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1、第第2 2章章 环境艺术设计的空间尺度环境艺术设计的空间尺度1 室内空间是人类劳动的产物，是室内空间是人类劳动的产物，是相对于自然空间而言的，是人类有序相对于自然空间而言的，是人类有序生活所须要的物质产品。人对空间的生活所须要的物质产品。人对空间的须要，是一个从低级到高级，从满足须要，是一个从低级到高级，从满足生活物质要求，到满足心理精神须要生活物质要求，到满足心理精神须要的发展过程。的发展过程。2 但是，无论物质或精神须要，都将但是，无论物质或精神须要，都将受到当时社会生产力、科学技术水平和受到当时社会生产力、科学技术水平和经济文化等方面的制约。人们的须要随经济文化等方面的制约。人们的须要随

2、着社会发展提出不同的要求，空间随着着社会发展提出不同的要求，空间随着时间的变更也相应发生变更，这是一个时间的变更也相应发生变更，这是一个相互影响、相互联系的动态过程。因此，相互影响、相互联系的动态过程。因此，室内空间的内涵、概念也不是一成不变室内空间的内涵、概念也不是一成不变的，而是在不断地补充、创新和完善。的，而是在不断地补充、创新和完善。3 室内设计的空间体系建立在四维的时空概念之上。依据爱因斯坦的理论：我们生存的世界是一个四维的时空统一连续体。在室内设计中时空的统一连续体，是通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主观人的时间运动相融来实现其全部设计意义的。因此空间限定与时间序列，成为室内设

3、计空间体系最基本的构成要素。4 在抽象的概念中“空间是一个三维统一连续体”。我们这样说是指有可能通过x、y、z 这三个（坐标的）数字来描绘一个（静止）点的位置，并且在其旁边有着多数的，其位置能够用诸如x1、y1、z1 这样的坐标数来描绘，这跟我们选用的第一个点的坐标数x、y、z 的各自的值得是一样的。由于后者的特性我们谈到“同一连续体”，并且由于存在三个坐标这一事实，我们就把空间说成是“三维的”。（爱因斯坦：相对论）室内设计的空间限定要素正是建立在三维坐标的概念之上。5 在环境艺术设计的概念中，只有对空间在环境艺术设计的概念中，只有对空间加以目的性限定，才具有实际的设计意义。加以目的性限定，才

4、具有实际的设计意义。空间三维坐标体系的三个轴空间三维坐标体系的三个轴 x x、y y、z z，在设，在设计中具有实在的价值。计中具有实在的价值。x x、y y、z z 相交的原点，相交的原点，向向 x x 轴的方向运动，点的运动轨迹形成线；轴的方向运动，点的运动轨迹形成线；线段沿着线段沿着 z z 轴方向垂直运动，又产生了面；轴方向垂直运动，又产生了面；整面沿整面沿 y y 轴向纵深运动，又产生了体。体轴向纵深运动，又产生了体。体由于点、线、面的运动方向和距离的不同，由于点、线、面的运动方向和距离的不同，呈现出不同的形态。诸如方形、圆形、自然呈现出不同的形态。诸如方形、圆形、自然形等等。不同形

5、态的单体与单体并置，形成形等等。不同形态的单体与单体并置，形成集合的群体，群体之间的虚空，又形成若干集合的群体，群体之间的虚空，又形成若干个虚拟的空间形态。个虚拟的空间形态。6 从空间限定的概念动身，环境艺术设计的实际意义，就是探讨各类环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题。7 抽象的空间要素点、线、面、体，在环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间，就像是一个个形态不同的空盒子。我们把这些限定空间的要素称为界面。界面有形态、比例、尺度和式样的变更，这些变更造就了建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的环

6、境呈现出不同的氛围。8 由空间限定要素构成的建筑，表现为存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为限定要素的本体，后者为限定要素之间的虚空。从环境艺术设计的角度动身，建筑界面内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑界面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内容。这个内部空间的实体与虚空，存在与运用之间是辨证而又统一的关系。明显，从环境的主体人的角度动身，限定要素之间的“无”，比限定要素的本体“有”，更具实在的价值。9容器与房间在空间的意义上是相同的容器与房间在空间的意义上是相同的10 物理场存在于整个空间，如电磁场，引力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。实物之间

