人在诗词中用韵，叫做押韵。从诗经到后代的诗词，差不多没有不押韵的。民歌也没有不押韵的。在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。而且不少新诗，就连当前流行的歌曲、小品、相声、对话、戏曲等各类文学艺术当中，都离不开它。因此，这是学诗的前提。 第一节 押韵的作用 一是串联作用。押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。 二是便于记忆作用。诗之

13、有韵，使人读之琅琅上口，即使篇幅较长，也易于背诵。 第二节 诗韵的由来和延续 诗韵由何而来？简言之，是历史形成、古人规定、历代延续至今。 大家知道，汉字不是拼音文字。同一个字，在不同地区读音有很大差别。反言之，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。这种特点，对于保持民族和国家的统一，发挥了历史性的积极作用。但对于作诗，却有一个必须解决的问题。诗是韵文，各地对文字读法不同，就无法统一对押韵和平仄的认识，好在我们的先人有足够的智慧解决了这个难题。他们制定了统一的韵书。哪些字属于平声，哪些字属于仄声，每个字在音韵上具体归属哪个部类，都在韵书里列出来，作出了统一的硬性的规定。尽管其中可能有不完全合理的

14、地方，但有个统一的规定，仍是非常重要和必要的，总比没有统一规定好。最初，这些规定是基本符合当时口语的。 早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。后来隋朝的陆法言著切韵，被唐朝的科举所采用，用作判卷的准绳，经稍修改后称唐韵，成了皇家认可的音韵规范。从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。切韵，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。宋朝在唐韵基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称广韵。宋末金代，官方对广韵又作了一些修订，使之进一步完善。以南宋王文郁撰的新刊韵略最为流行，修订后的韵书最初刊行于平水（今山西临汾市）这个地方，即世人

15、所谓之平水韵，平水韵一词始见于金王文郁平水新刊礼部韵略，也就是明清以后一般所说的诗韵，一直延续下来。 平水韵并没有对唐韵广韵作根本性的修改。就是说，并没有完全按照当时的口语来彻底修改，只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，并特别注意使唐宋时代按唐韵广韵写的诗也都符合平水韵，从而保持了诗韵的基本连续性。平水韵主要是把唐以来就规定可以同用的一些韵目，名正言顺地正式合并起来，当然自己也作了几处归并，这样就把广韵的206个韵减并成了106个韵。总的看，唐韵广韵都比平水韵严，所以唐宋时期按唐韵广韵写的诗，自然也就符合平水韵了。总之，几次修韵，并没有实质性改变，连续性没有中断。后来说的诗韵，泛指格律诗

16、用韵，通常是指平水韵。 唐以后尽管人们的口语不断有所变化，但诗韵一直被沿用不废，原因何在?大概主要是因为它的这样几个特点： 一是历史性。历代积累下来的传世名作，都是按诗韵写的，后世人们欣赏、学习这些文化珍品需要懂得诗韵，这就使人们一般倾向于保持诗韵的连续性。 二是权威性。因为诗韵是被朝廷认可的，长期以来民间和官方的教学、写作、科举判卷皆依据之，影响到海内外。 三是公认性。历代写诗、读诗、研究诗的人，都承认它，运用它，有人即使觉得其中有些不合理之处，自己也无法改变，改了得不到大家的承认也是枉然。 任何新的韵则，都必须具备权威性和公认性才行。当然，只要有足够的权威力量，修韵是可以成功的，是能够得到

17、公认的。汉字简化很难，不是也搞成了吗。 在目前尚未有权威性新韵则得到公认的情况下，不少人认为，最好是既按平水韵写诗，又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。例如，按诗韵梅和开 同韵，元和门同韵，现在读起来很别扭，回避不用就是了。这样写出来的诗，一般人读着顺口，那些特别讲究诗依平水的人也不会说你外行。不过，这样写诗的难度会大些。现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就更远一些了。 韵 也是现在颇具争论的一大块，因为有古音和今音之

18、区分，学术家们及各自的粉丝钢丝帮腔起哄，也争执得面红耳赤。依老叶看来，与其躲躲闪闪、吵吵闹闹，不如大大方方、舍远求近，直接用新韵（今韵），现在流行的新韵如诗韵新编（新十八韵）现代诗韵等都不错，一是与普通话不抵触；二是利于今人学写格律诗；三是利于格律诗发展承传。古韵在当时不也是新韵吗？今人用新韵算不上不在行、跌份儿吧？新旧韵都有各自不足。说多了，还回来，精彩继续。 我们且不理这些众说纷纭，继续来了解一下有关韵的知识。 第三节 介绍三种韵书 所谓韵书，就是人为把汉字按照拼音的韵母不同进行分类，便于学诗写诗者使用的书。押韵必须依照韵书。 1、平水韵 鉴于平水韵目前还要用，而且将来也不能完全废除，正像

