2022年广播电视艺术基础知识整理页完美打印版.docx

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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思广播电视艺术基础总结学问结构图：电视艺术的概念：电视是一门独立的艺术样式（继承与特性）第一部分：电视艺术概念 电视艺术的基本特性：电视是综合艺术电视艺术的范畴各类型作品的概念其次部分：电视类型作品电视剧单本剧、系列剧、历史剧、情形喜剧、名著改编、通俗剧、革命各类型作品的特点和创作规律电视文学题材电视剧、红色经典改编电视散文、电视小说视听语言规律电视文艺春节晚会、 嬉戏消遣节目 （真人秀、栏目剧） 、音乐电视第三部分：电视创作规律艺术创作基本规律 节目流程情节与结构、情节与节奏、情节与故 事、冲突与情境、内容

2、与形式第四部分：电视制作基础 技术手段广播进展史 第五部分：广播电视艺术进展史 电视进展史：电视剧、电视文艺、纪录片技术进展对电视艺术创作的影响：数字电视、非线编 第六部分：电视生存环境和方式 频道专业化、制播分别、纪实频道的生存学问点分析：第一部分：电视艺术概念一电视艺术定义 张凤铸：电视艺术是博取广纳、自成一体,具有独立品行的新兴艺术；电视艺术是电视的派生物,主 要指电视屏幕上播出的运用电视艺术手段塑造审美对象（形象）的各类文艺节目；它一方面继承了母 体的先天条件电子技术的先进性给它带来了传播方式的广泛性、灵敏性和表现手段的丰富性；另 一方面,借鉴电影、戏剧、音乐等姐妹艺术,带来了声画的可

3、溶性和艺术技巧的多样性；苗棣：依据艺术的常规定义,为使接受者获得审美愉悦而创作（制作）出来的东西是艺术品,这种创 作本身就是艺术创作,因此电视节目中的一部分（且比重很大）是艺术作品；电视中与审美相关的内 容及其表现手段传播方式和接受方式都有自己的特殊性质,完全可以被看作是一门特殊的艺术；电视 艺术具有即时传真的特性,是综合艺术、大众艺术；高鑫：以电子技术为传播手段,以声画造型为传播方式,运用艺术的审美思维把握和表现客观世界,通过塑造鲜明的屏幕形象,达到以情感人目的屏幕艺术形状；名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 20 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书

4、之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思二电视艺术基本特性张凤铸：逼真性与假定性统一；兼容性和挑选性统一；大社会与小家庭结合；苗棣：即时传真；即时传真的基本特性使电视艺术具备三个基本功能：通过图像和伴音系统实现对外部世界的完善再现,即时传达艺术信息,直接传达复现其他门类的艺术作品（后两点是电视与电影和其他艺术相比最具特色的地方）,一次传播使电视难以反复观赏品尝,新颖取胜无能浅薄,线性流淌难被细品,被动接受节奏难握,艺术批判事后诸葛；综合性；苏联学者把电视的综合性称为“ 珂拉支现象”,指电视节目可以弄成一堆互不相干的内容的大杂烩；电视艺术的综合性主要表现在：时间维度与空间维度的综合,视觉成效与听觉成效

5、的综合,形式美与叙事美的综合,多重艺术门类的综合；大众性；关于电视艺术的大众性,主要包括以下几个问题大众艺术问 题说明工业社会产生的大众群体的文化伴生物,是一种消遣的艺术；大众艺术始终作为商品被制作出来,初衷在于追求利润、取悦受众, 而大规模复制所采纳的工业化生产方式导致标准化与扼杀个性；电视为什么是大众艺电视在节目制作、传播和接受方式上的特点使它特殊适合成为大众文化的载体；在成电视运作机制及电视传播电视接受的基本特性打算电视带有大众文化颜色；术本压力下,当今电视组织有向商业化靠拢的趋势；大众艺术的积极意义精神产品极大丰富,群众喜闻乐见,安慰心灵、提高素养、满意需要；在大众艺术的消极意义媚俗,

