2022年设计方案浅谈表演中速度与奏.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用重庆高校本科论文表演艺术中的速度与节奏同学所在系 院） 美视电影学院 专 业 方向）影视表演 年 级 09 级 2 班 姓 名李矜群学 号 20221405 指导老师姓名 付强完成时间： 2022 年 9 月名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用关于表演艺术中的速度与节奏摘要： 速度是运动的快慢、张弛,节奏是运动的规律,是从“ 紧急” 到“ 放松” 的交替循环过程；而节奏的形成离不开速度,速度与节奏是不能分割的整体；对于

2、表演艺术来说,速度节奏既是内部行动的规律,同时又是外部动作的组织形式；速度节奏既直接影响着演员的表演,同时表演的速度节奏,又影响艺术作品整体的速度节奏,因此速度与节奏对于艺术作品的成败起着关键性的作用；关键词： 表演艺术动作 速度 节奏内部速度节奏外部速度节奏一 何为速度与节奏1.1 速度与节奏的重要性 综观艺术进展史,现代表演技巧已经随着人类社会的进展进化了几个世纪；然而,表演作为一门艺术,它的进展变化所依靠的便是整个文化、艺术、思想界的 进步,是基于世界的存在和推动世界进步的动因的摸索：人类、信仰、文化、政治、道 德和生活方式；斯坦尼的“ 自然主义” 的理论是对现代电影表演众多真实人物形象

3、的最恰当的理论 指导,体系中有关真实性、细节、速度与节奏的掌握和省略的处理方法,仍旧是影视演 员所要遵循的表演原就；表演艺术的特性,要求演员对于速度、节奏、形体、语言等元 素更加真实、细致、精确的把握的重要性进一步突显出来；如今,诸多的表演理论家和实践者们越来越多地开头在舞台表演和荧幕表演两个领 域中,关注表演艺术中的一个恒久不变而又及其重要的理论元素速度与节奏；速度与节奏一词引自音乐语言的术语,它是构成艺术表现的内部技巧和艺术的感觉 的问题,一谈到感觉,就是一个相当复杂和难于讲清的问题了,由于它涉及到导演对于 演员表演的处理问题,以及戏剧情节的走向,戏剧结构的构筑及戏剧表现力的张扬等多 重深

4、层次的问题；在话剧中,演员的表演,场面的调度,灯光布景 甚至于大幕的拉起与闭合的速 度和变化都能协作剧情的演进形成话剧艺术所需要的速度与节奏；1 在戏剧中,速度与节奏的问题更加繁复和重要,在戏剧的表现形状中,速度与节奏 的问题便更加鲜明地摆在每一位创作者面前；当今时代,戏剧样式的多元化,传媒时代标志化的影视视觉盛宴充斥着生活的每一 个角落,这一切的一切都更加昭示着戏剧影视工作者们应当对表演艺术的速度与节奏这 一共通而永恒的话题引起重视并深化地进行争论和进一步探究；1.2 速度与节奏的关系 世界是处于无限的运动中的,生命也在运动中连续；速度与节奏作为运动的规 律,相伴着我们生活中的每一件事情,继

5、而也在随时随地的转变着每一个人的人生轨 迹；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用人们永久是生活在肯定的速度、节奏之中,不同性格,不同身份和不同经受的人,有着不同的速度、节奏；而每一个人形体动作的速度、节奏变化,又是受他的心理状 态,动作目的和任务制约的；也就是说,人们不同的速度、是他内心活动与形体运动速 度有机结合的产物；反而言之,形体动作的快慢和节奏的变化,表达着人们不同的心里 状态；不同的形体动作,从速度节奏上反映了不同的心理状态、区分着动作的目的和性 质不同；有什么样的内心活动,就会产生

6、相应的速度、节奏；在时间艺术中 诗歌、音乐、电影等）,节奏总是通过肯定的节拍再现出来的；速 度与节奏常常表现出一种相互作用的常规模式,如：剧烈的节奏可以加快行动的速度；反之,低弱的节奏,可以使行动的速度放慢,即一般情形下,我们懂得为节拍快,速度 快,节奏就快,就紧急；反之节拍慢,速度就慢,节奏滞缓,就放松；然而值得留意的是,并不是在任何情形下都是如此,在某些情形下,速度与节奏可 能是直接的一对冲突；速度与节奏是表演常用的术语,是两个概念,但是由于这两个概念是相互联系的,因 1此斯坦尼斯拉夫斯基常常用“ 速度节奏” 这个术语,把它们合并在一起,这是由于 在很多情形下,它们之间通常存在着直接的相互