19、繁体字不能废除一样，因此，学诗的人还必须了解它。现在主要用于读古诗和依其用韵。 平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声，共五大部分。其中的上平声、下平声，都是平声，并没有什么实质区别，只不过因为平声字多，书中分为上、下两卷来写罢了。 每个声类都包含若干个韵目。上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。韵目按次序排列，有固定的序号。如上平声的15个韵，是按照 一东、二冬、三江、四支、五微这样排下来的。数字只表示排列顺序，没有其他意义。例如四支，只表示支这个韵是排在第四的，并不是说除了四支之外还有其他五支、六支之类。支、枝、奇、宜、儿、知、词、期这些字都属于四支韵，

20、或简称支韵。一首诗如果用四支韵。几个韵脚都必须从这个韵目中选字。李益江南曲：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期，早知潮有信，嫁与弄潮儿。此诗用的就是四支韵。韵脚期和 儿，按现代普通话来读，是不押韵的，但按平水韵是押韵的，而且不出韵。如果按某些方言读，也押韵顺口，因为上海话把儿读作ni，广东话则读作 yi。 为了大体了解平水韵，现把它的106个韵列出来。 上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 上声：一董、二肿、三讲、四纸、五尾、六语

21、、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九槛 去声：一送、二宋、三绛、四真、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二杩、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷 入声：一屋、二沃、三觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽 初学者看到这个列表，会感到摸不着头脑。其实对此

22、只须大体了解一下，先不必硬记。这个韵目列表对颇有用处。有些老字典、老辞海，对每个字都注明属于什么韵。如查昔日的昔字，老字典中会注明陌韵。对照上面的表，就可以知道昔是入声字，在平仄分类中属于仄声，不能作平声字用。 每个韵包含的字数，有多有少。因格律诗用韵甚严，每首诗的韵脚只有从一个韵中选字，所以包含字数多的韵（主要指平声韵）选字余地大，比较好用，叫做宽韵。宽韵有：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞。有的韵包含的字少，叫做窄韵。窄韵有：微、文、删、青、蒸、覃、盐。还有的韵，可选用的字很少，叫做 险韵。险韵有：江、佳、咸。其余的韵，称为中韵。 用险韵作诗虽难，但也有的诗人故意用它来显示才华。 过去科举考

23、试，一般是命题限韵作诗的。所谓限韵，就是只准从指定的韵中选字押韵。诗人互相和诗，以对方用过的韵和字来作诗酬答，叫做步韵或次韵。 2、诗韵新编（新十八韵） 是以现代汉语普通话字音为基准，参照黎锦熙（18901978）先生在四十年代初所编中华新韵，分为十八韵部，每部分平、仄两类，平声分阳平、阴平，仄声分上声、去声及旧部之入声。 十八部中有些韵部可与某他部通押（下表中列于同一行），这样，与十三辙相近。而关于入声的通押，有两种主张，一主张分三组（麻波歌皆、支齐、鱼姑），各组通押；另一主张仄声字一律通押。 一麻：a ia ua 二波（通歌）：o uo 三歌（通波）：e 四皆：e ie ue 五支（通儿、

24、齐部）：i 六儿（通支齐部）：er 七齐（通支、儿部）：i 八微：ei ui 九开：ai uai 十姑（通鱼部）：u 十一鱼（通姑部）：u 十二侯：ou iu 十三豪：ao 十四寒：an 十五痕：en in un 十六唐：ang 十七庚：eng ing 十八东：ong 3、现代诗韵 秦拟（好像是语言学家王力的儿子吧）著现代诗韵一书，年修正版的。不仅着眼于现代的诗韵演变，又兼顾了古代的音律，尤其好的是，它还对每个韵的组词做了一定的归纳。 用现代汉语的韵母而言，韵可以分为以下十三类，术语称为十三辙，意思就是十三个韵部，为了让你好记，还从每一类韵部中挑选出最有代表性的字来代替数字，这样比较形象-，如

