2022年国画教学设计.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载国画教学设计中国画丝瓜画法执教：兴化市试验学校仇越1、明白中国画水墨,彩墨画法的技巧特点,学会观赏国画作品,激发同学喜爱祖国传统文化艺术的情感2、学习中国画写意丝瓜的简洁画法,进行笔墨基本功训练教具：1、同学用具：中国画颜料、墨汁、毛笔两支 一支为狼毫小笔用于勾画线条,一支为羊毫用于点、染色 、调色盘、纸杯、毛毡、A4生宣纸 2、老师用具：文房四宝一套、丝瓜范画一张、步骤 图一张、吸铁石如干教学重点：本课重点是提高同学对中国 画的熟识,练习用毛笔、宣纸作写意瓜果的技巧教学难点：本课难点是笔墨技法和水分表现不同的浓淡墨色教学过程

2、：一、组织教学检查同学学习用具预备情形二、导入新课我们在四年级时已学过用中国画的写意画法画,紫藤和螃蟹等种类,今日,老师预备来教同学们用中国画的写意画法画丝瓜 三、讲授新课 1、启示谈话你们知道丝瓜什么时候成熟吗？请同学们仔细观看这幅丝瓜图,看看它们是由那几个部分构成的？再看看瓜叶有什么特点？瓜身又有什么特点？藤蔓 呢？而花是由什么外形的花瓣组成的？由圆圆头的椭 圆形组成的再请同学们观看黑板上齐白石老爷爷的丝瓜 图的步骤图看看是如何一步一步画的第一我们必需明白：丝瓜的花和叶,均需藤蔓撑托,须掩叶、叶就映枝画法一般 先画瓜身,后穿藤蔓而后添叶,也可先画丝瓜,次画叶,最名师归纳总结 - - - -

3、 - - -第 1 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载后穿藤蔓以自己的习惯为准,没有定法下面介绍一般画法：画花：先用浓墨从花心往外有层次地勾出花辨,等墨干后再上藤黄色如枝头有含饱未放的花苞用淡绿色为小底藤黄色点出 师示范画后板书 画藤蔓：用笔可曲可直、要有节奏,不行太光,可中锋,可侧锋,要留下用笔的痕迹用色一 般同叶色 画后板书 画叶：先用毛笔蘸淡墨画丝瓜：先 用毛笔饱翠绿色可调少量墨绿笔尖再蘸一点浓墨大笔点画,中锋一笔画出,局部可以补笔 画后板书 师小结：画花和叶运用了两种不同的手法这两种手法就是小写意蔬果画的最 基本的技法特点 4、带领同学

4、临摹定位：也叫布局就是要把 这 2 丝瓜支配在画纸的适当的位置上可先用铅笔轻轻的画个 大致,以便把握整体画花：用狼毫小笔蘸浓墨从花心往外画 枝：用笔可曲可直,要有节奏,不行太光,可中锋,可侧锋 要留下用笔的痕迹,用色一般同叶色画叶：用大白云湿毛尖 蘸少许的墨在盘中间调几下,笔尖再蘸一点浓墨,大笔画叶 画瓜身：斗笔蘸翠绿,中锋由上而下顺势画出四、巡回指导 1、突出重点：具体讲解勾线用笔方法与点染要领,指示学生留意笔墨的浓淡、干湿变化2、提示同学留意环境卫生、不要乱甩毛笔,要用专用的抹布或吸水纸来吸墨、揩桌、擦画具等,培育同学良好习惯五、小结 1、展现画好的作业 2、评判作业优缺点 3、提出今后应

5、留意的地方六、布置课外学习观赏以丝瓜为题材的美术作品,摸索画家是怎样表现丝瓜名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载的,如有时间也可以写生或者临摹一幅菊花写意图中国山水画第 1 课时： 树木画法课型： 综合课教学方法： 观赏、 讲解、示范与练习相结合教学目标学问与才能：木生长、生理特点的熟识过程与方法：同学具有对常见数 通过树木画法的教学,增加同学对中国画山水的明白,提高同学对中国画山水树木画法的技法与观赏水平情感态度与价值观：为以后学习山水画打下基础教学重点与难点重点：树木的结构和中国画画树的特有的表

