2022年论王维山水田园诗的画意与禅意.docx
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1、精选学习资料 - - - - - - - - - 郑州高校现代远程训练毕 业 论 文题 目: 论王维山水田园诗的画意与禅意入 学 年 月 2022 年 3 月姓 名 冯娜娜学 号专 业 汉语言文学联 系 方 式学 习 中 心 驻马店汉唐指 导 教 师 刘佩兰完成时间 2022 年 7 月 30 日名师归纳总结 - - - - - - -第 1 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 目 录摘要-II一 、王维山水田园诗的画意 -1 - 一经营结构之美 -1 - 二光色衬托之美 -3 - 三音声律动之美 -4 - 四气韵生动之美 -5 - 二 、 王维山水田园诗的禅意
2、-6 - 一禅意生成的因缘 -6 - 二禅意内涵的反射 -7 - 名师归纳总结 注释 - 错误 .未定义书签;第 2 页,共 14 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 摘 要王维是盛唐时期一位才华横溢的杰出诗人,他一生流传下来的诗歌有四百多首,其中山水田园诗尤为人所称道;在描写山水田园等自然景物方面,王维有着独树一 帜的造诣;无论是名山大川的壮美雄壮,仍是边疆关塞的宽阔荒远;无论是小桥流 水的恬适,仍是丛林古刹的幽深,他都能运用最自然、最凝练、最生动、最富于特 征性的语言,点缀成一幅形象鲜明、意境深远的美丽画卷;本文试图从画意与禅意 两个角度来探讨王维
3、山水田园诗的美学价值;名师归纳总结 关键词 :山水田园诗画意禅意第 3 页,共 14 页- - - - - - -精选学习资料 - - - - - - - - - 论王维山水田园诗的画意与禅意盛唐的殷璠在河岳英灵集中评判王维的诗曰:“ 词秀调雅,意新理惬;在泉成珠,着壁成绘;一字一句,皆出常境”;北宋的苏轼也曾说: “ 味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗; ” 这些评判都特别精当地指出了王维诗歌富有诗情画意的特点;在这画一样的诗里,诗人的自我形象与外界景物融成一体,作者的个性与自然到达完善的契合;正如钱钟书在中国诗与中国画中所指出的:“ 恰巧南宗画创始人王维也是神韵诗的大师”,“ 在他
4、身上,禅、诗、画三者可以算是一脉相贯,诗画是孪生姐妹这句话用来品评他是最切不过了;” 王维的山水田园诗不仅画意盎然;而且其中不少作品,特殊是后期的描写隐居终南、辋川的闲情逸致生活的诗歌,仍包孕着耐人寻味的禅意,表现出一种静淡之美,这与其家庭环境的影响,社会现实的刺激,个人际遇的沉浮等有着千丝万缕的联系;一 、王维山水田园诗的画意张舜民说:“ 诗是无形画,画是有形诗. ” 画墁集卷一,跋百之诗画黄庭坚说:“ 诗成无象之画, 画出无声之诗 . ”豫章黄先生文集 卷十四,写真自赞明代闻名画家董其昌引晁以道的诗云: “ 诗传画外意,贵有画中态;余曰,此宋画也;”画禅论画诗画一体论的思想在中国古典诗歌创
5、作中的影响是很深的;王维的山水田园诗创作也潜移默化地渗透了他的绘画思想;他曾在偶然作其六中云:“ 宿世谬词客,前身应画师”,他不仅是一个大诗人,更是一个大画家;在画坛上他堪与北宗之祖李思训媲美,有“ 文章冠世,画绝千古” 之美誉;南宗画派主见 诗的发想与画的发想是同一性的;王维以诗人兼画家的眼光来观看客观世界,靠着 自己长期隐居于山水林壑之间对自然美的特殊的敏锐与对画理的娴熟运用,他别具 匠心地剪取自然界中那些最有特点的水色山光来写入诗作,使其诗以色泽苍润制胜 于人;一经营结构之美 王维的山水田园诗在结构上吸取了绘画技法的特点;南朝谢赫始唱的画之六 法云:“ 一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应
