《雨霖铃》我.ppt

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1、雨霖铃我雨霖铃我 离别是人生难免的伤痛，古离别是人生难免的伤痛，古道长亭，芳草斜阳，曾演绎过多道长亭，芳草斜阳，曾演绎过多少悲欢离合的故事。少悲欢离合的故事。在这众多的离别作品中，宋在这众多的离别作品中，宋代词人柳永的雨霖铃堪称离代词人柳永的雨霖铃堪称离别词中的绝唱。别词中的绝唱。雨霖铃雨霖铃柳永柳永柳永（约柳永（约987987约约10531053）时代：时代：北宋词人。北宋词人。名号名号:原名原名三变三变，字，字耆卿耆卿，福，福建崇安人。官至屯田员外郎。建崇安人。官至屯田员外郎。排行第七，世称排行第七，世称柳七、柳屯柳七、柳屯田世称、柳郎中田世称、柳郎中。作者简介作者简介仕途发展仕途发展柳永

2、出身于仕宦书香门第。年轻时热衷于功名，柳永出身于仕宦书香门第。年轻时热衷于功名，三次参加科举考试三次参加科举考试,但却屡试不中，但却屡试不中，一生仕途抑郁不一生仕途抑郁不得志。得志。他少年时代到汴京应试，他少年时代到汴京应试，狂放不羁，狂放不羁，流连于秦流连于秦楼楚馆，常为歌伎填词作曲。楼楚馆，常为歌伎填词作曲。经常跟歌伎们一道生经常跟歌伎们一道生活，还说活，还说“忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱”。宋仁宗闻其宋仁宗闻其名说：名说：“此人任从风前月下浅斟低唱，岂可令仕宦！此人任从风前月下浅斟低唱，岂可令仕宦！”还说还说：“何用浮名？且填词去！何用浮名？且填词去！”遂落第。柳永索性遂

3、落第。柳永索性“奉旨填词柳三变奉旨填词柳三变”，又在汴京苏州和杭州流浪了一又在汴京苏州和杭州流浪了一段时期。段时期。人们都把他看作是一个人们都把他看作是一个风流浪子风流浪子，以致不，以致不为时人所重，潦倒一生，功名不扬。为时人所重，潦倒一生，功名不扬。以后虽然也曾以后虽然也曾中第做官。中第做官。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。葬之南门外。派别：派别：柳永通晓乐律，是柳永通晓乐律，是北宋北宋词坛上词坛上第一个第一个专力写词专力写词的的婉约派婉约派代表词人。代表词人。内容：内容：多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢、多描绘城市生活的繁华，歌妓悲欢、愿望及男

4、女恋情，尤长于抒写羁旅行役之情。愿望及男女恋情，尤长于抒写羁旅行役之情。流传：流传：创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井凡有井水饮处，皆能歌柳词水饮处，皆能歌柳词”，有乐章集。有乐章集。柳永是当时最著名的柳永是当时最著名的流行歌手流行歌手。文学成就文学成就苏词与柳词苏词与柳词苏词与柳词苏词与柳词 东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我我词何如柳七词何如柳七(柳永柳永)?”)?”对日：对日：“柳郎中词，只柳郎中词，只合十七八女郎执红牙板，歌合十七八女郎执红牙板，歌杨

5、柳岸晓风残杨柳岸晓风残月月；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱唱大江东去大江东去。”东坡为之绝倒。东坡为之绝倒。(俞文豹俞文豹吹剑录吹剑录)本词是本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄黄昇花庵词选记载了这样一件事：宋仁宗颇昇花庵词选记载了这样一件事：宋仁宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首醉蓬叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首醉蓬莱，其中莱，其中“宸游凤辇何处宸游凤辇何处”一句正与御制的一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。真宗挽

6、词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交相别。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀怨织在一起，内心充满哀怨，于是作此雨霖铃，于是作此雨霖铃以寄别恨。以寄别恨。写作背景写作背景“雨霖铃雨霖铃”这一词调，本来是唐代教坊大这一词调，本来是唐代教坊大曲，一作曲，一作“雨淋铃雨淋铃”，来源于，来源于唐明皇李隆基与唐

7、明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的爱情故事。其爱妃杨玉环的悲欢离合的爱情故事。唐明唐明皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势，不皇在南下逃亡的途中，迫于当时的形势，不得已在马嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀，得已在马嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀，到了斜口的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈到了斜口的时候，霖雨连日，他经过秦岭栈道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲，道，耳闻铃声，勾起了往事，于是创作此曲，悼念杨贵妃，寄托哀思。后来，人们使用这悼念杨贵妃，寄托哀思。后来，人们使用这支曲子来表达离愁别恨，支曲子来表达离愁别恨，“雨霖铃雨霖铃”也就成了也就成了离愁别恨的象征离愁别恨的象征。“雨霖铃雨霖铃”的由来

