2022年色彩的设计应用教案.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载设计颜色教学教案第一章 概述 1. 设计颜色的定义 從古代的遺蹟中我們可以發現, 人類從很早以前就有颜色的運用, 即使到了今日,颜色仍與我們息息相關；雖然颜色的運用可以追溯到 20 萬年前,但在歷史上,希臘是最先將颜色問題提出討論的；希臘的四原色論將火 白色 、水 黑色 、空氣 紅色 、土 綠或黃色 認定為颜色基本的四元素,此時對颜色之讨论僅限於哲學性；真正對颜色的讨论,是直到 1666 年牛頓經由三稜鏡得知了光譜,才邁入颜色科學的新紀元；颜色是經由光線刺激眼睛所產生的視覺現象,沒有光線就沒有颜色；光照耀在物體上,物體吸取了某

2、些色光、反射了其餘的色光,透過視覺器官傳到大腦,由大腦感覺颜色 時間的讨论, 至今尚無法完全明白當我們觀察颜色時,變化；2、颜色原理. 光是颜色的本原. 光与色光色并存,有光才有色；颜色感觉离不开光； . 雖然科學家經過長 會在大腦中產生什麼樣的（ 1 ）光与可见光谱；光在物理学上是一种电磁波；从 0.39 微米到 0.77 微米波长之间的电磁波, 才能引起人们的颜色视觉感觉受；此范畴称为可见光谱；波长大于 0.77 微米称红外线,波长小于 0.39 称紫外线；（ 2 ）光的传播；光是以波动的形式进行直线传播的,具有波长和振幅两个因素； 不同的波长长短产生色相差别； 不同的振幅强弱大小产生同一

3、色相的明暗差别；光在传播时有直 射、反射、透射、漫射、折射等多种形式；光直射时直接传入人眼,视觉感受到 的是光源色； 当光源照耀物体时, 光从物体表面反射出来, 人眼感受到的是物体 表面颜色； 当光照耀时, 如遇玻璃之类的透亮物体, 人眼看到是透过物体的穿透 色；光在传播过程中,受到物体的干涉时,就产生漫射,对物体的表面色有肯定影响；如通过不同物体时产生方向变化,相同；. 体色的出现称为折射, 反映至人眼的色光与物体色我们所见的各种物体, 可以区分为发光体和不发光体两大类；前者是能够自身发光,因而它的光色可以不受四周光线的影响；来光线的照耀,它们才能反射出不同的颜色；后者是自身不能发光, 要靠

4、反射外名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载发光的物体, 例如太阳, 日光灯,钨丝灯,蜡烛等,它们自身有发射光波的才能,是发光体； 与太阳的光谱相比, 其他的发光体的光谱都不平稳,难于像日光那样形成白光,日光灯光偏绿,钨丝灯光偏橙黄色,蜡烛光偏黄红色；不发光物体,如花草,树木,房屋,桌椅等,它们自身不发光；由于不发光物体的物理结构不同, 对不同波长的太阳光线有挑选地吸取和反射,因而分解为不同的色光；这样物体就能够出现出千变万化的颜色,以太阳光照耀下的红花为例,太阳光线中的黄,橙,绿,青,紫等波长的色光为

5、红花吸取进去,而红色波长的色光就被反射出来；这反射光为人的眼睛所接受,人们看到的花就是红颜色的；所以在不同的光源下观看物体时,不发光物体会出现不同的颜色；例如,阳光下的红花,在绿色下看时,就会出现黑灰色,就是由于绿光中不含有红光的缘由；白光下的绿布, 在红光下呈绿色, 也是由于没有其他色光可供反射的缘故；总之,由于各种物体不同的内部结构形成对不同波长的光线挑选性的吸取和反射,才出现了五光十色的大千世界； 某些物体的物理结构不能分解光线,只能平均地吸取和发射,这些物体就会出现白黑灰等色,反射的光线越多越白, 反射的光线越少越黑,这都是非挑选性吸取的结果；这些物体称为“ 消色物体” ；发光物体的光

