国画的人物画基本技法.docx

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1、国画的人物画根本技法人物画根本技法 无论中外，在早期绘画的开展史上，都以人物画为主，而 且都为宗教或政治效劳。从近年来陆续开掘的古代帛画或壁画 中，可以见到古代的帝王、功臣、圣贤或文人们的面貌，有浓 厚的政教功能，也有古人信奉的佛、菩萨、罗汉等释道人物， 甚至更早的神话传说，充满的神秘的宗教色彩，尚可见到描写 现实生活百态的风俗画、表现宫廷唯美趣味的仕女画及戏曲中 的人物故事画等，各种不同形式与题材的人物画，都有细致的感情描写，与唯妙唯肖的形象刻划，给欣赏者带来深刻的美感。综观中国古代人物画，在表现的技法上大致可分成三类， 一为白描画法。为工笔重彩画法。三为写意画法简笔画法 ，兹分别简述如下白

2、描法画法白描化法是人类最早，最简洁的绘画表现形式，我国古代 称为白画，也有人称为线描，如战国楚墓出土的两幅 我国最早的帛画，即以白描画法表现，早期的白描画，其线描 技法以均匀流畅的线条为主，到了唐朝吴道子，才能把白描线 条开展到有粗细轻重的变化，能生动的表现衣摺的动感与厚度 感。北宋画家李公麟可称是白描画法得代表性人物，以下图是李 公麟的维膜演教图，把线条的特色，发挥到最完美的境界。到了明嘉庆年间，邹得中总括前人丰富的创作经历，在其 著作绘画发蒙中，提了十八描的说法，这十八种描法 是指： 1. 行云流水描 2. 高古游丝描 3. 铁丝描 4. 柳叶描 5. 琴弦描 6. 蚂蝗描 7. 混描 8

3、. 橛头钉描 9. 曹衣描 10. 钉头鼠尾描 11. 折芦描 12. 减笔描 13. 战笔水纹描 14. 竹 叶描 15. 橄榄描 16. 蚯蚓描 17. 枣核苗 18. 枯柴描以上十八种描法是古人根据当时的服装大都是宽袍大 袖领略出，有些是唐朝以前就可以见到，有些那么是後来逐渐 添加的，然而这十八描并不是包罗前人所有的描法，也有人主 张简化为五种，或合并为三大类。擅长白描人物的当代画家董 梦梅先生那么指出：十八是以线条描法的形状命名，并不妥当。 工笔重彩画法 工笔重彩画法是一种造型工整细致，色彩浓艳而略带装饰 性的画法，如以下图是晚唐周的簪花仕女图即为典型的作品 画工笔重彩法适宜使用熟纸或

4、绢，通常可分成六个步骤:一起稿: 先用铅笔或炭笔在稿纸上将人物造型画正确，修 改完美後将画纸蒙在上面覆描。二钩线: 钩线有两种方法，一种称为钩勒法，就是先用淡 墨钩出轮廓线，著色後再用重墨或重颜色把主要线条重 复钩勒一次，这种方法不怕著色时把原来的线条遮盖， 画起来较方便另一种称为钩填法，就是用浓淡墨色把 线条钩好的轮廓里面，不可将颜色盖住墨线，这种方法 钩出来的线条流畅，但填色较费工夫。三分染底色: 为了表现面部与衣褶的凹凸起伏变化，在暗 处先分染一次重色，面部可以用赭色分染，方法是珠一 只笔蘸赭石，一只笔蘸清水，先用颜色笔局部染色，即 用清水笔推开仕女的面颊可先用洋红分染。四著色: 传统仕

5、女的著色法近似京剧人物的化装，称为三 白法，即额鼻与下颚三局部晕白粉眼眶与面颊用色比 较夸大，多用洋红朱膘藤黄，调少许白粉男子的脸用 赭石朱膘与藤黄，加少许白粉。五罩色: 在渲染与著色之後，为了使色调统一或补救某些 不协调的部份，如脸部常用淡赭石平涂一或两遍。六提色: 在最後完成之前对重点部份再作加工，如眼睛口 角或鼻等，使其更为突出画仕女面部在三白的部份再 加白粉，有时可从纸的背後托染白粉，以加强面部的粉 的粉白效果， 一般常用於工笔重彩人物画的染色法有：罩平涂色 窄染窄 范围的分染宽染接染叠染掏染染背景底色而预 留出前面人物染染 或妇女面颊，著色时旋转用笔，使 颜色逐渐变淡变无，又不留笔痕

6、。 以下图版为董梦梅先生示范的慈母图设色步骤先起稿钩 线完成白描头发须经屡次的淡墨渲染，再取两枝羊毫笔染 色，以花青朱膘粉黄等色分染衣服乾後再染一次衣服，并以 赭石染脸，草绿色勾衣纹最後再以洋红染脸，分出阴阳浓淡 後，以白粉钩线洋红染唇石青染发饰衣带配饰等，完成全画 总之许多颜色不是一次染出来的，需经屡次渲染，到达预期 的深度与均匀度才停笔。写意画法五代石恪的二祖调心图即以狂草的笔意，画出深具禅 意的作品，到了南宋的画家梁楷开展减笔人物画，开拓新风气 ，而且创造了大笔泼墨法，成为写意人物画的代表性画家，其 作品泼墨仙人图、李太白行吟图等皆运用豪放而简洁 的笔墨，生动的表现出人物的神韵。近代自扬

7、州八怪以来，也 有不少擅长水墨写意人物画的画家，逐渐形成中国人物画的一 个主要潮流。画写意人物宜选用生纸，通常先以炭笔在画纸上轻轻钩画 轮廓如已熟练，那么不必用炭笔钩轮廓，然後蘸墨先画主要 的线，涂上大的墨色面逐渐加重，再画次要的线与色面，尽量 防止用琐碎的笔墨，以免破坏整体统一。在生纸上作画，一互失败了就很难修改，故用笔用墨时， 必须考虑整体的调与该强调的地方如眼睛必须画得传神。 用墨画後，再上产色，著色燎应慎重，依据人物的构造、明暗 的关系来表达彩色，才能增加色彩的变化，活生生地反映人物 的 神与表情。以下图版为李毂摩先生示范的屈子行吟图，他的画法 是先上颜色，再勾墨线。首先以羊毫笔蘸赭石画脸、浓墨画发 ，花青画衣袍。再以 狼毫笔勾脸部及衣袍的线条，再以赭墨 大区分阴阳面，最後补景落款，完成全画。第 5 页