影视美学复习重点.docx
《影视美学复习重点.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《影视美学复习重点.docx(17页珍藏版)》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。
1、复习重点 开卷考试。不用死记硬背,注意多把各种理论结合自己的观影经历包括课堂观摩的来理解,有些题目会要求举实例。影视美学 美学研究什么 第一种意见认为:美学的研究对象就是美本身。在持这种意见的人看来,美学要讨论的问题不是具体的美的事物,而是所有美的事物所共同具有的那个美本身,那个使一切美的事物之所以美的根本原因。形象性、感染性、客观性 第二种意见认为:美学的研究对象是艺术,美学就是艺术的哲学。这个观点在西方美学史上得到了相当一批美学家的认同。 第三种意见认为:美学的研究对象是审美经历与审美心理。这种意见是随着19世纪心理学的兴起,主张用心理学的观点与方法来解释与研究一切审美现象,把审美心理与审
2、美经历置于美学研究的中心。移情性,如诗句的美 什么是影视美学一般认为,电影美学应是整个美学研究中的一个部门或分科。它既与电影所反映的哲学观、社会思潮有关,为此要研究电影与现实的关系,与人的关系外部的与内部的,也同电影艺术的特点及其规律性密不可分。 美学视域中的影视美学1美学原理根底研究。如美的本质、审美关系的一般理论、美的分类、 美的形态等等。2中国古典美学。其中又可分为中国美学史与各种学术流派的美学观点的研究,如儒、道、佛的美学思想及其相互关系,等等。 3西方美学。包括西方经典传统美学,现代西方美学与后现代主义的美学抑或也可以说是某种程度上的“反美学。也可从史与学派、思潮的角度去作研究。4中
3、外美学比拟研究,重点是中西美学比拟。 5门类美学,如小说美学、诗歌美学、书法美学、音乐美学、绘画美学、雕塑美学、影视美学、舞蹈美学、建筑美学等等。6实用美学技术美学,如音响美学、摄影美学、工艺美学、旅游美学、包装装潢美学、广告美学、服饰美学、设计美学等等。其中,有的也可包括在门类美学研究中,有的那么多半应归属于审美范畴。 影视美学的多元化阐释 有的将电影与心理学联系起来,把心理学作为电影美学的根底,如格式塔心理学派的鲁道夫爱因汉姆的?电影作为艺术?,雨果明斯特贝格发表的?电影一次心理学研究?。让马扎莱的?电影与心理学?、让米特里的?电影美学与心理学?等 。 有的是从“电影本性论来表述自己的美学
4、观的,如法国的巴赞与德国的克拉考尔、苏联的谢尔盖爱森斯坦与匈牙利的贝拉巴拉兹。 照相本性论、形象本性论。 电影本性论主要有两种观点:1照相本性论。代表人物是法国电影理论家安德烈巴赞与德国电影理论家齐格弗里德克拉考尔。认为电影是一种通过机械把现实记录下来的艺术,电影的本性应该是“物质现实的复原。电影在物象及其复制品之间不存在人的创造性的干预。2形象本性论。代表人物有苏联的谢尔盖爱森斯坦、匈牙利的贝拉巴拉兹、法国的让米特里等人。反对照相本性论,认为电影有必要也有可能对现实进展选择、概括、提炼,因而也应当融进艺术家的主观思考与情感。 还有从电影艺术形式的开展过程来探讨电影的美学特性的,往往将经历总结
5、、技巧如特写、剪辑、镜头等与风格、形式结合在一起,最具代表性的便是贝拉巴拉兹的?电影美学?。 更有从社会思潮、哲学原理结合镜头表现来分析电影美学的,这就出现了社会学电影理论、精神分析学电影理论、电影中的构造主义美学、符号学美学如麦茨、艾柯等等。影视艺术涉及很多方面,这就好比播送电视媒介、互联网媒介,想要做的好,必须要整合许多的元素有其自身的核心元素 影视美学可从多种角度来审视 不要以纯文学角度去分析影视艺术编剧固然重要巧妇难为但不是全部 什么是好电影 好电影=好故事+适宜的视听表现手法或有特点的表现手法 好故事代表文本层面,表现手法代表各种影视核心概念。其中,剪辑最为特殊,它是连接文本与视听的