25、：一花；二歌波；三些；四姑；五衣、居；六开；七飞；八高；九收；十山、天；十一根；十二方；十三东声。 、花部：a；ia；ua 、歌波部：o；uo；e 、些部：ie；ue 、姑部：u； 、衣、居部：i；er 、开部：ai；uai 、飞部、ei；ui 、高部、ao；iao 、收部、ou；iu 、山天部：an；ian；uan 、根部：in；en；un 、方部：ang；iang；uang 、东声部：eng；ing；ong；iong 第四节 什么是韵和押韵 主要的直接就记下面四个基本概念好了。别的慢慢就会明白。 何为韵？何谓押韵？何谓韵律？何谓韵脚和白脚，二者区别？ 1、何谓韵？答：韵的基本定义是，两个以

26、上的韵母相同的汉字，按照一定的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果，这就构成了韵。 刘勰于【文心雕龙】说：同声相应谓之韵。换句话说，韵即是同一收音称之为韵。如东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆等字，皆以ong为收音，即同属一韵。而取东字为代表，称之为 东韵。又如先、天、填、年、千、煎、绵、延、前等字，皆以ian为收音，亦同属一韵，而取先字为代表，称之为先韵。粗浅地理解，韵就是一系列韵母相同的字。 2、何谓押韵？答：在写作格律诗的过程中，把一些韵母相同的字(同韵之字)，用在一定句式的固定位置（一般都是最末一字）出现，以形成一种节奏美和音韵美，就称之为押韵，

27、押韵也就是韵的使用方法。 3、何谓韵律？答：格律诗词中对韵的运用规定称之为韵律，这和我们平时理解的韵律一词的意思不一样。韵律有两种解释，常见的某人跳舞很有韵律啊，韵律操啊方面等，是我们通常理解的含义。但实际的解释就是：平仄和押韵规范，所以在格律诗词中它就是专业的术语。 4、何谓韵脚和白脚？二者何分别？答：押韵必然押在那一句的最后一个字，就像人躺下来，放在脚底一样，因此有韵的那个地方（那个字）又称之为韵脚，反之不押韵的那一句最后那个字就叫做白脚。很显然，韵脚一定是平声，白脚一定是仄声，这叫做脚分明。如果白脚写成了平声，就犯错误叫踩脚。 韵脚好比穿了袜子，白脚好比光着没穿。老叶是春夏秋冬只要躺下睡

28、觉就白脚，一起床就韵脚。不像我们论坛有的人，睡觉还韵脚，起床却白脚，夏天更是白脚一夏天。哈哈，开个玩笑，幽一小默，放松一下。 第五节 学韵律术语 知韵律规则 韵律术语在声律、对律、章律等几大律中算是最多的。上面介绍了一些，接着再集中介绍韵律术语，学习术语还可以了解很多韵律规则。 1、诗韵。指作诗所押的韵或所依据的韵书。 2、韵部。将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。 3、押韵。简单地说就是指两个韵母相同的句尾字相押。大家知道，汉字的读音是由声母和韵母两部分组成的（少数字只有韵母）。如汉字，它的声母是h，韵母是an ，合起来读han (汉)。而押韵同声母无关，如

29、弹字，声母：d,韵母：an 。虽然二字读音不同，但用的是把同一个韵母-an 运用到诗句的尾字中，以起到押韵的作用。格律诗押韵既便于吟诵或记忆，又使作品具有节奏、声调之美。 4、叶韵。一作谐韵、协韵。诗韵术语。谓有些韵字如读本音，便与同诗其他韵脚不和，须改读某音，以协调声韵，故称。南北朝有些学者按当时语音读诗经，感到好多诗句韵不和谐，便将作品中某些字临时改读某音。明陈第始用语音演变的原理，认为所谓叶韵的音是古代本音，读古音就能谐韵，不应随意改读。还表示这里是押韵的地方（韵脚），叶音同协，表示与上面协调的意思。 5、邻韵。古代的韵分得比现代的严格，譬如eng和ing就分为两类，不过在现代的诗韵学说

30、里，因为发音比较接近，已经归纳成一个韵部。当然，现代韵部中，还是有比较发音接近的韵部，譬如姑部和衣居部，因此，这种比较发音接近的韵部，称之为邻韵。唐宋诗人用韵的情况，平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵。东、冬；支、微、齐；鱼、虞：佳、灰；真、文、元、寒、删、先：萧、肴、豪；庚、青、蒸；覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵，是比较严格、比较正规的。但实际上，现代诗人对邻韵的运用已经扩宽。有人甚至把普通话押韵的字都当作邻韵来用，一般也认可了。 6、合韵。属于同一个韵部的韵脚，称之为合韵。 7、通韵。诗韵术语。邻韵的韵借来一用，这种做法称之为通韵。指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。作诗时通