6、物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移模写; ” 而“ 经营位置” 是“ 画之总要”- 0 - 张彦远历代名画记 ,名师归纳总结 - - - - - - -第 4 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 画家善于把很多个别景象通过“ 经营位置” 组合成一个整体,王维的山水田园诗也 深谙此法;如辋川闲居赠裴秀才迪 :寒山转青翠,秋水日潺媛;倚仗柴门外,临风听暮蝉;渡头余落日,墟里上孤烟;复值接舆醉,狂歌五柳前;整首诗如同从一个定点拍照出来的照片,这个定点就是“ 柴门外”;诗人以此为 立足点,游目驰骋,广摄四旁,剪辑了寒山、秋水、落日、暮蝉、孤烟等富有季节和时间特点
7、的景物,再剪接入诗人与裴迪两个隐士活动的特写镜头,组合成一幅墨 色清淡、悠远安静的辋川秋日黄昏图;这种带有绘画特色的结构也表达在组诗的创作上,如闻名的辋川集二十首,作者描画了辋川二十景,即孟城坳、华子冈、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴、茱 萸片、宫槐陌、临湖亭、南诧、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白石滩、北诧、竹 里馆、辛夷坞、漆园、椒园等;这二十首绝句大都清爽自然,俨然入画,历历在目;假设从单首的组织来看,基本上是运用焦点定视的方法,即有一个固定的注视范畴 并具有固定的视角,通过这一视角来切割出辋川园林别墅的某一角落入画的景象;如有的写诗人与来客泛舟到湖心亭饮酒赏荷:轻轻迎上客,悠悠湖上来;当轩
8、对樽酒,四周芙蓉开;临湖亭有的写诗人吹箫送友登岸而去的场景:吹箫临极浦,日暮送夫君; 湖上一回首, 青山卷白云;欹湖有的写独坐幽竹深处, 弹琴长啸:独坐幽篁里,弹琴复长啸,深林人不知,明月来相照;竹里馆仍有的写秋山之夕照、柳浪之倒影,宫槐之荫径,茱萸之开花、芙蓉之落红等等,无一不是取其一 点而不及其余,把最入画的一景框定下来,使人口诵之而心生无限之憧憬;这二十首诗,每一首都是一幅独立的精致绝伦的绘画小品,组合起来又是和谐 的井然有序的园林全景,与我国古代的“ 通景画” 特别相像,使我们不禁想起了五 代的韩熙载夜宴图 ,宋千里江山图、清明上河图等绘画的构图格式,上述 组诗二十首绝句的意象构筑在本
9、质上与此是多么相近;王维山水田园诗仍在画面的空间感作了细心设计;我国古代绘画特别讲究画面布局的虚实、大小、远近、疏密、浓淡等关系的处理;王维的山水田园诗胜利地运 用了这些技巧;汉江临泛是一首融画法入诗的力作,首联“ 楚塞三湘接,荆门九 派通;” 以大泼墨手法渲染出汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景,诗人将目力所 不能及之景,予以概写,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画幅,为整个画面渲染- 1 - 名师归纳总结 - - - - - - -第 5 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 了气氛;颔联“ 江流天地外,山色有无中” 以山光水色作为画幅的远景,就亦实亦 虚:前句状
10、滔滔江水的流长邈远,后句就以苍茫山色衬托出江势的浩渺空阔;诗人 用墨甚淡,其成效却远胜于重彩浓抹的油画和颜色绚丽的水彩画;二光色衬托之美 1、美国阿恩海姆在颜色论中说: “ 颜色能有力地表达感情; 红色被认 为是令人兴奋的,由于它使我们想到火、血和革命的涵义;绿色唤起对自然的爽快的想法, 而蓝色就像水那样凉爽; ” 诗人总是苦心孤诣地去寻求那些富于颜色的语 言,以期淋漓尽致地表达自己的思想感情,强有力地感染读者的心情;在颜色的运 用上,王维的山水田园诗很好的吸取了绘画的特长;如田园乐其六:“ 桃红复含宿雨,柳绿更带春烟”,诗人在勾画景物的基础上进而着色, “ 红” 、“ 绿” 两个颜色字的运用
