色彩基本知识优秀PPT.ppt

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1、 色调的属性色调的属性 要理解和运用色调，必需驾驭进行色调归纳整理的原则和要理解和运用色调，必需驾驭进行色调归纳整理的原则和方法。而其中最主要的是驾驭色调的属性。方法。而其中最主要的是驾驭色调的属性。色调，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白、灰，色调，可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白、灰，后者如红、黄、蓝等七彩。有彩色就是具备光谱上的某种或某后者如红、黄、蓝等七彩。有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。与此相反，无彩色就没有彩调。些色相，统称为彩调。与此相反，无彩色就没有彩调。无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。有彩色表现很

2、困难，但可以用三组特微值来确定。其一是彩调，有彩色表现很困难，但可以用三组特微值来确定。其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色强，也就是也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色强，也就是纯度、彩度。纯度、彩度。1 1）明度明度 2 2）色相色相 3 3）纯度（彩度）纯度（彩度）色调的混合色调的混合 1 1）加光混合）加光混合 属于投照光的混合。将光源体幅射的光合照一处，可以产属于投照光的混合。将光源体幅射的光合照一处，可以产生出新的色光。从投照光混合的试验中可以知道；朱红、翠绿、生出新的色光。从投照光混合的试验中可以知道；朱红、翠绿、蓝三种色光是原色光，而互补色光依照确定

3、的比例混合，蓝三种色光是原色光，而互补色光依照确定的比例混合，可以得到白色光。可以得到白色光。2 2）减光混合）减光混合 指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反指不能发光，却能将照来的光吸掉一部分，将剩下的光反射出去的色料的混合。色料不同，吸取色光的实力也不同。色射出去的色料的混合。色料不同，吸取色光的实力也不同。色料混合之后形成的新色料，一般都能增加吸光的实力，减弱反料混合之后形成的新色料，一般都能增加吸光的实力，减弱反光的亮度。在投照光不变的条件下，新色料的反光实力低于混光的亮度。在投照光不变的条件下，新色料的反光实力低于混合前的色料的反光实力的平均数，因此，新色料的明度降低了

4、，合前的色料的反光实力的平均数，因此，新色料的明度降低了，纯度也降低了，所以称为减光混合。纯度也降低了，所以称为减光混合。3 3）颜料的干脆混合）颜料的干脆混合 色料干脆混合的三原色是品红（不含黄色的红），柠檬黄和色料干脆混合的三原色是品红（不含黄色的红），柠檬黄和蓝（确定不含黄和红色，如天蓝。不是普蓝和群青，也不是酞青蓝（确定不含黄和红色，如天蓝。不是普蓝和群青，也不是酞青蓝）。每两个原色依不同比例混合，可以调出若干三间色，其中蓝）。每两个原色依不同比例混合，可以调出若干三间色，其中橙、绿、紫是典型的间色。减橙、绿、紫是典型的间色。减光混合的纯度往往不够高，尽光混合的纯度往往不够高，尽量干脆

5、运用调色盒里纯度更高量干脆运用调色盒里纯度更高的颜色，而不要去调色。三原的颜色，而不要去调色。三原色混合出新色称为复色。复色色混合出新色称为复色。复色种类很多，纯度比较低，色相种类很多，纯度比较低，色相不显明。三原色可以调出黑色不显明。三原色可以调出黑色或深灰色。一原色与相对应的或深灰色。一原色与相对应的间色可以依均等的份量调出黑间色可以依均等的份量调出黑色或深灰色，这两色就被称为色或深灰色，这两色就被称为色料互补色。色料互补色。4 4）透亮色料的叠置）透亮色料的叠置 水彩颜料、油墨彩色玻璃纸等透亮度较高的彩料，被称为水彩颜料、油墨彩色玻璃纸等透亮度较高的彩料，被称为透亮色料，它们的叠置，犹如

6、颜料的混合，可以得到新的色调。透亮色料，它们的叠置，犹如颜料的混合，可以得到新的色调。和颜料干脆混合一样，三原色是红、黄与青，主要三间色是橙、和颜料干脆混合一样，三原色是红、黄与青，主要三间色是橙、绿、紫。与原色相对的间色为互补色。绿、紫。与原色相对的间色为互补色。5 5）中性混合）中性混合 指混成色调既没有提高，也没有降低的色调混合。指混成色调既没有提高，也没有降低的色调混合。中性混合主要有色回旋转混合与空间视觉混合。中性混合主要有色回旋转混合与空间视觉混合。色回旋转混合：色回旋转混合：把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色料等量地涂在圆盘上，把红、橙、黄、绿、蓝、紫等色料等量地涂在圆盘上，旋转之，即

7、呈浅灰色。把品红、黄、蓝涂上，或者把品红旋转之，即呈浅灰色。把品红、黄、蓝涂上，或者把品红与绿、黄与蓝紫、橙与蓝等互补色，只要比例适当，都能与绿、黄与蓝紫、橙与蓝等互补色，只要比例适当，都能呈浅灰色。呈浅灰色。色的空间视觉混合：色的空间视觉混合：把不同色调的以点、线、网小块面等形态交织杂陈地画在把不同色调的以点、线、网小块面等形态交织杂陈地画在纸上，离开一段距离就能看到空间混合出来的新色。纸上，离开一段距离就能看到空间混合出来的新色。空间里都有形体的透视，同样都有色的空间混合，这是由眼空间里都有形体的透视，同样都有色的空间混合，这是由眼睛的感觉方法所确定的。印象派就遵循这个规律，创作了不少点睛