6、现手法难点：树木的穿枝插叶教具与学具预备教具：中国画山水画二至三幅树木结构图一幅树枝、树叶分类 挂图各一幅学具：国画工具笔、墨、纸、砚教学步骤课前,在教室前面展现出山水画二至三幅1 导言：先观赏挂在墙上的几幅山水画,由此引入新课,并介绍树木是山水画中 的重要组成部分,作为祖国的传统艺术,我们要非常珍爱并 发扬光大 2 树木的结构： 树木的种类繁多, 外形也千差万别,但每株树都是由枝、干、根、叶构成,它们的生长规律是：主干粗、枝干细,枝干越分越细3 树干、树枝的画法：画树的次序是：先立干,后分枝,最终点叶古人有“ 树分四枝”之说意思是指画树要四周出枝,才能表现出一棵树的立体感再就,画树枝要留意取

7、舍、概括,以达到简化,同时在画面 的树干时,多用浓墨,画后面的枝干时,多用淡墨来表现,使其具有远近关系和层次古人经过长期的观看、提炼,把各 种树木的种类和各种树枝的生长规律和外形概括为两种基名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载本外形即：“ 鹿角法” 和“ 蟹爪法” 鹿角法：枝条上挺如鹿 角状,两枝交接处的内角多为锐角,也有成钝角的,但不宜 取直角,因直角太呆板蟹爪法：枝条下屈,如蟹爪 4 树叶的 画法：树叶的表现法虽很多,但基本上可分为两大类即：点 染法和双勾法点染法：胡椒法：为密集的圆形小点最好用

8、微 秃的毛笔画,落笔时笔锋直擢纸面,有节奏地点下去留意墨 色的浓淡变化梅花点与鼠足点：由五点聚成一个小单位,其外形如梅花和鼠足,然后由很多小单位交叉排列而成梅花点下笔重；收笔轻；鼠足点下笔轻,收笔重松叶点：松叶又叫 松针,由八、九笔或更多的笔画组成上仰的扇形,一般由中 间一笔画起,先左后右,每个小单位参差交叠构成一大片树 叶介字点与个字点：叶形下垂,每个小单位形如“ 介” 字或“ 个” 字要留意参差交叠与浓淡变化双勾法：双勾法,就是 用勾线的方法画树叶其组织排列规律也与点染法相像依据 树叶的外形特点,可采纳象征形的如：三角形、圆形、菱形 等也可采纳写实形的,照实的勾画描画树叶的外形如梧桐 叶、

9、槐叶、棕叶等采纳双勾法,可以使丛林有变化,防止画 面的单调和沉闷感作画步骤：以一棵树为例,边画边讲解画 主干由上起笔向下用中锋画主干,运笔要加强顿挫转折,用 墨宜稍淡,画成之后,用浓墨在背阴处略加破醒,树的精神 就出来了 5 画枝干画枝干,一要留意穿插关系,树枝交叉的最小单位是三根枝条,这三条枝构成的状态以不等边三角形名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载最美落笔时,从主枝上生出小枝,小枝上又生出小枝,层层生发开去自可收到“ 齐而不齐,乱而不乱” 的成效二要把握疏密关系,有收有放,才有风致用墨要前枝浓

