高考诗歌炼字诗眼炼句语言风格优秀PPT.ppt

《高考诗歌炼字诗眼炼句语言风格优秀PPT.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高考诗歌炼字诗眼炼句语言风格优秀PPT.ppt（80页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、趣味思索趣味思索 相传，苏东坡与苏小妹及诗友黄山谷一相传，苏东坡与苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，相互题试。小妹说出：在起论诗，相互题试。小妹说出：在“轻风、轻风、细柳、淡月、梅花细柳、淡月、梅花”中，要哥哥从中各加一中，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。苏东坡当即道：字，说出诗眼。苏东坡当即道：“轻风摇细轻风摇细柳，淡月映梅花。柳，淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为不料苏小妹却评之为“下品下品”。苏东坡细致地思索后，得意地说：。苏东坡细致地思索后，得意地说：“有了，有了，轻风舞细柳，淡月隐梅花。轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道：小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。好是好了，但仍不属上品。”一旁的

2、黄山谷忍不住了，问道：一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹依小妹的高见呢？的高见呢？”苏小妹便念了起来：苏小妹便念了起来：轻轻 风风 扶扶 细细 柳柳 淡淡 月月 失失 梅梅 花花 “轻风轻风”徐来，徐来，“细柳细柳”动态不显，动态不显，怎能配得上这类较露的动词呢？（怎能配得上这类较露的动词呢？（“摇摇”、“舞舞”也不合情理）唯有也不合情理）唯有“扶扶”字才恰到字才恰到好处，与好处，与“轻轻”、“细细”适宜，显得和谐，适宜，显得和谐，并且又把风人格化了，形象地描绘出轻风并且又把风人格化了，形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种美丽徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种美丽之感。下句中添之感

3、。下句中添“映映”、“隐隐”也欠贴切。也欠贴切。试想，安静的月亮已经辉满大地，梅花自试想，安静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么惹眼。在月光照映下，也然没有白天那么惹眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，好一个就黯然失色了。这样，好一个“失失”字，字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增加了这一首诗的感染力。真是一字生辉。加了这一首诗的感染力。真是一字生辉。鉴赏诗歌的语言鉴赏诗歌的语言一、考纲阐释 古代诗歌的语言是最凝炼的，往往一词一古代诗歌的语言是最凝炼的，往往一词一句就能生动地描摹出事物的特征，深刻地反映句就能生动地描摹出事物的特征，深刻地反映思

4、想内容。思想内容。鉴赏时应联系全诗的主旨，从遣词鉴赏时应联系全诗的主旨，从遣词 、造、造句、修辞等不同方面细致揣摩、推敲，来理解句、修辞等不同方面细致揣摩、推敲，来理解作者炼字炼意的技巧。其次，要学会依据语境作者炼字炼意的技巧。其次，要学会依据语境推断词义的方法，并特殊留意古今异义和词类推断词义的方法，并特殊留意古今异义和词类活用等状况。活用等状况。二二考考查查方方式式1.结合全诗，结合全诗，看看精练精练字词字词在诗歌在诗歌中所起的作用中所起的作用2.鉴赏鉴赏诗句诗句3.鉴赏诗歌的语言鉴赏诗歌的语言风格风格古典诗歌鉴赏古典诗歌鉴赏品尝关键字品尝关键字春春风风又又绿绿江江南南岸岸云云自自无无心心

5、水水自自闲闲大漠孤烟直，长河落日圆。大漠孤烟直，长河落日圆。这次第，怎一个愁字了得？这次第，怎一个愁字了得？一个字，一个字，可以写活一首诗，可以写活一首诗，可以勾画出一个五彩缤纷的世界！可以勾画出一个五彩缤纷的世界！诗歌鉴赏要关注诗歌鉴赏要关注关键字关键字杜甫：语不惊人死不休。杜甫：语不惊人死不休。卢延让：吟安一个字，卢延让：吟安一个字，拈断数茎须。拈断数茎须。苏轼：诗赋以一字见工拙。苏轼：诗赋以一字见工拙。古古人人特特别别讲讲究究炼炼字字炼字题的设题方法：1某字历来为人称道，你认为它某字历来为人称道，你认为它好在哪里？好在哪里？2这一联中最生动传神的是什么这一联中最生动传神的是什么字？为什么

6、？字？为什么？3你认为这首诗的你认为这首诗的“诗眼诗眼”是哪是哪个字，为什么？个字，为什么？炼字的一般规律：炼字的一般规律：五言炼其次、三或第五个字。五言炼其次、三或第五个字。竹喧归浣女，莲动下渔舟。竹喧归浣女，莲动下渔舟。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。野竹分青霭，飞泉挂碧峰。溪冷泉声苦，山空木叶干。溪冷泉声苦，山空木叶干。七言炼其次、五或第七个字。七言炼其次、五或第七个字。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里晴。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里晴。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。青峰江上孤帆远，白帝城边古木疏。青峰江上孤帆远，白帝城边古木疏。炼字多以炼炼字多以炼动词、形容词动词