8、的感觉方法所确定的。印象派就遵循这个规律，创作了不少点彩油画。这些画面的色调很洪亮，阳光感和空气感均表现得很好。彩油画。这些画面的色调很洪亮，阳光感和空气感均表现得很好。网点印刷，就是利用了色调空间混合的原理，借助大小疏密网点印刷，就是利用了色调空间混合的原理，借助大小疏密不一的微小的原色点，混合出极丰富而真实感极强的色调。不一的微小的原色点，混合出极丰富而真实感极强的色调。装饰色调也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多装饰色调也可以借助空间混合的原理，用少量的色混出较多的色，以此来丰富设计的色调，增加作品的力气。古代的镶嵌画的色，以此来丰富设计的色调，增加作品的力气。古代的镶嵌画便是先

9、例。便是先例。色调的对比色调的对比 当两个以上的系色放在一起，比较其差别及其相互间的关系，称为色调对比的关系，简称色调对比。色调对比的概念：对比精彩彩应有的差别，是色调对比的目的。但必需在同一条件下才允许作比较，如重量与重量比，体积与体积比，线与线比，形与形比的道理一样，否则就失去了比较的可能性。在色调这个范畴内，只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否则就得不到精确的结论。比较的结果，差别应是清晰可见，假如差别甚微，或眼睛无法辨别其差别，那结论只能是这些色调的明度、色相与彩度基本或完全相同。从概念的角度说，基本相同的色调放在一起应称为色调的同一与重复，而不能称为对比。在构成色调对比诸条件

10、中，色调间的差别是最基本的。由于色调差别有其普遍性，因此色调对比也有其普遍性。为什么色调差别有其普遍性呢？（1）由于在同一光源的光线照射下，物体受光的角度、距离和受光的强度各不相同，因而同一物体的各个部分受光的角度、距离、强度等也不尽相同。（2）不同物体的不同部位，即使照上相同的光，它们反光的明度、色相与彩度也不相同。由于光线千变万化，它们的反光则更加千差万别。（3）发光体与反光体分布空间各处，它们与眼睛的距离、角度各不相同，即使它们反的光相同，也会产生不同的色调感觉。（4）发光体处在运动变更之中，因而造成了色调的变更。例如太阳光照，因地球的自转与公转，会出现晨、暮、昼、夜四时，和春、夏、秋、

11、冬四季的变更，因而地球上万物受太阳光照时的角度、距离无不随之变更。进一步促使色调的变更。即使把光照换成人造光源，色调照旧存在游移不稳定的变更。（5）能反光的物体本身也在运动和变更之中，一方面不断变更它的角度、距离与环境，另一方面也不断地变更反光的实力。（6）眼睛跟随人而运动，眼睛的感觉随人的生理及心理状态而变更，从而影响色调感觉的变更。（7）色光的明度、色相、彩度等有无限的可分性，眼睛对色光的感觉也有极大的适应性，包括明适应、暗适应、色相适应等。在适应之前，很多差别看不出来。只有适应之后才能看清晰。完全静止不变的，百分之百相同的色调，可以说是没有的。因此可以说，只有在单一色调的内部的或大体相同

12、的色调之间，才不会有明显的色调对比关系。在一般状况下，在眼睛能望见的条件下，色调对比关系时时到处都存在着，这就是色调对比关系的一般性。但是，我们的重点还在于探讨彩色对比关系的特殊性。由于色调本身的彼此不同，它们所构成的对比关系，也必定各具特点，而且是别的对比无法代替的特点与效果。明度对比：明度对比：因明度差别而形成的色调对比，称之为明度对比。因明度差别而形成的色调对比，称之为明度对比。依据明度色标，凡明度在零度至三度的色调称为低调色，四度至六的色调称为中调色，七度至十度的色调称为高调色。色调间明度差别的大小，确定明度对比的强弱。三度差以内的对比又称为短调对比；三至五度差的对比称为中调对比；五度

13、差以外的对比，称明度强对比，又称为长调对比。在明度对比中，假如其中面积最大，作用也最大的色调或色组属高调色，和另外色的对比属长调对比，整组对比就称为高长调。用这种方法可以把明度对比大体划分为以下十种：（作业）高长调：中学调：高短调：中长调：中中调：中短调：低长调：低短调：低中调：最长调：由于明度倾向和明度对比程度的不同，这些调子的视觉作用和感情影响均各有特点。各种调子的视觉作用和感情影响的特点：高长调具有主动的，刺激的，快速明白的效果。高短调具有幽雅柔软、有光明的女性的缄默的效果。中长调有强的，男性的，丰富的效果。中短调具有如做梦似的薄暮感，显得含蓄模糊而平板。低长调较猛烈，有爆发性，具有苦恼

