第二章 隋及初唐的诗歌.ppt

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1、第二章第二章隋及初唐的诗隋及初唐的诗歌歌第一节第一节 隋代诗歌隋代诗歌一、隋代诗歌概况：一、隋代诗歌概况：1.作家构成作家构成2、南北文学合流、南北文学合流二、代表作家作品：二、代表作家作品：（一）（一）.卢思道卢思道（二）（二）.薛道衡薛道衡（三）（三）.杨素杨素（四）（四）.隋炀帝隋炀帝一、隋代诗歌概况：1.作家构成 2、南北文学合流1.作家构成：隋隋代代文文学学是是南南北北朝朝文文学学的的延延续续，又又是是初初唐唐文文学的前奏。学的前奏。隋隋统统一一后后，作作家家基基本本由由南南人人和和北北人人两两部部分分组组成成,大大体体上上可可以以分分为为两两类类：一一类类是是由由北北入入隋隋的的作

2、作家家，如如卢卢思思道道、杨杨素素、薛薛道道衡衡等等；一一类类是是由由南南入入隋隋的的作作家家，如如江江总总、许许善善心心、王王胄胄、虞世基、虞世南、虞自直虞世基、虞世南、虞自直等。等。2、南北文学合流 南南朝朝齐齐梁梁文文学学的的浮浮艳艳文文风风和和形形式式技技巧巧与与北北朝朝文文学学的的刚刚健健之之气气和和朴朴素素质质实实的的笔笔法法，都都影影响响了了隋隋朝朝文文人人的的创创作作。之之于于作作家家虽虽各各有有所所取取，但但总总体体上上呈呈现现着着南北文学合流，并向唐代文学过渡的趋势。南北文学合流，并向唐代文学过渡的趋势。南南北北文文人人各各自自带带着着地地域域文文化化中中所所形形成成的的不

3、不同同风风格格而而入入隋隋，并并逐逐渐渐形形成成合合流流。而而在在和和流流的的过过程程中中逐逐渐渐向向南南朝朝注注重重辞辞采采、讲讲究究形形式式的的方方向向发发展展。隋隋代代诗诗歌歌在在边边塞塞诗诗的的写写作作和和诗诗歌歌的的形形式式、格格律律上上较较有有成成就就。有一些诗歌开唐诗的先声。有一些诗歌开唐诗的先声。二、代表作家作品：v隋代文学成就较高的作家是：（一）.卢思道（二）.薛道衡（三）.杨素（四）.杨广（一）卢思道v1.生平生平v2.2.诗文成就诗文成就v3.3.从军行赏析从军行赏析1 1、卢思道的生平v卢思道（）字子行，范阳（今河北涿县）人。v少年时跟邢邵学习，曾在北齐任给事黄门侍郎；

4、v北周时授官仪同三司，后来又任武阳太守；v隋初为散骑侍郎。v事迹见北齐书、全上古三代秦汉三国六朝文、北史本传。2 2、卢思道的诗文成就：诗文成就：v 原有集30卷,已佚。v 先秦汉魏晋南北朝诗存其诗27首。v多写于北齐、北周时期；纤艳多文采，不少是游宴酬赠之作。v 全隋文存其文10余篇。今传明人辑卢武阳集1卷。2.1卢思道诗歌特点v诗长于七言，对仗工整，善于用典，气势充沛，语言流畅，已开初唐七言歌行的先声，在北朝后期和隋初有较高地位。v代表作听鸣蝉篇抒发客愁乡思,讥讽长安权贵“繁华轻薄”的生活，词意清切,寄托较深，曾受到庾信的赞赏。v 从军行描写征人思妇的离愁别绪,讽刺武将邀功求赏,是一首较好

5、的边塞诗。2.22.2、从军行赏析：、从军行赏析：v朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连。犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年。平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天。天涯一去无穷已，蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合，夕望龙城阵云起。庭中奇树已堪攀，塞外征人殊未还。白雪初下天山外，浮云直上五原间。关山万里不可越，谁能坐对芳菲月。流水本自断人肠，坚冰旧来伤马骨。边庭节物与华异，冬霰秋霜春不歇。长风萧萧渡水来，归雁连连映天没。从军行，军行万里出龙庭。单于渭桥今已拜，将军何处觅功名。2.2.1从军行的北方特点v该诗采用以“思妇征夫”为内容的南朝歌行体，反映边塞军旅生活,已略具初唐歌行格调，