8、：的由来：雨霖铃雨霖铃 柳永柳永 寒蝉寒蝉/凄切。对凄切。对/长亭长亭/晚，骤雨晚，骤雨/初歇。初歇。都门都门/帐帐饮饮/无绪，留恋处、无绪，留恋处、兰舟兰舟/催发。催发。执手执手/相看相看/泪眼，竟泪眼，竟/无语无语/凝噎。凝噎。念念/去去去去、千里、千里/烟波，烟波，暮霭暮霭/沉沉沉沉/楚天楚天/阔。阔。多情多情/自古自古/伤伤/离别。离别。更更/那堪那堪、冷落、冷落/清秋节。清秋节。今宵今宵/酒醒酒醒/何处，杨柳岸、晓风何处，杨柳岸、晓风/残月。残月。此去此去/经年，应是经年，应是/良辰良辰/好景好景/虚设。虚设。便便/纵有纵有/千种千种/风情风情，更更与与/何人何人/说。说。朗读节奏朗

9、读节奏 听听课课文文朗读朗读体会作者感情体会作者感情多情自古多情自古伤离别伤离别，更那堪冷落清秋节更那堪冷落清秋节 朗读全文，找出全文主旨句？朗读全文，找出全文主旨句？哪些词语说明是离别之情呢哪些词语说明是离别之情呢？长亭、兰舟催发、念去去长亭、兰舟催发、念去去上阕上阕:离别时难分难舍的心情离别时难分难舍的心情(离别难离别难)下阕下阕:想象中的别后孤寂凄清的情景想象中的别后孤寂凄清的情景(思念苦思念苦)整体感知整体感知 这首词描写了作者要离开汴京时和这首词描写了作者要离开汴京时和心爱的人依依惜别的痛苦心情。心爱的人依依惜别的痛苦心情。把握诗象，感受诗情，体味诗境，领悟诗意。意象：诗中选取的包含

10、诗人思想感情的人、意象：诗中选取的包含诗人思想感情的人、事、物、景。事、物、景。意境：作者运用各种意象和丰富的想象，将意境：作者运用各种意象和丰富的想象，将思想感情与作品的生活图景融为一体而形成的思想感情与作品的生活图景融为一体而形成的艺术境界。艺术境界。鉴赏诗歌的简单方法鉴赏诗歌的简单方法互动，探讨 1 1 词人分别的时间、地点是什么词人分别的时间、地点是什么?2 2 词人分别时是怎样的心情词人分别时是怎样的心情?3 3 词人分别时的动作、情态怎样词人分别时的动作、情态怎样?4 4 哪句话是本词的过渡句？哪句话是本词的过渡句？5 5 你最喜欢哪句词？为什么？你最喜欢哪句词？为什么？6 6 用

11、简炼的语言概括上下阕的内容用简炼的语言概括上下阕的内容 7 7 哪些是实写，哪些是虚写？哪些是实写，哪些是虚写？研习文本：研习文本：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”这句词描这句词描绘怎样的画面？抒发了作者怎样的感情？绘怎样的画面？抒发了作者怎样的感情？寒蝉寒蝉节令节令长亭长亭地点地点晚晚时间时间骤雨初歇骤雨初歇天气天气这一句用这一句用“寒蝉寒蝉”“”“长亭长亭”“”“骤雨骤雨”三个独立的画面构成三个独立的画面构成一幅秋雨一幅秋雨黄昏送别图黄昏送别图，突出表现了词人，突出表现了词人离别时离别时悲凉的感情悲凉的感情。寒蝉寒蝉凄切，对凄切，对长亭长亭晚，晚，骤雨骤雨初歇。

12、初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤时值深秋，暮色苍茫，你送我到长亭，骤雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。雨刚刚停歇，寒蝉发出凄凄悲鸣。都门帐饮无绪，都门帐饮无绪，留恋处留恋处 兰舟催发。兰舟催发。依依不舍依依不舍留恋情浓留恋情浓写出离别之迫切写出离别之迫切矛矛盾盾在都城门外设宴饯在都城门外设宴饯别，却因将要分别别，却因将要分别没有了情绪；多想没有了情绪；多想再留恋一会儿，船再留恋一会儿，船夫却催着出发。夫却催着出发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。执手相看泪眼，竟无语凝噎。握着手泪眼相互凝视，心中有千言万语却握着手泪眼相互凝视，心中有千