6、工业化生产导致缺乏创作个性,标准模式；媚俗就是过分迁就迎合受众；为了短期的商业效益,而不惜牺牲崇高和责任；“ 眼球经济” 的招摇下,影视艺术的消遣化、名人猎奇、商业炒作、隐私曝光等低俗的、 恶俗的、 庸俗的低趣味的媚俗现象大行其道,更可怕的是人们已经习以媚俗 为常； 媚俗就是把受众的心理体验压缩在了一个狭隘、浅薄的表层空间,使艺术失去了原有的深刻理性和美感,使受众失去思想的震动和心灵的深度；远离了崇高和责任, 媚俗便成了“ 生命不能承担之轻” ；大众需要通俗却不需要庸俗,需要刚健纯朴的中国风骨,需要真正的经典,来滋养心灵,涵养人生；如何克服媚俗倾向 在体制内自行突破寻求机制本身的突破；大众的通

7、俗艺术是否 不是； 只要有天才的、 真诚的艺术创作,在通俗形式下可以包涵高尚的气质和深必定低级 刻的内涵, 如传统通俗艺术； 各时代都是低劣作品占多数,高雅艺术也存在垃圾；电视艺术是不是当代 不是； 数量上占主流, 形式上继承了更多的现实主义传统,但致命弱点是缺乏经艺术的主流 典和深刻,只有自身突破才能成为真正主流；是我们这个工业化和技术化的时代所独有的一种审美方式,它不仅在量的方面表日常化审美 现为当今审美方式的主流,而且在本质上是现代工业和现代科技所造就的现代生活和现代精神在审美方式上的反映；高鑫：兼容性（艺术科学与艺术、时间艺术与空间艺术、诸多艺术元素、多种艺术手段的兼容）；多样性（题材

8、、类别、形式、风格、结构的多样性）；参与性（电视的传播共性、特殊审美心理、特殊表达方式打算）；当代性（真实呈现中国社会现实、向历史文化的深层开掘、揭示人们心理结构的嬗变）三电视艺术的范畴（见其次部分）其次部分：电视文艺及电视类型作品一电视文艺概念：以先进的电子传输技术为传播手段,以电视特殊声画造型为表现形式,运用艺术的审美思维,对各类文艺作品进行加工、综合、制造,通过塑造鲜明的屏幕形象,达到以情感人目的特殊屏幕艺术形状；特性：政治性、消遣性、参与性、纪实性、时尚性；（关玲知行轨迹 ）主要节目类型：电视剧、电视文学、电视艺术片、综艺节目、电视音乐 / 戏曲 / 评书 / 舞蹈节目、音乐电视；二各

9、类型作品的概念及创作规律1. 电视综艺节目概念：充分调动电子技术手段,对各种文艺样式进行二度创作,既保留有原有文艺形状的艺术价值,名师归纳总结 又充分发挥电子创作的特殊艺术功能,给观众供应文化消遣审美享受的电视节目形状；（高鑫）第 2 页,共 20 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思创作规律：有机性（整体大于局部之和）分类：见下表、兼容性（集观赏、消遣、学问、信息、审美于一体）类型概念类型代表电视综艺晚会以现场直播的技术手段、文艺晚会的艺术样式,通过电子技术手段的制春节联欢晚会作,对各种文艺节目进行再创作,经过节

10、目主持人的组织和串联,将文艺与消遣融为一体,给观众以综合审美享受的电视节目形状；环绕一个中心或主题,挑选地编排文艺节目,经过电子技术手段的二度电视文艺节目 创作,构成充分电视化的,独立完整的电视艺术作品,给观众以多样化和整体感的审美享受的电视节目形状；以栏目化的形式显现,通过电视栏目主持人的主持串联,将诸多电视文电视综艺栏目 艺样式组合在一起,通过电视杂志化的艺术处理,给观众以文化消遣和审美享受的电视形状；对象性电视栏目：窄受众型的电视栏目,栏目的定位是面对特定的受众群体的,如大风车；流行节目类型：类型概念类型代表备注嬉戏泛指内容上以趣味性、消遣性、学问性为主,形式上突出参与 快 乐 大 本主

11、持人素养性、嬉戏性而非艺术表演性的综合消遣节目,观众的参与比其他类营（湖南卫消遣型的节目更具普遍性和动作性,即参与人数多、参与面广,一般带视）欢快总节目有紧急好玩的的竞技性和对抗性；动员（BTV）益智高兴辞典幸运 52博彩（CCTV）类节目真人秀节目以亲情、友情、爱情、诚信、道义、责任、冲突、冲突等为主表达角色定位偏题,呈现一般人的生存状态、聚焦一般人的情感故事,弘扬人世间（CCTV-10）差的真善美；在表达上借鉴了故事片的表达模式,沿袭着起因、经过、真情题材挑选边高潮、结局这一表达范式,在节目的播出过程中形成了观众的思维（湖南卫视）缘化习惯与心理期望；一般群众+曲折故事 +开放式结局的组合,

