产品创意设计05色彩构成.ppt

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1、产品创意设计05色彩构成 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望第五讲产品创意设计色彩构成色彩概述色的本质色彩的基本性质色彩混合色的表示法色彩与心理色彩构成1、色彩在人们的生活中是一种不可缺少的视觉感受。在某种意义上，世界本来是无色的，可是人们感觉到生活在一个色彩绚丽的世界上。自然界中，目前能辨别出的颜色种类，大概有二百万到八百万种。要想科学地认识什么是色彩，需要横跨物理、生理、心理三个学术领域。2、著名学者亚里士多德认为：最基本的色是黑、白、灰色；或黑、

2、白、黄色；白色与黑色经过眼睛不能分辨的细微混合，按照不同的混合比率，产生了其他色。文艺复兴时期的巨匠奥纳多达芬奇在他进行了反复的科学观察和思考之后，他认为原色色彩是由光的白色、大地的黄色、水的绿色、空气的蓝色、火的红色并加上黑暗的黑色组成的。17世纪中期到达光学发展的辉煌时代，23岁的英国物理学家牛顿，发现太阳光是包含整个光谱色的白光，白光通过三棱镜之后，被分解为红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫色彩鲜明的光谱。牛顿还发现：非发光体的色彩首先决定于照亮它的色光，其次决定于它们对投照光的反应。第一节色彩构成色彩概述光的分解 红 橙 黄 绿 蓝 紫3、色彩学理论就是在历代科学家、艺术家、心理学家的努力下才

3、发展成一门综合学科。在这门综合性学科里，物理学家研究了光谱的元素，色光的混合，色光光波频率以及波形的长度。同时还研究了色的标准和分类。化学家研究了染色和颜料的分子结构，开阔了色彩的领域。生理学家研究了光与色对人眼与脑的各种反应，以及彼此间的奇妙联系。而心理学家对色彩给人们带来的精神影响最感兴趣。最后，艺术家、美学家、产品设计师们感兴趣的是在此基础上从美学角度寻找色彩的表现效果。4、如果给色彩下个定义，则可以说：“所谓色彩，就是光刺激眼睛所产生的视感觉。”第一节色彩概述色彩构成视觉的产生是由于光的刺激，而接受光刺激的是我们的眼睛。眼睛是视觉的活动器官。眼睛是一个直径大约2324mm的球状体，是人

4、观察客观事物的视觉器官。我们平常接收的外界信息中约有80%来自视觉。眼睛主要由屈光调节系统和视觉感受系统组成。眼睛就如同一部全自动照相机，由角膜、瞳孔、房水、晶状体、玻璃体和睫状肌等组成的屈光系统相当于照相机的镜头，起聚焦成像的作用。眼内的视网膜和大脑的视觉皮质中枢等则相当于照相机的感光底片和电脑控制系统，能够接收外界光信号并成像。第二节色的本质一、视觉与色色彩构成角膜角膜：是眼睛正前方的一层透明组织。当光线进入眼球时，它便会发挥部分聚焦的作用。角膜共有五层组织，最外层是眼睛的保护层。角膜的后面是虹膜，虹膜中央有一园孔，叫瞳孔，它的主要作用是控制进入眼球的光通量（相当于照相机的光圈）。当我们处

5、于光线较强的环境，瞳孔就会自动缩小，使进入眼球的光线减少，避免眼睛被灼伤；当周围光线变暗时，为了看清物体，瞳孔会自动扩大，让更多的光线进入。第二节色的本质色彩构成晶状体晶状体：位于瞳孔后面的一片晶莹物体，相当于一个可变焦距的透镜，焦距约为1.5cm。它通过睫状肌来改变自身的形状来调节焦点，从而发挥近距离阅读能力。一般来说人到40岁后，晶状体会逐渐失去弹性而变硬，老花现象继而产生，这时需要佩戴老花镜来帮助阅读。第二节色的本质色彩构成视网膜视网膜：是眼球内壁非常精细的视神经组织，它就像照相机的底片一样，具有接受和传送影像的作用。视网膜上存在着人类视觉感受最敏锐的视觉细胞。视网膜分三层，最外层为光感