14、和苦闷感。低短调则薄暗，低沉，具有如死一般的愁闷感。高调开心、活泼、松软、弱、辉煌、轻；低调朴实、丰富、迟钝、重、雄大、有孤独感。明度对比较强时间感强，形象的清晰程度高，锋利，不简洁出现误差。明度对比弱、不明朗、模糊不清，则如梦，显得柔软清寂、松软含混、单薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。明度对比太强时，如最长调，会产生生硬，空间、眩目、简洁化等感觉。对装饰色调的应用来说，明度对比的正确与否，是确定配色的光感、明快感、清晰感、以及心理作用的关键。历来的图案配色，都重视黑、白、灰的训练。因此在配色中，既要重视非彩色的明度对比的探讨，更要重视有彩色之间的明度对比的探讨，留意检查色的明度对比及其效果

15、，这是应驾驭的方法。色相对比色相对比因色相的差别而形成的色调对比叫色相对比。因色相的差别而形成的色调对比叫色相对比。色相对比的强弱，确定于色相在色相环上的距离。色相距离在十五度以内的对比，一般看色相的不同明度与纯度的对比，因为距离十五度的色相属于模糊的较难区分的色相。称为同一色对比。是最较弱的对比。色相距离在15度以上，45度左右的对比，称为同类色相对比，是较弱的色相对比。色相距离在90度左右称接近色或近似色色相对比，是中等的对比，色相距离在一百三十度左右的对比，称为对比色相对比，是色相较强对比。色相距离在180度左右，称互补色相对比，色相距离假如大于180度，从余下的弧度来看，必定小于180

16、度。所以互补色是色相最强的对比。任何一个色相都可以自为主色，组成同类、近似、对比或互补色相对比。各种色相对比的视觉作用和感情影响的特点：同一色相对比是同一色相里的不同明度与纯度色调的对比。这种色相的同一，不但不是各种色相的对比因素，而是色相调和的因素，也是把对比中的各色统一起来的纽带。因此，这样的色相对比，色相感就显得单纯、柔软、谐调，无论总的色相倾向是否显明，调子都很简洁统一调和。这种对比方法比较简洁为初学者驾驭。仅仅变更一下色相，就会使总色调改观。这类调子和稍强的色相对比调子结合在一起时，则感到高雅，文雅，相反则感到单调，平淡而无力。邻近色对比的色相感，要比同类色相对比明显些丰富些、活泼些

17、，可稍稍弥补同类色相对比的不足，能保持统一、谐调、单纯、雅致、柔软、耐看等优点。当各种类型的色相对比的色调放在一起时，同类色相及邻近色相对比，均能保持其明确的色相倾向与统一的色相特征。这种效果则显得更显明，更完整，更简洁被望见。这时，色调的冷暖特征及其感情效果就显得更有力气。对比色色相对比的色相感，要比邻近色相对比显明、猛烈、对比色色相对比的色相感，要比邻近色相对比显明、猛烈、饱满、丰富，简洁使人兴奋激烈和造成视觉以及精神的疲惫。这饱满、丰富，简洁使人兴奋激烈和造成视觉以及精神的疲惫。这类调子的组织比较困难，统一的工作也比较难做。它不简洁单调，类调子的组织比较困难，统一的工作也比较难做。它不简

18、洁单调，而简洁产生杂乱和过分刺激，造成倾向性不强，缺乏显明的特性。而简洁产生杂乱和过分刺激，造成倾向性不强，缺乏显明的特性。互补色相对比的色相感，要比对比色相对比更完整、更丰富、互补色相对比的色相感，要比对比色相对比更完整、更丰富、更猛烈，更富有刺激性。对比色相对比也会觉得单调、不能适应更猛烈，更富有刺激性。对比色相对比也会觉得单调、不能适应视觉的全色相刺激的习惯要求，互补色相对比就能满足这一要求，视觉的全色相刺激的习惯要求，互补色相对比就能满足这一要求，但它的短处是担忧定、不协调、过分刺激，有一种无趣、原始的但它的短处是担忧定、不协调、过分刺激，有一种无趣、原始的和粗俗的感觉。要想把互补色相

19、对比组织得倾向显明、统一与调和粗俗的感觉。要想把互补色相对比组织得倾向显明、统一与调和，配色技术的难度就更高了。和，配色技术的难度就更高了。彩度对比彩度对比因纯度差别而形成的色调对比叫彩度对比因纯度差别而形成的色调对比叫彩度对比 不同色相的纯度，因其彩度相差较大，很难规定一个划不同色相的纯度，因其彩度相差较大，很难规定一个划分高、中、低纯度的统一标准。这里只能提示一个笼统的办分高、中、低纯度的统一标准。这里只能提示一个笼统的办法：把各主要色相的彩度标均分成三段，处于零度法：把各主要色相的彩度标均分成三段，处于零度 色所在段色所在段内的称低彩度色，处于纯色所在段内的称高彩度色，余下的内的称低彩度

20、色，处于纯色所在段内的称高彩度色，余下的称中彩度色。称中彩度色。在彩度对比中，假如其中面积最大的色和色组属高彩度在彩度对比中，假如其中面积最大的色和色组属高彩度色（又称鲜色），而对比的另一色调度低，就构成了彩度鲜色（又称鲜色），而对比的另一色调度低，就构成了彩度鲜明对比。明对比。用这样的方法可把彩度对比大体划分为：用这样的方法可把彩度对比大体划分为：（作业）（作业）鲜强对比：鲜强对比：鲜中对比：鲜中对比：鲜弱对比：鲜弱对比：中强对比：中强对比：中中对比：中中对比：中弱对比：中弱对比：灰弱对比：灰弱对比：灰中对比：灰中对比：灰强对比：灰强对比：最强对比：最强对比：各种纯度调子的视觉作用与感情影响