6、桥梁,如何强调重要性都不为过。当然剪辑是个大概念,包括画面与声音的,控制叙事方式与节奏,控制视听给人感情的冲击。 故事与表达的关系:心理恐惧片,不能采用快节奏的剪辑风格。另如?第25小时?,成心使用错误的无缝剪辑手法,主动表达观点,不是被动符合美学规律。 规律是用来被打破的,在影视艺术中更是这样,除了景别感情影响以及轴线定律某些情况也可打破外,几乎都可被打破。 OSCAR NOMINATIONS 一览Actor in a Leading Role Actor in a Supporting Role Actress in a Leading Role Actress in a Supporti
7、ng Role Animated Feature Film Art Direction Cinematography Costume Design Directing Documentary FeatureDocumentary Short Film Editing Foreign Language Film Makeup Music (Score) Music (Song) Best Picture Short Film (Animated) Short Film (Live Action) Sound Editing Sound Mixing Visual Effects Writing
8、(Adapted Screenplay) Writing (Original Screenplay) 你最喜欢的电影是什么? 这个问题相当于问你最喜欢的男孩或女孩是什么样的。 我的答复是套用那句歌词:每个女孩都不简单。 电影也是一样,首先它就分类型,另外很难完美,首先故事也不一样,当然文本不是最重要的,还是要看二次创作如何。类型片 文艺片艺术片、商业片黑色电影、匪盗影片、惊险电影、伙伴电影、恐惧电影、战争电影、追逐电影、西部电影、喜剧电影、音乐电影、侦探电影、科幻电影典型的分类,每个种类都包含观众熟悉的角色、任务或情况一般商业片,如动作片,根本上没有所谓的 “Character Develop
9、ment 每个体裁,都可以开掘一个在熟悉的规那么与限制下运行的世界典型:“三分钟营救形容动作片在最后阶段使用穿插剪辑的手法来展示一位主人公想方设法去拯救另一位或多位角色的套路,因为被过度模式化使用,被影评界想了一个“三分钟营救的词语以示挖苦。 电影阐释与冲突 一千个哈姆雷特艺术敏感性的培养Edward Norton :“我很怕去评论与解释自己的作品,因为那样等于是剥夺了他人或观众审美的权利姜文:误读是永远的,它不是一个贬义词,真正的了解是偶然的,不了解是必然的,在这过程中有一些误读存在,误读有时候会带来灾难,有时候会带来美丽,国与国之间,文化与文化之间都是这样余华:为什么书名不是?七日?,而是
10、?第七天??张清华北师大教授说:“我一开场的疑惑就是为什么叫第七天?明明应该是七日书,因为他讲了七天的故事,到了第七天也没有发生更大的突变,而为什么他不叫第七日书?我想明白了,因为这是安息日的悲歌,其实整个七天都是第七日。 一千个哈姆雷特艺术敏感性的培养 上帝用了六日创造了万物与人,到了第七天安息了。他安息之后,也就是上帝缺席之后,我们这个世界出现混乱的景象。虽然我自己没有这样想,但是我觉得他的解释很棒。文学作品是开放的,不同的人可以在同一部作品里读出不同的感受,对题目的理解也是同样如此。 现在我来说说我的解释,两个原因,很简单,?第七天?比?七日?好,作为书名的话,你会选择?第七天?还是选择