10、,后枝淡,适当地把空间距离拉开点叶点叶从树端点起,留意疏密、浓淡及树冠的造型画完后,仍可在后面添加丛树和远树作业要求临摹一棵树或多棵树要求线条流畅,墨色有浓淡变化,以体 现前后关系其次课时：石的画法课型：综合课教学方法：讲 解、启示、示范与创作练习相结合教学目标：学问与才能：同学对几何形体结构的懂得过程与方法：通过创作山水画,提高同学的绘画积极性,培育他们的制造才能和想象力情感态度与价值观： 用绘画的表现形式, 抒发自己对生活的喜爱,调动平常从多种传播媒介接受和贮存的视觉审美信息和各 种学问教学重点和难点重点：山水画的创作步骤难点：勾、皴、染、点的运用教具和学具的预备教具：几种山石的皴法挂图一

11、幅山水画创作步骤图一幅学具：国画工具 -笔、墨、纸、砚教学过程导入：山水是离不开树、山、石的上堂 课我们已学过树木画法,本堂课我们将学习山石画法,并结 合上堂课学的学问,创作一幅山水画画山先画石,那么我们就从画古一讲起石头的画法：古人画石起手有： 石分三面“ 之说所谓” 三面“ 无非是说,画石开头勾画轮廓,就要分出它 的阴阳向背,凹深凸浅的基本外形,即石头的体积感介绍几名师归纳总结 种山石的皴法 将几种山石和皴法的挂图挂出讲解 斧劈皴：第 5 页,共 13 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载如刀砍斧劈,故称为斧劈皴这种皴法宜于表现质

12、地坚硬,棱角分明的岩石作画时,常用中锋勾画山石轮廓,而以侧锋横刮之笔画出皴纹, 再用淡墨渲染折带皴：用侧锋卧笔向右行,再转折横刮；向左行可逆锋向前,再转折向下画出的墨线如“ 折带” ,故以名之荷叶皴：皴笔从峰头向下屈曲纷披,形 如荷叶的筋脉,故名绘画步骤构思、构图以平常见过的山水 风景大胆构思,运用学得的画尖技法和皴法,加以变通和发 挥,创作一幅全新的山水画勾线：凡能用线概括的地方,要分出主次先后用重墨线尽量明确、确定地勾出来遇到有部分败笔也不要怕,不要中途怯场退却,要始终把整体画面的线 都勾完后,再依据整体进行调整皴擦：皴擦要在大的线的骨 架基础之上加以补充,以进一步表现山石的脉络、转折,使

13、 画面逐步丰富起来“ 皴” 和“ 擦“ 是一个意思,只是笔触的 大小与轻重略有差别点染：在勾、皴的基础上进一步以不同 笔法的点加以充实、丰富,逐步形成画面的整体成效染,放 在最终进行染,是以水分较多的笔触去画,但不行大面积地 瞎涂当留出的空白,要留出来,不行统统堵死作业要求作业 用纸,最好用生宣纸或毛边纸提倡自己运用“ 勾、皴、染、点” 的画法去变通表现,创作一幅山水画教学反思：在美术 课正式教授中国画以前,大部分同学没有接触过中国画因 此,中国画的工具、材料和形式对同学来说都非常新颖孩子 很简洁对新颖的事物产生深厚的爱好让孩子在爱好中探究、名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,

14、共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载学习正是美术教学的基本理念之一我在八年级的美术教学 中已经开头渗透中国画的教学第一我让同学观看一系列的 水墨画作品, 它特有的绘画成效令同学们非常诧异于是大家 七嘴八舌地谈论了产生这些特别成效的缘由归纳起来大致 有：使用的纸张比较特别、绘画的工具比较特别和绘画的颜 料比较特别这三点同学们提出的问题正是他们对国画这一 前所未接触的艺术感爱好的关键所在让同学自己探究自己 所提出的问题,既能激发他们的学习爱好,又能培育他们良 好的学习习惯同学们针对归纳的这几个问题,又进一步思 考,提出了动手试一试的想法同学们通过设计,在