7、的相互作用就是依靠有关的场来实现的。场本身具有能量、动量和质量，而且在确定条件下可以和事物相互转化。依据物理场的这种观点，场和实物并没有严格的区分。室内设计中空间的“无”和“有”的关系同样可以理解为场和实物的关系。11建筑中表现为实体的空间限定要素呈建筑中表现为实体的空间限定要素呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。地面是建筑空间限定的基础要素，地面是建筑空间限定的基础要素，它以存在的周界限定出一个空间的场。它以存在的周界限定出一个空间的场。柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。它们之间存在的场构成了通透的平面，可它们之间存在的场构

8、成了通透的平面，可以限定出立体的虚空间。以限定出立体的虚空间。12 墙面是建筑空间存在的限定墙面是建筑空间存在的限定要素。它以物质实体形态存在的面，要素。它以物质实体形态存在的面，在地面上分割出两个场。在地面上分割出两个场。顶棚是建筑空间终极的限定顶棚是建筑空间终极的限定要素。它以向下放射的场构成了建筑要素。它以向下放射的场构成了建筑完整的防护和隐藏性能，使建筑空间完整的防护和隐藏性能，使建筑空间成为真正意义上的室内。成为真正意义上的室内。13地面的空间限定地面的空间限定14梁柱的空间限定与流淌梁柱的空间限定与流淌15墙面的空间限定墙面的空间限定16顶棚的空间限定顶棚的空间限定17其次节其次节

9、室内空间构成方式室内空间构成方式不论何种空间均是由不同形态的界不论何种空间均是由不同形态的界面围合而成，围合形式的差异造就了空面围合而成，围合形式的差异造就了空间内容的变更，按空间构成方式来区分间内容的变更，按空间构成方式来区分内容，能够从空间的本质特征来营造符内容，能够从空间的本质特征来营造符合功能与审美要求的环境。室内空间的合功能与审美要求的环境。室内空间的构成方式受其形态的影响与制约呈现出构成方式受其形态的影响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空间，动态开三种基本形式：静态封闭空间，动态开敞空间，虚拟流淌空间。敞空间，虚拟流淌空间。181.静态封闭空间具有如下特征：静态封闭空间具有如下特

10、征：限度性强的界面围合；限度性强的界面围合；内向的私密性尽端；内向的私密性尽端；领域感很强的对称向心形式；领域感很强的对称向心形式；空间界面及陈设的比例尺度协调统一。空间界面及陈设的比例尺度协调统一。19静态封闭空间静态封闭空间202.动态开敞空间具有如下特征：动态开敞空间具有如下特征：界界面面围围合合不不完完整整，某某一一侧侧界界面面具具有有开开洞洞或启闭的形态；或启闭的形态；外外向向性性强强，限限定定度度弱弱，具具有有与与自自然然和和四四周环境沟通渗透的特点；周环境沟通渗透的特点；利利用用自自然然、物物理理和和人人为为的的诸诸种种要要素素，造造成空间与时间结合的成空间与时间结合的“四维空间

11、四维空间”；界面形体对比变更，图案线型动感猛烈。界面形体对比变更，图案线型动感猛烈。21动态开敞空间动态开敞空间223.虚拟流淌空间具有如下特征：不以界面围合作为限定要素，依靠形体的启示，视觉的联想来划定空间；以象征性的分隔，造成视野通透交通无阻隔，保持最大限度交融与连续的空间；极富流淌感的方向引导性空间线形；借助于室内部件及装饰要素形成的“心理空间”。23虚拟流淌空间虚拟流淌空间24第三节第三节室内空间形象与尺度室内空间形象与尺度一、空间形象与尺度系统是室内设计审一、空间形象与尺度系统是室内设计审美系统的主要组成部分。美系统的主要组成部分。25 室内空间形象是空间形态通过人的感室内空间形象是

12、空间形态通过人的感觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合觉器官作用于大脑的反映结果。界面围合的空间样式，围合空间中光照的来源、照的空间样式，围合空间中光照的来源、照度、颜色，界面本身的材质，围合空间中度、颜色，界面本身的材质，围合空间中全部的装饰陈设物，综合构成了空间的总全部的装饰陈设物，综合构成了空间的总体形象。平面布局中功能实体的合理距离，体形象。平面布局中功能实体的合理距离，墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品墙面顶棚装修材料的组合，装饰陈设用品的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着亲密的悬挂与摆放，都与尺度的比例有着亲密的关系。的关系。26空间形象的尺度比例空间形象的尺度比例27 在空间形象与