12、过去时情感 再现 +现在时表达的表现形式,讲究悬念设置、冲突冲突、细节呈现 类节 的叙事策略都增强了节目的戏剧成效；此外,婉约悠扬的背景音乐、目 布满生活化气息的演播室、柔和的灯光、大方简约的舞台布景都契 合了情感故事的表达与人物心境的表达；贯穿其中的主线就是“ 展 示一般百姓风采、关注社会弱势群体、弘扬民族传统美德、用理性、法律化解情感冲突,打造一个至真、至善、至美的温情世界” ；这 一主见与诉求同当前构建和谐社会的目标与任务遥相呼应,不谋而 合；电视栏目剧是依据现实生活题材制造的、组织群众表演的,以雾都夜话低俗化栏目栏目形式播出的故事剧；（李彩英）其特性是：以栏目的方式来生（重庆卫视）剧产

13、、制作、播出；具备电视栏目的基本特点,如有主持人、相对的 星 夜 故 事板块化；由演员扮演的讲故事的节目形状；（周涌）秀（ BTV）2.电视艺术片 / 纪录片电视纪录片：客观地、真实地记录自然和社会生活现象的一种电视片样式；电视艺术片：将文学、音乐、舞蹈、绘画、戏剧等艺术形状融合在一起,运用电视的声画语言（如语 言、动作、光线、构图、颜色、节奏、音响等视听元素）或塑造具体可感的艺术形象,或营造抽象美 的艺术意境,生动地、艺术化地呈现历史、社会、生活、人物,抒发创作者剧烈的情感寄寓,以期感 人、娱人、启发人的独立的电视节目片种；简言之,是依据编创人员的主观审美理念,用丰富的情感名师归纳总结 -

14、- - - - - -第 3 页,共 20 页精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思性和文学性塑造的,具有鲜明艺术风格的专题片片种；电视艺术片的特点：表现题材专题性、手法主观性、风格艺术性（声画构思）、主题情感性、语言 文学性 电视艺术片与其他电视文艺样式的比较：电视艺术片 VS电视纪录片 内容：反映历史社会生活或人物大事现象相同点 形式：自成一体的独立电视片,有完整结构手段：声画手段对素材再创作不同点节目样式内容纪录片：真实再现生活真实写实素描电视艺术片：艺术化表现艺术真实写意国画电视艺术片VS其他电视文艺节目电视艺术片文艺节目独立完整的片种

15、很多文艺节目连缀,各自相对独立统一制作、主题、思想风格一个栏目中编排多种不同艺术形状,不同风格内容电视艺术片的主要类型：类型利用内容题材目的艺术创作特点代表作手段电视风光风电自然风光、 人文景观、抒发创作者剧烈视觉挑选刘郎西藏的风土人情主观感情,表达深思想升华诱惑情艺术片刻哲思情感抒发电视音乐舞视展 现 歌 舞 艺 术 的 美为观众供应审美形象化再现梦溯的（以音乐或舞蹈语言愉悦和享受动感时空黄河神韵蹈艺术片技为主要表现手段）电视文献艺术历史大事抒发创作者思想人之镜杨开慧与历史人物感情心之桥百年恩来术片艺历史文献资料灵之舞电视文化艺术历史、人文、艺术或呈现中国哲、文、鲜明文学为本,视听元刘郎苏园

16、六手其他领域中的内容为美等文化内涵、 蕴素和谐纪江南段主要载体涵浓重文化意味主题文哲探究,启智悦术片心美感多样风格存在进展3. 电视戏曲节目（电视舞蹈、电视评书、电视音乐等均可借鉴于此）内涵：指运用电视的技术手段,突破戏曲的时空局限,适当采纳实景以及镜头组接艺术来表现戏曲艺 术、反映戏曲文化现象的一种电视文艺形式；外延：一切用电视来表现的戏曲艺术、文化、信息；功能：宣扬戏曲动态,介绍戏曲文化；举办电视竞赛,组织评奖活动；录制宝贵资料,探究结合形式,组织争论评论；4.现有形状：电视戏曲栏目、电视戏曲专题片、戏曲电视剧、电视戏曲综艺（戏歌、晚会、MTV等）电视剧基本特点：视听叙事、虚构叙事、连续叙