31、韵可以互押。如平水韵中一东与 二冬、四支与五微、十四寒与十五删等可通押。古体诗通韵较宽。通韵在填词中用得比较多，但在格律诗中，要求则很严格，即使有用，只限第一句，因为格律诗中都是隔句押韵（偶数句），至于第一句押韵不做强求（称之为可押可不押），既然不强求，借借邻韵来帮帮忙，也就不是什么大不了的事情。 8、换韵。诗韵术语。从这个韵部换到另外一个韵部，这种手法称之为换韵。换平就是指换成另外一个平声韵部，反之换仄亦然。 9、转韵。从同一韵部的平声韵（或仄声韵）转到仄声韵（或平声韵），就叫转韵。所以转平或转仄就很好理解了。值得注意的，要和换韵分清楚，换韵是在两个不同的韵部之间换；转韵只在本韵部内转。归纳

32、一下就是：外换内转。须知，格律诗中绝对不可以转韵或换韵，这只有在词中才有的押韵方式，至于怎样押，不用记忆，词都指定好了的。 10、宽韵和窄韵。属于同一个韵部的韵字，有的多有的少，多的韵部写起诗词来当然方便了，反之就有一定难度。因此，多韵字的韵部就称之为宽韵，反之为窄韵。 11、险韵。诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼曾用尖叉二字为韵，旧时推为险韵中的名作。 12、唱和。亦作唱酬、酬唱。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：一是和诗。只作诗酬和，不用被和诗原韵；二是和韵。包括：依韵，亦称同韵，和诗

33、与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。 13、和韵。又称依韵，即和他人诗，而同用其韵。吴乔答万季野诗问云：和诗之体不一，意如答问而不同韵者，谓之和诗；同其韵而不同其字者，谓之和韵；用其韵而次第不同者，谓之用韵；依其次第者，谓之步韵（亦称次韵）。步韵最困人，如相殴而自絷手足也。盖心思为韵所束，而命意布局，最难照顾。 14、次韵。又称步韵。谓和人之诗，而依原诗所用之韵及次第也。顾炎武【日知录】云：凡诗不束于韵而能尽其意，胜于为韵束而意不尽。次韵不成功的标志，则以韵为主，而以意相从，想表达的意思不能通达，好比血脉横亘

34、，句联意断。近世诗人，亦多有次韵之作，然如眼高而才窘，心壮而手低，则不如不作。 15、用韵。就是用某人之某诗所用之韵为韵而成诗。 16、分韵。又称赋韵，旧时作诗方式之一。诗友相约赋诗，选定数字为韵，由各人分拈，而各人依拈得之韵成诗。叫做分韵，一称赋韵。古代诗人联句时多用之，后来并不限于联句。白居易花楼望雪命宴赋诗：素壁联题分韵句，红炉巡饮暖寒杯。分韵大都以人数为定，如四人则取成语，五七人则取古人诗句为宜。 17、限韵。数人一起写诗填词时，限定一个韵，依韵成篇。限韵有两种情况：限韵不限字。限韵也限字，即限定用某韵中的某几个字。 18、分题。旧时作诗方式之一。若干人相聚，分找题目以赋诗，称分题，亦

35、称探题。大抵以各物为题，共赋一事。分题有时分韵，但不限制。 19、叠韵。凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。一说，叠不是指前后字的叠，而是指前后句的叠，是指诗句中前后两句的末尾两字的押韵相同。也就是说韵角（末尾）两字有两个韵，最后一字是轻音节韵，这种韵式在诗词里也就更为罕见了，倒是在曲艺和儿歌中比较多见。如， 你我分别好久啦，度日如度三秋啦。 虽然朝思暮想啦，甜蜜却润心头啦。 末尾第二字（久秋头）三字押的是由求韵，尾字押的是发花韵，这就是所谓的叠韵。 重用前韵例，如： 戏赠乐天复言 元稹 乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤； 弄涛船更曾观否，望市楼还有会无； 眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢； 孙园虎寺随宜