13、尺度系统中尺度的概念包在空间形象与尺度系统中尺度的概念包含了两方面的内容：含了两方面的内容：1、一方面是指室内空间中人的行为心理尺度、一方面是指室内空间中人的行为心理尺度因素，这种因素主要体现在与人的行为心理因素，这种因素主要体现在与人的行为心理有干脆联系的功能空间设计上。由于室内尺有干脆联系的功能空间设计上。由于室内尺度是以人体尺度为模数。人的活动受界面围度是以人体尺度为模数。人的活动受界面围合的影响，其尺度感受特别敏锐，从而形成合的影响，其尺度感受特别敏锐，从而形成以厘米为单位的度量体系。这种体系以满足以厘米为单位的度量体系。这种体系以满足功能需求为基本准则，同时影响到内部空间功能需求为基

14、本准则，同时影响到内部空间中人的审美标准。中人的审美标准。28室内空间尺度与人的行为心理室内空间尺度与人的行为心理29 依据心理空间概念，人被一个看不见的气泡所包围。30 2 2、尺度的另一概念是指室内界面本身构、尺度的另一概念是指室内界面本身构造或装修的空间尺度比例。这种主要满足造或装修的空间尺度比例。这种主要满足于空间立面构图的尺度比例标准，在空间于空间立面构图的尺度比例标准，在空间形象审美上具有特别重要的意义。形象审美上具有特别重要的意义。31二二、界界面面围围合合是是空空间间形形象象构构成成的的主主要要方方面面。空空间间形形象象的的界界面面围围合合样样式式主主要要由由空空间间分分隔隔、

15、空间组合与界面处理三个部分组成。空间组合与界面处理三个部分组成。1 1、空间分隔空间分隔 空空间间分分隔隔在在界界面面形形态态上上分分为为确确定定分分隔隔、相对分隔、意象分隔三种形式。相对分隔、意象分隔三种形式。32（1 1）确定分隔：以限定度高的实体界面分隔确定分隔：以限定度高的实体界面分隔空间，称为确定分隔（限定度：隔离视线、空间，称为确定分隔（限定度：隔离视线、声音、温湿度等的程度），确定分隔是封闭声音、温湿度等的程度），确定分隔是封闭性的，分隔出的空间界限特别明确。具有全性的，分隔出的空间界限特别明确。具有全面抗干扰的实力，保证了安静私密的功能需面抗干扰的实力，保证了安静私密的功能需求

16、。求。实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔实体界面主要以到顶的承重墙、轻体隔墙、活动隔断等组成。墙、活动隔断等组成。33确定分隔确定分隔34（2 2）相相对对分分隔隔：以以限限定定度度低低的的局局部部界界面面分分隔隔空空间间，称称为为相相对对分分隔隔。相相对对分分隔隔具具有有确确定定的的流流淌淌性性，其其限限定定度度的的强强弱弱因因界界面面的的大大小小、材材质、形态而异，分隔出的空间界限不太明确。质、形态而异，分隔出的空间界限不太明确。局局部部界界面面主主要要以以不不到到顶顶的的隔隔墙墙、翼翼墙墙、屏风、较高的家具等组成。屏风、较高的家具等组成。35（3 3）意象分隔：非实体界面分隔的空间，）意

17、象分隔：非实体界面分隔的空间，称为意象分隔。这是一种限定度很低的分称为意象分隔。这是一种限定度很低的分隔方式。空间界面虚拟模糊，通过人的隔方式。空间界面虚拟模糊，通过人的“视觉完形性视觉完形性”来联想感知，具有意象性的来联想感知，具有意象性的心理效应，其空间划分隔而不断，通透深心理效应，其空间划分隔而不断，通透深邃，层次丰富，流淌性极强。邃，层次丰富，流淌性极强。36 非实体界面是以栏杆、罩、花格、构非实体界面是以栏杆、罩、花格、构架、玻璃等通透的隔断，以及家具、绿化、架、玻璃等通透的隔断，以及家具、绿化、水体、色调、材质、光线、高差、音响、水体、色调、材质、光线、高差、音响、气味、悬垂物等因