6、受器细胞层，由接受光线刺激的视锥和视杆细胞组成；中间层为双极细胞层，它处于视网膜中信息传递的主通路中，它接受来自光感受器的信号，并将其传递至神经节细胞；最内层为神经节细胞层，它是视网膜的输出神经元，负责传导神经冲动到大脑的视觉皮质中枢。视网膜中心凹区域密集分布着大量的视锥细胞，它具有最敏锐的视觉。第二节色的本质色彩构成第二节色的本质色彩构成1、光与色有着不可分割的密切关系，没有光便没有色彩感觉。光是产生色的原因，色是光被感觉的结果。据现代物理学证明，光是和无线电波、X射线等同样的电磁波辐射能。电磁波波长范围很广，最长的竟达108m，最短的10-14m。光波波长在400nm到700nm之间的电磁

7、波称为可见光。其余波长的电磁波都是人眼看不见的，通称为不可见光。2、自然界的各种物体是光的反射体，即受光体。每一种物体的质量与所含的元素不同，因此对各种波长的光地吸收与反射也不同。人们习惯于把白色阳光下物质呈现的色彩效果总和称之谓物体的“固有色”。3、颜色可以分为两大类：无彩色系和有彩色系。无彩色系是指白色、黑色和由白色与黑色调成的各种深浅不同的灰色。色度学上称此为黑白系列。有彩色系是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色。第二节色的本质二、光与色 红 700nm630nm 橙 630nm590nm 黄 590 nm560nm 绿 560 nm490nm 兰 490 nm450nm 紫 450 n

8、m400nm色彩构成一、明度明度是指色的明暗程度。对光源色来说可以称为光度，对物体色来说，除了称明度之外，还可以称为亮度、深浅程度等。在无彩色中，最高明度是白色，最低明度是黑色。在有彩色中，最明亮的是黄色，最暗的是紫色。任何一种有彩色，当它渗入白色时，明度提高；当渗入黑色时，明度降低。第三节色彩的基本性质色彩构成二、色相色相(色调)是指色彩的相貌，确切地说是依波长来划分的色光的相貌。可见光因波长的不同，给眼睛的色彩感觉也不同。人眼睛对每种波长的色光有不同的色感觉，这些感觉就称为色相。在诸多色相中，红、橙、黄、绿、青、紫六个色相是具有基本感觉的色相。以它们为基础，就可构成一种环状的配列，这称为色

9、相环。第三节色彩的基本性质三、纯度纯度是指色光波长单一的程度。纯度也称为彩度、鲜度、艳度或饱和度。黑、白、灰等没有色相倾向的色被称为无彩色，其纯度为零。色光混合之后，某波长的色光占的比例越多，色相感越明确，其纯度也越高。有色物体色彩的纯度与物体表面结构有关，如果物体表面粗糙，光线的漫反射作用将使色彩的纯度降低。如果物体表面光滑，色彩的纯度就越高。色的明度、色相、纯度三个独立的性质，称为色的三属性。色的明度、色相、纯度三个独立的性质，称为色的三属性。第三节色彩的基本性质色彩构成一、加光混合加光混合属于投照光的混合。将光源体辐射的光和照一处，可以和照出新的色光。混合色的明度是被混合的各色光的明度之

10、和。参加混合的光越多，混合的明度越高。如把各种色光全部混合在一起则成为白光，因此把这种混合称为加光混合。加色法混合被广泛 应用于舞台灯光照明及影视、电脑设计等领域。第四节色彩混合色彩构成二、减光混合减光混合指不能发光，却能将照来光吸收掉一部分，将剩下的光反射出去的色料的混合。在投照光不变的条件下，新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均数，因此新色料的明度降低，纯度也降低了，所以称为减光混合。人们平时在绘画、设计、染色、粉刷中的色彩调合，都属减色法应用。第四节色彩混合（减光混合）色彩构成三、三原色所谓三原色，就是这三色中的任意一色，都不能由另外两种原色混合产生，而其它色可由这三色按一定

11、比例调配出来。这三个独立的色称为三原色。色光和颜料的原色及其混合规律是有区别的。色光三原色是红、绿、蓝（蓝紫），而颜料三原色是红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝），色光混合后变亮，属加光混合；颜料混合后变暗，属减光混合。第四节色彩混合色彩构成四、互补色反两种色光相加呈现白色光，两种颜料相混合呈现出灰黑色，则这两种色光或颜色即为互补色。互为补色的颜色在色相环上一般处于通过圆心的直径两端的位置上。在调配颜色时，如果要保持其原有的鲜艳度，就必须避免调配带有补色关系的颜色。反之，如果为了适当减弱某一色的鲜艳度，不妨调入微量的补色关系的颜色。第四节色彩混合色彩构成五、间色、复色由两种原色混合而成的色称为

