第十章-法国新浪潮与左岸派电影..优秀PPT.ppt

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1、第十二章 法国新浪潮与左岸派电影第一节第一节 法国新浪潮电影运动法国新浪潮电影运动n n法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是组织、统一的

2、宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。这一运动有两个部分，一是作者电影，即有两个部分，一是作者电影，即有两个部分，一是作者电影，即有两个部分，一是作者电影，即

3、“新浪潮新浪潮新浪潮新浪潮”；另一是作家；另一是作家；另一是作家；另一是作家电影，即电影，即电影，即电影，即“左岸派左岸派左岸派左岸派”。n n“新浪潮新浪潮新浪潮新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的其次次兴起。像瑞典发了现代主义电影思潮在欧美各国的其次次兴起。像瑞典发了现代主义电影思潮在欧美各国的其次次兴起。像瑞典发了现代主义电影思潮在欧美各国的其次次兴起。像瑞典导演英格玛导演英格玛导演英格玛导演英格玛 伯格曼，意大利电影大师安东

4、尼奥尼、费里伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了确定的影响。尼等都受到了确定的影响。尼等都受到了确定的影响。尼等都受到了确定的影响。n n产生于产生于19581958年的法国。当时安德烈年的法国。当时安德烈 巴赞巴赞(Andre Bazin)(Andre Bazin)主主编的电影手册聚集了一批青年编辑人员，如克洛德编的电影手册聚集了一批青年编辑人员，如克洛德 夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等夏布罗尔、特吕弗、戈达尔等5050余人。他们深受萨特的存余人。他们深受萨特的存在主义哲学思潮影响，提出在主义哲学思潮影响，

5、提出“主观的现实主义主观的现实主义”口号，反口号，反对过去影片中的对过去影片中的“僵化状态僵化状态”，强调拍摄具有导演，强调拍摄具有导演“个人个人风格风格”的影片，又被称为的影片，又被称为“电影手册派电影手册派”或或“作者电影作者电影”。他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的境况、心理、爱情他们所拍的影片刻意描绘现代都市人的境况、心理、爱情等等，与传统影片不同之处在于充溢了主观性与抒情性。等等，与传统影片不同之处在于充溢了主观性与抒情性。这类影片较强调生活气息，接受实景拍摄，主见即兴创作；这类影片较强调生活气息，接受实景拍摄，主见即兴创作；影片大多没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。影片大多

6、没有完整的故事情节；表现手法上也比较多变。n nn n法国新闻界把法国新闻界把19581958年到年到19591959年突然涌现出的不知名的青年年突然涌现出的不知名的青年人竞相拍摄电影的热潮称为人竞相拍摄电影的热潮称为“新浪潮新浪潮”。19591959年，年，2424名青名青年人拍摄成了他们的处女作，年人拍摄成了他们的处女作，19601960年，又有年，又有4343名青年人成名青年人成为电影导演。这批青年导演被称为为电影导演。这批青年导演被称为“新浪潮新浪潮”导演，他们导演，他们拍摄的电影被称为拍摄的电影被称为“新浪潮新浪潮”电影。后来，新浪潮电影被电影。后来，新浪潮电影被广义地用来指称在世界

7、各国接连出现的，特殊是由新进导广义地用来指称在世界各国接连出现的，特殊是由新进导演拍摄的敢于打破传统语法的故事片。法国新浪潮电影的演拍摄的敢于打破传统语法的故事片。法国新浪潮电影的兴起与电影手册关系重大，新浪潮主将特吕弗、让兴起与电影手册关系重大，新浪潮主将特吕弗、让吕克吕克 戈达尔等都是此杂志的主力影评人。新浪潮导演主戈达尔等都是此杂志的主力影评人。新浪潮导演主见把商业性和艺术性结合起来，并且特别留意消遣性，追见把商业性和艺术性结合起来，并且特别留意消遣性，追求刺激感官的内容，他们设法缩短拍摄周期，缩减制片成求刺激感官的内容，他们设法缩短拍摄周期，缩减制片成本。艺术上追求适度的创新，多用长镜