21、的特点：一般来说，鲜色的色相明确、注目、视觉爱好强，色相的心理作用明显，但简洁使人疲乏，不能长久凝视。含灰色等低纯度的色相则较含蓄、可不简洁分清晰、视觉爱好弱、注目程度低、能长久凝视，但因平淡乏味，久看简洁厌倦。在色相、明度相等的条件下，越是彩度差小，柔软感愈强。彩度对比的另一特点是增加用色的明丽感，即增加色相的明确感。彩度对比较强，鲜色的明丽、生动、活泼、注目及其感情倾向越明显。配色调度对比不足时，往往会出现粉、脏、灰、黑、闷、单调、懦弱、含混等毛病；彩度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激、眩目等不好的感觉。冷暖对比冷暖对比用冷暖差别而形成的色调对比称为冷暖对比。用冷暖差别而形成的色调对比

22、称为冷暖对比。太阳、炉火、火炬、烧红的铁块，本身温度很高，它们射出太阳、炉火、火炬、烧红的铁块，本身温度很高，它们射出的红橙色光有导热的功能，人的皮肤被它们射出的光照所及，亦的红橙色光有导热的功能，人的皮肤被它们射出的光照所及，亦能觉得暖和。大海、苍天远山、雪地等环境，是蓝色光照最多的能觉得暖和。大海、苍天远山、雪地等环境，是蓝色光照最多的地方，这些地方的温度比较低，人们在这些地方会觉得冷。这些地方，这些地方的温度比较低，人们在这些地方会觉得冷。这些生活印象的积累，使人的视觉、触觉及心理活动之间具有一种特生活印象的积累，使人的视觉、触觉及心理活动之间具有一种特殊的，下意识的联系。无论光源色还是

23、物体色，在心理上都会由殊的，下意识的联系。无论光源色还是物体色，在心理上都会由于意识而引起相应的条件反应。于意识而引起相应的条件反应。从色调心理学来考虑，我们把桔红的纯色定为最暖色，它在从色调心理学来考虑，我们把桔红的纯色定为最暖色，它在色环上为暧极，把天蓝的纯色定为最冷色，它在色环的位置称为色环上为暧极，把天蓝的纯色定为最冷色，它在色环的位置称为冷极，并用冷暖两极的关系来划分其余各色的冷暧程度与冷暧差冷极，并用冷暖两极的关系来划分其余各色的冷暧程度与冷暧差别。接近暧极的称暧色；接近冷极的称冷色。与两极距离相等的别。接近暧极的称暧色；接近冷极的称冷色。与两极距离相等的各色，称为冷暖的中性色。由

24、此可知，红、橙、黄等属暖色，蓝各色，称为冷暖的中性色。由此可知，红、橙、黄等属暖色，蓝绿、蓝、蓝紫等属冷色，黑、白灰绿紫等色，都属中性色。绿、蓝、蓝紫等属冷色，黑、白灰绿紫等色，都属中性色。依据冷暖关系把色环划分为十几个阶段，（作业）凡差别十个阶段以上的称 冷暖强对比，差三个阶段以内的称 冷暖弱对比，其余的称 中等程度冷暖对比，两极色的对比称 冷暖最强对比。从色调心理学来说，还有一组冷暖概念。那就是白冷黑暖的概念。因此，接近白的色块有冷的感觉，接近黑的色块有暖的感觉。一般的色调混入白色会倾向冷，加黑会倾向暖。平常说的色调冷暖，一般并非指单一的橙蓝之冷暖，也非指单一的黑白之冷暖，而是二者的综合。

25、但是，二者的综合不是均等的，以橙蓝之冷暖为主导。因此冷暖对比越弱，冷暖的倾向越平缓，对比越强，刺激力越强。暖色调（弱对比）冷色调（弱对比）冷暖弱强对比冷暖弱中对比色调调和色调调和 类似调和类似调和将三要素中的某一种或两种要素的对比关系减弱，变化另外两种或一种要素的关系，取得调和的感觉。（作业）同一明度调和（变更色相与纯度）同一色相调和（变更明度与纯度）同一纯度调和（变更色相与明度）同色相又同纯度调和（变更明度）同色相又同明度调和（变更纯度）同明度又同纯度调和（变更色相）类似调和的效果是统一中求变更明度近似调和类似纯度调和色相近似调和对比调和对比调和对比调和是以强调变更而组合的和谐的色调。对比调

26、和中明度、色相、纯度可能都处于对比状态，因此色调更富于活泼、生动、显明的效果。这种色调组合要达到变更又要有统一和谐的美，主要不依赖要素的一样，而靠某种秩序组合来实现在对比猛烈的两色中加入相应的色调渐变系列，以使对比变得柔软。在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。变更颜色面积大小调和色色 调调明度基调明度基调低长调：暗色调含强明度对比。色调效果清晰、激烈。低中调：暗色调含明度中间对比。色调效果稳重、深厚。低短调：暗色中含弱明度对比。色调效果模糊、沉闷。中长调：中灰色调含强明度对比。色调效果力度感强。中中调：中间灰色调中含忠明度对比。色调效果丰富。中短调：中间灰调含弱明度对比。色调效果朦胧、混