17、事 电视剧的分类：名师归纳总结 类 别概念艺术特点创作特点第 4 页,共 20 页电视按标准化规定,电视短剧长度为30 分钟,短平快、映问题蕴哲理、题材典型、主题提炼、电视小品长度为15 分钟；但一般认为长度（单集）少于30 分钟的电视剧都统称为电短剧、简明快富乐趣、春风化视短剧；电视短剧能比较全面地运用戏剧元细节、剪裁小品雨朴实动人素进行叙事, 完整情节结构、 重视人物形象塑造；电视小品就情节非常简洁,甚至没有- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思相对完整的情节, 更留意意境传达或生活哲理的阐明；人物关系、人物塑造、

18、电视是指长度为 1 到 3 集（每集长约 45 分钟）反映现实、整体性、实 结构封闭多样（戏剧、单本的电视剧样式；验性 电影、小说、散文、电剧视式）连贯与独立（人物背景电视 分集播出, 几个主要人物贯穿全剧,故事却 人物设置（剧情、互补、风格连贯、统一主题思系列 不连贯；每一集都是一个独立的完整故事,受众）、结构（整开局想）人物面具化、通俗剧 集与集之间并没有情节上的必定联系；半）与类型选材不大不小、结构局巨大的时空构架、时间电视 部开放整体闭合、悬念是指长度在三集以上、分集播出, 且主要人 和人物连续、宽阔社会连续 求新多变、命运人情渲物和情节具有连贯性的电视剧样式；生活场景与丰富的思想剧

19、染、总体统一每集有一内涵个故事核肥皂剧：源于西方 soup opera 的翻译,指长篇电视剧；观众大多是家庭妇女,因最初多插肥皂等洗洁剂广告而得名；其剧情很拖,结局多为开放式,一般分为日间肥皂剧和夜间肥皂剧；5. 音乐电视概念：大多数国家指特地的音乐频道；中国,简言之,单曲音乐录像片；文化属性与功能：是一种促销音乐商品,推出经过“ 包装” 的歌手与乐队形象以扩大社会知名度,从而猎取商业利润的、电视广告性质的单曲音乐录像片；音画关系（重要） ：画面制约音乐：适合拍 MTV的音乐应有产生视觉表象的可能性：题材、体裁、歌词、音乐（时间、留白、平易、熟识与新颖的平稳）音乐制约画面：意识流（叙事不详尽不

20、连贯不完整、主观夸张）超现实抒情（心理蒙太奇、梦境）视听特点：视觉轰炸、无规律画面拼贴、时空大幅度跳动、三维电脑绝技成效、心理蒙太奇画面结构方式、快速镜头剪辑；MTV画面处理上的两个把握： （关玲知行轨迹 ）虚与实的把握抓住细节,以实（细节）求虚（意境）；以虚写实,以抽象、虚化的景物表现歌词；运动感（节奏感）的把握运用高剪接率的镜头表达运动；利用视角的变化造成运动感；利用画面倾斜造成运动感；利用画面变形产生运动感；利用歌手的形体动作表现运动感；相对运动表现运动感；静中之动；6. 电视文学概念：通过特殊屏幕造型手段,运用文学创作的一般规律形象的反映生活、塑造人物、抒发感情,给观众以文学审美乐趣的

21、电视艺术作品；电视艺术的文学性（20XX 年简释）：指文学吸取的构成电视艺术的文学元素,这种文学元素是的电视艺术具备了某种文学性；电视文学的分类：名师归纳总结 类 型概念1.审美特点代表作品电视小说将以文字为传播手段的小说,经过电视特殊的屏幕电视化了的小说孔乙己造型手段,转化为具有声画艺术特质的“ 屏幕作2.小说的电视化 最 后 一 片品” ,并使其具有深厚的文学氛围,保留原小说的3.环境场景的假定性叶子创作风貌,给观众以文学审美乐趣的电视文学样4.屏幕形象的视觉化零点归来式；电视散文以电视“ 声画一体” 的手段,将优秀的散文作品的1.细心写意、追求意境 四 十 九 朵语言读诵,配以相关的画面