8、头手法。本。艺术上追求适度的创新，多用长镜头手法。n n19581958年是年是“新浪潮新浪潮”的诞生年，有两部处女作问的诞生年，有两部处女作问世：特吕弗的调皮鬼与夏布罗尔的美丽的世：特吕弗的调皮鬼与夏布罗尔的美丽的塞尔日；塞尔日；19591959年是年是“新浪潮新浪潮”的华蜜年：特吕的华蜜年：特吕弗凭四百下在当年获戛纳电影节最佳导演奖。弗凭四百下在当年获戛纳电影节最佳导演奖。n n“新浪潮新浪潮”电影以表现特性为主。特吕弗的电影以表现特性为主。特吕弗的四百下四百下(1959)(1959)是较早出现的代表作。他用现是较早出现的代表作。他用现代主义手法叙述了他童年时代的凄惨遭遇。他信代主义手法叙

9、述了他童年时代的凄惨遭遇。他信奉所谓奉所谓“非连续性哲学非连续性哲学”，认为生活是散漫而没，认为生活是散漫而没有连续性的事务的组合，在电影创作上否定传统有连续性的事务的组合，在电影创作上否定传统的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性的完整情节结构，以琐碎的生活情节代替戏剧性情节。情节。n n戈达尔是以蔑视传统电影技法著名的戈达尔是以蔑视传统电影技法著名的“破坏美学破坏美学”的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比的代表人物，他的影片在破坏传统结构方面比特吕弗走得更远，著名的精疲力尽特吕弗走得更远，著名的精疲力尽(1959)(1959)就就是其创作风格的最好体现。是其创作风格的最好体现。n

10、n“新浪潮新浪潮”不仅促进了法国电影表现手法的不仅促进了法国电影表现手法的多样化，也引发了现代主义电影思潮在欧美各国多样化，也引发了现代主义电影思潮在欧美各国的其次次兴起。像瑞典导演英格玛的其次次兴起。像瑞典导演英格玛 伯格曼，意伯格曼，意大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了确大利电影大师安东尼奥尼、费里尼等都受到了确定的影响。大部分影史家都以定的影响。大部分影史家都以19641964年作为法国新年作为法国新浪潮的终结，主要观点是，新浪潮电影的形式和浪潮的终结，主要观点是，新浪潮电影的形式和风格，已广泛地渗入到各种电影制作之中。风格，已广泛地渗入到各种电影制作之中。n n其次节新浪潮电影的

11、特点其次节新浪潮电影的特点:n n一、强调主观现实主义一、强调主观现实主义,n n二、反传统二、反传统,具有叛逆精神。具有叛逆精神。n n三、呈现一个裂开的世界观三、呈现一个裂开的世界观,深受存在主义深受存在主义哲学影晌。哲学影晌。n n四、猛烈的文学艺术倾向。四、猛烈的文学艺术倾向。n n新浪潮新浪潮新浪潮新浪潮“四大主将四大主将四大主将四大主将”：n n1 1、让、让、让、让吕克吕克吕克吕克.戈达尔戈达尔戈达尔戈达尔19591959年以精疲力竭年以精疲力竭年以精疲力竭年以精疲力竭一片震惊了世界影坛。一片震惊了世界影坛。一片震惊了世界影坛。一片震惊了世界影坛。19651965年狂人皮埃罗。年

12、狂人皮埃罗。年狂人皮埃罗。年狂人皮埃罗。自此以后，才华横溢的戈达尔起先一部接一部的自此以后，才华横溢的戈达尔起先一部接一部的自此以后，才华横溢的戈达尔起先一部接一部的自此以后，才华横溢的戈达尔起先一部接一部的不停推出他的作品：短片、长剧、录相、电视片、不停推出他的作品：短片、长剧、录相、电视片、不停推出他的作品：短片、长剧、录相、电视片、不停推出他的作品：短片、长剧、录相、电视片、商业广告，甚至还有商业广告，甚至还有商业广告，甚至还有商业广告，甚至还有MTVMTV。n n2 2、克劳德、克劳德、克劳德、克劳德.夏布洛尔夏布洛尔夏布洛尔夏布洛尔 1958 1958年美丽的塞尔日年美丽的塞尔日年美