6、色称为光源色；不发光物体在光源照耀下出现的颜色称为物体色；物体色又分为表面色和透过色； 由物体表面反射光线而形成的颜色是表面色；透 明和半透亮物体能透过光, 所出现的颜色是透亮色, 如透亮彩色玻璃, 薄薄的半透亮的花瓣； 绿叶逆光时也能出现绿莹莹的透过色；这些物体由于观看的方向不同,因而可以区分分别看到表面色和透过色两种颜色；其次节 设计颜色在设计中的作用与重要性 . 颜色在设计中的作用 包装是商品的外观形象, 其中颜色是最能打动人心、 吸引顾客的因素； 自古以来,人们就熟悉到颜色具有先声夺人的成效；试想假如包装不用颜色, 其艺术审美性必将大大减弱, 由于颜色在现代商品包装上具有剧烈的视觉感召

7、力和表现力,但并不是说, 包装上的颜色是越艳丽越好, 不同的颜色对人们产生的心理和生理作用是不同的, 不同的商品也有不同的特性, 而包装设计本身就特殊在乎颜色运用的品尝,在乎颜色整体的配置； 颜色之间的配置能产生各种不同的格调乐趣,反映各种不同商品的特色, 颜色的格调繁多； 每一种都有其针对性； 而随着人们对颜色的深化讨论,颜色格调越来越微妙多样； 所以包装颜色的运用就应恰到好处,形成特殊的、布满艺术气息的和谐成效；. 颜色在设计中的重要性每当我们步入市场、 超市时, 面对货架上种类繁多的商品,件件都呈现美丽造型及明艳的颜色, 我们更简洁被那些具有剧烈颜色的包装所吸引,这便是包装颜色的作用；它

8、使人产生留意力,有助于消费者对商品产生熟悉、联想,从而激起购买欲,而商品包装设计的成效在很大程度上也取决于颜色的运用,由于颜色对于烘托主题,美化产品,便于消费者识别商品都起着重要的作用；名师归纳总结 - - - - - - -第 2 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载第三节 设计颜色与专业颜色颜色基础. 专业水粉 . 水粉画是一种将水溶性颜料用水调和作为作画手段的画种；由于在颜料中搀入了肯定比例的瓷土, 因此具有肯定的掩盖力, 便于画面上反复修改和塑造；在表现技法上有着相对的敏捷性和多样性；它既可以借鉴油画的造型手段, 可以画得很厚,笔触也比较外

9、露, 画面成效与油画很相像, 与此同时水粉画又可以依据水彩 画的表现技术,又分较大,颜色较薄,画面成效是清爽润泽的,成效与水彩画很接近；另外仍可以将两种方法兼容并用,这就形成了水粉画在颜色上所独有的优势；水粉画是使用水调合粉质颜料绘制而成的一种画；它的颜色可以在画面上产生艳丽、柔润、光明、浑厚等艺术成效；水粉画的性质和技法, 与油画和水彩画有着紧密的联系；水溶性颜料, 如用不透亮的水粉颜料以较多的水分调配时,它与水彩画一样都使用 也会产生不同程度的水彩成效, 但在水色的活动性与透亮性方面,就无法与水彩画相比拟； 含粉意味着对水色流畅的活动性产生限制的作用；因此,水粉画一般并不使用多水分调色的方

10、法,而采纳白粉色调剂颜色的明度, 以厚画的方法来显示自己特殊的颜色效 果；这一点近似于油画的绘制方法； 由于不透亮的水粉颜料与油画颜料都是具有 遮盖力的颜料, 所以水粉画是介于水彩画与油画之间的一个画种,它是通过吸取 水彩画与油画的某些方法与技巧而进展形成自己的技法体系的；. 设计颜色分析 淡的颜色使人觉得矛软暗的颜色使人觉得强硬 暖色有前进感,冷色有后退感 明的颜色给人轻的感觉暗的颜色给人重的感觉 红色有兴奋 . 热闹 . 冲动 在深红色的底上加上红色有安静 . 热度熄灭 在蓝绿色的底上加上红色有炽烈燃烧的火焰在黄绿色的底上加上红色有一种冒失. 鲁莽的闯入者 . 猛烈而又平常在橙色的底上加上

11、红色有被积郁着. 暗淡而无生命 . 似乎焦干名师归纳总结 - - - - - - -第 3 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载橙色有特别轻巧活泼 硕的果实；. 一种富足 . 欢乐而幸福； 使我们联想到金色的秋天, 丰有一点黑色或白色渲染有稳重 . 明快的感觉 较多的黑色烧焦的感觉较多的白色甜腻的味道 黄色亮度最高 . 辉煌 . 辉煌；象征照亮黑暗的智之光； 有金色光线, 象征着财 富和权力,是最自豪的颜色；黑色或紫色衬托达到力气无限扩大的强度,白色是淹没黄色；淡淡的粉红色与黄色搭配,达到正确；绿色漂亮 . 文雅. 宽容 . 大度；黄绿色单纯 .