13、言万语却一句也说不出。一句也说不出。词的上片描写了词人柳永与自己的恋人分别时的词的上片描写了词人柳永与自己的恋人分别时的情景，请从文中找出一个最能打动人心的情景，请从文中找出一个最能打动人心的细节细节来，来，并说说这个细节妙在何处并说说这个细节妙在何处?词人词人离别离别的愁绪如的愁绪如千里烟波般的绵长千里烟波般的绵长沉沉雾霭般的浓重沉沉雾霭般的浓重楚地天空般的深沉、苍茫楚地天空般的深沉、苍茫念去去千里念去去千里烟波烟波，暮霭暮霭沉沉沉沉楚天楚天阔。阔。比喻比喻其三种景物与词人的愁绪有何关联？其三种景物与词人的愁绪有何关联？运用了什么艺术手法？运用了什么艺术手法？表达了什么情感？（诗歌最常见问题

14、）表达了什么情感？（诗歌最常见问题）这两句诗借景抒情，借浓重这两句诗借景抒情，借浓重的暮霭和烟波写出了作者无尽的暮霭和烟波写出了作者无尽的愁情，即对前途和爱情的无的愁情，即对前途和爱情的无限惆怅。限惆怅。念去去千里念去去千里烟波烟波，暮霭暮霭沉沉沉沉楚天楚天阔。阔。上阕：上阕：皆皆离别难离别难 写写实实景语：景语：情语：情语：寒寒蝉蝉凄切凄切，对，对长亭晚长亭晚，骤骤雨雨初歇。初歇。念去去，念去去，千里千里烟波，暮霭烟波，暮霭沉沉沉沉楚天楚天阔阔。都门帐饮都门帐饮无绪无绪，留恋，留恋处处，兰舟兰舟催催发。发。执手相看执手相看泪泪眼，竟眼，竟无语凝噎。无语凝噎。写写虚虚今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风

15、残月。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同离别以后虽然还会有良辰好景，却无人共赏，等同虚设。虚设。离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来离别了恋人，虽有万千深情蜜意，又能向谁来倾吐呢？倾吐呢？此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！便纵有千种风情，更与何人说！今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停泊今晚酒醒梦回，我身在何处呢？也许我的小船停泊在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月在岸边，只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳，一弯残月高挂梢头。高挂梢头。“今宵酒醒何处？今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月

16、”历来为人传诵，历来为人传诵，甚至有人拿它来甚至有人拿它来代表柳词。请问代表柳词。请问它好在哪里？它好在哪里？1 1把杨柳、风、月这三件最能触动离把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。表愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。表现出别后的凄凉。现出别后的凄凉。“今宵今宵酒酒醒何处，醒何处，杨柳杨柳岸岸晓风晓风残月残月”酒酒柳柳风风月月今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月赏析名句：赏析名句：2.2.这幅画面又是出现在特定的时刻里这幅画面又是出现在特定的时刻里 “酒醒酒醒”之后之后答答案案2：以设问推想今晚酒醒之后的以设问推想今晚酒醒之后的情景。且杨柳、岸、晓风

17、、残月情景。且杨柳、岸、晓风、残月名词叠用，融情入景，渲染了凄名词叠用，融情入景，渲染了凄凉的气氛和情怀。凉的气氛和情怀。赏析名句：赏析名句：此夜曲中闻折柳此夜曲中闻折柳,何人不起故园情何人不起故园情李白李白“月有阴晴圆缺，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合人有悲欢离合”(苏轼苏轼)关于杨柳和月：关于杨柳和月：关于风：关于风：“原为西南风，长逝人君怀原为西南风，长逝人君怀”曹植曹植柳柳“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”留留送别送别离愁别恨，离愁别恨，寂寞凄凉寂寞凄凉秋风带来的是凉意和凄凉秋风带来的是凉意和凄凉把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物把杨柳、风、月这三件最能触动离

18、愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。集中成为一幅鲜明的画面。古人用古人用“杨柳杨柳”作为赠别的信物，它成了作为赠别的信物，它成了送别送别的象征的象征；古人出行多在黎明时分登程，送别也是这一古人出行多在黎明时分登程，送别也是这一时刻，时刻，“晓风晓风”意味着意味着别离别离；“圆月圆月”是团聚的象征，是团聚的象征，“残月残月”含含离别离别之意。之意。词人选取我国民族文化传统中三种象征离别词人选取我国民族文化传统中三种象征离别的典型景物，描绘了想像中的典型景物，描绘了想像中“杨柳岸晓风残月杨柳岸晓风残月”的的凄凉凄凉景色景色。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。点点染染手手法法“

