2022年文化产业发展走进八大误区.docx
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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 从新世纪的背景下走来,文化产业的概念一路受宠;进展文化产业、支持文化产业的热忱正 在埋没文化和产业本身,文化从来没有得到过今日这样的形式化热捧;新时代以降,文化产 业、创意产业、文化创意产业又相互交错、辉映成景,运动化的热忱膨胀明显不是市场发育 的结果;现代以来,文化产业的魅力的确构成了对进展中国家的足够吸引,进展文化产业、调整产业结构、增强国家软实力已经成为国家战略;在经济的意义上,文化产业能够促进传 统产业的规律演进,促成产业形状的改写和升级;在文化的意义上,文化产业能够促成文化 的传播和富强,促进文化原创才能的现代化进展;在政治的意义上,
2、文化产业的进展能够增 强国家的竞争力,能够爱护我们想象中的文化安全;但是,文化产业的进展和促进与技术逻 辑的产业演进有着本质的不同,文化产业的进展既要敬重文化的演进规律,又要遵循产业的 进展规律,它的实现方式既有产业的普遍性,又有着文化的特殊性;它的普遍性在于它有着 显性的文化形状,依靠产业间的技术关联,而特殊性在于它有着隐性的文化秉赋,很多时候 显现一种文化与产业之间的内在张力;目前,与国内这种空前的文化产业进展热忱对比之下的是文化产业进展的不足,我国文化产业占GDP的比重尚不足3%,远远低于国际12%的平均水平;当前这种差距,除了我们基础产业的进展环境之外,更多的是我们的文化产业进展仍 存
3、在一些误区,有些地方甚至越走越偏离它的正常轨道;综观各地文化产业的进展,大致存 在八种误区;一、文化误区;文化不等于文化产业,文化产业进展不能化约文化进展;对文化产业中文化 的懂得主要有两种错误的判定,一种是把全部的文化进行文化产业化,一种是只把部分显性 的文化形式进行文化产业化;十六大明确区分了文化事业和文化产业应当说是一个重要的里 程碑,也就是从今把可以产业化的文化从传统的文化政策中解放出来,给与其应有的生存地 位;而保留了文化事业的概念也意味着一部分文化形状是不能产业化的,也就是不能或无法 进行产业化;现在的问题是,在进展文化产业的扇动之下,一些地方无法把握住对于文化的 精确懂得,把当地
4、全部的文化资源都要进行产业化,结果是既无法提升原有文化,也无法形 成产业;在文化的生成结构和演进规律中,道德、习俗、宗教、行为方式、哲学、文学、艺 术是构成文化的核心,是更本质的文化内容,但是这些东西都是隐性的很难适应产业化的生 成规律;古希腊哲学推动了整个人类文明,拓展了人类的精神维度,在人类文化中有着不行 替代的位置,但它无法文化产业化;这就是说真正的核心文化是无法产业化的,它不仅排斥 市场规律,仍无法接受市场的规章检验;同样的是道德与习俗更无法形成产业走向市场,宗 教生活更是与市场取向势不两立;另外,文物、历史遗存、高雅艺术等也都无法产业化,如 果人为地进行产业化就是一种破坏的结果;高雅
5、文化也可称为精英文化,只有经过专业训练 才能够观赏和接受,并且只有很少的受众面,因此,不行能形成规模产业;另一方面,文化 产业是个很大的范畴,由于文化的包含面极广,只要有文化的内容产业均可纳入文化产业的 进展范畴;而由于传统的文化体制缘由,一味地把文化产业的进展局限于戏剧团体、影剧院 或美术品,这些传统文化形式就很难构成文化产业的规模化;这些尽管接近文化产业的范 围,但根本不是目前国际意义上最具竞争力的文化产业形状;这些传统的文化形状只可作为 文化进展范畴,由于进展文化与进展文化产业不仅不是一回事,仍有着内在冲突和冲突;所 以,要进展文化产业必需从传统的文化概念中解脱出来,不能一味从文化的视角