6、为一代先声。v但是，与梁、陈文人的歌行体落笔常在“思妇”一边不同，此诗将描写的重心转到了“征夫”身上，以关塞苦寒生活为背景，抒写北地边塞生活的真情实感，多贞刚之气，有苍劲骨力，体现了北方诗人重气质的特长，历来为人称道。3.南朝诗风的影响v此外，卢思道在学习南朝文学的表现手法时，诗风也发生变化。v棹歌行、美女篇、夜闻邻妓、后园宴诗等，着意描写女性的体态服饰和媚眼纤腰，虽难免由此而陷于轻艳，却体现南朝诗风的影响。4.卢思道的文v其文以劳生论为最著名，文中揭露北齐、北周官场中趋炎附势之徒的丑态,颇为生动传神,被今人钱钟书誉为北朝文“压卷”之作。v他还有北齐兴亡论、后周兴亡论等史论，通过亲身经历，论二

7、代灭亡之原因，也具识见。(二)薛道衡（540609）v1 1、薛道衡的生平：生平：v2 2、薛道衡的文学成就文学成就v3.3.薛道衡的诗歌特点1 1、薛道衡生平：生平：v字玄卿。河东汾阴(今山西万荣)人。薛道衡少孤，好学。13岁时，作国侨赞，颇有思致，见者奇之。v北齐武平年间，以主客郎接待南朝陈使者，赠诗五十韵，道衡和之，南北称美，历仕北齐、北周。隋朝建立后，任内史侍郎，加开府仪同三司。v炀帝时，出为播州刺史，改任司隶大夫。后为炀帝所杀。2 2、文学成就：、文学成就：v有集30卷,已佚。v今存薛司隶集1卷。v先秦汉魏晋南北朝诗录存其诗20余首，v全上古三代秦汉三国六朝文录存其文8篇。事迹见隋书

8、、北史本传。3.诗歌特点v薛道衡和卢思道齐名，在隋代诗人中艺术成就最高。v其诗虽未摆脱六朝文学浮艳绮靡的余风，有些作品，却具有一种刚健清新的气息。如与杨素唱和的从军行，就是较好的边塞诗；v代表作昔昔盐描写思妇孤独寂寞的心情，其中“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”一联，最为脍炙人口，甚至传说是其引起隋炀帝嫉妒而被杀害的原因。v小诗人日思归含思委婉，也是历来传诵的名作。（三）杨素（544606）v北方诗人一向以南方诗歌为典则，但杨素则稍为特别。他本身是一个豪杰式的人物，心雄志大，不可一世。他的诗今存多为五言，风格“雄深雅健”（清刘熙载艺概）。诗中虽亦有些细巧的文笔，如“兰庭动幽气，竹室生虚白。落花入户飞，

9、细草当阶积”（山斋独坐赠薛内史）之类，为南朝诗中所常见，但过于艳丽的词汇，却是很少用的。而且从每首诗的总体气象来看，无论是写边塞题材，还是向至友叙旧述怀，都寄寓了一种人生的悲感，诗境苍凉老成。1 1、杨素的生平、杨素的生平：v字处道，弘农华阴（今陕西省华阴县）人。仕北周，以平定北齐功封成安县公。隋书，封越公，官至太师。他的诗在精警凝练之中，有一种劲健质朴的气息。隋书本传说他“词气宏拔，风韵秀上”，和当时所流行的齐、梁轻薄淫靡的诗风有所不同。2 2、作品賞析：、作品賞析：v2.1出塞其二：v 汉虏未和亲，忧国不忧身。握手河梁上，穷涯北海滨。据鞍独怀古，慷慨感良臣。历览多旧迹，风日惨愁人。荒塞空千

10、里，孤城绝四邻。树寒偏易古，草衰恒不春。交河明月夜，阴山苦雾辰。雁飞南入汉，水流西咽秦。风霜久行役，河朔备艰辛。薄暮边声起，空飞胡骑尘。v2.1.1出塞其二赏析v杨素是隋朝的开国重臣，亲历征战，对边塞风霜行役的军旅生活体验尤深，在诗中表现得更为真切。v該詩在平实的叙说中，流动着粗犷深沉的悲凉情思，真挚而浓烈，有一种北歌的慷慨呜咽之音。这是杨素诗的一贯风格。2.22.2赠薛播州v北风吹故林，秋声不可听。雁飞穷海寒，鹤唳霜皋净。含毫心未传，闻音路犹夐。惟有孤城月，徘徊独临映。吊影余自怜，安知我疲病。2.2.1赠薛播州赏析v該詩虽为思念友人薛道衡的述怀之作，也有一种真挚悲凉的情思和深雄雅健的气质，直