7、、形容词为主为主用词之妙一、探讨思索：一、探讨思索：找寻关键字要关注找寻关键字要关注哪些类型的字？哪些类型的字？回忆中学学过的古诗词中表现回忆中学学过的古诗词中表现力强的字有哪些力强的字有哪些?并体会其运并体会其运用的妙处。用的妙处。（分组探讨）（分组探讨）这里动词这里动词“怨怨”字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。笛人之心。“溅溅”“惊惊”二字，不仅用字簇新，而且增加了诗人感时恨别二字，不仅用字簇新，而且增加了诗人感时恨别的内心苦痛。的内心苦痛。一、在鉴赏诗歌时，一要重点关照动词一、在鉴赏诗歌时，一要重点关照动词,特殊是具特殊是具有有“多

8、重含义多重含义”的动词。巧用动词，可使诗歌意象的动词。巧用动词，可使诗歌意象化静为动，形象生动化静为动，形象生动分析归纳：分析归纳：羌笛何须羌笛何须怨怨杨柳，春风不度玉门关。（杨柳，春风不度玉门关。（凉州词凉州词王之涣）王之涣）感时花感时花溅溅泪，恨别鸟泪，恨别鸟惊惊心。（心。（春望春望杜甫）杜甫）气气蒸蒸云梦泽，波云梦泽，波撼撼岳阳城。（岳阳城。（登岳阳楼登岳阳楼杜甫杜甫“蒸蒸”“撼撼”具有夸张色调，写出了洞庭湖波涌浩瀚气概雄具有夸张色调，写出了洞庭湖波涌浩瀚气概雄壮壮动词动词 一般动词一般动词 1 1、陶潜：悠然见南山、陶潜：悠然见南山 2.2.张先天仙子：云破月来花弄影张先天仙子：云破月

9、来花弄影3.3.宋祁玉楼春：红杏枝头春意闹宋祁玉楼春：红杏枝头春意闹 4.4.你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。5.5.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。6.6.感时花溅泪，恨别鸟惊心。感时花溅泪，恨别鸟惊心。“见见”字表现出自然而字表现出自然而然的悠然。然的悠然。(联系修饰语联系修饰语”悠然悠然”考虑考虑)(体会意境体会意境)(感受情趣感受情趣)一个一个“剩剩”字引人注目，作者并没有字引人注目，作者并没有用用“留留”、“见见”，其妙处就在，其

10、妙处就在“剩剩”虽与虽与“留留”意思相近，但意思相近，但“剩剩”字字一般是被动的，而且有一般是被动的，而且有“残存残存”，“残余残余”的意思；另外的意思；另外“剩剩”字有时间字有时间性，给人一种性，给人一种“无可奈何无可奈何”之感。之感。“留留”则无这么多含义。则无这么多含义。“见见”只就眼只就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁前而言，不能给人以今昔对比的变迁感。感。(与其他词义相近的词比较与其他词义相近的词比较)“弄弄”字使人联想到不仅花在字使人联想到不仅花在风中摇动，影子也在舞动，描风中摇动，影子也在舞动，描绘出一幅影随花动的和谐画面。绘出一幅影随花动的和谐画面。“闹闹”字把无声的姿态字把

11、无声的姿态描摹得似乎有声音，写描摹得似乎有声音，写尽一派盎然的春意，蓬尽一派盎然的春意，蓬勃的朝气。勃的朝气。(由物及人思索由物及人思索)(由景及情考虑由景及情考虑)“怨怨”字明显用了拟人手字明显用了拟人手法，既是曲中之情，又是法，既是曲中之情，又是吹笛人之心。吹笛人之心。“溅溅”、“惊惊”二字，不仅用字二字，不仅用字簇新，而且增加了诗人感时恨别簇新，而且增加了诗人感时恨别的内心苦痛。的内心苦痛。活用动词活用动词写景抒情，丰富意蕴，强化情感写景抒情，丰富意蕴，强化情感 春风又春风又绿绿江南岸江南岸 “绿绿”作动词来用，从视角带作动词来用，从视角带出无限的想象空间，令人自然想出无限的想象空间，令

12、人自然想到春天的朝气形象。到春天的朝气形象。风风老老莺雏，雨莺雏，雨肥肥梅子梅子 雏莺在风中长成了，梅子在雨雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写出了其形态，又中肥大了。既写出了其形态，又见出其动态。见出其动态。山光山光悦悦鸟性，潭影鸟性，潭影空空人心。人心。一个悦字一个悦字,既是鸟悦既是鸟悦,也是诗人也是诗人见到青山欢鸟后的那种愉悦心情见到青山欢鸟后的那种愉悦心情的写照。的写照。一个空字一个空字,是说潭水涤是说潭水涤除了尘世的杂念除了尘世的杂念,使人心空明。使人心空明。流光简洁把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉流光简洁把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉 “红红”与与“绿绿”形象地表明白感形象地表明白感叹时

