诗词格律十讲.doc

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1、|诗词格律十讲第一讲 诗韵和平仄诗写下来不是为了看的，而是为了“吟”的。古人所谓“吟” ，跟今天所谓朗诵差不多。因此，诗和声律就发生及其密切的关系。诗词的格律主要就是声律，而所谓声律只有两件事：第一是韵，第二是平仄。其中尤以平仄的规则最为重要；可以说没有平仄规则就没有诗词格律。现在先请大家读几首唐诗：登鹳雀楼 王之涣白日依山尽， 黄河入海流。欲穷千里目， 更上一层楼。相思 王维红豆生南国， 春来发几枝。愿君多采撷， 此物最相思。江南曲 李益嫁得瞿唐贾， 朝朝误妾期。早知潮有信， 嫁与弄潮儿。这是三首五言绝句。在这些诗里，逢双句押韵。所谓押韵，就是把同一收音的字放在同一位置上，一般是放在句尾。韵

2、的作用是构成声音的回环，也就是形成一种音乐美。例如登鹳雀楼 ， “流”字读 li， “楼”读 lu，都是收音于ou 的；相思 ， “枝”字读 zh，思字读 s，都是收音于 i的。这就显得非常和谐了。|有时候，依照现代普通话的语音去读并不和谐，这是因为时代不同，语音有了发展。例如江南曲 ， “期”字读q， “儿” 字读 r，很不和谐，但是如果依照上海话的白话音来读“儿”字，就十分和谐了，因为上海白话“儿”字念 n，在很大程度上保存了唐代的古音。至于讲到平仄规则，就必须先说明什么是平仄。古代有四个声调，即平声、上声、去声、入声。平声以外，共余三声都是仄声（仄就是不平的意思） 。平声大约是比较长的音

3、，而且是一个平调，不升也不降；其余三声大约是比较短的音，有升有降，因此形成了平仄的对立。诗人们利用这种对立来造成诗的节奏美。上面所引的三首五言绝句是依照同一个平仄格式写成的。每首只有二十个字，其平仄格式如下：(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平（字外带圈表示可平可仄，字外带框的表示押韵，下同。 ）有一件事值得注意：在普通话里，平声已经分化为阴平和阳平；入声已经消失了，分别归入阴平、阳平、上声和去声。平声好办，只要把阴平和阳平同等看就是了。入声归入上声、去声的也都好办，反正上、去两声也都是仄声。唯有归入阴平、阳平的入声字就非查字典不可（可查商务印书馆出版的同音字典 ） 。大概

4、平仄格式上标明仄声而|普通话读平声的字，多半是古入声。这三首诗中的入声字是“白” 、 “日” 、 “入” 、 “欲” 、 “目” 、 “一” 、 “国” 、 “发” 、“撷” 、 “物” 、 “得” 、 “妾” 。特别值得注意的是“国” 、 “发”、 “撷” 、 “得” ，它们在普通话里都变了平声，而它们所在的位置是规定要用仄声字的。这三首诗是严格依照平仄格式写成的。一般地说，每句的第一个字可以不拘平仄。试看第一句第一个字， “白” 、 “嫁”是仄，而“红”是平，第三句和第四句的第一个字，这里三首诗都是用了仄音，但是在其他唐诗中也有用平声的。唯独像“平平仄仄平”这样一个五言平仄句式（在这三首诗

5、中是第三句） ，第一个字只能用平声，不能用仄声，否则叫做“犯孤平” 。这一讲所讲的是最基本的东西。讲的虽然是五言，但是可以类推到七言。讲的虽然是绝句，但是可以类推到律诗。讲的虽然是诗，但是可以类推到词。诗词格律十讲 第二讲 五言绝句绝句都是四句。五言绝句可以分为律绝和古绝两种。现在先谈律绝。律绝一般之用平声韵，而平仄格式则有四种。第一讲里所讲的平仄格式是第一种：(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平这里有四种句式：第一种句式是平仄脚，第二种句式是仄|平脚，第三种句式是仄仄脚，第四种句式是平平脚。这四种句式是所有变化的基础，四种五言绝句都是由这四种句式错综变化而成的。第二种五言

6、绝句只是把第一中的前半首和后半首对调了一下：(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平听筝 李端鸣筝金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。第三种五言绝句基本上和第一种相同，只因首句用韵，所以首句改为平平脚：(仄)仄仄平 平 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平塞下曲 卢纶月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。行宫 元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。溪居 裴度门径俯清溪，茅檐古木齐。|红尘飞不到，时有水禽啼。第四种五言绝句基本上和第二种相同，只因首句用韵，所以首句改为仄平脚：(平)平仄仄 平 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平闺人赠远 王