22、、音乐和成效音响而形2.联想丰富、包蕴哲理玫瑰成的一种电视文学体裁；特点：完成从文学表达到3.留意画面、文采飞扬风筝仙女视听语言的转述,从抽象到具像并保留意境；电视诗歌通过特定的电视语言,将诗歌以画面和语言视听综1.丰富想像、诗化镜头海的憧憬合形式呈现在屏幕上,以抒发作者浓烈的情感,创2.写意手法、丰富意境双桅船造出富有诗的意境美和抒情美的电视文学样式；特3.多种表现手法的组合雪梦第 5 页,共 20 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思点：自由、象征、烘托、隐喻、空灵、虚幻、画外 之意；1. 鲜明的新闻性（真实、

23、现实和时效性；记叙电视报告是报告文学走向屏幕的一种新型节目样式,是电视2.过程和情状；长镜头 半 个 世 纪工作者运用镜头以报告文学的观看视角,运用文学的运用）的爱文学的艺术手段,处理新闻题材的一种文学样式拍照制浓郁的文学性（塑造大路岁月作出的纪实性或报道性的电视节目；屏幕形象；镜头描写；捕获细节）3. 深刻的论辩性既可以容纳对作家作品介绍,也可以从不同的侧面电视文学 片评论作家有代表性的作品,作品可以通篇介绍,也 可以只节选其中的一部分；其目的是通过特殊屏幕造型手段,对作家及其创作风格有一个较为全面的诠释,给观众留下深刻的印象和文学审美乐趣；三重点问题分析 1. 真人秀“ 真人秀” 是一个典

24、型的中国式译名,借鉴了美国电影楚门的世界（The Truman Show ）的直译；但国外对于我们所说的“ 真人秀” 目前最一般的叫法是reality TV,即真实电视节目；所谓的真实节目,就是由制作者制定规章,然后把一般人在一个假定的情形和虚构的规章中的真实生活录制下来播出,它本 质上是一个嬉戏节目；这类嬉戏节目与传统的经典嬉戏节目的不同在于,嬉戏节目通常局限于演播室内,每场嬉戏一般集中于较短的时间完成；而“ 真人秀” 就基本上在实景中拍照,规章繁琐, 时间也拉得很长；（苗棣）真人秀是综合消遣节目的一种,与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性,因此被称为“ REALITY TV” ；作

25、为一种新的节目形状,真人秀是电视自身进展的必定产物；它打破了新闻、纪录片 等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限,是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合 体；真人秀节目是指由没有经过专业表演训练的一般人自愿参与一种活动,参与者的行动在活动进行过程 活动有明确目的, 而且参与者要在制作者规定的情境中,中同时被记录下来并制作成节目呈现给电视观众,依据既定的嬉戏规章进行,具有故事化、情节化的特点；目前影响很大、收视率很好的大型“ 真人秀” 节 目,都像一出出色的电视连续剧；从电视的本质看,真人秀节目符合电视的日常性和非日常性的特点；一方面,在现代生活高节奏高效 率下的观众更加希望明白同他

26、们一样在彼地又同时生活着的人们的生存状况,获得一些日常体会；另一方 面,他们也需要看到一些非日常、奇迹化的东西；真人秀节目满意人们日益求真的文化消费心理；2.消遣选秀节目（应试精要P94）3.春节联欢晚会（应试精要P94）（关玲：知行轨迹）（1）春节联欢晚会的由来及其对电视规律的探究1983 年,黄一鹤提出四条设想：实况直播、电话点播、启用主持、首长出席；对电视文艺兼容性的探究：多种文艺节目的兼容与包纳；“ 非纯态” 节目的制造； （小品作为一种戏剧 和表演的训练手段,能在春节晚会上脱颖而出并获得独立的艺术位置,是春节晚会在发挥电视艺术兼 容性特长上的最令人瞩目的成就）从总体考察,春节联欢晚会

27、的创新往往表达在新的技巧或者是推介新人方面,在联欢晚会的形状改革 上并无很大动作；（2）历年春节联欢晚会总体分析 晚会平均在四个半小时左右,与春节守岁习俗相吻合；节目总量（含主持）平均在 75 个左右；4 到 5 分钟,平均镜头长度总体上有下降趋势；单个节目平均长度约（3）春节联欢晚会的节目构成歌舞类节目：最重要的节目类型,以歌伴舞形式占确定优势；歌曲来源有特地为晚会创作的歌曲,如难忘今宵 、相约九八 ；数量较大的是社会上流行的歌曲,现在多以歌组合的形式显现；歌曲节名师归纳总结 目由于以抒情性为主,简洁与其他艺术形式相结合,虚实结合制造新的意境；如缤纷四季（1998）第 6 页,共 20 页-