13、间匆忙，春叹时间匆忙，春光易逝的这份儿光易逝的这份儿“着色的思绪着色的思绪”。以上各句中的以上各句中的“老老”、“肥肥”、“悦悦”“”“空空”、“绿绿”、“红红”，均为形容词的使动用法，这些词语，均为形容词的使动用法，这些词语各有妙用，但有一点是共同的，那就是化腐朽为奇妙，各有妙用，但有一点是共同的，那就是化腐朽为奇妙，增加了诗词的表现力、感染力。增加了诗词的表现力、感染力。一个一个“孤孤”字，写尽环境之孤苦，也写出了字，写尽环境之孤苦，也写出了主子公内心的孤寂！主子公内心的孤寂！“细细”字细密缠绵，贴切形象地写出了春雨字细密缠绵，贴切形象地写出了春雨的特征和诗人喜悦的心情。的特征和诗人喜悦的

14、心情。二、形容词二、形容词巧用形容词，可绘景摹状，化巧用形容词，可绘景摹状，化抽象为具体，化无形为有形，使人如闻其声，抽象为具体，化无形为有形，使人如闻其声，如见其人，如触其物，如历其境。如见其人，如触其物，如历其境。黄河远上白云间，一片黄河远上白云间，一片孤孤城万仞山。城万仞山。（凉州词凉州词王之涣）王之涣）随风潜入夜，润物随风潜入夜，润物细细无声。（无声。（春夜喜春夜喜雨雨杜甫）杜甫）未必只望一眼，愁又怎能以“万里”计。但对比中有夸张，增加了表现力，把思乡之愁写得极富感染力。写出了“愁”之深！这首诗中，“一”原作“数”，郑谷将“数”改为“一”，与题目“早梅”契合。“一”突出了梅开之“早”三

15、、数量词三、数量词运用虚数，虚化烘托，增加表运用虚数，虚化烘托，增加表现力；运用确数，精炼有力，诗意隽永，富于现力；运用确数，精炼有力，诗意隽永，富于趣味。趣味。一上高城一上高城万里万里愁，蒹葭杨柳似汀州。愁，蒹葭杨柳似汀州。（咸阳城西楼晚眺咸阳城西楼晚眺许诨）许诨）前村深雪里，昨夜前村深雪里，昨夜一一枝开。（枝开。（早梅早梅齐己）齐己）叠韵词叠韵词叠词作用不外两种：增加语言的韵律感叠词作用不外两种：增加语言的韵律感或者起强调作用。或者起强调作用。四、在形式上别出心裁的特殊词，主要是叠韵词、四、在形式上别出心裁的特殊词，主要是叠韵词、拟声词、表颜色的词，事实上是一类特殊的形容拟声词、表颜色的词

16、，事实上是一类特殊的形容词或副词词或副词增加韵律感、节奏感，模拟声音形增加韵律感、节奏感，模拟声音形态，使诗文更加生动形象。态，使诗文更加生动形象。昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏（诗经）（诗经）寻找寻觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（声声寻找寻觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚（声声慢李清照）慢李清照）四、在形式上别出心裁的特殊词，主要是叠韵词、四、在形式上别出心裁的特殊词，主要是叠韵词、拟声词、表颜色的词，事实上是一类特殊的形容拟声词、表颜色的词，事实上是一类特殊的形容词或副词词或副词增加韵律感、节奏感，模拟声音形增加韵律感、节奏感，模拟声音形态，使诗文更加生

17、动形象。态，使诗文更加生动形象。帘外雨帘外雨潺潺潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，春意阑珊，罗衾不耐五更寒（浪淘沙浪淘沙李煜）李煜）无边落木无边落木萧萧萧萧下，不尽长江下，不尽长江滚滚滚滚来。（来。（登登高高杜甫）杜甫）拟声词拟声词有些拟声词就属于叠词，因为其出现频有些拟声词就属于叠词，因为其出现频率很高，特单列一条。作用：使诗文更生动形象，率很高，特单列一条。作用：使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。使人有身临其境之感。四、在形式上别出心裁的特殊词，主要是叠韵词、四、在形式上别出心裁的特殊词，主要是叠韵词、拟声词、表颜色的词，事实上是一类特殊的形容拟声词、表颜色的词，事实上是一类特殊的形容词

18、或副词词或副词增加韵律感、节奏感，模拟声音形增加韵律感、节奏感，模拟声音形态，使诗文更加生动形象。态，使诗文更加生动形象。流光简洁把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（流光简洁把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（一剪梅一剪梅舟过吴江舟过吴江蒋蒋捷捷）红藕香残玉簟秋。（一剪梅李清照）红藕香残玉簟秋。（一剪梅李清照）表颜色的词表颜色的词一般用颜色表现心情，增加描写的一般用颜色表现心情，增加描写的色调感和画面感，渲染气氛。色调感和画面感，渲染气氛。山光山光悦悦鸟性，潭影鸟性，潭影空空人心。万籁此俱寂，惟闻钟罄音。人心。万籁此俱寂，惟闻钟罄音。（破山寺后禅院破山寺后禅院常建）常建）山水奇妙而使鸟儿感到愉悦，潭影幽深