27、沌。高长调：亮调中含强明度对比。色调效果亮、清晰。中学调：亮调中含中明度对比。色调效果柔软、欢快。高短调：亮调中含弱明度对比。色调效果光明、辉煌。全长调：暗色和亮色面积相等的强对比。颜色基调颜色基调主要表现色调在色相及纯度的整体印象。对色调的把握，主要在色量的限制中，假如是寻求有倾向性色相的色调，应先确立主色，并让主色面积达到整体色调倾向于它，然后依据须要适当搭配其它颜色。有色相倾向的色调具有明显的表情特征，属于色相类似调和结构。颜色基调也可以是强对比关系构成的，不同的对比有不同的效果，如强冷暖对比、冷暖对比，强对比的基调比较激烈，弱对比比较含蓄柔软。色调渐变的节奏色调的节奏色调的节奏重复的节

28、奏色调的功能色调的功能 色调的功能是指色调对眼睛及心理的作用，具体一点说，包括眼睛对它们的明度、色相、纯度。对比刺激作用，和心理留下的影响、象征意义及感情影响。色调功能的概念：色调依明度、色相彩度、冷暖而千变万化，而色调间的对比调和效果更加千变万化。同一色态及同一对比的调和效果，均可能有多种功能；多种色调及多种对比的调和效果，亦可能有极为相近的功能。为了更恰如其分地应用色调及其对比的调和效果，使之与形象的塑造，表现与美化统一，使形象的外表与内在统一，使作品的色调与内容、气氛、感情等表现要求统一，使配色与改善视觉效能的实际需求统一；使色调的表现力：视觉作用及心理影响最充分地发挥出来，给人的眼睛与

29、心灵以充分的开心、刺激和美的享受，必需对色调的功能作深化地探讨。但是，要逐一地探讨数以千计的色调功能，既不行能，也不必要。只要探讨一些最基本的色调就可以了。各色的基本功能各色的基本功能 红色：红色：在可见光谱中红色光波最长，它简洁引起留意、兴奋、在可见光谱中红色光波最长，它简洁引起留意、兴奋、激烈、激烈、惊惶，但眼睛不适应红色色光的刺激，可它擅长辨别红色光惊惶，但眼睛不适应红色色光的刺激，可它擅长辨别红色光波的波的微小变更。因此，红色光很简洁造成视觉疲惫，严峻的时候微小变更。因此，红色光很简洁造成视觉疲惫，严峻的时候还会还会给人造成难以忍受的精神熬煎。给人造成难以忍受的精神熬煎。红色光由于波长

30、最长，穿透空气时形成的折射角度红色光由于波长最长，穿透空气时形成的折射角度最小，在空最小，在空气中照射的直线距较远，在视网膜上成象的位置最深，给视气中照射的直线距较远，在视网膜上成象的位置最深，给视觉以觉以靠近的扩张感，被称为前进色。靠近的扩张感，被称为前进色。在自然界中，不少芳香明丽的鲜花，以及丰硕甜蜜在自然界中，不少芳香明丽的鲜花，以及丰硕甜蜜的果实，和的果实，和不少簇新美味的肉类食品，都呈现出动人的红色。因此在生不少簇新美味的肉类食品，都呈现出动人的红色。因此在生活中，活中，人们习惯以红色为兴奋与快乐的象征，使之在标记、旗帜、人们习惯以红色为兴奋与快乐的象征，使之在标记、旗帜、宣扬宣扬等

31、用色中占了首位。若装潢商品便成为畅销的销售色。等用色中占了首位。若装潢商品便成为畅销的销售色。火与血人类视之以宝，均红色。但纵火成灾、流血火与血人类视之以宝，均红色。但纵火成灾、流血为祸，这样为祸，这样的红色又被看成危急、灾难、爆炸、恐怖的象征色。因此人的红色又被看成危急、灾难、爆炸、恐怖的象征色。因此人们也们也习惯地引作预警或报警的信号色。习惯地引作预警或报警的信号色。红色是一个有猛烈而困难的心理作用的色调，确定红色是一个有猛烈而困难的心理作用的色调，确定要慎重运用。要慎重运用。黄色黄色 黄色光的光感最强，给人以光明、辉煌、轻快、纯净的印黄色光的光感最强，给人以光明、辉煌、轻快、纯净的印象。

32、在自然界中，腊梅、迎春、秋菊以至油茶花、向日葵等象。在自然界中，腊梅、迎春、秋菊以至油茶花、向日葵等都大量地呈现出美丽娇嫩的黄色。秋收的五谷、水果，以其都大量地呈现出美丽娇嫩的黄色。秋收的五谷、水果，以其精致的黄色，在视觉上给人以美的享受。精致的黄色，在视觉上给人以美的享受。在生活中，在相当长的历史时期，帝王与宗教传统上在生活中，在相当长的历史时期，帝王与宗教传统上均以均以辉煌的黄色作服饰；家具、官殿与庙宇的色调，都相应地加辉煌的黄色作服饰；家具、官殿与庙宇的色调，都相应地加强了黄色，给人以崇高、才智、神密、华贵、威历和慈爱的强了黄色，给人以崇高、才智、神密、华贵、威历和慈爱的感觉。感觉。但由