36、看，不必遥遥羡镜湖。 重酬乐天 元稹 红尘扰扰日西徂，我与云心已共孤； 暂出已遭千骑拥，故交求见一人无； 百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢； 最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。 再酬复言 元稹 绕郭笙歌夜景徂，稽山回带月轮孤； 休文欲咏心应破，道子虽来画得无； 顾我小才同培塿，知君险斗敌都卢； 不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。 20、抱韵。有的诗词作者还采取这样一种韵式，尽管不多见但时有出现。就是在四句一节的诗中，一、四句押韵，抱着二、三句的押韵。如：（找不到古诗例，用现代的） 爱你不需要原因，不存在任何距离。 只要决定作的事，就需要努力勤奋。 一四句押韵，二三句押韵。前者用的是一七韵，后这用的是

37、人辰韵，前者抱着后者的韵。这种韵式更为少见。 21、交韵。就是奇数句和偶数句各自押韵，即相互交替押韵。这种韵式最早见于诗经，现代诗里也有，但不是很多见。如： 蜡烛燃烧柔弱的身体，是为给别人带来光明。 她一生都在毁掉自己，用泪迹书写光荣生平。 一三句用的是一七韵；二四句用的是中东韵，这就是交韵。 22、变韵。一般的长诗很难做到一韵到底，因为过长的篇幅只用一个韵，使诗意的表达和词句的选择，会有较大的局限性，因此诗词作者往往采取变韵的方式来解决这个问题。也就是在一首长诗中，采取两个以上的韵，就叫着变韵。这个韵式在长诗中比较多见。 23、跳韵。这是较常见的韵式，跳一句一韵，也叫隔句韵或双句韵，就是每隔

38、一句一韵，单句不论，双句必韵，也有起句也韵的。其特点是韵点分布工整，有较强的韵感。最大的好处是：不用象通韵那样句句必韵，这样可以省去一半的句子因考虑押韵而影响词句的选择和内容的发挥。 24、进退韵。亦称进退格。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。宋严羽沧浪诗话诗体：有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如寒、删或鱼、虞等，一进一退，相间押韵，故称。 25、辘轳韵。亦称辘轳格。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。辘轳韵者，双出双入。即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的乙韵，如先用七虞，后用六鱼等，双出双入，

39、此起彼落，有似辘轳，故称。 26、葫芦韵。亦称葫芦格。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如东、冬通押，先二韵东，后四韵冬。先小后大，有似葫芦，故称。 27、出韵。同一个韵部中出现了另外一个韵部的韵脚，而体裁中又没有这样的要求时，这就犯错误了，这种情形，就叫做出韵。 28、挤韵。同一句式当中或诗中不适当的地方用了与韵脚同韵母的字，不论平仄如何，干扰了韵律效果，破坏美感，称为挤韵。这些与韵脚同韵母的字也可称为暗韵。 29、挤脚。一般指在本仄脚句中用了与仄脚字相同韵部的字。 30、踩脚。格律诗规定：韵脚一定是平声，白脚一定是仄声，这叫做脚分明。如果白脚写成了平声，就犯错误了，这个

40、错误叫踩脚。 31、撞韵。不该押韵的白脚押了韵，叫撞韵（也叫赘韵，累赘意思）。还有一种说法，就是在白脚处使用了同韵部的仄声字，也叫撞韵或平仄通押，也有道理。撞韵与踩脚有区别。踩脚指的是在白脚处用了平声字，而非同韵字；如果用的是同韵字，则错误类型归为撞韵。 第六节 押韵的根据 格律诗必须押韵，押韵必须有根据，押韵的根据就是韵书。 现今按所依据的韵书分为旧韵和新韵两派。主张诗依平水的仍依据平水韵用韵，并自恃名门正派，自谓正宗。主张按普通话韵母，依据新十八韵、现代诗韵等书用韵的，自恃改革创新、与时俱进。目前，旧新韵并行，典型的双轨制。古代作诗用韵根据钦定韵书；现今作诗用韵并无官方规定韵书，而且自创新

41、韵书很多。老叶的意见是喜欢哪种、习惯哪种，只要不触犯用韵规则即可，用就是了。但要做到使用新韵知晓旧韵，使用旧韵了解新韵，决不混用，互不排斥，理解万岁。 第七节 押韵的一般规则（通则） 格律诗押韵，既要有根据还要遵循一定规则。共计六大规则。 1、偶数句押韵。格律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵。无论律诗还是绝句，首句均可押可不押。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 、只押平声韵。格律诗正例是押平声韵，而只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以格律诗的体例，假如押仄韵会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。 、一韵到底，中间不能换韵。古诗（古风）允许中途换韵，但格