7、依从的关系；体验派戏剧大师,斯坦尼斯拉夫斯基在探讨戏剧演员表演创作方法的时候,尤为重 视速度与节奏：“ 哪里有生活,哪里就有动作；哪里有动作,哪里就有；哪里有活 动,哪里就有速度；哪里有速度,哪里就有节奏； 一个人 同别人沟通, 也有着某种速度节奏 人们常常谈到思想和想象的奔腾,就是说,思想和想象也有着速度与节奏； 人的每一种激情,每一种心境,每一种体验,都有自己的速度节奏；每一个内部或 外部的性格形象都有自己的速度和节奏； 每一个事实和每一个大事,也肯定是按着和它相适应的速度节奏来进行的； 总而言之,在我们生存的每一个瞬时,我们内部和外部都有某一种速度节奏；1 在表演艺术中,演员把握正确的速

8、度、节奏,能促使符合人物和规定情境的情感产 生,能有效地刻画人物复杂的心理活动；形体动作以及台词处理中正确的速度节奏,大 到关乎整个戏剧的成败,小到影响演员找到人物正确的心理、形体自我感觉；从自然科学的角度上讲,速度,是指运动表现在时间进程上的快慢是能用肉眼立刻做出判定的外部表达；速度与节拍的含义基本相同；节拍 是衡量动作的尺度之一；速度）是动作的成分之一,节奏就是一种易于意会而难以言传的概念一般说明为,节奏是“ 肯定速度与一 定节拍的实际时值与单位时值的量的关系；” 简洁的说,就是“ 节奏,是指某种东西或一个单元的简洁或复杂的交替所形成的感觉” ；2 只要对节奏特殊留意,就会发觉节奏远比速度

9、更为复杂,速度是一个关系着运动快 与慢的问题,而节奏就是一种有组织的完整模式；节奏“ 就是一切运动的组织原就,是运动中的多个部分相互联系的规律性,它能够 形成一个过程；它就非常有目的地把任何一个过程,依据花费最少的力气而达到最大效果的原就,组成统一整体的规律性；”速度是客观存在的事物运动的快慢、易于让人用肉眼感觉,用知觉感受到的；然而 节奏是在速度之上形成的运动规律,没有速度就没有节奏；速度与节奏虽然是相对独立的,但又是不能分割的,速度与节奏之间的变化分为“ 顺行” ,“ 逆行” 两种；即,“ 顺行” 指速度与节奏的处于同方向的变化,速度快,节奏快；“ 逆行” 指速度与节奏名师归纳总结 1 戏

10、剧理论译文集,中国戏剧出版社,1957 年版第 3 页,共 7 页2 演员艺术语言基本技巧文化艺术出版社2005 年- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用处于相反方向的变化,这种变化往往会形成剧烈的“ 反成效” ；当速度快的时候,节奏 却是放松的,而当速度减慢下来的时候,节奏却包蕴着紧急；表演艺术更特性是“ 三位一体” 的创作的工具,材料,创作的形象结果统 一于演员一身,于是乎,演员作为活生生的人,他的一举一动、一言一语都包蕴着无限 的速度与节奏的表现力；演员即便是无任何表演,完全静止不动,随着时间的推移,也 会创作出特有的包蕴在

11、更深层次的节奏来；因此,在下文中,将从戏剧表演方面探讨速度与节奏的问题,对于表演艺术中的速 度与节奏的产生和规章进行分析；二 表演的速度与节奏2.1 动作 人类艺术长河源远流长,迄今为止,对于“ 艺术到底是什么” ,始终没有肯定的定 义；对于艺术的分类也众说纷纭；在整个艺术系统中,显现了绘画、雕塑、音乐、文 学、舞蹈、戏剧、电影七个大门类；在这个巨大的艺术系统中,虽然没有单列出表演艺术,但是表演艺术却涵盖了四大 门类舞蹈是表演艺术,音乐演奏或演唱是表演艺术,戏剧这样的综合艺术中,更是 有着表演艺术的成分；可见,表演艺术的在诸多的艺术门类中占有何等重要的位置；今日,我们通常所谈论的表演,通常是指

12、“ 戏剧、影视表演” ；戏剧电影的表演艺术就是演员在虚拟的环境下以动作形体动作及语言）进行人物塑造表现的过程1对于表演的本质规律的探讨是理论界始终争辩的话题；斯坦尼体系是体验派的基础,他说：“ 在舞台上需要动作；动作、活动这就是 戏剧艺术,演员艺术的基础；”德国戏剧家布莱希特,在他的演剧理论中强调“ 间离成效” ；他明确指出：“ 制造 间离成效的前提条件是,演员应当给予他所要表现的东西以明白的表演动作；”马克思说：“ 正如亚里士多德所说,动作是支配戏剧的规律；”两千五百多年来,戏剧美学观念,不论怎么变化,但是作为“ 动作” 是演员表演艺 术的基本手段,也是表演艺术的基本规律,这一点没有变；动作