18、素组成。气味、悬垂物等因素组成。37相对、意象分隔相对、意象分隔38 2、空间分隔具有以下几种典型的方法：（1）建筑结构与装饰构架：利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔，具有力度感、工艺感、平安感，结构架以简炼的点、线要素组成通透的虚拟界面。（2）隔断与家具：利用隔断和家具进行分隔，具有很强的领域感，简洁形成空间的围合中心。隔断以垂直面的分隔为主；家具以水平面的分隔为主。39光色与质感：利用色相的明度、纯光色与质感：利用色相的明度、纯度变更，材质的粗糙平滑对比，照明的度变更，材质的粗糙平滑对比，照明的配光形式区分，达到分隔空间的目的。配光形式区分，达到分隔空间的目的。界面凸凹与凹凸：

19、利用界面凸凹和凹界面凸凹与凹凸：利用界面凸凹和凹凸的变更进行分隔，具有较强的展示性，凸的变更进行分隔，具有较强的展示性，使空间的情调富于戏剧性变更，活跃与使空间的情调富于戏剧性变更，活跃与乐趣并存。乐趣并存。40陈设与装饰：利用陈设和装饰进行陈设与装饰：利用陈设和装饰进行分隔，具有较强的向心感，空间充溢层分隔，具有较强的向心感，空间充溢层次变更丰富，简洁形成视觉中心。次变更丰富，简洁形成视觉中心。水体与绿化：利用水体和绿化进行分水体与绿化：利用水体和绿化进行分隔，具有美化和扩大空间的效应，充溢隔，具有美化和扩大空间的效应，充溢朝气的装饰性，使人亲近自然的心理得朝气的装饰性，使人亲近自然的心理得

20、到很大的满足。到很大的满足。41空间分隔空间分隔42划分空间划分空间43 3 3、空间组合空间组合（1 1）包涵性组合：以二次限定的手法，在一个大包涵性组合：以二次限定的手法，在一个大空间中包涵另一个小空间，称为包涵性组合。空间中包涵另一个小空间，称为包涵性组合。（2 2）邻接性组合：两个不同形态的空间以对接的邻接性组合：两个不同形态的空间以对接的方式进行组合，称为邻接性组合。方式进行组合，称为邻接性组合。（3 3）穿插性组合：以交织嵌入的方式进行组合的穿插性组合：以交织嵌入的方式进行组合的空间，称为穿插性组合。空间，称为穿插性组合。44（4 4）过渡性组合：以空间界面交融渗透的过渡性组合：以

21、空间界面交融渗透的限定方式进行组合，称为过渡性组合。限定方式进行组合，称为过渡性组合。（5 5）综合性组合：综合自然及内外空间要综合性组合：综合自然及内外空间要素，以敏捷通透的流淌性空间处理进行组素，以敏捷通透的流淌性空间处理进行组合，称为综合性组合。合，称为综合性组合。45空间组合空间组合46空间组合空间组合474 4、界面处理界面处理（1 1）结构与材料：结构和材料是界结构与材料：结构和材料是界面处理的基础，其本身也具备朴实自然的面处理的基础，其本身也具备朴实自然的美。美。（2 2）形体与过渡：界面形体的变更形体与过渡：界面形体的变更是空间造型的根本，两个界面不同的过渡是空间造型的根本，两

22、个界面不同的过渡处理造就了空间的特性。处理造就了空间的特性。48涂料墙面 饰面砖墙面木装修墙面纺织物墙面49质质感与光影：材料的感与光影：材料的质质感感变变更是界面更是界面处处理最基本的手法，利用采光和照明投射于界理最基本的手法，利用采光和照明投射于界面的不同光影，成面的不同光影，成为营为营造空造空间间氛氛围围最主要的最主要的手段。手段。色色调调与与图图案：在界面案：在界面处处理上，色理上，色调调和和图图案案是依附于是依附于质质感与光影感与光影变变更的，不同的色更的，不同的色调图调图案案赐赐予界面予界面显显明的装明的装饰饰特性，从而影响到整特性，从而影响到整个空个空间间。50 变更与层次：界面

23、的变更与层次变更与层次：界面的变更与层次是依靠结构、材料、形体、质感、光影、是依靠结构、材料、形体、质感、光影、色调、图案等要素的合理搭配而构成的。色调、图案等要素的合理搭配而构成的。在界面围合的空间处理上，一在界面围合的空间处理上，一般遵循：对比与统一、主从与重点、均般遵循：对比与统一、主从与重点、均衡与稳定、对比与微差、节奏与韵律、衡与稳定、对比与微差、节奏与韵律、比例与尺度的艺术处理法则。比例与尺度的艺术处理法则。51界面处理界面处理52第四节第四节 空间的序列空间的序列 作为人们熟知的概念：时间自古以来作为人们熟知的概念：时间自古以来就存在着各种不同的说明，哲学家、科学就存在着各种不同