28、 - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思是歌曲与时装艺术的结合,西部狂想 （2000）是歌曲与魔术的结合,音乐剧天长地久（1997）、过河（1996）；歌伴舞中的“ 人海战术”形式的契合点；曲艺类节目：歌舞、曲艺是春晚的“ 两驾马车”,和片面追求豪华场面是不行取的,要留意查找两种艺术；相声、小品在内容上与社会生活有紧密联系并且有剧烈的喜剧颜色；小品节目在节目整体支配上的穿插调度在肯定程度上形成了节奏的缓急；戏曲类节目：名家名段型、融合型、小品创作型；其他类节目：其它类节目能起到肯定的结构作用,成为晚会整体的重要形式因素；片

29、花既形成收视节奏上的变化,又增强了晚会的整体形式感；贺岁电报使晚会分为几大板块；（4）春节联欢晚会的结构类型春晚主题的确指性相对较低,更多地指向一种心情和氛围而非意义；春节联欢晚会大多采纳“ 珍宝项链结构”,外化线索的几种常见方法是：以主持人的串联组织为线索,以收视期望为线索,以时间为线索（1997 年“ 北京时间”）,以竞赛形式为线索,以某个情节作为外在的线索；板块式结构,平行并进式结构（主会场分会场多点时空,借鉴平行蒙太奇的手法）（5）春节联欢晚会的节奏快慢结合、动静结合、虚实结合（6）春节联欢晚会的节目主持方式（7）春节联欢晚会的时空总体上取消了时空的假定性,即时直接的传播使传受双方共同

30、处于一种特定而非假定的时空连续中；春晚的仪式化被强调与放大,最为典型的是零点钟声的仪式化和短暂的狂欢；晚会空间开拓的主要形式：演播室空间的有效划分与调度,中心表演区的空间立体化,利用大屏幕延伸扩展空间,多地直播互传实现空间的丰富化；（8）春节联欢晚会的审美特点意兴性与时代特色的结合：意兴性指春晚在主题思想含义上较强的情感颜色,作用于人们审美心理上的写意抒情性；意兴性的“ 意” 带有鲜明的时代特色,意兴性与时代特色的结合,是通过富有艺术感染力的作品和演出来实现的；综合性与民族特色的结合：综合性表达在构成因素的综合性和艺术品种上的开放性、兼容性；作为春节“ 新民俗” 的春节联欢晚会必定表达民族文化

31、、民族传统的特点和要求；喜剧性与庆典特色的结合：内容上的庆典颜色,艺术手法上融入庆典颜色,喜剧性与整台晚会的庆典颜色和谐一样；（9）电视文艺晚会创作思辨4. 消遣化（应试精要 P78）5. 低俗化（应试精要 P80）6. 情感类节目7. 从“ 大众史学热” 看学者明星化（应试精要 P100）8. 韩剧的启发（应试精要 P84）9. 红色经典改编 应试精要 P85 10. 名著改编（应试精要 P86）11. 现代文学名著与经典改编（应试精要 P87）12. 历史剧（应试精要 P90）13. 人性问题（应试精要 P91）14. 传统艺术形式与电视艺术的关系第三部分：电视创作规律一视听语言规律1.

32、概念： 视听语言是由声音和画面两个元素系列构成的立体的、非线性的语言系统,这两个系统是同时显现、相伴相生、不行分别的,这两个系统同时显现时,随之显现了声画关系；在由声画组成的语言符号系统中,全部元素之间相互作用的结果；特点它本身既有记录现实原生形状的功能,又有表现非现实时空的巨大才能；它是再现的,也是表现的；名师归纳总结 2.视听元素分类第 7 页,共 20 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思画面系统被拍照的物体（人、景、物）光线、颜色影调、色调被拍照物体运动摄像机运动场面调度轴线、角度、视点、构图、景别 镜头的

33、编辑组合声音系统 音乐（中外各题材） 、音响（自然和非自然） 、语言（对白 / 独白 / 解说 / 字幕）声画关系 对应（同步） 、对位、分别 视听语言系统图表人画面系统对话语言声音系统自然音响自然景客观物体音乐景人工景物虚拟物体独白解说字幕古今中 外作品非自然音响音响光自然光色自然色拟音线人工布光彩人工混合色专为影影调色调视作品直场面调度创作的音乐被拍照物体运动摄像机运动折曲升推拉摇移线线线降景别视点运运运运远全中近正常视点动动动动特非正常构图 画面编辑（剪接）声音编辑（剪接）画面和声音合成（蒙太奇）声画关系声画对应（同步）声画对位声画分别几个重要概念：1. 蒙太奇： 广义全部镜头之间的组接