19、而使心性感到空灵。山水奇妙而使鸟儿感到愉悦，潭影幽深而使心性感到空灵。“悦悦”和和“空空”均运用了使动用法。均运用了使动用法。风风老老莺雏，雨莺雏，雨肥肥梅子。（梅子。（满庭芳满庭芳 夏日溧水无想山作夏日溧水无想山作周周邦彦邦彦一一“老老”一一“肥肥”，形容词使动，想那黄口雏鸟从昂首待哺的，形容词使动，想那黄口雏鸟从昂首待哺的娇憨，渐渐长满了一身羽毛，再到展翅离巢，决非一日之光，却只娇憨，渐渐长满了一身羽毛，再到展翅离巢，决非一日之光，却只用一个用一个“老老”字，当真浓酽醉人。梅子几经风雨，直至丰肥。字，当真浓酽醉人。梅子几经风雨，直至丰肥。“肥肥”字写出了动态，梅子成熟的过程；写出了形态，梅

20、子黄黄肥肥的字写出了动态，梅子成熟的过程；写出了形态，梅子黄黄肥肥的圆甜，黄中晕红的丰润圆甜，黄中晕红的丰润五、词性变更的活用词五、词性变更的活用词化腐朽为奇妙，增加了诗词的表现力、化腐朽为奇妙，增加了诗词的表现力、感染力。中国古代诗人为了炼字、炼意的须要，常常变更诗词中某感染力。中国古代诗人为了炼字、炼意的须要，常常变更诗词中某些词语的词性，使这些词在特定的语境中，起到不同寻常的作用，些词语的词性，使这些词在特定的语境中，起到不同寻常的作用，而成为一句诗或一首诗中的关键词，甚至成为一首诗的而成为一句诗或一首诗中的关键词，甚至成为一首诗的“诗眼诗眼”或或一首词的一首词的“词眼词眼”。总结：总结

21、：炼字炼字描摹物态能抓住景物特征；描摹物态能抓住景物特征；描摹心理能妙传人物心绪；描摹心理能妙传人物心绪；描摹情景能让人身临其境。描摹情景能让人身临其境。v关于关于“诗眼诗眼”(”(题型：某诗的诗眼是什么，题型：某诗的诗眼是什么，请作简要分析）请作简要分析）v概念阐释概念阐释v 诗眼就是一首诗或某联、某句中最能体诗眼就是一首诗或某联、某句中最能体现作者思想观点、情感看法的，具有概括性、现作者思想观点、情感看法的，具有概括性、生动性、或情趣性的能覆盖全篇、全联或全生动性、或情趣性的能覆盖全篇、全联或全句的词语，它是读者窥探诗歌内容的窗口。句的词语，它是读者窥探诗歌内容的窗口。v一般是动词或形容词

22、，还有一些虚词。一般是动词或形容词，还有一些虚词。v一般的说，五言诗诗眼多在第三字，七言诗一般的说，五言诗诗眼多在第三字，七言诗诗眼多在第五字。诗眼多在第五字。当然，并非全部的诗句都有诗眼，有的诗眼当然，并非全部的诗句都有诗眼，有的诗眼不在诗句中，而隐藏在标题中。不在诗句中，而隐藏在标题中。诗眼的作用具体阐释如下：诗眼的作用具体阐释如下：1 1、能体现作者思想观点、情感看法，这类词、能体现作者思想观点、情感看法，这类词一般具有深厚的感情色调。一般具有深厚的感情色调。如如“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”，其中的，其中的“空空”流露出作者自许塞上长城、流露出作者自许

23、塞上长城、满腔报国热忱却始终到老仍报国无门的深重满腔报国热忱却始终到老仍报国无门的深重的怅惘与悲愤，精确深刻地点明本诗主旨的怅惘与悲愤，精确深刻地点明本诗主旨、具有概括性、精确性、生动性、形、具有概括性、精确性、生动性、形象性或情趣性象性或情趣性这一般指动词，如大家特别熟悉的王安石这一般指动词，如大家特别熟悉的王安石泊船瓜洲中名句泊船瓜洲中名句“春风又绿江南岸春风又绿江南岸”，其，其“绿绿”字诗思深厚，情思浩荡：既生字诗思深厚，情思浩荡：既生动形象地写出了江南春风和煦、百草逐生、动形象地写出了江南春风和煦、百草逐生、千里江岸一片新绿之景，又在这盎然朝气千里江岸一片新绿之景，又在这盎然朝气中展示

24、出作者当时奉诏回京的喜悦，其中展示出作者当时奉诏回京的喜悦，其高度的概括性，丰富的表现力，的确让人高度的概括性，丰富的表现力，的确让人称道，难怪王安石不厌其烦，易称道，难怪王安石不厌其烦，易“十许字，十许字，始定为绿始定为绿”。又如宋祁木兰花中名句又如宋祁木兰花中名句“红杏枝头春红杏枝头春意闹意闹”中的中的“闹闹”，运用拟人手法，将春，运用拟人手法，将春杏怒放，生气勃勃之景生动形象、极具情杏怒放，生气勃勃之景生动形象、极具情趣地呈现在我们眼前，王国维赞之趣地呈现在我们眼前，王国维赞之“一闹一闹字而境界全出字而境界全出”。、能覆盖或点染全句、全联、全阕甚至全篇如白居易的长相思上阕：“汴水流，泗水