11、?七日??肯定选择?第七天?。第二个原因,我写到第七天才是故事的开场,我这次是反过来写,我的小说开场是传统小说的结尾,第一天开篇杨飞死了去殡仪馆,那是传统小说的结尾,写到第七天是死无葬身之地的故事开场了,但是我在这里完毕了。我这个小说是反过来的,从完毕的地方开场写,写到开场的地方完毕。 大家可能会有这样的疑问,对于影视作品的审美会不会有“误读的情况?答案是肯定的。正所谓:有一千个读者就有一千个哈姆雷特但是优秀的电影总是能给人以无尽的思考空间与审美空间,这其实也是艺术最高的追求与目的大家要努力提升自己的审美能力、艺术敏感性 不管是将一部新电影与我们对电影的标准概念联系起来,还是将新电影与我们认为
12、统治所有电影的规那么联系起来, 阐释是一个对知识的价值与体验的价值进展维护的过程,二者同样重要。 所以批评的终极目标不是客观真理,而是对这种价值进展充分地表达。 不要低估这种充分表达的价值。 现代理论家之中最苛刻的教条主义者也会同意以下观点: 这些电影集结了一批新的观众或是多数的观众新的感知能力,希望通过打破系统与扭曲系统而带来新的快乐。通过给他们带来意义的新密码,与其说这些电影废弃这个系统,不如说它们与这个系统严密相联;否那么的话,这些电影将无人能懂。阐释会向系统与新影片之间的张力妥协。 电影系统是批评与阐释的沉淀这种阐释是由人们多少年以来的习惯所构建。关于电影的意义没有客观的的真理,只有以
13、某种方式阅读它们的传统很多电影都毫不犹豫地依靠或利用的传统。 最初,符号学家们觉得他们能建立电影语法的近似物,以便使各种符号都有归属于自己的本意。但内涵这个复杂的问题继续蚕食着语法,直到电影里的所有意义都很显然源自于对内涵与修辞的阐释。如果这些陈规获得了稳定的本意淡出暗示着时间与地点的变化,只应该感谢早期电影历史中对此反复进展象征性的使用。 在电影理论事业的中心,阐释本身比其解读的电影更重要,因为艺术的生命取决于观者与被观看的人工制品,取决于系统与新作品带来的文化现象。 “阐释的冲突conflict of interpretations通过作品与观者之间的互相让步,构成了意义的传统与希望。影视
14、剧作 从瞬间到永恒,从方寸到寰宇,每一个人物的生命故事都提供了百科全书般丰富的可能性。大师的标志就是能够从中只挑选出几个瞬间,却借此给我们展示其一生 构造:构造是对人物生活故事中一系列事件的选择,这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列,以激发特定而具体的情感,并表达一种特定而具体的人生观 事件故事价值人类经历的普遍特征,这些特征可以从此一时到彼一时,由正面转化为负面,或由负面转化为正面 如:生/死正面/负面、爱/恨、自由/奴役、真理/谎话、勇敢/懦弱、忠诚/背叛、智慧/愚昧、力量/软弱、兴奋/厌倦故事事件创造出人物生活情境中有意味的变化,这种变化是用某种价值来表达与经历的,并通过冲突来完成
15、 场景 场景是指在某一相对连续的时空中通过冲突表现出来的一段动作,这段动作根据至少一个具有一定程度的可感知的重要性的价值改变了人物生活中负荷着价值的情境理想的场景即是一个故事事件一般来说,一部电影包括4060个场景 一系列活动能否构成一个场景,在于它能否被写成“一个整体。举例来说,一场吵架是否吵出了一个结果? 序列序列是指一系列场景一般为2到5个,其中每一个场景的冲击力呈递增趋势,直到最后到达顶峰例:我们下面构思一个三场序列背景设置、场景一、场景二、场景三理解序列 背景设置:一位女同学将要去一家公司面试,她非常希望得到这份工作,但尚未成功负面,并且她有5位竞争对手。面试官想了一个独特的考察方法
16、,安排一场看似无关的聚餐 ,并方案通过观察6个人在这种场合自然表露出的具体行为来做出自己的判断。 场景一:某宾馆。女主人公是外地人,提前一天找了个饭店住下,现在她正在为晚上的聚会做精心准备这个场景的价值是自信/自疑。她想给人好印象,她知道这一定是面试的一局部,她很忧虑负面。她一遍又一遍地试穿自己带来的那几身衣服,却总也拿不定主意。她越来越感到自己希望渺茫,一筹莫展,甚至出现了放弃的念头。这时,男友的形象浮现了出来,她的男友生活在这个城市,她很想得到这份工作有很大原因是为了毕业后能与男友生活在一起,想到这些,她又重新振作精神,穿衣化装一鼓作气,自信重回正面 场景二:很不幸,当她走出宾馆,才发现风