24、的说明，哲学家、科学家、艺术家都对这个词倾注了巨大的热忱。家、艺术家都对这个词倾注了巨大的热忱。亚里士多德说：亚里士多德说：“时间是运动和变更的量时间是运动和变更的量度。度。”康德说：康德说：“时间是任何现象综合的时间是任何现象综合的首要正式条件。首要正式条件。”托尔斯泰说：托尔斯泰说：“时间是时间是没有一刻停息的永恒运动，否则就无法想没有一刻停息的永恒运动，否则就无法想象。象。”53我们所探讨的“时间”是一个物理学名词，是建立在现代物理学时空观之上的。在这里时间和空间是不行分割的，他们是运动着的物质的存在形式。空间是物质存在的广延性，时间是物质运动过程的持续性和依次性。时间和空间是有限和无限

25、的统一，就微观的具体单个事物而言，时空是有限的，时间是有起点和终点的一段或是其中的某一点。54就宏观的宇宙而言，时空是无限的，就宏观的宇宙而言，时空是无限的，时间无始无终。从有限时空的概念动身，时间无始无终。从有限时空的概念动身，时间是可以度量的。度量时间一般以地球时间是可以度量的。度量时间一般以地球自转和公转为标准，由此定出度量的单位：自转和公转为标准，由此定出度量的单位：年、月、日、时、分、秒。年、月、日、时、分、秒。55 物理学中客观有限时间的严格量度界物理学中客观有限时间的严格量度界定与人的主观有限时间感受，其持续性的定与人的主观有限时间感受，其持续性的长短在知觉上会因人所处的环境不同

26、而有长短在知觉上会因人所处的环境不同而有所变更。兴奋的时候，时间就飞也似的过所变更。兴奋的时候，时间就飞也似的过去；苦痛的时候，就会感到过得缓慢。这去；苦痛的时候，就会感到过得缓慢。这种本质存在于可称之为对生命内在发动的种本质存在于可称之为对生命内在发动的猛烈的主观时间感觉，在室内设计中具有猛烈的主观时间感觉，在室内设计中具有特别重要的意义。室内设计的时空概念正特别重要的意义。室内设计的时空概念正是建立在人的这种主观时间感觉之上是建立在人的这种主观时间感觉之上.。56我们讲室内设计是一门时空连续的四维我们讲室内设计是一门时空连续的四维表现艺术，主要点也在于它的时间和空间艺表现艺术，主要点也在于

27、它的时间和空间艺术的不行分割性。在室内设计中空间实体主术的不行分割性。在室内设计中空间实体主要是建筑的界面，界面的效果是人在空间的要是建筑的界面，界面的效果是人在空间的流淌中形成的不同视觉观感，因此，界面艺流淌中形成的不同视觉观感，因此，界面艺术表现是以个体人的主观时间持续来实现的。术表现是以个体人的主观时间持续来实现的。57人在这种时间依次中，不断地感受到建人在这种时间依次中，不断地感受到建筑空间实体与虚形在造型、色调、样式、筑空间实体与虚形在造型、色调、样式、尺度、比例等多方面信息的刺激，从而产尺度、比例等多方面信息的刺激，从而产生不同的空间体验。人在行动中连续变换生不同的空间体验。人在行

28、动中连续变换视点和角度，这种在时间上的持续移位就视点和角度，这种在时间上的持续移位就给传统的三维空间增加了新的度量，于是给传统的三维空间增加了新的度量，于是时间在这里成为第四度空间，正是人的行时间在这里成为第四度空间，正是人的行动赐予了第四度空间以完全的实在性。动赐予了第四度空间以完全的实在性。58在室内设计中常常提到空间序列的概念，在室内设计中常常提到空间序列的概念，所谓空间序列在客观上表现为空间以不同尺所谓空间序列在客观上表现为空间以不同尺度与样式连续排列的形态。而在主观上这种度与样式连续排列的形态。而在主观上这种连续排列的空间形式则是由时间序列来体现。连续排列的空间形式则是由时间序列来体