6、来进行文化 产业的方向解读;二、资源误区;文化资源不等于文化产业资源,很多时候文化资源会成为文化产业进展的阻 力;在进展文化产业雄心勃勃的战略规划中,很多省、市自称为文化产业资源大省、大市,认为有优势的文化资源就可以顺当进行文化产业的方案性进展;但是文化资源不肯定能转化 为文化产业资源,有时候文化资源可能恰恰不利于进展文化产业;文化资源主要反映在一个1 / 6 名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 区域的历史积淀、文化传承和民俗风情,或者文化名人等;这是目前很多地方最简单生发的 自我优势想象,认为文化资源可以推动文化产业
7、的进展;从目前世界范畴内文化产业的胜利 案例来看,这些文化积淀与当地文化产业的进展没有直接的关联,甚至是文化产业的进展障 碍;一方面,文化资源不具有学问产权爱护的独享性,任何一个地方的文化特色、故事传奇 和历史记载都可以被普遍使用,所以,文化资源无法成为一个地方文化产业的特殊优势;另 一方面,目前文化产业的胜利范例大都为现代观念包装下的消遣文化,这种文化形式是对精 英文化的逃离或消解,它只考虑市场受众,并不庄重把握文化的历史传承;这样来说,越是 具有现代性的文化产业形式越有市场成效,而历史厚重、民俗性强的文化产业形式就很难被 现代人所追捧;在文化产业领域胜利的文化产品大都是人类普遍情愿接受的观
8、念和价值,而 民族性强或地方性强的民俗产品就很难走入规模消费领域;比如我们的传统戏曲和一些少数 民族的艺术形式,虽然有着极强的文化特性和文化传承性,但它无法适应现代受众的消费习 惯和心理方式,很难进行产业化;文化产业很大程度上是对传统文化资源的一种解构式利 用,它的胜利多为现代观念下的现代包装,在产业化过程中不再考虑对于历史和文化的敬 畏;这并不影响文化产业的道德品性,由于文化产业从开头它就告知你,它并不走进精英,只是大众文化的消费产品;在以资源推动型的文化产业进展模式中,一些地方单独强调某地 域的文化特殊性和文化深厚性,而忽视了其它资源的利用和挖掘,只能独守文化传承而无法 进行现代意义上的文
9、化产业进展;三、观念误区;文化产业进展不等于文化的进展方向,文化产业也无法承载全部的文化责 任;文化产业的母体是一种后工业文化,以商品化、产业化为纽带,以大众化、市场化和速 朽化为主要特点,以现代科技为主要载体;文化产业的生存基础来自消费者的消费喜好,因 为它不是来自财政购买的文化事业,市场是它的唯独挑选;另外,它是来自广场而非庙堂的 大众文化,是典型的次标准文化或剩余文化,具有商业消费的特点,商品化是它的显著特 征;因此,文化产业的文化产品是一种旨在使受众获得感性愉悦的日常文化形状,它以追求 感官的消遣为目的;虽然出现被大众文化理论批判的技术理性,但它充分满意和挖掘人的文 化感受,引导人们的
10、文化时尚消费,使之达到一种消遣状态的轻松和随便;在此意义上,我 们不能再强加给文化产业其它的载负功能,人为把一种意识形状与它进行捆绑,既无法达到 传统的宣扬成效,也无法使之胜利地产业化;另外,也不能用庄重的文化形状标准对其衡 量,它原来就是速朽的、时尚的、即时性的,既不具有文化的传承功能,又无力背负庄重的 历史责任;可以说,文化产业是与高雅文化相对立的两种文化形状,高雅文化是一种自律文 化,其道德关怀和价值追求表达为对现行文化的反思、批判和重建;而文化产业作为一种大 众文化一般不具有自律性,是一种他律的商业性文化,因此不承担文化的修复和整合功能;对于文化产业中文化产品的品尝不能有过于抱负化的要