13、丽的塞尔日年美丽的塞尔日。耳塞。耳塞。耳塞。耳塞(短片短片短片短片)，双重阴谋，双重阴谋，双重阴谋，双重阴谋 。3 3、弗朗索瓦、弗朗索瓦、弗朗索瓦、弗朗索瓦.特吕弗特吕弗特吕弗特吕弗 四百下四百下四百下四百下 1959 1959年戛纳年戛纳年戛纳年戛纳电影节最佳导演奖。电影节最佳导演奖。电影节最佳导演奖。电影节最佳导演奖。巴黎最终一班地铁巴黎最终一班地铁巴黎最终一班地铁巴黎最终一班地铁n n 4 4、埃里克、埃里克、埃里克、埃里克 侯麦侯麦侯麦侯麦狮子星座，狮子星座，狮子星座，狮子星座，星星广星星广星星广星星广场场场场(短片短片短片短片)，六个道德故事六个道德故事六个道德故事六个道德故事 。

14、附：法国新浪潮代表作：n n瓦尔达的短角情事（瓦尔达的短角情事（瓦尔达的短角情事（瓦尔达的短角情事（Pointe courte,La Pointe courte,La，19561956）n n路易路易路易路易.马勒的死刑台与电梯（马勒的死刑台与电梯（马勒的死刑台与电梯（马勒的死刑台与电梯（Ascenseur pour lechafaudAscenseur pour lechafaud，19581958）n n夏布洛尔的表兄弟夏布洛尔的表兄弟夏布洛尔的表兄弟夏布洛尔的表兄弟 （Les CousinsLes Cousins，19581958）n n阿伦阿伦阿伦阿伦.雷乃的广岛之恋（雷乃的广岛之恋（

15、雷乃的广岛之恋（雷乃的广岛之恋（Hiroshima mon amourHiroshima mon amour，19591959）n n特吕弗的四百击（特吕弗的四百击（特吕弗的四百击（特吕弗的四百击（Les Quatre cents coupsLes Quatre cents coups，19591959）n n戈达尔的精疲力尽（戈达尔的精疲力尽（戈达尔的精疲力尽（戈达尔的精疲力尽（A Bout De Souffle BreathlessA Bout De Souffle Breathless，19601960）n n夏布罗尔的美丽的赛尔日（夏布罗尔的美丽的赛尔日（夏布罗尔的美丽的赛尔日（夏布罗

16、尔的美丽的赛尔日（Le Beau SergeLe Beau Serge，19581958）特吕弗的吉姆和朱尔（特吕弗的吉姆和朱尔（特吕弗的吉姆和朱尔（特吕弗的吉姆和朱尔（Jules And JimJules And Jim，19611961）戈达尔的女人就是女人（戈达尔的女人就是女人（戈达尔的女人就是女人（戈达尔的女人就是女人（Une Femme Est Une FemmeUne Femme Est Une Femme，19611961）瓦尔达的五至七时的奇奥（瓦尔达的五至七时的奇奥（瓦尔达的五至七时的奇奥（瓦尔达的五至七时的奇奥（Cleo de 5 a 7 Cleo de 5 a 7，196

17、11961）阿伦阿伦阿伦阿伦 雷乃的去年在马里昂巴德雷乃的去年在马里昂巴德雷乃的去年在马里昂巴德雷乃的去年在马里昂巴德(LAnnee Derniere(LAnnee Derniere 第三节左岸派电影第三节左岸派电影n n左岸派左岸派(LEFT BANK GROUP)(LEFT BANK GROUP)n n“左岸派左岸派”的概念最早由正片杂志的罗热的概念最早由正片杂志的罗热 泰泰耶尔提出，因与耶尔提出，因与“新浪潮新浪潮”同时出现，故常常与同时出现，故常常与新浪潮并提。由于左岸派导演中有有很多是新浪潮并提。由于左岸派导演中有有很多是“新新小说小说”流派的作家，故左岸派也称流派的作家，故左岸派也

18、称“新电影新电影”。n n是是19501950年头末与年头末与“新浪潮新浪潮”同时出现在法国的一同时出现在法国的一个电影流派，因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸个电影流派，因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸（即南岸）拉丁区的文艺社团活动而得名。以阿（即南岸）拉丁区的文艺社团活动而得名。以阿仑仑 雷乃、瓦尔达、罗伯雷乃、瓦尔达、罗伯-格里叶等为代表。他格里叶等为代表。他们的影片更着重于探讨现代人的迷惘和心理过程们的影片更着重于探讨现代人的迷惘和心理过程本身，很少干脆表现浪漫主义的抒情主题；更多本身，很少干脆表现浪漫主义的抒情主题；更多地热衷于进行各种心理试验。地热衷于进行各种心理试验。n n左岸派在体现