29、现。在建筑内部空间中，人的步行速度照旧是在建筑内部空间中，人的步行速度照旧是时间序列要素的标准度量。不同之处只在于时间序列要素的标准度量。不同之处只在于步行速度的快慢和停留时间的长短。由于内步行速度的快慢和停留时间的长短。由于内部空间的运用功能困难多元，步行速度和停部空间的运用功能困难多元，步行速度和停留时间就呈现出相当的差距。正是这种差距留时间就呈现出相当的差距。正是这种差距使内部空间的设计出现了完全不同的艺术处使内部空间的设计出现了完全不同的艺术处理手法与表现形式。理手法与表现形式。59 中国古典园林庭园中国古典园林庭园的时空转换的时空转换60 连续窗连续窗洞在时洞在时空转换空转换的妙用的

30、妙用61 1 1、序列的全过程、序列的全过程 序列的全过程一般可以分为下列几个阶段：序列的全过程一般可以分为下列几个阶段：起始阶段。这个阶段为起始阶段。这个阶段为序列的开端，开端的第一印象在任何时间艺序列的开端，开端的第一印象在任何时间艺术中无不予以充分重视，一般说来，具有足术中无不予以充分重视，一般说来，具有足够的吸引力是起始阶段考虑的主要核心。够的吸引力是起始阶段考虑的主要核心。过渡阶段。它既是起始后的承过渡阶段。它既是起始后的承接阶段，又是出现高潮阶段的前奏，在序列接阶段，又是出现高潮阶段的前奏，在序列中，起到承前启后、继往开来的作用，是序中，起到承前启后、继往开来的作用，是序列中关键的

31、一环。列中关键的一环。62高潮高潮阶阶段。高潮段。高潮阶阶段是全序列的中段是全序列的中心，从某种意心，从某种意义义上上讲讲，其他各个，其他各个阶阶段是段是为为高高潮的出潮的出现现服服务务的，因此序列中的高潮常是精的，因此序列中的高潮常是精华华和目的所在，也是序列和目的所在，也是序列艺术艺术的最高体的最高体现现。充分考充分考虑虑期盼后的心理期盼后的心理满满足和激足和激发发心情达到心情达到顶顶峰峰,是高潮是高潮阶阶段的段的设计设计核心。核心。终结阶终结阶段。由高潮复原到安静，以复段。由高潮复原到安静，以复原正常状原正常状态态是是终结阶终结阶段的主要任段的主要任务务，它，它虽虽然然没有高潮没有高潮阶

32、阶段那么段那么显显要，但也是必不行少的要，但也是必不行少的组组成部分，良好的成部分，良好的结结束又似余音束又似余音缭绕缭绕，有利，有利于于对对高潮的追思和高潮的追思和联联想，耐人想，耐人寻寻味。味。63毛主席纪念堂毛主席纪念堂平面图平面图64 2 2、空间序列的设计手法。、空间序列的设计手法。良好的建筑空间序列设计，宛似一部完良好的建筑空间序列设计，宛似一部完整的乐章，动人的诗篇。空间序列的不同阶整的乐章，动人的诗篇。空间序列的不同阶段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐段和写文章一样，有起、承、转、合；和乐曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；曲一样，有主题，有起伏，有高潮，有结束；也和剧

33、作一样，有主角和配角，有冲突双方也和剧作一样，有主角和配角，有冲突双方的对立面，也有中间人物。通过建筑空间的的对立面，也有中间人物。通过建筑空间的连续性和整体性给人以猛烈的印象、深刻的连续性和整体性给人以猛烈的印象、深刻的记忆和美的享受。记忆和美的享受。65空间的导向性。指导人们行动方向的建筑处理，称为空间的导向性。良好的交通路途设计，不须要指路标和文字说明牌，而是用建筑所特有的语言传递信息，与人对话。很多连续排列的物体，如列柱、连续的柜台，以至装饰灯具与绿化组合等等，简洁引起人们的留意而不自觉地随着行动。66美国某广告画廊美国某广告画廊67视觉中心。在确定范围内引起人们留意的目的物称为视觉中心。视觉中心的设置一般是以具有猛烈装饰趣味的物件标记，因此，它既有被欣赏的价值，又在空间上起到确定的凝视和引导作用，一般多在交通的入口处、转折点和简洁迷失方向的关键部位设置好玩的动静雕塑，华丽的壁饰、绘画，形态独特的古玩，奇异多姿的盆景。68空间构图的对比与统一。空间序列的全过程，就是一系列相互联系的空间过渡。对不同序列阶段，在空间处理上（空间的大小、形态、方向、明暗、色调、装饰、陈设）各有不同，以造成不同的空间气氛。69