33、于黄色有波长差不简洁辨别轻薄、懦弱等特点，但由于黄色有波长差不简洁辨别轻薄、懦弱等特点，黄色黄色物体在黄色光照下有失色的现象，物体在黄色光照下有失色的现象，故植物呈灰黄色，故植物呈灰黄色，就被就被看作病态，天色昏黄，便预报着风沙，冰雹或大雪，因而有看作病态，天色昏黄，便预报着风沙，冰雹或大雪，因而有象征酸涩，病态和反常的一面。象征酸涩，病态和反常的一面。橙色橙色 橙色又称桔黄或桔色。在自然界中，橙柚、玉米、鲜橙色又称桔黄或桔色。在自然界中，橙柚、玉米、鲜花果实，霞光、灯彩，都有丰富的橙色。因其具有光明花果实，霞光、灯彩，都有丰富的橙色。因其具有光明华丽、健康、兴奋、暖和、快乐、辉煌、以及简洁动

34、人华丽、健康、兴奋、暖和、快乐、辉煌、以及简洁动人的色感，所以女士们喜以此色作为装饰色。的色感，所以女士们喜以此色作为装饰色。橙色在空气中的穿透力仅次于红色，而色感较红橙色在空气中的穿透力仅次于红色，而色感较红色更色更暖，最显明的橙色应当是色调中感受最暖的色，能给人暖，最显明的橙色应当是色调中感受最暖的色，能给人有壮严、尊贵、奇妙等感觉，所以基本上属于心理色性。有壮严、尊贵、奇妙等感觉，所以基本上属于心理色性。历史上很多权贵和宗教界都用以装饰自己，历史上很多权贵和宗教界都用以装饰自己，现代社会现代社会上往往作为标记色和宣扬色。不过也是简洁造成视觉疲上往往作为标记色和宣扬色。不过也是简洁造成视觉

35、疲劳的色。劳的色。上述红、橙、黄三色，均为暖色，属于注目、芳上述红、橙、黄三色，均为暖色，属于注目、芳香和香和引起食欲的颜色。引起食欲的颜色。绿色绿色 太阳投射到地球的光线中绿色光占太阳投射到地球的光线中绿色光占5050以上，由于绿色以上，由于绿色光在可见光谱中波长恰居中位，色光的感应处于光在可见光谱中波长恰居中位，色光的感应处于“中庸之道中庸之道”，因此人的视觉对绿色光波长的微差辨别实力最强，也最，因此人的视觉对绿色光波长的微差辨别实力最强，也最能适应绿色光的刺激。所以人们把绿色作为和平、生命的象能适应绿色光的刺激。所以人们把绿色作为和平、生命的象征。征。在自然界中，植物大多呈绿色，人们称绿

36、色为生命在自然界中，植物大多呈绿色，人们称绿色为生命之色，并把它作为农业、林业、畜牧业的象征色。由于绿色之色，并把它作为农业、林业、畜牧业的象征色。由于绿色体的生体的生物和其他生物一样，具有诞生、发育、成长、成熟、苍老到物和其他生物一样，具有诞生、发育、成长、成熟、苍老到死亡的过程，这就使绿色出现各个不同阶段的变更，因此黄死亡的过程，这就使绿色出现各个不同阶段的变更，因此黄绿、嫩绿、淡绿就象征着春天和作物稚嫩、生长、青春与旺绿、嫩绿、淡绿就象征着春天和作物稚嫩、生长、青春与旺盛的生命力；艳绿、盛绿、浓绿，象征着夏天和作物茂密、盛的生命力；艳绿、盛绿、浓绿，象征着夏天和作物茂密、健壮与成熟；灰绿

37、、土绿、褐绿便意味着秋冬和农作物的成健壮与成熟；灰绿、土绿、褐绿便意味着秋冬和农作物的成熟、苍老熟、苍老 。蓝色蓝色 蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些，穿透空气蓝色光的波长短于绿色光，而比紫色光略长些，穿透空气时形成的折射角度大，在空气中辐射的直线距离短。每天早时形成的折射角度大，在空气中辐射的直线距离短。每天早上与傍晚，太阳的光线必需穿越比中午厚三倍的大气层才能上与傍晚，太阳的光线必需穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面，其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红黄光。到达地面，其中兰紫光早已折射，能达到地面的只是红黄光。所以早晚能望见的太阳是红黄色的，只有在高山、远山、地所以早晚能望见

38、的太阳是红黄色的，只有在高山、远山、地平线旁边，才是蓝色的。它在视网膜上成像的位置最浅。红、平线旁边，才是蓝色的。它在视网膜上成像的位置最浅。红、橙色被看作前进色，蓝色是后退的后退色。橙色被看作前进色，蓝色是后退的后退色。蓝色的所在，往往是人类所知甚少的地方，如宇宙和深海。蓝色的所在，往往是人类所知甚少的地方，如宇宙和深海。古代的人认为那是天神水怪的居处，令人感到奇妙莫测。现古代的人认为那是天神水怪的居处，令人感到奇妙莫测。现代的人把它作为科学探讨的领域。因此蓝色就成为现代科学代的人把它作为科学探讨的领域。因此蓝色就成为现代科学的象征色。它给人以冷静、深思、才智和折服自然的力气。的象征色。它给