34、,主要为叙事性的和交待性的；狭义从爱森斯坦蒙太奇理 论派生出的手法,通过两个以上镜头的组接产生令人诧异和称赞的成效,有时相伴极强的感染力；包 括冲突蒙太奇、杂耍蒙太奇,以及由此演化延长出来的其他蒙太奇手法；2. 长镜头： 巴赞提出,是指在一个长时间不切换的镜头中,拍照和反映出事物之间的关系、距离以及事 强调在一个镜头中通过连续拍照产生意义,而不是靠镜头组接产生的人为的含义；物的进展变化过程；支持一些强调客观真实的节目类型,如纪录片等；同时它也是电视艺术表现的重要手法；3. 画外音： 指影片中声音的画外运用,即不是由画面中的人或物体直接发出的声音,而是来自画面外的声音；主要形式旁白（客观性/ 主

35、观性自述） 、独白、解说（介绍说明画面内容、阐述影片创作者思想观点的表达方式） 、音响的画外运用也是重要形式；作用摆脱了声音依附于画面视像的从属地 位,充分发挥声音的制造作用,打破镜头和画面景框的界限,把表现力拓展到镜头之外,不仅使观众 深化感受和懂得画面形象的内在涵义,而且能通过具体生动的声音形象获得间接的视觉成效,强化了 视听结合功能；画外音和画面内视听相互补充衬托,可产生多种蒙太奇成效；名师归纳总结 4.字幕的功能：说明背景、时空变换、显示画面中看不到的内容第 8 页,共 20 页5.音乐的拼贴式结构：在“ 参与性” 的节目类型中,由于蒙太奇画面语言的制约,音乐的存在方式又往- - -

36、- - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思往以“ 片断显现” 为基本特点,在节目整体进程中形成多个音乐片断缀合的“ 拼贴” 式结构；6.音乐的纪实性质：在参与类的电视节目类型中,音乐的存在往往需要符合画面所表现的艺术真实；电视音乐与画面的姻缘关系式不行分割的,它必需与画面所规定的场景空间、时间和地点相吻合,特殊 是所谓“ 有声源音乐”（声源存在于画面中）更是如此；要求声音的基本属性上应当是“ 不完善” 的不完善即是真实,即是美；7.电视音乐的主要功能：满意人类多感官综合感观的惯性认知心理；帮忙信息接受与记忆；营造或增强画面心理氛围；帮

37、助统一结构和深化方式；帮助画面时空定位（源于内在固有文化属性）8.电视音乐与其他表现元素的关系：节奏功能、戏剧功能、抒情功能9.各种电视音乐标志音乐：广播、电视台的台标音乐及各个栏目的片头与片尾音乐；特点：稳固、短小、音调主题鲜 明精炼、很强时空指向性；广告音乐：对功利诉求的商品化广告进行“ 艺术化” 包装修饰,以增强吸引力和说服力；短小、特殊、精炼；综艺节目中的音乐：形式多样；功能多样（消遣、审美、训练、烘托）、重要结构要素 专题片中的音乐：音乐题材音乐中心、完整、占据时间多、类型规模表演自由、表现功能较少受 制约；非音乐题材主题概括、心情烘托、结构贯穿、防止喧宾夺主 电视散文中的音乐：仅次

38、于语言或画面的声音结构元素、对情感内涵予以诠释或烘托；具音乐小品性 质；但不排除在心情高潮或语言暂停时,作为首要表现因素走向前台,揭示高潮；要求细心个性创作、注 重规律性；电视剧音乐的表现方式：主题歌与插曲；情节音乐的贯穿进展；音乐蒙太奇手法的运用；烘托环境与 气氛；具有交响性音乐思维的整体结构方式 10. 电视文艺视听语言的功能 运用再现功能形成纪实性语言构成的节目样式,如电视文艺信息报道、电视文艺实况转播；运用表现功能产生具有艺术表现力的节目样式,如电视艺术片、MTV、电视散文等；电视艺术片的基本样式大量运用非正常视点机位,以猎取美的、有力度的、个性化的画面,摄像机运动可以依据需要设置速度