19、存在主义和弗洛依德主义方面比新浪潮又进了一大步，并吸纳了伯格森的直觉主义与布莱希特的戏剧技巧。由于他们与新浪潮电影导演的风格特别接近，有时也被归于新浪潮电影名下。但“左岸派”却公开拒绝被贴上“新浪潮”的标签。然而，由于 1959 年广岛之恋的出现正好赶上“新浪潮”的华蜜之年，因此，人们便把它看作“新浪潮”的一部分。n n他们的影片更着重于探讨现代人的迷惘和心理过程本身，很少干脆表现浪漫主义的抒情主题；更多地热衷于进行各种心理试验。n n“左岸派”电影的代表作有广岛之恋（1959）编剧玛格丽特杜拉斯，和去年在马里昂巴德（1961）编剧是罗伯-格里叶。两片的导演都是阿仑雷乃。n n“左岸派”作家电

20、影导演：n n阿伦.雷乃广岛之恋，去年在马里安巴德。n n阿涅斯.瓦尔达 华蜜，女人们n n路易.马勒 通往死刑台的电梯，鬼火，拉孔布吕西安。n n第四节左岸派电影的特征第四节左岸派电影的特征n n1 1、左岸派导演们只把专为电影编写的剧本拍成电、左岸派导演们只把专为电影编写的剧本拍成电影，而从不改编文学作品。影，而从不改编文学作品。n n2 2、他们一贯把重点放在着重描写人物内心的活动、他们一贯把重点放在着重描写人物内心的活动上，对外部环境则接受纪录的方法。上，对外部环境则接受纪录的方法。n n3 3、他们的电影手法很讲究推敲，细微环节上都他们的电影手法很讲究推敲，细微环节上都要细致雕琢。要

21、细致雕琢。n n4 4、他们的是影片具有更为浓重的现代派色调。、他们的是影片具有更为浓重的现代派色调。“左岸派左岸派”又被电影又在法国被称为又被电影又在法国被称为“作家电影作家电影”，意既由文学作家拍摄的电影。，意既由文学作家拍摄的电影。n n5 5、影片特别讲究个人风格。、影片特别讲究个人风格。第五节第五节 观摩观摩n n 六位新浪潮导演【眼中的巴黎】六位新浪潮导演【眼中的巴黎】六位新浪潮导演【眼中的巴黎】六位新浪潮导演【眼中的巴黎】(1965)(1965)n n19651965年六位法国新浪潮导演以巴黎为背景拍摄的短片年六位法国新浪潮导演以巴黎为背景拍摄的短片年六位法国新浪潮导演以巴黎为背

22、景拍摄的短片年六位法国新浪潮导演以巴黎为背景拍摄的短片辑，这六部在辑，这六部在辑，这六部在辑，这六部在10201020分钟之间的故事，都表现出一種幽渺分钟之间的故事，都表现出一種幽渺分钟之间的故事，都表现出一種幽渺分钟之间的故事，都表现出一種幽渺的悲伤与失落的哀愁，反映了的悲伤与失落的哀愁，反映了的悲伤与失落的哀愁，反映了的悲伤与失落的哀愁，反映了6060年头巴黎充溢挫折和压抑年头巴黎充溢挫折和压抑年头巴黎充溢挫折和压抑年头巴黎充溢挫折和压抑的伤感，影片毫不意外地预见了的伤感，影片毫不意外地预见了的伤感，影片毫不意外地预见了的伤感，影片毫不意外地预见了19681968的五月革命。的五月革命。的

23、五月革命。的五月革命。新浪潮導演們人人各據一方，引領風騷數十年，別說影評新浪潮導演們人人各據一方，引領風騷數十年，別說影評新浪潮導演們人人各據一方，引領風騷數十年，別說影評新浪潮導演們人人各據一方，引領風騷數十年，別說影評論述多如牛毛，光是片單就看不完，若是貪心一點，想在論述多如牛毛，光是片單就看不完，若是貪心一點，想在論述多如牛毛，光是片單就看不完，若是貪心一點，想在論述多如牛毛，光是片單就看不完，若是貪心一點，想在一部片中盡窺新浪潮精華一部片中盡窺新浪潮精華一部片中盡窺新浪潮精華一部片中盡窺新浪潮精華 甚至盡得新浪潮風流？甚至盡得新浪潮風流？甚至盡得新浪潮風流？甚至盡得新浪潮風流？，生，生

