贝多芬第钢琴奏鸣曲作品之D大调.doc

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1、第7奏鸣曲作品10之3，D大调第一乐章呈示部1124。主要主题是不对称的乐段+外部扩展4+6+6小节，116。其终止是：半终止？，完全终止，完全终止。注：一前乐句的终止可以商榷，因为隐匿着的与弦恰好也可以是五音位置的主三第弦本书作者感到是主三与弦，假设这样看，这个乐句就是不完满的完全终止。二前乐句是齐奏，后乐句配了与声。三前后乐句的演奏方法不同顿音、连音。(四)前持乐句的音区也不同，五通过后乐句的变奏重复进展外部扩展1116，而扩展的目的是为了加固调性。六重复后乐句时变奏的方法是：1.交换声部重复时旋律提高一个八度，属持续音在低音区。2.宗教色彩的四分音符与弦进展在重复时被分解六度的八分音符进

2、展的所代替。3.变化力度，弱奏由强奏照应。第一个连接段落1722用主动机开场，停在平行小调b小调的半结算止22。第一副主题从b小高开场2330。其曲式是乐段。终止从b小调看是：半终止，属小调升f小调的完全终止。由于上面的第一个副主题的调性安排是不规那么的，所以需要有一个第二副主题，把不规那么的调性改正过来。第二副主题那么要求有自己的第二个连接段落。这个连接段落从第一副主题末尾的调性升f小调转到了第二个副主题的调性：A大3153。第二个连接段落提前完毕了用完满的完全终止第二副主题的调性53。第二副主题5465的曲式为没有全部重复的乐句，先用完全终止完毕60，随后改为小调，并提高一个八度，但不是全

3、部重复，而是突然停在导音上升g，第65小节。下面是第一个称为“离调的完毕主题。其主题性格的材料是非曲直主要主题的第一个动机。其曲式为不对称的乐段，4+23！小节6793。离调所接触的调性是：D大调、C大调、d小调、降B大调。孤B大调作为A大调的那波里调是桥梁，离调通过它又回到出发的调，即A大调。随后是第二个加固的完毕主题94105，它是在主持续音上重复两次共出现三次的乐句。重复时变化了音区与力度。接着是第三个完毕主题106113，是个重复的小乐段，它又加固了第二副主题的调性A大调。重复时降低一个八度，并将乐段开场的e音改为升e。该乐段的终止是：不完满的完全终止107或111，完满的完全终止10

4、9或113。值得注意的晨这个小乐段中，贝多芬把构造安排得那样精致：二小节齐奏的前乐句在章奏隐匿着的与弦是：I6IVV2I6由四个声部的后乐句来照应。最后，是第四个完毕主题114119，它是用主动机构成的有持续音的重复终止，其中D与T功能每小节变换一次。重复记号之前的五小节120124或引向呈示部的重复，或引向展开部的开场。展开部125183。主要用主要主题开场的动机开展。在第167小节到达主调的属与弦，并将这个与弦延伸了十七小节，以到达更有期待感的目的。再现部184294。准确地再现开场的乐段184193。下面的几个小节从第194小节开场象是后乐句的重复。但不是全部重复，很快就转到了e小调，并

5、以此作为第一副主题的调性。e小调的半终止延伸了四小节201204。我们要把第一副主题为什么在这里在再现部恰巧出现在e小调的原因弄得更清楚些。在呈示部，第一副主题的A大调，被从b小调开场的调性所代替，因此第一副主题的调性比正常的高了大二度。现在的问题是，哪一个调与主调D大调的关系象b小调与A大调的关系一样？答复是：e小调！由于 第一副主题在这里从e小调开场，所以呈示部中所有第一副主题以后的材料，都可以经过准确的移调准确地保持转调的关系无变化地用到再现部中来。由此我们可以看出，在再现部中，副主题从e小调开场是贝多芬有意安排的。从第一副主题开场205所有呈示部中的材料第四个完毕主题除外均规那么地再现

6、。从第294小节极其自然地开场了一个小的连接段落294297，它在渐强中用转调进展连续不断地模进，最后进入从下属G大调开场的尾声。尾声298344。用再现部中未出现过的第四个完毕主题开场。作为补充在G大调停留了一段，之后经过g小调与降E大调，都只用主动机开展，并用同音异名降E大调的V7=D大调的增56，降a=升g转回主调D大调，在第327小节用完全终止完毕。从这里开场，在音型化的主持续音上方重复终止IV7等，327333加固主调性D大调。完毕的十二小节333344是只有唯一的一个主与弦的段落，它用经过音与辅助音作装饰，并从弱至很强。第二乐章呈示部129。主要主题是不对称的乐段：5+4小节19。