15、课堂上进 行了一系列的试验比如,为找到宣纸的特别性,同学们试着 往宣纸上滴水、滴墨、滴颜料通过动手做,专心观看,同学 们立刻发觉了宣纸有良好的吸水性和渗化性用探究的方式 学习中国画, 使同学们能真正明白中国画这一门古老而又年 轻的艺术,并真正做到在爱好中学习艺术,感受艺术中国画基础教案课程：中国画基础课时48 教学方法与手段：讲授示范辅导实训讲评争论教具与学具：画稿、教材画册教学 目的与要求：通过老师讲解基本的理论学问,示范染色方法 与作画步骤,使同学把握中国画的勾线、造型、设色等方面 的技法特点, 要求同学从临摹古代的工笔花鸟画或工笔人物 画入手,逐步解决重彩花鸟画或人物画中的造型、颜色、构

16、 图等问题,同时要求同学对中华民族特殊的文化素养、审美名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载意识、思维方式、美学思想有一个完整的熟识,然后融会贯通,使其真正应用到作品中去独立完成自己的作品重点和难点：重点： 1 从临摹传统工笔重彩画,把握其勾线、设色等技法； 2、体会线与形、线对比、线节奏,虚实等关系；3、争论中国传统工笔画的造型、构图,意境等特点难点 1、如何将西方的明暗素描的造型转到东方以线造型方面来；2、颜色观念的转变；3、体会勾线中什么是见笔及用笔的起收、承转； 4、体会中国画的学养、意境、气

17、韵、笔墨、风格教学基本内容：一、工笔画的工具和材料.二、白描花卉技法.三、工笔花卉的着染技法.四、鸟类的结构与外形五、鸟类的工笔画法六、 簪花仕女图的临摹教学过程：讲授示范辅导实训讲评争论具体讲授如下：.第一单元工笔画的工具和材料教学目的：使同学明白工笔画所需要的工具和材料,对其有一个初步的熟识教学要求：对传统和现代工笔画所需材料和工具有肯定的明白,知道其属性、特点教学重点：传统工笔画所使用的工具和材料的特性教学难点：现代与传统工笔画使用的不同材料产生的不同成效,工笔画风格正在向多元化进展.教学方法： 讲授课时： 2 课时教学内容：版面材料工笔画所用的版面材料包括：各类纸、绢等 这是传统工笔画

18、的版面材料现代工笔画仍使用其他版面材 料,如水彩纸、高丽纸、皮纸、麻布、树脂布、棉布等 . 绢绢的质地光 来自 : 海达范文网 : 国画教学设计 泽细润, 很名师归纳总结 - - - - - - -第 8 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载适合画工细严整的工笔墨画,故延用至今绢为纯丝制就,呈 平纹,有圆丝、 扁丝两种, 有生绢、 熟绢之分圆丝绢又称“ 原 丝绢” ,在古代绘画作品中常见在这种绢上刷上一层胶矾水 后就成为熟绢原丝绢因未加捶砸而保持原先丝的外形,故丝 与丝之间略有间隙,虽矾过但仍易漏,故目前使用者少一般 临摹古画时用,但目前也有一些

19、画家利用这种特性,画出别 具特色的工笔画扁丝绢是捶砸后的绢扁丝绢有丝本色和仿 旧色两种,亦有未矾过需作者自己刷胶矾水的,矾过的绢质 地稍硬挺,熟绢上色后不会渗开,适合工笔画的细线勾画、多层渲染等技法,特别相宜于表现虚幻和模糊的成效绢适合画淡彩法,浓淡相间法亦佳选用绢作版面材料,应留意发挥 绢的细润有光泽的特点绢较之纸,价格稍贵,同学可依据自 己经济条件选用 .此外,在裱绢时,要留意抻平绢的横竖纹,因绢丝极易歪斜,特别是画人物画,简洁造成人物变形 .熟 宣纸生宣纸经过胶矾水刷制或浸泡就会成为熟宣纸,其性能 是不渗水,就是不洇,故适合于画工整细腻的工笔画它的品 种较多,如清水宣、冰雪宣、书画笺、云