11、诉别离悲情，不加藻饰而感人至深。（四）隋炀帝楊廣(569618)v1 1、隋炀帝的生平生平v2 2、隋炀帝的文學成就文學成就v3 3、隋炀帝的作品賞析作品賞析1 1、隋炀帝的生平：生平：v杨广即隋炀帝，小名阿摩。弘农华阴（今属陕西）人。文帝次子，母独孤氏。v开皇元年(581),立为晋王。后阴谋争夺其兄杨勇的太子之位，于开皇二十年(600)得逞，立为太子。文帝暴卒,遂即位称帝。他为了控制江南，满足自己的游乐生活,于大业元年(605)广征民夫，兴修运河，使南北四大水系也由此而沟通。618年被部下宇文化及等发动兵变，将他缢死于江都（今江苏扬州）。事迹见隋书本纪。2 2、隋炀帝的文學成就文學成就v为晋

12、王时，召引陈朝旧官、才学之士虞世南等100余人,“以师友处之”，于是爱好梁陈宫体。v隋书经籍志着录炀帝集55卷，全隋诗录存其诗40多首。2.1隋炀帝的诗歌内容v今存其诗多为乐府歌辞,内容或为应酬赠赐；或写声色游娱，显然沾染齐梁之风，但頗有一些清丽明快之作。v但他也有显示帝王之尊的雅体，“虽意在骄淫，而词无浮荡”，如饮马长城窟行示从征群臣及白马篇 2首。v清代沈德潜认为这类作品“气体自阔大，而骨力未能振起”，“比陈后主胜之”（古诗源）。由于他曾亲历塞上，远征辽东，故诗中描写的自然景物和戎马生活，也有其实践基础。他又有精工的诗句，如“流波将月去，潮水带星回”(春江花月夜)，明代胡应麟以为“绝是唐律

13、”（诗薮内编），对初唐近体发展有一定影响。3 3、隋炀帝作品赏析v(1)春江花月夜二首其一：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。v其二：夜露含花氣,春潭漾月輝。漢水逢游女，湘川值兩妃。诗题出自宫体，情调却类于南朝民歌，能写出清丽明净的江南风物之美。这使隋炀帝创作的乐府诗，高出他身边文臣的应诏奉和之作。他以天子之尊成为文坛领袖，常聚集文人宴饮赋诗，沿袭梁、陈贵族文人以诗自娱的生活方式，使诗歌创作转向咏物和咏宫廷生活琐事，很快就走向了贵族文学的末路。（2 2）杨广的野望诗的影响：）杨广的野望诗的影响：寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯销魂。v秦观的满庭芳：山抹微云，天黏蓑草，画

14、角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。此词显然化用隋炀帝杨广的野望，单以字数计，杨广之诗的百分之七十都被秦观使用。还有马致远的天天净沙净沙.秋思：秋思：“枯藤、老树昏鸦枯藤、老树昏鸦”渊源也在此。渊源也在此。第二节第二节 初唐诗歌初唐诗歌一、初唐宫廷诗人v唐朝开国初期，起初大多数诗人尚有刚劲质朴之作，然入帏宫廷后应酬唱和之作渐多，诗风也趋于浮艳华靡，显现了贵族化、宫廷化的倾向。一、初唐宫廷诗人一、初唐宫廷诗人v1 1、贞观

15、诗人、贞观诗人v在在南南、北北朝朝文文学学由由对对立立走走向向融融合合的的历历史史进进程程中中，初初唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。唐的贞观时期是一个重要的发展阶段。v贞观诗坛上主要是是唐唐太太宗宗及及其其身身边边的的北北方方文文人人和和南南朝朝文文士士的宫廷诗人诗歌创作。北北方方文文人人以以关关陇陇士士人为主，入唐后多为史臣。人为主，入唐后多为史臣。v主要作家有虞世南、魏征、杨师道、李百药等。其中，影响最大的是主主掌掌贞贞观观诗诗坛坛的的唐太宗李李世世民民（）（）；成就最高的是魏征。1.11.1贞观诗人的文学主张贞观诗人的文学主张 受受儒儒家家崇崇古古尚尚质质的的诗诗教教说说影影响响较较大