25、流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。”其中的“愁”字，就是全阕的诗眼。读完前三句，尚不足为奇，就写两条河在流，流到瓜洲的一个古渡头，但一读出“愁”字，词意就陡然变更，山水含愁，万物齐悲，主子公的哀愁充溢山水，充塞天地。一字点醒全片，产生了撼人心魄的艺术魅力。解答分析：解答分析：答题时不能把该字孤立起来谈，答题时不能把该字孤立起来谈，得放在句中，并结合全诗的意得放在句中，并结合全诗的意境情感来分析。境情感来分析。方法探究方法探究考点精析一考点精析一4 4、答题步骤：、答题步骤：1 1、说明该字含义（精确，结合诗句）、说明该字含义（精确，结合诗句）2 2、结合诗句描述景象（具体，绽开、结合诗句描述景象

26、（具体，绽开联想）联想）3 3、分析表达效果（画面、形象、情、分析表达效果（画面、形象、情感）感）5 5、答题套路、答题套路某某字字在诗中的在诗中的意思意思是（是（），），生动生动形象形象地地写出写出了（了（）的情景，）的情景，淋漓淋漓尽致尽致地地表达表达了作者（了作者（）的情感。）的情感。6 6、课堂示例：、课堂示例：南浦别南浦别白居易白居易南浦凄凄别，西风袅袅秋。南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。一看肠一断，好去莫回头。前人认为，前人认为，“看看”字看似平常，事实上特别传神，字看似平常，事实上特别传神，它能真实透露出抒情主子公的形象。你同意这种说它能真实透露出抒情主子公的形象

27、。你同意这种说法吗法吗?为什么为什么?温馨提示：同意。同意。“看看”在诗中指回望。在诗中指回望。(步骤步骤)离人孤独地走了，还频离人孤独地走了，还频频回望，每一次回望，都令自己频回望，每一次回望，都令自己肝肠寸断。此字让我们仿佛看到肝肠寸断。此字让我们仿佛看到抒情主子公泪眼朦胧，想看又不抒情主子公泪眼朦胧，想看又不敢看的形象。敢看的形象。(步骤步骤)只一只一“看看”字，就淋漓尽致地表现出了离字，就淋漓尽致地表现出了离别的酸楚。别的酸楚。(步骤步骤)木兰花宋祁东城渐觉风光好，縠皱水纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。王国维中对

28、“红杏枝头春意闹”的“闹”字有这样一个评价,“著一闹字,境界全出”，你认为这个“闹”用得好不好？为什么？答案：用得好！答案：用得好！1、“闹闹”有热闹、热闹的意思（说有热闹、热闹的意思（说明字义）。明字义）。2、作者用一、作者用一“闹闹”字，不仅使人觉字，不仅使人觉得杏花绽放得热情，甚至还使人联得杏花绽放得热情，甚至还使人联想到花丛中蜂蝶飘舞，春鸟和鸣想到花丛中蜂蝶飘舞，春鸟和鸣（描述景象）。（描述景象）。3、把一派春意盎然、生气蓬勃的景、把一派春意盎然、生气蓬勃的景色表现得淋漓尽致（意境或感情）。色表现得淋漓尽致（意境或感情）。二、关键字有什么样的表达效果？二、关键字有什么样的表达效果？（探

29、讨，分条总结）（探讨，分条总结）赠汪伦赠汪伦 李白乘舟将欲行，李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。不及汪伦送我情。赠汪伦赠汪伦 李白乘舟将欲行，李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。忽闻岸上踏歌声。桃花潭水桃花潭水深深千尺，千尺，不及汪伦送我情。不及汪伦送我情。赠汪伦赠汪伦 李白乘舟将欲行，李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。忽闻岸上踏歌声。桃花潭水桃花潭水深深千尺，千尺，不及汪伦送我不及汪伦送我情情。赠汪伦赠汪伦 李白乘舟将欲行，李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。忽闻岸上踏歌声。桃花潭水桃花潭水深深千尺，千尺，不及汪伦送我不及汪伦送我情情。1

30、1、明确诗的主旨、明确诗的主旨清平乐清平乐 辛弃疾辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。醉里茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿大儿锄锄豆溪东，中儿正豆溪东，中儿正织织鸡笼，鸡笼，最喜小儿最喜小儿无赖无赖，溪头，溪头卧剥卧剥莲蓬。莲蓬。清平乐清平乐 辛弃疾辛弃疾茅檐低小，溪上青青草。醉里茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿大儿锄锄豆溪东，中儿正豆溪东，中儿正织织鸡笼，鸡笼，最喜小儿最喜小儿无赖无赖，溪头，溪头卧剥卧剥莲蓬。莲蓬。2 2、使人物形象更显明、使人物形象更显明喜外弟卢纶见宿喜外弟卢纶见宿司空曙司空曙静夜