19、点点”,指的是点明情感的内涵指的是点明情感的内涵.“染染”,指的是用景物来渲染烘托所点指的是用景物来渲染烘托所点明的情感明的情感.如如:念去去念去去点明离别之情点明离别之情 用用 千里烟波，暮霭沉沉楚天阔千里烟波，暮霭沉沉楚天阔的的景色渲染烘托景色渲染烘托多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。点出离别冷落。点出离别冷落。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。进一步渲染离别时的凄清进一步渲染离别时的凄清皆皆下阕：下阕：相思苦相思苦写写虚虚景语：景语：今宵酒醒何处？今宵酒醒何处？杨柳杨柳岸岸晓晓 风风残月残月。情语：情语：多情自古伤离别，更那多

20、情自古伤离别，更那堪、堪、冷冷落落清秋清秋节！节！此去经年，应是良辰好景虚设。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，便纵有千种风情，更更与何人说！与何人说！寒蝉、长亭寒蝉、长亭勾勒环境勾勒环境离别之前离别之前景语景语骤雨初歇骤雨初歇渲染气氛渲染气氛实写实写都门帐饮都门帐饮情事情事离别时刻离别时刻无绪无绪 留恋留恋 情语情语执手相看执手相看凝噎凝噎情态情态烟波暮霭烟波暮霭别后去向（设想）别后去向（设想）景语景语清秋伤别清秋伤别点旨点旨情语情语别后想象别后想象晓风残月晓风残月别后情景（设想）别后情景（设想）景语景语虚写虚写良辰好景虚设良辰好景虚设别后生活（设想）别后生活（设想）情语情语千种风

21、情无人说千种风情无人说这首词的重要特点是情景交融，词中哪些是景这首词的重要特点是情景交融，词中哪些是景语？哪些是情语？哪些是实写语？哪些是情语？哪些是实写?哪些是虚写哪些是虚写?全文结构全文结构离别之前离别之前 勾勒环境勾勒环境 离别之时离别之时 描写情态描写情态离别之后离别之后 刻画心理刻画心理小结小结v一切景语皆情语一切景语皆情语v雨霖铃抓住了秋天的典型意象寒蝉、烟雨霖铃抓住了秋天的典型意象寒蝉、烟波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落的气波、暮霭、晓风、残月渲染了凄清冷落的气氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情，可谓氛，烘托了离别时的惆怅和痛苦之情，可谓情景交融。情景交融。v采用白描手法采用白描

22、手法，通过细节的刻画，写出，通过细节的刻画，写出人物不忍分离的情景，真挚感人。人物不忍分离的情景，真挚感人。v上实下虚，上实下虚，前呼后应，层层深入，淋漓尽前呼后应，层层深入，淋漓尽致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。致地刻画了缠绵悱恻的离愁别绪。情景交融艺术手法小结 “一一切切景景语语皆皆情情语语”。雨雨霖霖铃铃这这首首词词，感情非常真挚，但基调却格外低沉。感情非常真挚，但基调却格外低沉。景景是是“清清秋秋节节”，情情是是“伤伤离离别别”；以以清清秋秋之之萧萧索索，写写离离别别之之凄凄恻恻。后后人人称称之之为为“离人心上秋离人心上秋”。哀哀景景写写哀哀。情情景景交交融融，词词韵韵谐谐婉婉，情情深深

23、意意挚挚，凄凄楚楚动动人人，具具有有极极强强的的婉婉约约美美，不不愧愧为宋代词坛上的一件精品。为宋代词坛上的一件精品。景：景：寒蝉凄切，骤雨初歇寒蝉凄切，骤雨初歇千里烟波，暮霭沉沉楚天阔千里烟波，暮霭沉沉楚天阔杨柳岸、晓风残月杨柳岸、晓风残月 凄苦冷清之景凄苦冷清之景情：情：执手相看泪眼，竟无语凝噎执手相看泪眼，竟无语凝噎多情自古伤离别多情自古伤离别便纵有千种风情，更与何人说便纵有千种风情，更与何人说 无限惜别之恨无限惜别之恨枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。小桥流水人家。古道西风瘦马，古道西风瘦马，夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。天净沙天净沙秋思秋思元元马致远马致远划