24、，生，生怕非怕非怕非怕非19651965眼中的巴黎眼中的巴黎眼中的巴黎眼中的巴黎 又譯又譯又譯又譯看巴黎或巴黎看巴黎或巴黎看巴黎或巴黎看巴黎或巴黎見聞見聞見聞見聞 一片莫屬了。一片莫屬了。一片莫屬了。一片莫屬了。n n新浪潮总是逼问观众：新浪潮总是逼问观众：“电影是什么？电影是什么？”每次看完法国新浪潮导演的电影，心里总是会出现上面这个问题。每次看完法国新浪潮导演的电影，心里总是会出现上面这个问题。新浪潮导演们人人各据一方，引领风骚数十年，别说影评论述多如牛新浪潮导演们人人各据一方，引领风骚数十年，别说影评论述多如牛毛，光是片单就看不完，若是贪心一点，想在一部片中尽窥新浪潮精毛，光是片单就看不

25、完，若是贪心一点，想在一部片中尽窥新浪潮精华华 甚至尽得新浪潮风流？甚至尽得新浪潮风流？，生怕非，生怕非19651965眼中的巴黎眼中的巴黎 又译又译看巴黎或巴黎见闻看巴黎或巴黎见闻 一片莫属了。一片莫属了。19651965眼中的巴黎是由六位新浪潮导演每人各拍一部眼中的巴黎是由六位新浪潮导演每人各拍一部1515分钟左右的分钟左右的短片集合而成，依序为：尚短片集合而成，依序为：尚-杜歇、尚杜歇、尚-胡许、尚胡许、尚-丹尼尔丹尼尔 保勒、侯麦、保勒、侯麦、高达以及夏布洛。这类集合新导演的拍片企划制片如今已是司空见惯，高达以及夏布洛。这类集合新导演的拍片企划制片如今已是司空见惯，但我想没有一部重要性

26、会比得过这一部，即使是特别钟前、特但我想没有一部重要性会比得过这一部，即使是特别钟前、特别钟后这些集合全球名导的片子。别钟后这些集合全球名导的片子。n n关键在于关键在于19651965眼中的巴黎的眼中的巴黎的6 6部短片都是在导部短片都是在导演成名之前或刚成名不久、未达颠峰期所拍的短演成名之前或刚成名不久、未达颠峰期所拍的短片；导演们全都是以巴黎片；导演们全都是以巴黎 自己所在的城市自己所在的城市 为为背景，而以表达自己的电影理念为主要目的，所背景，而以表达自己的电影理念为主要目的，所以特别能令人感受到清爽的创作气质以特别能令人感受到清爽的创作气质 即使在即使在4040多年后的今日看来仍是如

27、此多年后的今日看来仍是如此；现今这类影片则；现今这类影片则不然，集合已成名的国际大导拍短片集，说穿了不然，集合已成名的国际大导拍短片集，说穿了不过是想花小钱请大导拍片，背后总脱不开浓浓不过是想花小钱请大导拍片，背后总脱不开浓浓的行销策略及票房利益的考量，纵然其中不乏惊的行销策略及票房利益的考量，纵然其中不乏惊喜，但那种仅仅为了电影本身而拍的创作精喜，但那种仅仅为了电影本身而拍的创作精神究竟是再也见不到了神究竟是再也见不到了 。n n圣杰曼得佩区（圣杰曼得佩区（Saint-Germain-des-PrsSaint-Germain-des-Prs），），1818分钟，分钟，尚尚 杜歇（杜歇（Jea