20、母笺、蝉翼宣等这 些纸有薄有厚,胶矾水也有浓有淡,薄者相宜画淡彩,厚者 相宜画重彩,其中蝉翼宣最薄,冰雪宣最厚云母宣有微小的 云母点,一般用于画山水或花卉,另有洒金笺和各种染色纸 亦属于熟宣纸类此外,熟宣纸仍有泥金纸,目前已少见,系 用真金涂制清末任伯年的巨幅条屏作品群仙祝寿图即用名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载泥金纸绘制而成,其成效金碧辉煌,华贵而不失雅丽 .麻纸类.皮纸、高丽纸、各类民间手工制纸都属此类 .特点：纸稍厚,纤维长,略渗水.高丽纸有条纹,便于做肌理,加之稍渗水,成效较丰富,故现代

21、工笔常用高丽纸仍能吸附厚 重颜料,可画重彩法的工笔画,临摹壁画也很相宜 .皮纸 以温州皮纸较好,它质地较细,又呈长卷式,有数种长度和 宽度,最宽为一米,最长为二十米,皮纸可矾为熟纸 .水彩 纸.其性能与熟宣纸近似,水彩纸中质地较细密、比较薄的 种类为好 .布类： .棉布：我国西藏的唐卡就是画在棉布上 的,但棉布需加工处理在棉布上加涂一层胶水和白粉的混合 剂,干后磨平磨光,此布即不渗水且光滑好用唐卡绘制方法 与重彩法相同, 多用矿物色和粉质颜料现代工笔画也有棉布 的.树脂布：用化学合成树脂涂制而成,质地硬挺不渗水 .麻布： 用亚麻布原材料刷一层胶水即可.墨.传统工笔画中的黑色即为墨色墨有油烟和松

22、烟两种 .油烟墨： 暖黑色 .松烟墨：冷黑色,用于工笔人物画中的头发和须眉 .传统工笔画中使用的黑色仍有黑石脂、灯草灰等灯草灰画蝴蝶很好,很绒,它是中药灯心草烧成.现在大多数同学都选用一得阁,经济实惠仍有红星墨,价格稍高,如如一得阁墨略粗,可进 一步研磨 .笔和砚 .笔.勾线笔： 多为狼毫笔常用的有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、拖线笔等仍有九紫一羊、名师归纳总结 花枝俏也很好用.染色笔：大白云、小白云、中白云和其他第 10 页,共 13 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载软羊毫笔纯羊毫过软,不宜用.板刷：做底色用,可作大面积

23、平涂和渲染,宽度可选 .砚.砚以端砚为佳,但其他石质硬而细密能下墨的砚也可用,端砚价格昂贵工笔画所用的砚必须常常洗涤,否就旧墨汁分子聚合成稍粗的颗粒,会影响画面的成效,应随用随研.颜料 .透亮颜料 .朱磦：研制朱砂时漂浮在最上一层的质地较细的浅红色 .曙红：冷红色 .胭脂：色相偏冷,不稳固,易变色.藤黄：又名月黄,有毒不行入口.赭石：与花青调合会显现沉淀.花青：易褪色.不透亮颜料.朱砂：目前锡管装朱砂并非真朱砂,临古画应用真朱砂,矿物质颜料 .石青：俗名青金石,石青色制好后分头青、二 青、三青、四青等数种不同深浅的色相头青最深,四青最浅 . 石绿：俗称孔雀石石绿也分头绿、二绿、三绿、四绿等 .