31、四无邻，荒居旧业贫。静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相见频。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。平生自有分，况是蔡家亲。喜外弟卢纶见宿喜外弟卢纶见宿司空曙司空曙 静夜四无邻，荒居旧业贫。静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中雨中黄黄叶树，灯下叶树，灯下白白头人头人。以我独沉久，愧君相见频。以我独沉久，愧君相见频。平生自有分，况是蔡家亲。平生自有分，况是蔡家亲。3 3、可以烘托环境、可以烘托环境南浦别南浦别白居易白居易 南浦凄凄别，西风袅袅秋。南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。一看肠一断，好去莫回头。南浦别南浦别白居易白居易

32、 南浦南浦凄凄凄凄别，西风别，西风袅袅袅袅秋秋。一看肠一断，好去莫回头。一看肠一断，好去莫回头。4 4、确定感情基调、确定感情基调二、关键字有什么样的表达效果？二、关键字有什么样的表达效果？n明确主旨明确主旨n勾画形象勾画形象n烘托环境烘托环境n抒发情感抒发情感1、杜甫的、杜甫的春望春望中诗人感时伤别，见明丽之景诱发内中诗人感时伤别，见明丽之景诱发内心伤感（或运用拟人手法抒发伤感之情）的诗句是心伤感（或运用拟人手法抒发伤感之情）的诗句是名句默写名句默写感时花溅泪，恨别鸟惊心感时花溅泪，恨别鸟惊心2、范仲淹在渔家傲、范仲淹在渔家傲秋思中表达自己和征人们想家秋思中表达自己和征人们想家却又不甘无功而

33、返的冲突心理的句子是却又不甘无功而返的冲突心理的句子是浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计3、杜甫登高中为我们营造了一幅意境开阔、气概磅、杜甫登高中为我们营造了一幅意境开阔、气概磅礴的长江秋日图的句是礴的长江秋日图的句是无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来鉴赏鉴赏古代诗歌的古代诗歌的语言之语言之炼句炼句品尝古代诗歌中简练精致、形象生品尝古代诗歌中简练精致、形象生动、含蓄深刻的句子（炼句）动、含蓄深刻的句子（炼句）专题二专题二炼句1、臣心一片磁针石，不指南方不愿休。文天祥、臣心一片磁针石，不指南方不愿休。文天祥2、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。刘

34、禹锡沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。刘禹锡3、海内存知己，天际若比邻。、海内存知己，天际若比邻。王勃王勃4、落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍5、大漠孤烟直，长河落日圆。王维、大漠孤烟直，长河落日圆。王维训练目标训练目标1、品尝古代诗歌的炼句艺术；、品尝古代诗歌的炼句艺术；2、能赏析诗歌中句子的妙处。、能赏析诗歌中句子的妙处。一、炼主旨句、具有隐含信息的语句一、炼主旨句、具有隐含信息的语句二、对某个句子进行赏析二、对某个句子进行赏析三、炼有特殊句式的语句三、炼有特殊句式的语句题型概说题型概说四、比较那一句更好（或那个版本更好）四、比较那一句更好（或那个

35、版本更好）一、这一联或这一句最生动传神，为什么？一、这一联或这一句最生动传神，为什么？二、某句历来为人所称道，你认为它好在二、某句历来为人所称道，你认为它好在哪里？哪里？三、三、某句历来为人所称道，请某句历来为人所称道，请赏析其妙处。赏析其妙处。提问方式提问方式一、浅层面上对句意的理解。一、浅层面上对句意的理解。二、较深层次上对句子二、较深层次上对句子艺术技巧艺术技巧和和意蕴意蕴的挖掘和评价。的挖掘和评价。三、对结构上有特殊功能的语句赏析。三、对结构上有特殊功能的语句赏析。考查内容考查内容 江江 村村 杜杜 甫甫 清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，

36、相亲相近水中鸥。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？但有故人供禄米，微躯此外更何求？有人认为本诗最终一联为喜幸之词，你同意吗？有人认为本诗最终一联为喜幸之词，你同意吗？为什么？为什么？方法示例最终一句的意思是只是靠着老挚友帮助才能维持生最终一句的意思是只是靠着老挚友帮助才能维持生计，对世事也不再有何追求了。（步骤一）计，对世事也不再有何追求了。（步骤一）本诗前三联渲染出一派安静幽雅的田园景象，诗人本诗前三联渲染出一派安静幽雅的田园景象，诗人闲适地享受着妻子儿女的家室之乐。闲适地享受着妻子儿女的家室之乐。

37、经验长期离乱后，重获家室儿女之乐，诗人怎能不经验长期离乱后，重获家室儿女之乐，诗人怎能不感到欣喜满足。（步骤二）感到欣喜满足。（步骤二）但最终一联表面仍是喜幸之词，实则包藏了多少悲但最终一联表面仍是喜幸之词，实则包藏了多少悲苦与无奈。眼前的闲适生活是建立在苦与无奈。眼前的闲适生活是建立在“故人供禄米故人供禄米”的基础上的。此刻寄人篱下，艰难辛酸溢于言表。的基础上的。此刻寄人篱下，艰难辛酸溢于言表。（步骤三）因此不同意（步骤三）因此不同意“喜幸喜幸”之说。之说。简析句意简析句意结合文意赏析结合文意赏析分析作用、效果、表分析作用、效果、表达的主旨、情感等达的主旨、情感等一、答题步骤：一、答题步骤：