16、大，对对南南朝朝齐齐、梁梁文文风风持持批批判判态态度度，但但没没有有因因此此而而否否定定诗诗的的声声辞辞之之美美，从从而而为为唐唐诗诗在在艺艺术术上上的的发发展展和和新新变变留留下了馀地。魏征隋书下了馀地。魏征隋书 文学传序说：文学传序说：v江江左左宫宫商商发发越越，贵贵于于清清绮绮，河河朔朔词词义义贞贞刚刚，重重乎乎气气质质。气气质质则则理理胜胜其其词词，清清绮绮则则文文过过其其意意。理理深深者者便便于于时时用用，文文华华者者宜宜于于咏咏歌歌。此此其其南南北北词词人人得得失失之之大大较较也也。若若能能掇掇彼彼清清音音，简简兹兹累累句句，各各去去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。所短，合

17、其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。1.1.1“贵于清绮贵于清绮”与与“重乎气质重乎气质”解解v这这种种“各各去去所所短短，合合其其两两长长”的的文文学学主主张张的的提提出出，是是贞贞观观时时期期唐唐太太宗宗及及其其身身边边文文人人的的一一种种共共识。识。v所所谓谓“贵贵于于清清绮绮”是是对对追追求求声声律律辞辞藻藻的的南南朝朝诗诗风风的的概概括括，偏偏重重于于诗诗的的声声辞辞之之美美而而言言，宜宜于于咏咏歌歌是是其其所所长长，缘缘情情绮绮靡靡而而流流于于轻轻艳艳纤纤弱弱则则为为其其所短。所短。v“重重乎乎气气质质”指指北北朝朝诗诗歌歌特特有有的的真真挚挚朴朴厚厚的的情情感感力力量量和和气气势势，

18、贞贞刚刚壮壮大大是是其其所所长长，而而表表现现形形式的简古质朴或理胜其词，则是一种缺憾。式的简古质朴或理胜其词，则是一种缺憾。v南南、北北诗诗风风融融合合的的关关键键是是用用南南朝朝文文学学的的声声辞辞之之美美，来来表表现现新新朝朝的的恢恢宏宏气气象象和和刚刚健健开开朗朗的的健健康康情思。也正是初唐诗人面临的课题。情思。也正是初唐诗人面临的课题。2“上官体”v贞观后期至高宗时期出现了最著名的影响最大的宫廷诗人上官仪。v其诗以“绮错婉媚”为本（旧唐书上官仪），讲究形式和技巧，追求辞藻的华美，对仗工整，音韵和谐。但内容和题材都比较狭窄。但当时的人们争相仿效，称为“上官体”。v他所提出的“六对”、“

19、八对”说及其创作实践，对律诗对偶形式的完善有一定的贡献，在律诗的发展中有承前启后的作用。3“文章四友”v武后、中宗时期的宫廷诗人有“文章四友”李峤、苏味道、崔融、杜审言。v其中以杜审言成就较高，在律诗的形式探索上下过不少工夫。4.“沈宋”v武后、中宗时期的宫廷诗人还有与“文章四友”同时而稍后的沈佺期和宋之问。v沈、宋前期在武后的宫廷中，后期被贬斥到荒远之地。沈、宋对诗歌的主要贡献是在律诗的“研炼精切，稳顺声势”，“回忌声病，约句准篇”上，对律诗的成熟与定型作出了重要的贡献。当时的学者宗之，好为“沈宋”。二、王绩、与“初唐四杰”v初唐时期，一些生活经历不同于宫廷诗人的作家，在诗歌的创作上，显示着

20、不同的创作特点。这类诗人以王绩、“初唐四杰”和陈子昂（专节讲授）为代表。1王绩v王绩:590(一说585)644,字无功,号东皋子,绛州龙门(今山西河津)人。隋未举孝悌廉洁科。王绩生活在隋、唐之际，或仕或隐。他的诗歌主要是抒写隐者的自我排解和娱情山水田园的淡泊心境。v他的诗歌以自然质朴的语言，创造了一种宁静闲适的意境，在宫廷诗风风靡一时的初唐诗坛上卓然不群。他也是盛唐山水田园诗派的先驱人物。其代表作野望，已具备了唐诗的格调，是典型的五律。2“初唐四杰”v 指活跃于高宗、武后时期文坛上的指活跃于高宗、武后时期文坛上的王勃、杨炯、王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王卢照邻、骆宾王。v他们虽然年辈不同，但在思