12、年青 蓝绿色青秀 . 豁达 灰绿色安静 . 平和 . 像暮色中的森林或晨雾中的田野；蓝色最洪亮 . 最轻巧的颜色,也是最冷的色；有辽宽的感觉；蔚蓝冰川的倒影,冷静 . 理智. 纯洁；弄浑了的蓝色令人的情感缩到冷酷悲伤的感觉；紫色神奇 . 印象深刻 . 压迫感 . 象征真诚, 倾向紫色, 可以产生恐惧；蓝紫色孤独 . 献身 红紫色神圣的爱深化紫色蒙昧迷信象征. 埋伏的大灾难就常从暗紫色中爆发出来；紫色渗入少量白色美丽 . 动人；其次章 颜色在各项设计中的应用. 第一节 颜色在广告设计中的应用在产品猛烈竞争的今日,产品的质量当然重要,产品的包装更是不行缺少的一部分；我们的理念是降低成本增加视觉成效

13、；人们在感受空间环境的时候,第一是留意颜色, 然后才会留意物体的外形及其他因素；颜色的魅力举足轻重, 影响名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载着人们的精神感觉, 只有室内颜色环境符合主人的生活方式和审美乐趣,才能使人产生舒服感完全感和美感；在产品造型设计中, 须着重考虑颜色问题； 颜色在整个产品的形象中, 最先作用于人的视觉感受,可以说是 先声夺人” ；产品颜色假如处理得好,可以和谐或补偿造型中的某些不足,使之如花似锦,更加完善,很简洁博得消费者的青睐,而收到事半功倍的成效； 反之,假如产品的颜色处理

14、不当, 就不但影响产品功能 的发挥,破坏产品造型的整体美, 而且很简洁破坏人的工作心情,使人显现一些 枯燥、沉闷、冷漠、甚至懊丧的心情,分散了操作者的留意力,降低工作效率；所以,产品的造型中, 颜色设计是一项不容忽视的重要工作,其色调的挑选是至 关重要的；色调就是一眼看上去工业产品所具有的总体颜色感觉,它可以表现诞生动、 活泼,也可以表现出精细、庄重,仍可以表现为冷漠、沉闷或是亲切、明快等等；色调 的挑选应特殊谨慎,一般可依据产品的用途、功能、结构、时代性及使用者的好 恶等,艺术地加以确定,确定的标准是色形一样,以色助形,形色生辉；比如：飞机的用途和功能是载客载物在高空高速地飞行,所以它的主调

15、颜色一般都处理为高明高彩的银白色, 很简洁地使人感觉到飞机的轻巧和精细,这就是形色一样,而且色助于形； 假如相反, 把飞机涂成黑灰色主调, 就很简洁地使人怀疑它笨重得是否能够飞得起来, 这就是色破坏了形, 色调选得不对； 色调的确定一般仍要参考以下几点：1 用暖色调有暖和的成效,用冷色调会使人感到冷清；2 以高彩度的暖色为主调能使人感觉剌激兴奋,以低彩度的冷色为主调可以让人安静思索；3 高明色调轻爽、明快,低明色调深沉、庄重；总之,色调是在总体颜色感觉中起支配和统一全局作用的颜色设计要素；其次节 颜色在包装设计中的应用包装设计的功能是促销, 精致的设计有利于销售, 包装设计要想获得胜利, 设计