38、1、简析句意，有特殊手法的指出手法、简析句意，有特殊手法的指出手法2、结合文意赏析、结合文意赏析3、分析作用、效果、表达的主旨、情、分析作用、效果、表达的主旨、情感。感。三、从结构上明确不同位置的句子在诗中所起三、从结构上明确不同位置的句子在诗中所起的作用的作用1、首句作用：、首句作用：点题、统领全诗、铺垫、渲染气氛、奠定点题、统领全诗、铺垫、渲染气氛、奠定基调等；基调等；2、尾句作用：、尾句作用：总结、升华主题、卒章显志、照应上文、总结、升华主题、卒章显志、照应上文、意味深远等；意味深远等；3、中间句作用：、中间句作用：过渡、伏笔、转换话题等。过渡、伏笔、转换话题等。专题三专题三分析语言特色

39、分析语言特色1 1、提问方式、提问方式一般提问：这首诗在语言上有何特色一般提问：这首诗在语言上有何特色？变式提问：请分析这首诗的变式提问：请分析这首诗的语言风格语言风格。（谈谈此诗的（谈谈此诗的语言艺术语言艺术。）。）2、诗歌语言风格常用界定词语、诗歌语言风格常用界定词语 清爽清爽 平淡平淡 绚丽绚丽明快明快 含蓄含蓄 自然自然（1 1）清爽）清爽其特点是用语新颖其特点是用语新颖，不落俗套。大部分山水田园诗人：王维、孟浩然的诗相对比较清爽。而陶潜的诗特点不乏清爽，但主体风格是平淡。，不落俗套。大部分山水田园诗人：王维、孟浩然的诗相对比较清爽。而陶潜的诗特点不乏清爽，但主体风格是平淡。绝句绝句杜

40、甫杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。四句写了四种景色，有动景，有静景，有四句写了四种景色，有动景，有静景，有近景，有远景，有实景，有虚景，色调绚丽，近景，有远景，有实景，有虚景，色调绚丽，语言清爽生动。语言清爽生动。清爽淡雅清爽淡雅像一朵别具风采的小花像一朵别具风采的小花 （2）平淡）平淡又称质朴，其特点是选用准确的又称质朴，其特点是选用准确的字眼干脆叙述，全用白描，不加修饰，字眼干脆叙述，全用白描，不加修饰，显得真实深刻，又平易近人。平淡不显得真实深刻，又平易近人。平淡不等于简陋和寒伧，它是用语

41、上的返璞等于简陋和寒伧，它是用语上的返璞归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊归真，体现了诗人的真功夫，如陶渊明的诗，李煜的词。明的诗，李煜的词。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。陶渊明陶渊明归园田居归园田居平淡质朴平淡质朴像一条静静流淌的小溪像一条静静流淌的小溪 （3 3）绚丽）绚丽）绚丽）绚丽其特点是有富丽的词藻、绚烂的色调，奇幻的情思。如李商隐的诗。其特点是有富丽的词藻、绚烂的色调，奇幻的情思。如李商隐的诗。其特点是有富丽的词藻、绚烂的色

42、调，奇幻的情思。如李商隐的诗。其特点是有富丽的词藻、绚烂的色调，奇幻的情思。如李商隐的诗。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。李商隐李商隐锦瑟锦瑟 明净绚丽明净绚丽像一株静静开放的牡丹像一株静静开放的牡丹 （4）明快）明快其特点是干脆的，明朗的，爽快的，其特点是干脆的，明朗的，爽快的，泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。泼辣的，往往是斩钉截铁，一语破的。江楼月白居易江楼月白居易嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。谁料江边怀我夜，正值池畔望君时。谁料江边怀我夜，正值池畔望君时。今

43、朝共语方同悔，不解多情先寄诗。今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。明白晓畅明白晓畅像一杯透亮干净的矿泉水像一杯透亮干净的矿泉水（5）含蓄）含蓄其特点是意在言外，常常不是干脆叙其特点是意在言外，常常不是干脆叙述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在述，而是曲曲折折的倾诉，言在此而意在彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去彼，或引而不发，或欲说还休，让读者去体会。如杜牧的绝句，李清照的词。体会。如杜牧的绝句，李清照的词。如如梦梦令令李清照李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。道海棠照旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。“绿绿

44、”、“红红”借代绿叶和红花；借代绿叶和红花；“肥肥”和和“瘦瘦”形容叶的形容叶的茂密和花的凋零。词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风茂密和花的凋零。词人惜花，为花悲喜，为花醒醉，为花憎风恨雨，含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。恨雨，含蓄地表达了青春韶光短暂、好花不常的惋惜之情。委婉含蓄委婉含蓄像一位怀春的名门淑女像一位怀春的名门淑女（6）自然）自然即不加雕饰的率真朴实的语言，多用即不加雕饰的率真朴实的语言，多用口语，较少炼字，读来平白如话，自然生口语，较少炼字，读来平白如话，自然生动，韵味无穷。动，韵味无穷。如李白诗歌的语言，如李白诗歌的语言，“青天有月来几时？我今青天有月来几时