12、间色，也称第二次色。红+黄橙黄+蓝绿红+蓝紫由三个原色参与混合出的新色称为复色，复色种类很多，它的纯度较低，色相也不鲜明，复色又称第三次色。任何复色均可找到三原色红、黄、蓝的成分，只是某一种原色量的多少不同而已。橙+绿橙绿（黄灰）橙+紫橙紫（红灰）紫+绿紫绿（灰）第四节色彩混合色彩构成一、色名法最初人们掌握不住色的规律，只能把自然色彩及人为色彩的各种颜色，都起着各种色的名称。用这些名作为较概略的称呼，如玫瑰红、橄榄绿、柠檬黄、胭脂、石绿、湖蓝、紫罗兰、土黄、赭石、熟褐、生赭等等。这些称呼数量有限，而且不科学也不准确。第五节色的表示法色彩构成二、色立体色的三属性，色相、明度、纯度是不可分割的，用

13、三维立体空间形象的表示三属性的关系，由此形成一个色空间。假设有一个像地球一样的球体，在这个球体的北极放着白色，南极放着黑色，在连接两级的中轴线上，分布着由黑至白不同明度的灰色。并将纯色环放在赤道的位置上。然后，各种纯色向轴心方向逐渐变灰，到中心成为灰色。这样，色环就发展为一个平面了。该平面上的各色向北极方向逐渐加白淡化，至北极称为白色；向南极方向逐渐加黑暗化，至南极称为黑色。这样，这种色彩的变化，按三属性都可在这个立体模型中各自找到合适的位置。第五节色的表示法色彩构成三、奥斯特瓦德色彩体系这是有诺贝尔奖金获得者德国化学家奥斯特瓦德发明的，基本色相是黄、橙、红、紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿等8个色相，

14、进而再各分3个色相，形成24各分割的色相环，从1号排到24号。第五节色的表示法色彩构成四、孟赛尔色彩体系由美国美术教师孟赛尔于1929年提出了标准色板，后经美国光学学会修改，正式编成孟赛尔表色系。这个色的体系同样以色相（H）、明度（V）纯度（C）三属性构成。第五节色的表示法色彩构成一、色彩的心理效应色彩的客观性质对人的知觉造成多种刺激，并由此影响人们的心理并产生出各种色彩心理状态。红色红色在视觉上有一种迫近感与扩张感。它易使人联想起太阳、火焰、热血、花卉等，感觉温暖、兴奋、活泼、热情、积极、希望、忠诚、健康、充实、饱满、幸福等向上的倾向，但有时也被认为是幼稚、原始、暴力、危险、卑俗的象征。红色

15、历来是我国传统的喜庆色彩。在绿蓝色底上的红色就像一种炽烈燃烧的火焰；在深红色底上的红色起到平静和熄灭热度的作用；在黄绿色底上的红色变成一种激烈、突出的色彩；在橙色的上的红色似乎被郁积，显得黯淡而无生命，好像焦干了似的；在黑色底上的红色，它能迸发出最大的、不可征服的、超人的热情来。深红及带紫味的红给人感觉是庄严、稳重、而又热情的色彩、常见于欢迎贵宾的场合。含白的高明度粉红色，则有柔美、甜蜜、梦幻、愉快、幸福、温雅的感觉，几乎成为女性的专用色彩。第六节色彩与心理色彩构成橙色橙色是最活泼、最富有光泽的色彩，色性也在红、黄两者之间，是最温暖、响亮的色彩。它使人联想起火焰、灯光、霞光、水果等物象，橙色能