39、人以冷静、深思、才智和折服自然的力气。现代装演设计中，蓝与白不能引起食欲而只能表示寒冷，现代装演设计中，蓝与白不能引起食欲而只能表示寒冷，成为冷冻食品的标记色。假如把它作为食欲色的陪衬色时，成为冷冻食品的标记色。假如把它作为食欲色的陪衬色时，效果是相当不错的。效果是相当不错的。紫色紫色 在可见光谱中，紫色光的波最短。尤其是看不见的紫在可见光谱中，紫色光的波最短。尤其是看不见的紫外线更是如此。因此，眼睛对紫色光的微小变更的辨别力外线更是如此。因此，眼睛对紫色光的微小变更的辨别力很弱，简洁引起疲惫。紫色给人以珍贵、优越、幽雅、流很弱，简洁引起疲惫。紫色给人以珍贵、优越、幽雅、流动、担忧等感觉。灰暗

40、的紫色是伤痛、疾病、以及尸斑的动、担忧等感觉。灰暗的紫色是伤痛、疾病、以及尸斑的色，简洁造成心理上的愁闷苦痛和担忧。不少民族都把它色，简洁造成心理上的愁闷苦痛和担忧。不少民族都把它看作是消极和不祥的色。浅紫色则是鱼胆的色，简洁让人看作是消极和不祥的色。浅紫色则是鱼胆的色，简洁让人联想到鱼胆的苦涩和内脏的腐败。因此，紫色还具有表现联想到鱼胆的苦涩和内脏的腐败。因此，紫色还具有表现苦、毒与恐怖的功能。但是，光明的紫色好象天上的霞光，苦、毒与恐怖的功能。但是，光明的紫色好象天上的霞光，原野上的鲜花，情人的眼睛，动人心神，使人感到奇妙，原野上的鲜花，情人的眼睛，动人心神，使人感到奇妙，因而常用来象征男

41、女间的爱情。在某些地方，假如紫色用因而常用来象征男女间的爱情。在某些地方，假如紫色用得不当，便会产生低级、荒淫和丑恶的印象。得不当，便会产生低级、荒淫和丑恶的印象。土色土色 土色指土红、土黄、士绿、赭石、熟褐一类，可见是土色指土红、土黄、士绿、赭石、熟褐一类，可见是 光谱上没有的混合色。光谱上没有的混合色。它们是土地和岩石的颜色，具有深厚、博大、坚实稳它们是土地和岩石的颜色，具有深厚、博大、坚实稳 定、镇静、恒久、保守、孤独等意境。定、镇静、恒久、保守、孤独等意境。它们也是动物皮它们也是动物皮 毛的色泽，具有厚实、暖和、防寒之感。毛的色泽，具有厚实、暖和、防寒之感。它们近似劳动它们近似劳动 者

42、与运动员的肤色。者与运动员的肤色。因此具有象征刚劲、因此具有象征刚劲、塑身的特点。塑身的特点。它们还是很多坚果成熟的色调，显得充溢、饱满、肥美，它们还是很多坚果成熟的色调，显得充溢、饱满、肥美，给人类以温饱、朴实、实惠的印象。给人类以温饱、朴实、实惠的印象。白色白色 白色是全部可见光匀整混合而成的，称为全色光，是白色是全部可见光匀整混合而成的，称为全色光，是光明的象征色。白色光明、干净、畅快、朴实、雅致与贞光明的象征色。白色光明、干净、畅快、朴实、雅致与贞洁。但它没有猛烈的特性，不能引起味觉的联想，但引起洁。但它没有猛烈的特性，不能引起味觉的联想，但引起食欲的色中不应没有白色，因为它表示清洁可

43、口，只是单食欲的色中不应没有白色，因为它表示清洁可口，只是单一的白色不会引起食欲而已。一的白色不会引起食欲而已。在西方，特殊是欧美，白色是结婚礼服的色调，表示爱在西方，特殊是欧美，白色是结婚礼服的色调，表示爱情的纯净与坚贞。但在东方，却把白色作为丧色。情的纯净与坚贞。但在东方，却把白色作为丧色。黑色黑色 黑色是无光无色之色。对人们的心理影响分为两大类：黑色是无光无色之色。对人们的心理影响分为两大类：消极类：如漆黑之夜及漆黑的地方，人们会有失去方向、消极类：如漆黑之夜及漆黑的地方，人们会有失去方向、失去方法和阴森、恐怖、苦恼、悲伤、消极、沉睡、哀思，失去方法和阴森、恐怖、苦恼、悲伤、消极、沉睡、

44、哀思，甚至死亡等印象。所以在欧美，都把黑色视为丧色，我国甚至死亡等印象。所以在欧美，都把黑色视为丧色，我国受到西方的影响，城市已起先用黑纱圈代替白色丧服了。受到西方的影响，城市已起先用黑纱圈代替白色丧服了。主动类：黑色使人得到休息、安静、深思、坚持、准备、主动类：黑色使人得到休息、安静、深思、坚持、准备、考验，显得肃穆、庄重、坚毅。考验，显得肃穆、庄重、坚毅。在两类之间，黑色还具有使人捉摸不定、阴谋、耐脏、在两类之间，黑色还具有使人捉摸不定、阴谋、耐脏、掩盖污染的印象。黑色不行能引起食欲，也不会产生明快、掩盖污染的印象。黑色不行能引起食欲，也不会产生明快、清爽、干净的印象。清爽、干净的印象。但