17、雨大作,从眼前奔驰而过的出租车都有客人,等了半天一辆空车也没有,眼看聚会就要迟到,索性拔腿就跑,可是,她所不知道的是,在她的必经之路上,有一片很大的烂尾楼工地,在夜色已晚并伴有电闪雷鸣的时刻,一个女孩将要徒步经过这里这个场景被赋予了新的价值:危险/平安。女孩冲进了工地,为了要赶时间负面,结果不出意料地被一帮流落街头的混混所包围,但更加让人感到意外的是,这个女孩业余爱好是习武,三下五除二,混混只配在地上找自己的牙,但女孩也已精疲力竭,跌跌撞撞穿过了工地,全身而退正面 场景三:聚餐饭店。此时的价值转换为面试成功/面试失败。女孩成功化险为夷,但她现在的样貌是:衣服上沾满雨水、泥巴、甚至混混的血,头发
18、散落,十分狼狈,她的自信骤然下降,认为自己已经没有希望了负面面试几乎无望负面,她几乎同时看到了另外5位竞争者衣着光鲜,风采照人的样子。为了不让事情过于荒唐,她在饭店一层的商店里买了一身最廉价的服装,急匆匆在卫生间里换好衣服,整理了头发。她走进了大厅,她知道自己已经失败,抱着这样的心态,她心无旁骛,十分轻松地展示着她自己,参加面试的那种紧张者的心态消失的无影无踪,甚至拿她刚刚经历的在工地与歹徒搏斗的事开玩笑,大家先替他担忧,然后又为她快乐当晚会完毕时,面试官们已经得出结论:一个在经历这样的恐惧事件后又能如此处之泰然的人显然是他们所需要的人选女孩得到了工作,聚会以她的个人胜利与面试胜利而告终双重正
19、面 理解序列 每一个场景都在自己的价值方面进展转化。场景一:从自疑到自信。场景二:从危险到平安;从自信到失败。场景三:从面试失败到面试胜利。只是,这三个场景构成了一个承载着更大价值的序列,这一价值居高临下,统领其它价值,这就是女孩所申请的那份工作 在序列开场,她没有工作,第三个场景成为序列高潮,因为她面试成功为她赢得了工作 序列的意义在构思故事写作时,给每个序列都定个题目,明确为什么将它设置在影片内,如前面这个“得到工作序列,故事目的是让她从没有工作到找到工作,按说这一点完全可以通过一个单一场景就能实现但是,为了更加戏剧化地表现人物性格及其身边的人物或事物,我们经常需要创造一个序列来实现这些目
20、的 上例中用一个场景就可表达女孩“有资格得到工作,但用序列不但可以让她得到工作,还可以戏剧化地表现她的内在性格、背景城市的社会风貌、以及招聘公司的特点等重要元素 幕 幕:是一系列序列的组合,以一个高潮场景为其定点,导致价值的重大转折,其冲击力要比所有前置的序列或场景更为强劲一个根本场景、一个构成序列高潮的场景、一个构成幕高潮的场景之间的区别在于其变化的程度“细微、适中、重大场景是细微但意义重大的转化;序列以适中、更具冲击力的方式转化;幕就是承载着人物生活发生重大逆转的动态单位 故事、故事高潮一系列幕构成了故事故事高潮:故事是一系列幕的组合,渐次开展为一个最后的幕高潮,又称故事高潮,从而引发出绝
21、对而不可逆转的变化。 场景、序列、乃至幕都是可以逆转的理解故事高潮 我们把之前找工作序列进展延展:第一幕由找到工作序列开展为女孩成为公司总裁作为幕高潮,第二幕可以讲述公司之间的内部斗争、勾心斗角,幕高潮以女孩被辞退重新流落街头为止,第三幕表现女孩参加原公司的敌对公司,历经坎坷、玩弄手段,重新爬到公司顶层,并对原公司展开无情、疯狂的还击。女孩从影片开场的单纯、乐观、勤劳开展到影片完毕时的无情、神经质、腐败、愤世嫉俗的公司大战老手绝对而不可逆转的变化 故事的三种情节:大情节、小情节、反情节 经典设计、最小主义、反构造 经典设计:围绕一个主动主人公而建构的故事,这个主人公为了追求自己的欲望,经过一段
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 影视 美学 复习 重点
限制150内