39、和长度,在作品中往往运用颜色和光线造型突出主观意识；作品中除同期声外,大量运用音乐音响；在演显现场原 生状态再现和记录基础之上进行艺术制造,需要同时运用纪实性和表现性视听语言；如电视文艺晚会、文 艺专题片；11. 电视文艺语境下的视听语言 电视文艺语境：语境是指特定的语言环境；大到电视文艺总体,中到各种节目类型和样式,小到特定节目内容的上下文,都会形成运用某种视听手段的语境；在特定语境下, 一些多义的元素有了特定的含义,而一些指向性明确、含义固定的元素在此时此刻有了新的诠释；只有当元素存在于特定的语境中时,语言 才能称其为有意义的语言；在电视文艺作品中,我们看到和听到的全部东西都具有语义的相关

40、性,视听语 言全部语义符号结合在一起,构成了相关联的特定的电视文艺艺术情境,它是视听元素在电视文艺特定的 样式中使用的结果；视听元素在电视文艺语境中使用的特点：一些视听元素在运用中超越了自身原有的含义,与语境中其 它部分结合,产生了新的意义；电视文艺中经常运用的绝技手法在与具体内容结合时,也往往会显现“ 神 来之笔” 的成效；一些具有多义性的元素在语境中使语义得到了确定（如春晚用红色和金色）；一些元素 的结构方式和使用规章在语境中被打破,显现特殊的使用成效；电视文艺在创作时的元素运用带有剧烈的 愉悦 颜色；颜色更多的是各种气氛的代名词；12. 电视文艺视听语言的符号特性：13. 电视文艺视听语

41、言的审美特点：直观性、运动性、立体性、技术性再现和记录生活中美好的人物和大事,但它本身并不以叙事为重点；镜头再现链条中虽没有严格的因果关系,但节奏的绽开和起伏、结构的省略与延长,以及颜色和照明的表现意味,都使电视文艺的再现具有了特殊的审美成效；电视文艺在表现意象时,具有时间和空间结合的特点；电视文艺的视听语言方式使现实记录和仍原具有了艺术表现的成效；电视文艺收视群体巨大而身份庞杂,使得审美结果因人而异；二艺术创作基本规律 1. 结构戏剧性结构：（悉德 菲尔德）一系列互为关联的事情、情节和大事按线性支配最终导致一个戏剧性的 结局；名师归纳总结 - - - - - - -第 9 页,共 20 页精

42、选学习资料 - - - - - - - - - 读书之法 ,在循序而渐进 ,熟读而精思非戏剧性结构： （库特 冯尼格特）一系列偶然的时刻被随便地串联在一起；结构要素：是指在艺术品的构成中,为了达到“ 寓多样于统一” 的目的而采纳的贯穿结构因素；这种 贯穿因素由于多次重复显现,而起作用；比如综艺节目中的音乐；2. 文学剧本 文学剧本：是将来影片（电视剧）的基础和框架；供应了影片的基本故事情节和人物关系,明确了主；题、情节、人物性格和风格样式,可以称之为影片创作的“ 施工蓝图”分镜头剧本（导演工作台本）：是导演在文学剧本的基础上确定了拍照场景以后,按自己对将来影片 画面和场面调度的设想,写出的用于

43、拍照的台本；完成台本：是在影视剧制作完成之后,由场记依据已经定稿的影视剧,将其中一切技术、艺术内容,如场次、镜号、拍照方法、场面调度、人物对话、音响音乐以及长度等,完整地记录下来的台本形式；3.主题,主题思想就指剧作中所蕴涵的主题：情节主题和主题思想两个方面；情节主题就是“ 动作和人物”思想观念和意识形状；情节主题是为表现主题思想而服务的,主题思想只有通过动作和人物才可能得 以表达,两者间相互依存,共同构成剧作的主题；主题的作用： 创作过程中的目标和指南,从一开头就会影响和打算剧本的创作方向；面对同样的素材,剧作者想要表现的主题不同便会有不同的挑选：大事、人物关系、结构方式等；主题的产生：是在创作过程中逐步形成并与作品一起完成的；主题应当是生活素材本身所包蕴的某种 倾向,而剧作者只是发觉它并挑选包蕴着它的素材来表现主题；多义性主题与多主题：社会、人物、情节复杂打算一部作品主题可能不是单一的,甚至同一条情节