42、律诗不允许。 4、首句入韵的诗，其首句的韵脚可邻韵。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻韵也行。有个好听的名字-孤燕入群。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。若不押韵时，限用仄声字。 5、不允许一个字重韵。 6、脚分明。参见声律不赘述。 以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。 第八节 押韵的特殊规则 这是通例之外的押韵规则，前提是邻韵通押。共计六格。 1、飞雁入群格。即首句所押之韵借可通押的邻韵，称之为飞雁入群格（或称

43、孤鹤入群格）。现举为例： 雪梅 卢梅坡 梅雪争春未肯降，（江韵） 骚人阁笔费评章；（阳韵） 梅须逊雪三分白， 雪却输梅一段香。（阳韵） 首句用三江韵，余用七阳韵。 雪作 曾几 卧闻微霰却无声，起看阶前又不能； 一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰； 履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧； 三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层。 诗押十蒸韵，而首句借用庚韵字为韵脚。 2、飞雁出群格。末句所押之韵借可通押之邻韵，称之为飞雁出群格（或称孤鹤出群格）。如： 故行宫 元稹 寥落故行宫，（东韵） 宫花寂寞红；（东韵） 白头宫女在， 闲坐说玄宗。（冬韵） 诗押一东韵，而末句借用二冬韵之字。 3、进退韵。亦称进退格。两韵间押，

44、即第二、第六句用与甲韵，第四、第八句则用与甲韵相通的乙韵。如寒、删二韵，或虞、鱼二韵，一进一退，相同押韵，故名。仍以邻韵为限。 ，。甲韵 ，。乙韵 ，。甲韵 ，。乙韵 4、辘轳韵，亦称辘轳格。双出双入，即律诗第二，第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用七虞，后用六鱼，双出双入，有如辘轳，故名。仍以邻韵为限。 ，。甲韵 ，。甲韵 ，。乙韵 ，。乙韵 5、葫芦韵，亦称葫芦格。先二后四，如东冬通押，先二韵东，后四韵冬，先小后大，有如葫芦，故名。仍以邻韵为限。 ，。甲韵 ，。甲韵 ，。乙韵 ，。乙韵 ，。乙韵 ，。乙韵 其实，进退格有点儿相当于西方诗体中的交韵，辘轳格有点儿相当于西方诗体

45、中的随韵，这点可以参见一篇闻一多诗集的形式分析的文章。传统诗体对现代诗体是很有借鉴意义的，东西方诗体也有可比较之处。 6、极端例子。如： 永王东巡歌 李白 祖龙浮海不成桥，汉武湾阳空射蛟； 我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。 本诗押二萧韵，却于次句押三肴韵字。 次韵答宝觉 苏轼 芒鞋竹杖布行缠，遮莫千山又万山； 从来无脚不解滑，谁信石头行路难。 首句押一先韵，次句押十五删韵，末句押十四寒韵。 闻莺 杨万里 晓寒顾影惜金衣，着意听时不肯啼； 飞入柳阴深处去，数声只有落花知。 首句押五微韵，次句押八齐韵，而末句押四支韵。 以上三例，是通韵的极端例子，不属通例，不宜效仿，初学者知道即可。 以上为特殊之

46、押韵格式，略述之以备一格，供大家了解。 第九节 押韵十三忌 用韵如用兵。作为格律诗，它可以错律但绝不能错韵。沈德潜说诗晬话：诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。杜甫诗悬崖置屋牢之句，可悟韵脚之法。可见押好韵对于格律诗的极端重要性。不按规则用韵，则完全谈不上格律诗而属于打油诗、顺口溜了。除了前面介绍的押韵规则应严格遵守外，更不能触犯用韵的高压线，即押韵的戒忌。声律有声八戒，韵律有韵十三忌。十三忌是押韵规则的延伸、细化、补充。 1、忌出韵。出韵俗称落韵，如押一东韵之诗，误押上三江韵或八庚韵中之字，即为出韵（前述之孤雁入群格等不论）。 2、忌挤韵。也叫犯韵又称冒韵。即不是韵脚处用上同韵之字。如，凉州词.王之涣：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。其中远，片，万，怨 四个暗韵与韵脚韵母都相同，挤韵。再如，逢郑三游山.卢仝：相逢之处草茸茸，峭壁攒峰千万重；他日期君何处好，寒流石上一株松。诗中逢