21、想性格、生活遭遇、文他们虽然年辈不同，但在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上都有许多共同倾向，故合学主张，以至创作实践上都有许多共同倾向，故合称称初唐四杰初唐四杰。四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。四杰中当以王勃、骆宾王成就最高。v 他们的心中充满着匡时济世、建功立业的理想与他们的心中充满着匡时济世、建功立业的理想与豪情，代表着下层文人的思想倾向和创作精神，也豪情，代表着下层文人的思想倾向和创作精神，也有底层文人不得志的激愤。创作体现着沿袭与变革有底层文人不得志的激愤。创作体现着沿袭与变革六朝文风的两种倾向。六朝文风的两种倾向。2.1四杰对唐诗发展的主要贡献v（1）他们不满当时诗坛盛行

22、的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯王勃集序），并努力以清新刚健的诗歌创作，突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。虽然不能说扫荡干净，而且其本身的创作也不能说完全摆脱了影响，但确是以自觉的审美追求和创作实践，开辟了唐诗创作的新的局面，创造出了新的气象。2.2四杰对唐诗发展的主要贡献v（2）他们的诗歌创作还突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材范围，走向了更广阔的社会人生天地。v他们的诗歌内容丰富，题材广泛，有写边塞军旅生活的；v有抒发个人的壮志豪情和怀才不遇的；v也有赠别怀归、闺怨相思、咏史咏物等。v他们创作题材由宫廷到市井，由京都至边塞，即使是抒发个人的情感也与

23、时代的精神相契合，显示着开阔的视野和宏阔的气象。2.3四杰对唐诗发展的主要贡献v（3）他们的诗歌创作不仅对革新初唐诗风起到了一定作用，而且为五言律诗和七言歌行体的发展作出了有益的探索和贡献。v如王勃的送杜少府之任蜀川、杨炯的从军行、骆宾王的在狱咏蝉都是成熟的五言律诗，在他们的手中五言律诗的形式已初步定型。v卢照邻的长安古意和骆宾王的帝京篇都是七言歌行的优秀作品，为后来七言歌行的创作提供了艺术上的借鉴。3.四杰作品讲读v一、王勃送杜少府之任蜀川v二、骆宾王在狱咏蝉一、王勃送杜少府之任蜀川v1、总体评价v2.章句讲析v3.艺术特点1、总体评价v这是一首著名的送别诗，是王勃在长安时送友人杜少府入川赴

24、任所作。v这首送别诗之所以高人一筹，不仅在于它的艺术性，更在于它的高昂向上的格调和旷达的胸怀及真挚的情感。2章句讲析1v首联，以想象的笔法，凌空落笔，既写出了长安的形势和四川长江一带的风貌，也点出了送别之地和宦游之处。景象开阔，气势雄伟，属对精工，也为全诗奠定了昂扬向上的基调，很有气势。v颔联由对仗转为散句，点明送别题意，转入了离别的心境和情绪的描写，但表达得却十分含蓄。章句讲析2 颈联又宕开送别话题，凭空挺起，以豪迈的诗情，写出了情理交融的精警诗句，表现出了豁达爽朗的胸襟和豪迈昂扬的气概。此句化用曹植赠白马王彪中“丈夫志四海，万里犹比邻”的诗句，但更为工整而凝炼、深沉而精警。尾联又由豪情的抒

25、写转入平和的共勉而作结，这里仍是化用曹植诗句“忧思成疾疢，毋乃儿女仁”，但诗意显得更为旷达。3艺术特点v这是一首比较成熟的五言律诗，首联属对精工，颔联以散调承之，颈联又是工对，尾联又以散句作结。结构布局的安排又造成层次的起伏承转和情感的起伏变化。v诗歌意境开阔，风格清新爽朗，一洗齐、梁以来绮丽浮艳之风，也一变已往送别诗伤感低沉的情调，表现出了豁达爽朗的胸襟和豪迈昂扬的气概。二、骆宾王在狱咏蝉v1、创作背景v2、作品内容分析v3、艺术特点分析1创作背景：v这首诗作于唐高宗仪凤三年(公元678年)，时作者任侍御史，因上书论事触怒武则天，被诬下狱。诗人在狱中写下了这首著名的咏物抒怀之作。v此诗是骆宾