24、线句好在哪里？划线句好在哪里？拓展阅读拓展阅读答案：答案：叠用名词，情景交融，叠用名词，情景交融，渲染了一种凄清的氛围，渲染了一种凄清的氛围，引发出游子无尽的乡思。引发出游子无尽的乡思。蜀相蜀相杜甫杜甫映阶碧草自春色，映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。隔叶黄鹂空好音。这两句诗的诗眼是这两句诗的诗眼是 ，渲染了一种渲染了一种 的气氛。的气氛。自、空自、空凄凉凄凉两情若是久长时，又岂在两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！朝朝暮暮！秦观秦观v 人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热?有有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那职才能有权，才能施展抱负，改造

25、世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是

26、另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。中一个仅有的类型，一个特殊的代表。梁衡读柳永梁衡读柳永 柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾许

27、我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像不像陆游那样：陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是

28、需要巨人而且产生了巨人的时代。市民兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。梁衡读柳永梁衡读柳永雨霖铃与念奴娇比较鉴赏，体味豪雨霖铃与念奴娇比较鉴赏，体味豪 放、婉约两派词风的不同。放、婉约两派词风的不同。赤壁怀古赤壁怀古雨霖铃雨霖铃意意象象人人事事情情感感壮壮美美豪豪迈迈悲悲愤愤壮志难酬壮志难酬之恨之恨指挥若定指挥若定谈笑却敌谈笑却敌凄

29、凄美美缠缠绵绵凄凄凉凉清秋离别清秋离别之恨之恨执手相看执手相看无语凝噎无语凝噎寒蝉烟波寒蝉烟波杨柳残月杨柳残月大江乱石大江乱石惊涛峭壁惊涛峭壁苏轼苏轼柳永柳永豪放豪放阳刚之美阳刚之美粗犷豪迈雄伟刚劲粗犷豪迈雄伟刚劲,给人惊心动魄给人惊心动魄崇敬景仰之情崇敬景仰之情得阳刚之美者如霆如电如重山峻崖得阳刚之美者如霆如电如重山峻崖如长风出谷如决大河如奔骐骥如长风出谷如决大河如奔骐骥婉约婉约阴柔之美阴柔之美秀雅恬静安适柔媚秀雅恬静安适柔媚,给人心旷神怡给人心旷神怡轻松愉悦之情轻松愉悦之情如升初日如云如霞如烟如清风如幽如升初日如云如霞如烟如清风如幽林曲涧如珠玉之辉林曲涧如珠玉之辉 柳永大约在公元柳永大约在

30、公元1 10 01 17 7年，宋真年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：填词道：“富贵岂由人，时会高志须富贵岂由人，时会高志须酬。酬。”等了等了5 5年，第二次开科又没有考年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的鹤冲天：了那首著名的鹤冲天：鹤冲天（鹤冲天（10221022年年）黄金榜上，偶失龙头望。明代暂

31、遗贤，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向如何向?未遂风云便，争不恣狂荡未遂风云便，争不恣狂荡?何须论何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。低唱。柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这

32、次好不容易通过了，但临一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去且去浅斟低唱，何要浮名浅斟低唱，何要浮名?”又把他给勾掉又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：解嘲地说：“我是奉旨填词。我是奉旨填词。”之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大

33、部分的词诞生在锦榻绣被之中，当时歌伎们的心声是：生在锦榻绣被之中，当时歌伎们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。”柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他柳永晚年穷困潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。的歌妓姐妹们集资营葬。死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳吊柳七七”或或“吊柳会吊柳会”。柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳词从柳永是北宋第一个专力写词的作家，柳

34、词从题材方面看，大体可分三类：写都市生活和题材方面看，大体可分三类：写都市生活和风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋情；风光；写妇女生活、愿望和男女间的恋情；写羁旅行役之苦。他的写羁旅行役之苦。他的乐章集乐章集有词近二有词近二百首。他的词在艺术表现上自成风格，大部百首。他的词在艺术表现上自成风格，大部分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交融，分作品以白描见长，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发，对宋词的发展有一定的影响。展有一定的影响。柳永以当时的新声慢曲，柳永以当时的新声慢曲，

35、取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。实自柳永开启的。本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄昇花庵词选记载了这样一件事：宋仁黄昇花庵词选记载了这样一件事：宋仁宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宗颇好词，近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首醉蓬莱，其中首醉蓬莱，其中“宸游凤辇何处宸游凤辇何处”一句正一句正与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以与御制的真宗挽词暗合，仁宗感到不快，以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的屯此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行田员外郎，为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情，沦落飘泊之感是可以想见的，何况役之情，沦落飘泊之感是可以想见的，何况又要与自己心爱的人相别。宦途失意的压抑，又要与自己心爱的人相别。宦途失意的压抑，与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀与恋人别离的痛苦交织在一起，内心充满哀怨，于是作此雨霖铃以寄别恨。怨，于是作此雨霖铃以寄别恨。