11、求,通俗和时尚是它的生命;假如不 答应文化产业解构、戏说传统的经典作品或历史故事,只一味地要求它去弘扬国粹艺术,只 能行走于文化事业的范畴,无法使之在市场竞争中适应严酷的生存法制;文化产业产生的合 法性原来带有先天的世俗化倾向,主要表现为有用主义、现世观念和消费意识形状,欲望的 解放和本我的欢乐是其基本主题,因此不承担过多的道德情怀和抱负指向;在对于文化产业 实施的他律中一方面可以进行趣味的文化对抗,一方面只在法律框架内衡量,而不能凭主观 好恶进行禁止和封杀;比如,在文化的标准中衡量小沈阳确定是文化的悲伤,由于这种低俗 不是文化的价值取向;而在文化产业范畴内端详他就又是胜利的范例,由于在产业标
12、准中只 有是否违法而没有低俗,所以就不能以文化的道德标准去封杀他;四、人才误区;文化人不等于文化经纪人,文人、学者也并不是文化产业人才的构成主体;目前文化产业进展中各地都在喊文化产业人才奇缺,人才结构不能适应文化产业的推动和发2 / 6 名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 6 页精选学习资料 - - - - - - - - - 展;而实际上文化产业界根本不缺少人才,而是缺少发觉和宽容,而是缺少转换人才的衡量 标准和观念;在现有文化体制框架中的确缺乏这方面的人才,由于长年的财政供养使之早已 退化了市场才能,思维习惯只是盯着财政和市长;而在最具文化创意的体制之外,就活跃着 一大
13、批文化产业的创意和营销人才,只是体制性缘由始终未能纳入人才系列;这样一来,我 们一方面感到人才恐慌,一方面又对人才视而不见;体制内的所谓人才被评为各种职称,享 尽各种待遇,未必能在文化创意中有所作为,但由于财政的供养可以衣食无忧;体制外的创 意人才完全凭个人的实力纵横江湖,某种程度上仍受着体制内“ 人才” 的挤压;另外,在文 化产业进展中真正的文化人是不相宜的,由于真正的学问分子具有与生俱来的批判精神,与 时尚和时代拉开距离是他的身份标志,他们不屑于与时尚性的大众文化合作;所以,在文化 产业领域我们重视的人才应当是市场层面上的复合型人才,而不是拥有一方面高深学问的专 家,这样的专家无法与市场规
14、章对接;文化产业方面的人才主要来自市场的培育和锤炼,而 不是来自高校;由于文化产业的目的是赢得利润,也就是利润是文化产业的生命,所以只有 市场环境中成长起来的人才才能把握住市场的脉搏,才能对市场的要求作出精确的判定;而 专家的目的是在某一领域有新的发觉,是用不同的视角提出问题或提出解决问题的建议,这 些结论只能是一种规律事实或理论事实,能否符合市场要求往往有待检验;在目前的文化产 业进展中我们走入的一种极端是各地纷纷请闻名高校的学者来把脉开方,只听从了这些专家 的理论建议,而没有倾听本区域最熟知市场温度的有用型人才的声音;实际上他们的建议更 有利于产业的进展,他们可能没有系统的理论话语体系,但
15、是最懂得市场的风向;假如我们 的人才观不转变,不能对民间社会的创意性人才放开胸怀,只能是在自己狭窄的体制框架内 坐井观天,空叹世上无人;五、学科误区;学科建立必需建立在正确的价值判定或市场方向上,否就这种训练便是余外 的赘生环节;与文化产业人才观相关联的另一误区便是学科误区,这已经成为当下高等训练 文化产业专业设置的特殊景象;由于政策的导向作用,在经济学信号的想象中,各地高校为 了“ 适应市场和社会要求” 纷纷设立了文化产业专业,从专科到硕士各个层次齐备,规模宏 大;据有关资料显示,现在全国已有百家左右高校设置了文化产业本科专业,全国各类文化 产业培训机构超过万所,在近三年的讨论生考试中,文化
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