7、崖花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。在四种平韵五言律绝当中，以第一种最为常见，其次是第三种。其余两种都是少见的。去了平韵律绝之外，还有一些仄韵律绝。现在只举一个例子：(平)平平仄仄 (仄)仄平平仄(仄)仄仄平平 平平平仄仄忆旧游 顾况悠悠南国思，夜向江南泊。楚客断肠时，月明枫子落。律绝只有四种句式，即使是仄韵的五言律绝，也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句叫做律句，凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为“古绝” 。古绝不拘平仄，在押韵方面即可押平声韵，也可以押仄声韵。例如：夜思 李白床前明月光，疑是地上霜。|举头望明月，低头思故乡。拜新月 李端开帘见新月，即便下阶拜。细语

8、人不闻，北风吹裙带。夜思是平声韵， 拜新月是仄声韵。 “疑是”句“平仄仄仄平” ， “细语”句“仄仄平仄平” ， “北风”句“仄平平平仄” ，都不是律句。诗词格律十讲 第三讲 七言绝句七言绝句也是四句，总共二十八个字。七言律绝是以五言律绝为基础的。跟五言律绝一样，七言律绝共有四种平仄句式，这只是在五字句的前面加两个音：如果是仄起的五字句，就把它变成平起的七字句，如果是平起的五字句，就把它变成仄起的七字句。试看下面的比较表：平仄脚：五字句(仄)仄平平仄七字句(平)平(仄) 仄平平仄仄平脚：五字句平平仄仄平七字句(仄)仄平平仄仄平仄仄脚：五字句(平)平平仄仄七字句(仄)仄(平) 平平仄仄|平平脚：

9、五字句(仄)仄仄平平七字句(平)平(仄) 仄仄平平七言绝句也有四种平仄格式，跟五言绝句是相一致的。不过，七言绝句以首句押韵为比较常见，所以次序应该改变一下。第一种七言绝句是：(平)平( 仄)仄仄平平 (仄)仄平平仄仄平(仄)仄( 平)平平仄仄 (平)平( 仄)仄仄平平早发白帝城 李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。题金陵渡 张祜金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。将赴吴兴登乐游原 杜牧清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。泊秦淮 杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。第二种七言绝

10、句是把第一种的前半首和后半首对调，并且|使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：(仄)仄平平仄仄 平 (平) 平(仄)仄仄平平(平)平( 仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄 平 芙蓉楼送辛渐 王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。乌衣巷 刘禹锡朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。赤壁 杜牧折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。秋夕 杜牧银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。第三种七言绝句是第一种的变相，只是把首句改为不押韵（这一种比较少见）：(平)平( 仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄 平 (

11、仄)仄( 平)平平仄仄 (平)平( 仄)仄仄平平忆江柳 白居易曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。|第四种七言绝句是第二种的变相，只是把首句改为不押韵：(仄)仄( 平)平平仄仄 (平)平( 仄)仄仄平平(平)平( 仄)仄平平仄 (仄)仄平平仄仄 平 九月九日忆山东兄弟 王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。夜上受降城闻笛 李益回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。仄韵七绝颇为罕见，这里不举例了。七言绝句每句的第一字都是不拘平仄的，第三个字在许多情况下也不拘平仄，因此相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。

12、 ”但是，这个口诀是不全面的，在正常的情况下，第五个字不能不论；更重要的是仄平脚的句子第三字不能不论，否则犯了孤平。凡是不合于这里所讲的都是变格，在第六讲里还要谈到。诗词格律十讲 第四讲 五言律诗和长律我们在第二讲中讲了五言绝句，这里再讲五言律诗就非常好懂了。五言律诗共有八句，四十个字，比五言绝句（指律绝）的字数多一倍，可以说两首五言绝句合起来就是一首五言律诗。按发展情况说，应该说五言绝句是五言律诗|的一半；但是，为了说明的方便，我们说五言律诗是五言绝句的双倍也未尝不可。跟五言绝句一样，五言律诗也有四种平仄格式。第一种五言律诗等于第一种五言绝句的两首：(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平塞下曲 李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。春望 杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。第二种五言律诗等于第二种五言绝句的两首：(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平(仄)仄平平仄 平平仄仄平(平)平平仄仄 (仄)仄仄平平