28、n DouchetJean Douchet）导演。美国女高校生凯）导演。美国女高校生凯瑟琳（瑟琳（Barbara WilkinBarbara Wilkin）在巴黎街头邂逅男子尚）在巴黎街头邂逅男子尚 雷蒙德（雷蒙德（Jean-Pierre AndraniJean-Pierre Andrani），两人回到雷蒙德），两人回到雷蒙德的住处共度良宵。次日中午雷蒙德要急着赶去接的住处共度良宵。次日中午雷蒙德要急着赶去接机，好不简洁才打发走凯瑟琳。隔天下午，凯瑟机，好不简洁才打发走凯瑟琳。隔天下午，凯瑟琳去上人体写生课时，一名生疏男子（琳去上人体写生课时，一名生疏男子（Jean-Jean-Fran?ois

29、 ChappeyFran?ois Chappey）始终纠缠着她，当她架好画板，）始终纠缠着她，当她架好画板，竟然发觉竟然发觉于是凯瑟琳跟着生疏男子回到家中，于是凯瑟琳跟着生疏男子回到家中，最终了解到事情的真相。最终了解到事情的真相。n n北站（北站（Gare du NordGare du Nord），），1616分钟，尚分钟，尚 胡许（胡许（Jean Jean RouchRouch）导演。情侣尚）导演。情侣尚 皮耶（皮耶（Gilles QuantGilles Quant）和）和欧蒂乐（欧蒂乐（Nadine BallotNadine Ballot）都是奔四的小职员，他们）都是奔四的小职员，他们住

30、在巴黎火车北站旁边公寓里，欧蒂乐厌倦一成住在巴黎火车北站旁边公寓里，欧蒂乐厌倦一成不变的低品尝生活，大清早起来就数落尚不变的低品尝生活，大清早起来就数落尚 皮耶皮耶无能，还流露出分手的念头，两人吵了一架，欧无能，还流露出分手的念头，两人吵了一架，欧蒂乐负气去上班。途中险些被一开车男子（蒂乐负气去上班。途中险些被一开车男子（Gilles Gilles QuantQuant）撞到，这个富有而奇妙的男子似乎正好）撞到，这个富有而奇妙的男子似乎正好可以满足欧蒂乐的愿望，但当他要求欧蒂乐跟自可以满足欧蒂乐的愿望，但当他要求欧蒂乐跟自己私奔被拒后，尽然做出了令欧蒂乐完全意料不己私奔被拒后，尽然做出了令欧蒂

31、乐完全意料不到的举动到的举动 n n0404星星广场（星星广场（Place de ltoilePlace de ltoile），），1515分钟，艾瑞克分钟，艾瑞克 侯麦（侯麦（Eric RhomerEric Rhomer）导演。衣着讲究的尚）导演。衣着讲究的尚 马马克（克（Jean-Michel RouzireJean-Michel Rouzire）每天都要拿着把雨伞穿）每天都要拿着把雨伞穿过星星广场到服装店上班。那天他很倒霉，在地过星星广场到服装店上班。那天他很倒霉，在地铁被女人踩了一脚，出来撞着个醉汉（铁被女人踩了一脚，出来撞着个醉汉（Marcel Marcel GallonGallon

32、），尽管他道了歉可醉汉还是不依，争吵中），尽管他道了歉可醉汉还是不依，争吵中醉汉倒地不起，尚醉汉倒地不起，尚 马克大惊，抓紧溜掉马克大惊，抓紧溜掉两两个月后，他在地铁遇到那人正在跟别人争吵，那个月后，他在地铁遇到那人正在跟别人争吵，那人望见他后，竟突然偃旗息鼓了。人望见他后，竟突然偃旗息鼓了。n n05蒙帕那斯立瓦勒广场（Montparnasse et Levallois），15分钟，戈达尔导演。来自加拿大的女人莫尼卡周旋在两个巴黎男人伊凡和罗杰之间，一次她发觉将写给他们的情书寄反了，于是她分别赶去堵漏，两个男友原本已经宽恕了她，但当她想用肉体讨好时，男人们都勃然大怒，将她驱除出境。这个虚伪的女人原来并没有装错情书。n n06耳塞耳塞（La Muette），16分钟，克劳德夏布洛（Claude Chabrol）导演。一名中产家庭少年（Gilles Chusseau）从放学回到家中就没有耳根清净过，撞到父亲跟女佣调情被责，晚餐时父母东拉西扯，入夜还要为琐事吵嚷不休。在暗中做出一些反叛行为后，他找了副耳塞来阻绝家庭噪音。这一戴响动没了，母亲摔在楼梯口，也没了。