16、在视觉心理上引起人们的食欲，使人感觉充足、饱满、成熟、愉快并富有营养。橙色具有明亮、华丽、健康、向上、兴奋、温暖、愉快、芳香、辉煌之感。但也有疑惑、嫉妒、伪诈等消极倾向性表情。含灰的橙成咖啡色，含白的橙成浅橙色，俗称血牙色，与橙色本身都是常用的甜美色彩也是众多消费者特别是女妇，儿童，青年喜爱的服装色彩。黄色黄色给人光明、辉煌、灿烂、轻快、柔和、纯净和充满希望的印象。黄色是所有色相中明度最高的色彩，具有轻快、光辉、透明、活泼、光明、辉煌、希望、功名、健康等印象。但黄色过于明亮而显得刺眼，并且与他色相混即易失去其原貌，故也有轻薄、不稳定、变化无常、冷淡等不良含义。含白的淡黄色感觉平 和、温柔，含大

17、量淡灰的米色或本白则是很好的休闲自然色，深黄色却另有一种高贵、庄严感。由于黄色极易使人想起许多水果的表皮，因此它能引起富有酸性的食欲感。黄色还被用作安全色，因为这极易被人发现，如室外作业的工作服。第六节色彩与心理色彩构成绿色绿色在各高纯度色光中，是使眼睛最能得到休息的色光。嫩绿、淡绿象征春天、生命、青春、活泼、成长，具有旺盛的生命力，是能表现活力于希望的色彩。盛绿、浓绿象征盛夏、成熟、健康、兴旺。灰绿、土绿象征秋季，反映了收获，衰老和终结。在各色相中，由于绿色处于中庸、平静地地位，又象征着生命与希望，因此人们常把它看成和平事业的象征色。蓝色蓝色很容易让人想到天空、还养、湖泊、远山、冰雪，让人感

18、到崇高、深远、纯洁、透明、无边无际、冷漠，常缺少生命的活动。蓝色的性格具有较宽的变调领域，康定斯基将此色比喻为：浅蓝色类似笛声，悠扬又明晰。深蓝色像大提琴声，深沉而又动听。更深的蓝就显现出低沉的音色，有如那永远也倾诉不完的苦闷一样，沉痛而又悲哀。第六节色彩与心理色彩构成紫色紫色是色相中最暗的色，紫色的暗度造成它在表现效果中呈现出一种神秘感，当它大面积出现时，清楚地制造出恐怖感。紫色能给人以高贵、优越、奢华、幼稚、流动、不安等感觉。白色白色让人感到快乐、轻盈、单薄、纯洁，因而白色成为医疗卫生事业的象征色。白色一旦用于大面积时，由于过于反射光线，则会造成一种炫目感，给人的心理上带来一种强烈的冲击。

19、黑色黑色在视觉上是一种消极性的色彩，会让人产生冷酷、恐怖、烦恼、忧伤、消极、沉睡、悲痛之感；但黑色也有积极的一面，它使人产生休息、安静、深思、严肃、庄重之感。灰色灰色给人平淡、乏味、抑制、枯燥、单调、沉闷、寂寞、颓丧之感；但有时能给人以高雅、精致、含蓄、耐人寻味的印象。第六节色彩与心理色彩构成二、色彩的感觉1、色的冷暖感红、黄、橙色使人感到温暖，而绿、蓝色使人感到寒冷。2、色的轻重感主要取决于明度，对于明色可以感到轻，而暗色则感到重。3、色的进退感强色感到“进”，而若色感到“退”；暖色感到“近”，而冷色感到“远”。4、色的胀缩感暖色、明度高的亮色易感到胀，而冷色、明度低的暗色，则有收缩的感觉。

20、5、色的软硬感单色明亮的色彩感觉软，深暗的色彩感觉硬；高纯度与低纯度的色彩感觉硬，而中等纯度的色感觉软。6、色彩的华丽、质朴感红、紫红、绿依次顺序呈华丽感；黄绿、黄、橙、青紫依次顺序呈质朴感。鲜艳而明亮的颜色呈华丽感，浑浊而深暗的颜色呈质朴感。7、色的通感觉在心理学上，把由一种感觉引起的其他领域的感觉，称为通感觉。第六节色彩与心理色彩构成色彩构成：色彩构成：从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学的分析方法，把复杂的色彩现象还原为最基本的形态要素，依照一定的规律去重构这些形态要素之间的相互关系，创造出新的色彩效果的过程。这种重构的过程或者称之为创作的过程就叫色彩构成。第七节色彩构成色彩构成一、色彩的均衡二、色彩的节奏与韵律三、色彩的单纯化四、色彩的主次五、色彩的呼应六、色彩的点缀七、色彩的互补