13、之于表演艺术如此的重要,那么,速度节奏作为动作的规律,更是表演成败的 关键所在,也是演员的才能高低、演技优差的衡量标准,它不仅关系到表演本身,更重 要的是关系到戏剧影视作品的整体塑造；总之,戏剧表演要求演员有深切的体验及精确的外部表现,仍要求清楚嘹亮的声音 和适度的夸张；动作对于表演提出的要求关系着戏剧表演的共性与个性,要做一个杰出 的戏剧演员,不熟识动作的特性,便无法开头自己的表演制造；速度与节奏又是动作的 规律与特点,是与动作无法分割的,那么演员到底要如何掌控戏剧表演的动作规律速度节奏呢？2.2 动作的规律速度与节奏 速度与节奏是一切运动都包含的共同运动规律,二者的关系是相伴相生的,没有速

14、 度就没有节奏,然而,速度与节奏又存在着相互的作用与反作用的力气；在表演领域 中,速度与节奏统一于演员的动作中,那么,演员的动作到底与速度节奏之间是怎样相 互作用并且产生力气的呢 .把握不同类型动作的关键也是动作的要素,基于动作的起因来说,就是“ 为什 么” ；基于动作的目的来说就是“ 干什么” ；基于动作的实现来说就是“ 怎么干” ；动作的速度与节奏是贯穿于这三个要素的始终的；动作总的概括为,外部动作、内名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用部动作,外部动作包括形体动作、声音动作；内部动作主要

15、指的是心理动作；我们用速 度节奏去衡量动作,那么速度是我们可观、可感的运动样式,它比较明显地表达在外部 的动作中,而节奏,就是更多的是关于内部动作而产生；但是没有外部动作的刺激,内 部动作无法反映出相应的节奏；假如内部节奏没有对外部速度的把握和掌控,外部速度 的变化便没有了依据,速度的作用也更无从谈起；在戏剧艺术和电影艺术的特性规范下的表演艺术,作为表演的主体,演员表演的速 度节奏的挑选和把握必定是存在着客观因素与主观因素的；整体的速度与节奏 2.2.1 演员进行创作的第一步,就是应当在争论剧本与领悟导演构思的基础上,感觉到一 部戏总体的速度与节奏,使自己所扮演的人物的速度与节奏和全剧总体的速

16、度与节奏相 一样；这一阶段是演员主动性、创作性的起步阶段；“ 全剧的速度与节奏这就是剧本的贯穿动作和潜台词的速度节奏；” 演员在熟 读剧本之后,要做的第一步便是抓住并且“ 引申整个作品的贯穿动作需要的两种远景：演员的远景和角色的远景：演员要找出在剧本整个贯穿动作线上正确配置速度节奏的方 2 法” ； 1因此,一部戏总体的速度与节奏打算着全剧的基调,破坏了全剧总体的速度与节奏 也就必定会破坏全剧总体的基调；特殊是在有些戏中,全剧的基调主要是表现在主要人 物的行动过程和他 她）与四周人物的冲突冲突之中；演员在表演这一人物时,应当从 整体走向上把握这个人物的速度与节奏,特殊是处理人物的跌宕起伏时,英

17、勇地表现人 物心情上的各种反差；例如,在极度压抑下显现的爆发,使得人物的行动速度和节奏上 造成鲜明的对比,相反,假如拘泥于速度节奏相互作用的常规模式即速度快,节奏 强,速度慢,节奏弱如此这般,将使得人物形象的整体塑造走入误区,对全剧的基 调产生剧烈的负面影响；2.3 内部速度节奏与外部速度节奏 内部节奏,又称心理节奏,是人物的思想情感变化的强弱、快慢、长短和张弛；外部节奏,表现在形体语言上的强弱、快慢、长短和张弛；主要包括动作的速度节 奏和言语的速度节奏两个方面；内部节奏是外部节奏的根本动因,外部节奏是内部节奏的外在表现；内部节奏发生 变化,直接影响外部节奏的变化,外部节奏的变化有时又是刺激内

18、部节奏发生变化的决 定性因素；然而外部节奏的变化与内部节奏的变化之间的关系却是始终变化着的不确 定、不一样的；外部节奏是内部节奏的表象,是客观可感的,一般外部节奏的变化远比内部节奏的 变化要复杂的多,包括的元素也要多很多；2.3.1 形体速度节奏 形体速度节奏是为实现某一行动目的而显现的外部形体动作的规律；形体速度节奏是演员表演外化的窗口；任何的形体动作都是根源于内部的,也是反 应内部的；形体动作速度节奏是表演时的肢体运动的规律；从演员的坐、立、行、走,到任何的一举一动,都属于形体的动作,甚至演员的静 止动作,也属于形体动作的范畴；那么坐立行走相应的速度与节奏,便是演员在表演中把握的重点,而节