11、, 使景物鲜明怡目, 给读者一幅柳暗花明的图画;“ 桃之夭夭,灼灼其华” ,加上“ 杨柳依依” ,景物宜人;着色之后再加一层渲染:深红或浅红的花瓣沾着隔夜的雨滴,色泽更加柔和可爱;雨后空气澄鲜,碧绿的柳丝笼在一片假设有假设无的水烟中,更婀娜迷人;经层层渲染、细致描画,诗境自成一幅工笔重彩的国画,其整体色调偏于暖;诗人仍讲究色调的比照与衬托,如积雨辋川作“ 漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木转黄鹂”,水田之“ 绿” 与飞白鹭之“ 白”,夏木之“ 青” 与啭黄鹂之“ 黄” ,比照本极鲜明,再加上“ 漠漠”“ 阴阴” 两组叠字就益虚益深,为原有的固有色加上了一个条件色,就具有了很浓的装饰画的味道;2、敷色点彩
12、中的情味美;王维在颜色的运用上并不拘泥于随类赋彩的传统法就,而领先走上了传情达意的道路,使颜色情调化;他善于讨论和发觉在不同的时 间、环境下,客观对象的某种颜色与人的某种心情的联系,因而能通过恰当地描画 物象的颜色来渲染心情,抒发感情,衬托意境,从而使诗的画意更耐玩味;如皇 甫岳云溪杂题五首种的萍池 :春池深且广,会待轻舟回;靡靡绿萍合,垂杨扫复开;萍池中轻舟回荡,归舟之后,绿萍漫渐渐合拢,突然又被垂杨扫开;春池、绿 萍、垂杨神态生动,又用了同一种色调;俄国的康定斯基曾说:“ 绿完全安静和安定 不动,是全部颜色中最安定的;它不向任何方向移动,没有相当于诸如欢快、悲伤 或热忱的感染力;” 王维此
13、诗中的满眼绿色,有如缕缕温馨的春风清爽人的头脑,荡 涤了心头的几多烦躁郁闷;为了表达恬适平和的生活环境,飘渺的意态和清朗、明- 2 - 名师归纳总结 - - - - - - -第 6 页,共 14 页精选学习资料 - - - - - - - - - 净的境域,王维往往采纳绿、青、浅蓝、银灰、白等色调,来营造一种寂静、清澈、空明、冲淡的氛围; 如“ 清浅白石滩, 绿蒲向堪把; 家住水东西, 浣纱明月下;”白 石滩“ 檀栾映空曲,青翠漾涟漪;暗入商山路,樵人不行知;”斤竹岭及竹 里馆宫槐陌木兰柴等都以青绿色为基调;3、光影交错中的立体感;王维的山水田园诗比较讲究光影的摄入与衬托,很多诗中都反复描摹
14、了朝晖夕阴、 月光云影和松林清泉日月光晕衬托之下的折光投影;光影的奇妙编织,使画面流光溢彩,更具立体感;如“ 明月松间照,清泉石上流”,山居秋暝皓皓月光朗照下的森森松林、淙淙流泉、苍苍山石以及蓊蓊郁郁的树影,清流的折光组成一幅韵味幽远的山水画;又如“ 日落江湖白,潮来天地青”送刑桂州使人看到淡淡的斜晖投射在宽阔的江面,汹涌的怒潮,似乎使得天地也为之阴暗起来;类似的仍有“ 返景入深林,复照青苔上”鹿柴,“ 残雨斜日照,夕岚飞鸟仍” 崔濮阳兄季重前山兴 ,“ 斜光照墟落,穷巷牛羊归”渭川田家等等,都是留意精确捕获自然界景象瞬时的光线明暗变化,然后驱遣彩笔,绘出精致绝伦的画卷而让人心旌摇荡,叹为观止
15、;三音声律动之美王维不仅工诗画,而且善音乐; 集异记曾赞扬他“ 性闲音律,妙能琵琶”;王世贞说他的诗“ 顿挫抑扬,自出宫商之表”;他熟知音乐,做过大乐臣,不仅善于把音乐中的节奏美,运用到诗作中去,使其诗韵律悠扬,令人涵咏不尽;而且作为 一名音乐家,他对自然景物的声响感受特殊敏捷,因而他的山水田园诗经常流淌着 大自然的天籁之音:鸡鸣犬吠、暮鼓晨钟、莺歌燕语、猿啼蝉噪、落叶飞花、流泉 风雨、弹琴鼓瑟 多数都是极鲜活的有声画;如春中田园作:屋中春鸠鸣,村边杏花白;持斧伐远杨,荷锄觇泉脉;归燕识故巢,旧人看新历;临觞忽不御,惆怅远行客;、锄觇之“ 锵锵” 混合 在这首诗中,春鸠之鸣啾,燕子之呢喃与斧伐
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