45、？我今停杯一问之。停杯一问之。”(把酒问月把酒问月)“小时不识月，呼小时不识月，呼作白玉盘。作白玉盘。”(古朗月行古朗月行)都是喜闻乐见的名句。都是喜闻乐见的名句。朴实自然朴实自然像一池雨后出水的芙蓉像一池雨后出水的芙蓉能用来答语言风格的词有：能用来答语言风格的词有：清爽自然、朴实无华清爽自然、朴实无华华美绚丽、明白晓畅华美绚丽、明白晓畅多用口语、简练生动多用口语、简练生动婉约缠绵、委婉含蓄婉约缠绵、委婉含蓄雄浑豪放、慷慨悲凉雄浑豪放、慷慨悲凉何为诗歌的语言风格？何为诗歌的语言风格？风格是指由于作者的生活经验、艺术素养而形成的不同风格是指由于作者的生活经验、艺术素养而形成的不同的创作特色。如：

46、的创作特色。如：陶渊明陶渊明冲淡自然冲淡自然杜甫杜甫沉郁顿挫沉郁顿挫白居易白居易通俗易懂通俗易懂李白李白清爽飘逸清爽飘逸王昌龄王昌龄雄健昂扬雄健昂扬杜牧杜牧清健俊爽清健俊爽李商隐李商隐朦胧隐晦朦胧隐晦王维王维恬淡美丽恬淡美丽温庭筠温庭筠绮丽香艳绮丽香艳高适高适悲壮苍凉悲壮苍凉李清照李清照缠绵悱恻缠绵悱恻陆游陆游悲愤交加悲愤交加作家的风格流派与语言特点作家的风格流派与语言特点：豪放豪放苏轼、辛弃疾苏轼、辛弃疾婉约婉约柳永、姜夔、李清照柳永、姜夔、李清照隽永隽永李煜、刘禹锡（意味深长李煜、刘禹锡（意味深长,引人入胜）引人入胜）朴实自然朴实自然陶渊明、谢眺、谢灵运陶渊明、谢眺、谢灵运屈原屈原雄浑悲壮

47、雄浑悲壮王安石王安石雄健高峻雄健高峻李商隐李商隐委婉含蓄委婉含蓄李清照李清照婉约缠绵婉约缠绵作家的风格流派与语言特点：作家的风格流派与语言特点：陆游陆游慷慨悲凉慷慨悲凉杜甫杜甫沉郁顿挫、激愤悲慨沉郁顿挫、激愤悲慨白居易白居易明快简洁、明白晓畅明快简洁、明白晓畅李白李白清爽飘逸、豪迈潇洒清爽飘逸、豪迈潇洒 王维王维闲适恬淡、清幽空寂闲适恬淡、清幽空寂辛弃疾辛弃疾豪放悲慨豪放悲慨杜牧杜牧俊爽明快俊爽明快苏轼苏轼豪迈旷达、雄健奔放豪迈旷达、雄健奔放答题步骤：答题步骤：(1)(1)叙：用一两个词精确点明语言特色。叙：用一两个词精确点明语言特色。(2)(2)析析：用用诗诗中中有有关关语语句句具具体体分分

48、析析这这种种特特色色。(3)(3)评评：指指出出表表现现了了作作者者怎怎样样的的感感情情。答题套路答题套路这首诗的这首诗的语言特点语言特点是（是（），如），如（），这种），这种风格风格很好地表达了作很好地表达了作者（者（）的）的情情感感。课堂示例谈谈下面这首诗的语言艺术。谈谈下面这首诗的语言艺术。春春 怨怨唐唐金昌绪金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。啼时惊妾梦，不得到辽西。答：此诗语言特点是清爽自然，口语化答：此诗语言特点是清爽自然，口语化(叙叙)，“黄莺儿黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。是儿化音，显出女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦，不得到辽西啼

49、时惊妾梦，不得到辽西”用质朴的语言表用质朴的语言表明白打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美明白打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦梦(析析)。这样特别自然地表现了女子对丈夫的。这样特别自然地表现了女子对丈夫的思念之情思念之情(评评)。巩固练习巩固练习品评这首诗歌语言上的特色。品评这首诗歌语言上的特色。长干曲四首长干曲四首（其一）（其一）崔颢崔颢君家何处住？妾住在横塘。君家何处住？妾住在横塘。停舟暂借问，或恐是同乡。停舟暂借问，或恐是同乡。解析这首诗歌的的语言朴实自然，明快清爽，解析这首诗歌的的语言朴实自然，明快清爽，有如民歌。有如民歌。(叙叙)何处住，在横塘，通过自问自答的何处住，在横塘，通过自问自答的对话形式，接受朴实的口头语言，不加雕琢。对话形式，接受朴实的口头语言，不加雕琢。(析析)烘托出一个素朴真率的船家女形象。烘托出一个素朴真率的船家女形象。(评评)