45、黑色与其它色调组合时，属于极好的衬托色，可以但黑色与其它色调组合时，属于极好的衬托色，可以充充分显示其它色的光感与色感。黑白组合，光感最强，最朴分显示其它色的光感与色感。黑白组合，光感最强，最朴素、最分明。素、最分明。在白纸上印黑字，对比极分明，黑线条极细，结构很在白纸上印黑字，对比极分明，黑线条极细，结构很均均匀，对比效果不仅不刺激，而且很和谐，能提高阅读效率。匀，对比效果不仅不刺激，而且很和谐，能提高阅读效率。灰色灰色 灰色原意是灰尘的色。从光学上看，它居于白色与黑色灰色原意是灰尘的色。从光学上看，它居于白色与黑色 之间，居中等明度，属无彩度及低彩度的色调。之间，居中等明度，属无彩度及低彩

46、度的色调。从生理上看，它对眼睛的刺激适中，即不眩目，也不暗从生理上看，它对眼睛的刺激适中，即不眩目，也不暗 淡，属于视觉最不简洁感到疲惫的色。因此，视觉以及心淡，属于视觉最不简洁感到疲惫的色。因此，视觉以及心 理对它的反应平淡、乏味、甚至沉闷、孤独、颓废、具有理对它的反应平淡、乏味、甚至沉闷、孤独、颓废、具有 抑制心情的作用。抑制心情的作用。在生活中，灰色与含灰色的物体数量极大，变更极丰富，在生活中，灰色与含灰色的物体数量极大，变更极丰富，凡是脏了的，旧了的，衰败、枯萎的都会被灰色所淹没。凡是脏了的，旧了的，衰败、枯萎的都会被灰色所淹没。但灰色是困难的色，美丽的灰色常常要优质原料细心配制但灰色

47、是困难的色，美丽的灰色常常要优质原料细心配制 才能生产出来，而且须要有较高文化艺术学问与审美实力才能生产出来，而且须要有较高文化艺术学问与审美实力 的人，才乐于欣赏。因此，灰色也能给人以高雅，精致、的人，才乐于欣赏。因此，灰色也能给人以高雅，精致、含蓄、耐人寻味的印象。含蓄、耐人寻味的印象。极色极色 极色是质地坚实，表层平滑，反光实力很强的物体色。极色是质地坚实，表层平滑，反光实力很强的物体色。主要指金、银、铜、铬、铝、电木、塑料、有机玻璃，以主要指金、银、铜、铬、铝、电木、塑料、有机玻璃，以 及彩色玻璃的色。及彩色玻璃的色。这些色在适应的角度时反光敏锐，会感到它们的亮度这些色在适应的角度时反

48、光敏锐，会感到它们的亮度 很高，假如角度一变，又会感到亮度很低。很高，假如角度一变，又会感到亮度很低。其中金、银等属于珍贵金属的色，简洁给人以辉煌、其中金、银等属于珍贵金属的色，简洁给人以辉煌、高级、珍贵、华丽、活跃的印象。高级、珍贵、华丽、活跃的印象。电木、塑料、有机玻电木、塑料、有机玻 璃，电化铝等是近代工业技术的产物，简洁给人以时髦、璃，电化铝等是近代工业技术的产物，简洁给人以时髦、讲究、有现代感的印象。讲究、有现代感的印象。总之，极色属于装饰功能与好用功能都特殊强的色调。总之，极色属于装饰功能与好用功能都特殊强的色调。色调的心理特性色调的心理特性冷暖色冷暖色红色给人主动、跃动、红色给人

49、主动、跃动、暖和的感觉。蓝色给暖和的感觉。蓝色给人低静、消极的感觉。人低静、消极的感觉。绿与紫是中性色调刺绿与紫是中性色调刺激小，效果介于红与激小，效果介于红与蓝之间。中性色调使蓝之间。中性色调使人产生休憩、轻松的人产生休憩、轻松的心情，可以避开产生心情，可以避开产生疲惫感。疲惫感。人对色调的冷暖感觉基本取决于色调。色系一般分为暖色调、冷色调、中性色调三类。色调的冷暖效果还须要考虑其他因素。例如，暖色调色调的饱和度愈高，其暖和的特性愈明显；而冷色调色调的亮度愈高，其特性愈明显。我们把上面的图片分别增加饱和度和亮度，看到各自反映的效果更加突出。作品八月 布里吉.莱莉色调的轻重感觉色调的轻重感觉

50、各种色调给人的轻重感不同，我们从色调得到的重量感，是质感与色感的复合感觉。例如两个体积、重量相等的皮箱分别涂以不同的颜色，然后用手提、目测两种方法推断木箱的重量。结果发觉，仅凭目测难以对重量做出精确的推断，可是利用目测木箱的颜色却能够得到：轻重感，浅色密度小，有一种向外扩散的运动现象，给人质量轻的感觉，深色密度大，给人一种内聚感，从而产生份量重的感觉。色调的膨胀与收缩色调的膨胀与收缩 比较两个颜色一黑一白而体积相等的正方形可以发觉有趣的现象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色调相异，能够斌予人不同的面积感觉。白色正方形似乎较黑色正方形的面积大。这种因心理因素导致的物体表面面积大于实际面积的现