24、黑 色和白色 .黑色：即墨色 .白色：传统中使用的是蛤粉 .目前 工笔画所用白色多为水粉色中的钛白,为锡管装,使用便利且色质稳固 .云母粉 .金色和银色 .传统的金色和银色是用纯 金箔和纯银箔研制而成,但价格较高,一般作画可用铜粉或化学合成的金银色代替.粘接剂 .的,明艳明快历久不变,便是矾和胶的作用.胶：一般选用明胶.矾：半透亮无色块状晶.体.胶矾的用途： 使生绢变为熟绢.固定色,“ 三矾九染”爱护画面 .2、胶矾水比例：.“ 二胶一矾二斤半水” 即二两胶一两矾二斤半水,可换算为：明胶 60 克+明矾 30 克+水1250 克.夏季： 六胶四矾 .秋季： 七胶三矾 .冬季： 八胶二矾 .名师

25、归纳总结 - - - - - - -第 11 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载按比例配制胶矾水,需留意,明矾对纸、绢的腐蚀作用大,矾重易脆, 画的寿命不长, 尽量少用矾而胶大了,画面打滑,颜色、 墨色灰白无光配制时宁稀勿浓调配时肯定要把握好尺度.笔洗和调色盘 .1、笔洗：盛水,用以洗笔和调墨、调色,陶器、瓷器、较大的盛水器皿均可.2、调色盘：白色蘸碟,不要太大,小、深为好.其次单元白描花卉技法.教学目的：通过白描花卉练习,熟识工笔画线条的魅力,把握勾线的运笔及一般花卉的结构特点、生长规律.教学要求：熟识笔墨的属性,运笔敏捷自如,对中的线条有肯

26、定的熟识,且能与花卉形象奇妙结合,充分表现花卉的特点.教学重点：运用线条表现出力感和快感,运用笔墨变化表现花卉的质感 .教学难点： 表现白描用线的形式美感；线条与花卉形象、 质感、空间感的结合处理 .教学内容： .线.工笔花卉以线为造型基础,运用毛笔勾线,对线条有严格的要求,讲究用笔,追求线条的力感、快感、 ,所谓“ 工细兼力”,反对纤细脆弱的线条.勾线之初,先练习使用中锋,防止侧锋行笔时,笔尖走 在线条中心的即为中锋,一侧的即为侧锋中锋线条圆润浑 厚,饱满而富于弹性,牢固而有力感,开头练习勾线时,应 留意线条转弯的地方,转弯时提笔,并轻轻转动笔管方向,使笔锋平行圆转过来,保持中锋,防止侧锋折

27、笔即飞白 .线 条产生力感的关键在于笔锋与纸面的摩擦,不能为了细,不 敢用力,勾出的线浮华无力勾线时笔按下去,使笔锋对纸面名师归纳总结 - - - - - - -第 12 页,共 13 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载有一个压力,同时又要有一个向上的提力,两力平稳,再用一个拖的力气行笔只压不提就是“ 抹”,易显现侧锋,只提不压就是“ 飘”,线条滑而无力,用线切忌“ ”“ 挑” “ 滑”.一般勾线, 都须有起笔、 行笔、 收笔三个动作 .1、起笔藏锋：如起笔欲向右行, 先向左藏锋顿笔, 再向右行, 即欲右先左,反之,欲左先右,仍有欲下先上,欲上先下,这样笔纸

28、就有了摩擦 .2、行笔：行笔要稳,对纸面压力要匀中途转向稍停为“ 顿” ,向后折回为“ 挫”,顿挫时要调整笔锋方向,不使显现侧锋中锋圆转用笔为“ 转”,侧锋方拐为“ 折”.3、收笔回锋：每逢收笔都须始终的方向收回,使线的结笔含蓄而有力 .二、线条与花卉.中讲“ 应物象形”,好的线条必需与花卉的形象、质感、空间感结合得恰到好处生动地表现花卉的生命力、精神意趣从对象的结构动身,写出对象具体生动的形, 最终达到表现对象内在神韵的目的.勾线起笔次序 .为了不蹭脏画面,一般白描勾画是从上到下,从左到右 .结构关系 .当两条线相遇,一线在前压住另一条线,即为前压后 .边缘线与折面线的处理 的线条.花叶的轮廓线大致可分为两类不同名师归纳总结 - - - - - - -第 13 页,共 13 页