16、不仅要好,而且要超凡脱俗,简洁易行,特别特殊；或许设计的抢眼之处在于传统的高雅名贵, 或许胜利之处在于五彩缤纷的环境中比较寂静、简洁、素雅一点的东西,或许特殊之处在于一种全新的样式,有许多方面需要设计师来考虑；而包装设计, 就在于孜孜不断地尝试与探究,追求人类生活的美好情怀； 颜色是极具价值的,它对我们表达思想、乐趣、爱好的影响是最直接、最重要的；把握色 彩感受设计,制造美好包装,丰富了生活,更为时代所需；无彩色设计的包装犹 如尘世热闹中的一丝安静,它的高雅、纯朴、沉静使人在享受酸、甜、苦、辣、咸后,回味着另一种的清爽、 淡雅的暗香, 他们不显不争的属性将会在包装设计 中散发着永恒的魅力；名师

17、归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载第三节 颜色在室内设计中的应用颜色的设计在室内设计中起着转变或者制造某种格调的作用,会给人带来某种视觉上的差异和艺术上的享受；人进入某个空间最初几秒钟内得到的印象百分之七十五是对颜色的感觉,然后才会去懂得形 体；所以,颜色对人们产生的第一印象是室内装饰设计不能忽视的重要因素；在室内环境中的颜色设计要遵循一些基本的原就,这些原就可以更好的使颜色服务与整体的空间设计,从而达到最好的境域； 一 、整体统一的规律 二 、人对颜色的感情规律 三 、要满意室内空间的功能需求 四 、

18、力求符合空间构图需要 第四节 颜色在服装设计中的应用 人们对颜色的反映是剧烈的, 但并非对颜色的感受都所见略同；因此在服装设计中对于颜色的挑选与搭配要充分考虑到不同对象的年龄、性格、修养、爱好与气质等相关因素,仍要考虑到在不同的社会、政治、经济、文化、艺术、风俗和传统生活习惯的影响下人们对颜色的不怜悯感反映；例如,我国历代皇朝崇尚黄色,认为黄色是天地的象征, 使黄色给予威武华贵、 神圣的联想； 而黄色在信仰基督教的国家里却被认为是叛徒犹大服装的颜色,颜色设计应当是有针对性的定位设计；是卑劣可耻的象征； 因此,服装的在设计中, 颜色的搭配组合的形式直接关系到服装整体风格的塑造；设计师可以采纳一组

19、纯度较高的对比色组合来表达热忱奔放的热带风情；也可通过一组彩度较低的同类色组合表达服装高雅纯朴的格调,在服装设计中最常用的配色方法有：同类色协作、近似色协作、对比色协作、相对色协作四种；（1）同类色的服装配色：同类色协作是通过同一种色相在明暗深浅上的不同变化来进行配色；（2）近似色的服装配色：近似色协作是指在色相环上90 度范畴内颜色的协作,给人们温顺和谐之感； 与同类色协作相比较, 色感更富于变化, 所以它在服装上 的应用范畴比同类色协作更广；（3）对比色的服装配色：对比色的协作是指色相环上120 度180 度范畴内的颜色协作,所表达的服装风格明艳、明快,多用于运动服、儿童服、演出服的设 计

20、中；名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 8 页精选学习资料 - - - - - - - - - 学习必备 欢迎下载（4）相对色的服装配色：相对色协作是指色相环上 180 度两端两个相对颜色的 协作；其成效比对比色协作更为剧烈；在相对色配色中要留意主次关系,同时仍 可通过加入中间色的方法使对比成效更富乐趣；3流行色与服装设计服装领域一向是崇尚流行意识的,流行色在服装中的应用是人们对颜色时髦的追求,突出反映着现代生活的审美特点；第三章 设计颜色的创意 第一节 创意来源于传统文化、民间文化其次节 创意来源于共识习俗、广为流传的故事 第四章 创意步聚 第一节 草图构思与表现 参考图片组合表现 . 实景照片 . 其次节 道具制作与预备 第三节 背景设计与制作 第四节 摆放道具场景 第五节 灯光设计与打光第五章 设计颜色写生 第一节 绘画透视表现 其次节 湿画法水才表现 第三节 超写实表现 第六章 电脑成效处理及字体编排设计 第七章 现代设计颜色的进展趋势 1. 2. 3. 名师归纳总结 4. 二维视觉颜色三维超写实颜色四维设计颜色动画设计颜色第 7 页,共 8 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 名师归纳总结 学习必备欢迎下载第 8 页,共 8 页- - - - - - -