26、王所作的一首著名的咏物诗，但并非单纯咏物，而是在咏物中寄托着抒怀。2.作品内容分析1：v首联 破题。前句点出“咏蝉”，并且蝉是秋蝉，带有悲凉的色彩；v后句点出“在狱”，借用典故抒写自己因为囚禁而产生的思乡之情和愁苦的心境。以蝉兴起，引起情思，自然而巧妙地将咏物与抒怀结合在一起。作品内容分析2v颔联 前句怨蝉，后句伤己。怨蝉不该玄鬓高吟，伤害我这被囚禁的白发人。此联用“那堪”与“来对”构成流水对，又不着痕迹地运用典故，“玄鬓”与“白头”又形成了鲜明的对比，曲婉地传达出了作者凄凉的伤感之情。诗句含蕴深刻但意在言外。作品内容分析3v颈联 表面上全是咏蝉，说蝉在露重、风多的环境下难以奋飞和吟唱，实际上

27、是用比体来写自己的艰难险恶的处境。“飞难进”暗喻自己有志难骋，“响易沉”暗喻自己的言论受到压制，可谓寄托遥深。作品内容分析4v尾联 手法与颈联相同，也是表面咏蝉实是喻己。借蝉餐风饮露的高洁来喻托自己品性的高洁，然而却不被人信，满腹的冤屈向谁表白。v以反问句结束全篇，留下余味让读者体会。3艺术特点分析v此诗最主要的手法是咏物与抒怀有机的结合。v全诗的构思紧紧围绕咏物抒怀而进行，前两联是先咏物，后抒怀，后两联是表面咏物，暗里抒怀。围绕咏物抒怀作者主要采用了寄情志于物象的手段，取蝉为象，以物喻人，可谓是达到不知何者为物、何者为我的物我合一境界。v此外，诗歌用典自然贴切，格律严整，对仗工稳。因此，此诗

28、以咏物抒怀的高度艺术技巧，成为初唐五律的著名诗篇第三节第三节 陈子昂陈子昂v一、陈子昂的诗歌理论主张v二、陈子昂的诗歌创作一、陈子昂的诗歌理论主张v陈子昂著名的与左史东方虬(修竹篇)序中阐述了他的诗歌理论主张：v他一方面批评齐、梁以来的诗歌创作“彩丽竞繁，而兴寄都绝”，否定了这种形式主义的创作倾向。v另一方面他提倡“汉魏风骨”、“正始之音”，主张诗歌创作要“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”，要有“风雅”的精神和“兴寄”的内涵，即主张诗歌要反映现实，要有充实健康的思想内容、遒劲刚健的风格，并要配合优美的声律和词采。陈子昂的诗歌理论是复古旗帜下的革新。二、陈子昂的诗歌创作v陈子昂的诗歌创作

29、是其革新主张的实践。v他的代表作品有感遇三十八首、登幽州台歌、蓟丘览古等，在内容上，反映了对现实生活的真实感受和对人生境遇的深刻体验，有着充实的思想内容。陈子昂的诗歌艺术v在艺术上，一反齐、梁以来的诗歌创作的纤弱浮艳的诗风，继承了诗经、“汉魏风骨”、“正始之音”的现实主义创作精神和艺术手法。他的诗歌语言古朴简练，风格刚健雄浑，是有意识地扬弃和矫正齐、梁以来诗风，确实具有建安、正始的遗风。陈子昂诗歌的表现手法v在表现手法上，善用比兴寄托，实践了他的“兴寄”主张。v陈子昂的理论主张和创作实践彻底地抛弃的浮艳积习，为唐诗发展开辟了正确的道路3初唐末期诗人v张若虚以一首七言歌行春江花月夜，奠定了在唐代诗歌史上的大家地位。（评价见备注）v刘希夷的七言歌行代悲白头翁也成为千古传送的名作。3.1“吴中四士”v在初盛唐之交的诗坛上，出现了四个“文词俊秀，名扬上京”的诗人，这就是被称为“吴中四士”的贺知章、包融、张旭、张若虚。他们都富有诗、书才华，个性旷达不羁，追求自在闲适生活，不甘封建礼教的束缚的风雅之士。v虽然他们的创作风格各异，但都对盛唐诗歌新的风貌的建立产生了不小的影响，而且有些作品是千百年来人们广泛传诵的名篇。