7、其终止是：下属调的完全终止，主调的完全终止。乐句开场是比照 的：I级三与弦由VII34与弦照应。连接段落是从三小节新材料的加固调性局部开展出来的，用属小调a小调平行调C大调的完全终止完毕1017。实际上连接段落没有为副主题作准备，因为副主题的调性不是C大调。副主题在a小调，从跳入调性的增56与弦。其曲式为变奏的重复乐句：4+5小调1826。重复时的变奏是：乐句的前两小节，旋律在低音区，其上方是对旋律，之后通过转调模进乐句增长了一小节。叠入开场的完毕主题2629是个乐句，它加固了a小调的调性。没有连接段落，在F大调的“梦想曲也以跳出的调性开场。“梦想曲3043。开场是歌唱性的五小节乐句，用F大调

8、的完全终止完毕3034。随后，转调的前乐句无变化4448，后乐句从那波里六与弦开场，增长为八小节，转到了降B大调主调的VI级调，并在该调用完全终止完毕4956。上面提到的降B大调的终止具有通常向S方向离调的意义不同的是它出现在主题的内部。降B大与弦增加了一个升g音，这就构成了增56与弦，从而使再现的副主题能够立即从主调开场5765。呈示部中的完毕主题没有再现！。尾声。叠入开场，它用主要主题开场的动机开展而成。尾声6587第三乐章主歌功颂德谣曲式154。分三局部，并有重复。第一局部是重复乐段116。其终止是：半终止，完全终止。前后乐句开场是比照的：主三与弦，II级调的主三与弦。中间局部是模仿构造

9、的新材料1724。第三局部2554再现扩展了的“a2543，并用一个十二小节主题性格的加固局部作补充4354。再现的“a的后乐句3343，通过插入转调的模进由八小节增长为十一小节。紧接后面的主题性格的加固局部，与声构造是重复终止。重复“ba+加固局部复合体。没有连接段落，立即开场三声中部。三声中部5586。速度与节拍不变，调性变为G大调主调的下属调。其曲式为没有全部重复的乐句我们已经看到，不是歌谣曲式。乐句先用属调的完全终止完毕69。完毕的D大与弦通过增加一个C音变成G大调的V7与弦70。乐句重复时7186，停在重属与弦上a、升c、e、g开放着8386。这个开放的完毕代替了转回主调的连接段落三

10、声部调性的重属与弦=主调的属与弦。主歌谣曲式的再现154。没有尾声。第四乐章主要主题19。乐段。其终止是：属调的完全终止，主调的完全终止。第一插部924。近似副主题。其各局部是：一先是叠入开场的新材料的加固调性局部，随后转到属调，即A大调916。二副主题式的乐句出现在属调1724，以后又转回主调，并停在主调的V56与弦上开放着。这个乐句不能看作是副主题，因为不再现。但另一方面，它之所以近似副主题，是因为在属调，并由该调的“近似连接段落为其作了准备。没有“近似的完毕主题也没有再现的连接段落，因为“近似的副主题已经用主调的V56与弦为主要主题的第一次再现作了准备。主要主题的第一次再现，或者说是第二

11、次出现2533。主要主题在这里几乎无变化，只是用阻碍终止的降B大与弦d小调的VI级三与弦代替了完毕的D大与弦。这个二小节的降B大与弦3334用主动机作倒影密接的模仿先现了第二个插部开场的调性。第二插部3555。其曲式为“梦想曲，从降B大调开场，随后接触到g小调与降E大调，停在F大调的VII级减七与弦上无限延长在第45小节。在此之后主要主题在F大调假再现4647，接着转到d小调48。从下一小节开场，是一个短小的再现连接段落4955它用主要主题的第二个动机开展。主要主题的第二次再现，或者说是第三次出南5664，本质上与第一次出现时一样。小的变化是：一在第57小节的密接模仿。二低音声部的四分音符被分

12、解的八度代替58。三在第60与61小节也是密接模仿第三插部6483。叠入开场。一局部用与第一个插部加固调性一样的材料开场，但在这里不是转到属调，而是转到平行小调d小调，6471。另一局部是主题性格的开展局部，它用主动机从b小调转回主调7280，并通过开展主动机将该调的属与弦延伸成四小节的段落8083。 主要主题的第三次再现，也就是第四次出现8492。主要主题在这里比前面的任何一次再现都有更富于变化，除模仿外，伴奏的十六分音符的音型使主题更加活泼。完毕主题的主三与弦也就是主题性格的尾声开场的与弦。尾声92113。开场只用主要主题开展。在接触到近关系调后下属调，第92小节；平行调，第93小节，很快就转回主调94，并在该 调较长的持续音上构成属与弦段落，之后停在延长的半终止上99。接着尾声通过下属100与小下属与纺101突然徘徊在降号的调性中；这是一个特别优美的、用新材料的、切分的弱奏段落，它在几个小节之后转回主调102105。最后八小节106113在主持续音上始终用弱奏，并在此时，左手在低音区屡次用模进重复主动机，右手先用上行与下行的半音阶106109，随后用波浪式的分解与弦的十六分音符的音型 伴奏110113。第 8 页