19、奏从哪里来 呢？我们知道节奏是有肯定的完整性的动作形成的；假如我们只是为了做一个动作而1 苏玛 阿 弗烈齐阿诺娃：斯坦尼斯拉夫斯基体系精华,中国电影出版社,1990 年版名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用做,那么我们的节奏就毫无意义；由于动作的连接才形成了时空艺术的特性,一个动作 的开头也就意味着上一个动作的终止,在这中间,节奏也经受了相应的过程,上一个节 奏形式的终止意味着下一个节奏形式的开头,上一个节奏形式形成的能量对于下一个节 奏的形成起到了积蓄和推动的作用；演员对表演的外部节奏的把握

20、不应只留意一个动作的轻重缓急,而是应当把它放在 动作的变化和贯穿动作中去；2.3.2 语言速度节奏 语言速度节奏是语言外部动作的规律,它也是心理速度节奏的一种表现形式；语言人类沟通思想的工具,语言是内心动作的结果,也是内心动作的开头；一 切动作都是循环往复滚动向前的,语言动作的规律同样出现出这样的模式前一个动 作的终止是后一个动作的开头；影响语言的速度节奏的处理,有两个方面的因素：一是台词处理中的速度与节奏,一是文学语言中的速度和节奏；单纯从技术层面动身,台词的处理,要把握语言声音的基本功对演员的“ 气、声、字” 的训练；要把握舞台语言的基本表现手段“ 重音、停顿、语调” ；仍要掌 握语言的外

21、部技巧等等；语言的速度与节奏,牵涉到上述的每一个方面,只有对于运用 语言的规律进行深化的把握,才能制造出精确的合理的表演速度与节奏 我们都知道沟通的语言是沟通思想的桥梁；台词处理中的速度节奏根源于文学语言 中的速度节奏,要把握文学语言中的深意和内涵才能制造出有魅力的声音表现形式；台 词处理中的速度节奏与文学语言中的速度节奏是不能分割,相互影响的；三 速度节奏是表演艺术的灵魂中国古典文艺理论中强调艺术作品的精妙之处,在于讲究“ 形神兼备” ；对于表演 艺术来说,速度与节奏有着通达内外的魔力,内部速度节奏掌控着外部的表现,外部速 度节奏反映着内部的神韵；只有把握好速度与节奏的表演艺术,才称得上是“

22、 形神兼 备” 的艺术；因此,速度节奏是表演艺术的灵魂；表演的速度节奏不仅是掌控着表演的运动规律,同时更是直接影响到相关综合艺术戏剧、电影艺术整体表现的关键；速度与节奏是关于广义的“ 表演艺术” 的整体的 普遍规律,在这篇论文中,之所以把表演艺术中的速度与节奏放在戏剧、电影的范畴内 争论,目的并不在于让大家看到两种表演艺术的不同点,而是抓住了全部的表演艺术中 的共同规律来争论速度与节奏对于表演艺术的重要性；我们假如把表演看作一个有机运动的整体,那么速度节奏的力气就是给予其动力的 能量中枢；之所以探讨表演中的速度与节奏,一方面是由于它是戏剧艺术、电影艺术中这些“ 活动” 的艺术中的灵魂,另外一方

23、面,速度与节奏这一课题,在表演的实践领域里有 着非常重要的指导意义；“ 实践出真知” ,“ 表演艺术是遗憾的艺术” ,每次的创作终止,当演员再去考量自己 的成果的时候,都会发觉很多的不足之处；作为一个演员,如何将自己的表演技巧从初 级阶段提升到高级阶段,靠的就是合理地掌控速度与节奏,将速度节奏看作打通内外的 一座桥梁,查找到自己的创作方法和表现形式,如此这般,表演才能够产生它的魔力；参考文献 : 名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 7 页精选学习资料 - - - - - - - - - 个人资料整理 仅限学习使用1 许同均：电影导演的表演艺术,中国电影出版社,2004 年第一版2 苏玛 阿 弗烈齐阿诺娃：斯坦尼斯拉夫斯基体系精华,中国电影出版社, 1990 年版3 戏剧理论译文集,中国戏剧出版社,1957 年版4 演员艺术语言基本技巧文化艺术出版社 2005 年版5 前苏古里耶夫 列普柯夫斯卡娅：舞台速度与节奏,中国戏剧出版社,1983 年版名师归纳总结 - - - - - - -第 7 页,共 7 页