2023年考场专用自考笔记07564唐宋词研究自考资料自考自考小抄.doc

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1、07564唐宋词研究第一编词学论略第一章词名释例一、曲子1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐的新体诗，是以音乐为本体的。“曲子”是词最初的名称。2.曲子是词的最初名称，以曲子称词，鲜明地体现出词与音乐的紧密关系。长短句之称标志着词已经逐渐摆脱了音乐的附属地位，是以词的语言句式特点取代了音乐的特点。诗馀是就词和诗的关系而起的一个新名词。二、长短句1、长短句可视作词的重要句式特点。2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”，五言诗被称为“短句”。所谓长短句，其最初的意义重要是指五、七言的错综而已。3、长短句提名权交给了苏轼，缘由是苏轼在与蔡景繁书。三、诗馀1、诗馀是晚于曲子和长短句的，是相对后起的一个概念。曲

2、子侧重强调其音乐性，长短句转而以文学性为主，诗馀则是就是词与诗的关系而起的一个新名词。2、俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也。”3、况周颐说：“诗馀之馀，作赢馀之馀解。词之情、文、节奏，并皆有馀于诗，故曰诗馀。”“诗馀”的四种解释：1.以余力做余事，表达对词体价值的轻视之意。2.作诗歌的支流、余脉解，视词为诗歌之剩义，不认可词体的独立地位。事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。3.作丰富而有韵味解。4.为诗的声音之馀，而非体制之馀。“诗馀”名称的出现时间：最迟在南宋庆元年间已经出现。4、词与诗相比，所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也。（从音乐角度看）四、倚声1、倚声的概念与古代乐府

3、诗的创作模式有关。2、“倚声”一词大约在中唐时期就已出现。第二章词的起源诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。词源诗经说：以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源诗经。隋代初唐说：以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。王灼、朱熹与胡仔持这种说法。六朝乐府说：以乐府为中心，认为词起源于六朝。六朝浮艳说：以词婉约浮艳的风格溯源至六朝。简朴应用：认为词起源于隋代初唐说的理论依据。填词所倚的燕乐至隋代已初步成形。以七调和十二律而成八十四调。第三章词的体性一、胡夷里巷之曲1隋唐以来，填词所倚之曲为燕乐系统，包含胡乐、俗乐和清乐三类。2、词的音乐性的标志就是词牌。二、词为艳科1、1926年胡

4、云翼在宋词研究中提出的一个概念。词在语言风格上侧重浮艳。2、宋人在唱词风格方面独重女音。三、要眇宜修1、“要眇宜修”四字是王国维给词的体性下的定义，“词之为体，要眇宜修。”“要眇宜修”四字的意思大约是形容一种精致细致富有于女性修饰之美的一种特质。2、缪铖“细美幽约”。出自缪铖的论词，他把词的特质和词的起源结合起来，是具有启迪意义的。“词心词境”说：词心词境之说的集中表述见于况周颐蕙心词话。他的词心词境说相称于创作中主客体之间的关系。词境相对客观，词心则相称于创作主体，是天资、学力、阅历等的综合反映。词的创作就是词心与词境的有机结合，两者是一种互相依存的关系。3、中国自古以来由于地区的辽阔，在文

5、化取向上就一直存在南北的不同。南方文学的典范，词往往被称为“南词”。在唐宋词人中，从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中，占籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中，南方占了82%，其中浙江最多，另一方面是江西、福建、江苏。张炎的“清空”说：张炎的“清空”是指能摄取事物的神理而遗其外貌，质实的词写得典雅奥博，但过于胶着于写作对象，所以显得板滞。在张炎的理解中，清空的词一定是蕴含着骚雅的意趣的，质实的词则未必。所以清空的词澄净精纯，能传达出词人淡泊的胸襟，在风格上则是一种含蓄与自然，峭拔与流转的结合。4.综合应用：王国维的境界说。王国维的求学“三种境界”古今之成大事业、大学问者，

6、必通过三种之境界：昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。此第一境也。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。此第二境也。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏欧诸公所不许也。第一境界:晏殊鹊踏枝槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笼兼尺素,山长水阔知何处!第二境界:柳永蝶恋花伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。第三境界:辛弃疾青玉案东风夜放花千树,更吹落

7、、星如雨。宝马雕车香满路。凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。峨儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。王国维的意思是大诗人造境、写境，难以区分，最高的境界是能反映物景以及人生（感情）的本质，并且，景情互相融合，达成浑为一体，这是最高的境界。第一境界是昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。西风凋碧树，是一种烦躁的心情，诗人要观物，一方面要摆脱现实的种种纷扰，破除一切我执，涉及苦乐、毁誉、利害、得失，挣脱一切个人的私念，达成胸中洞然无物，才干达成观物之微。独上高楼，望尽天涯路。这时，便入定，能去体会物之内在本质的美了。第二境界衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这是

8、对审美客体的审美把握，审美主体（作者）有一种择一的、固执的、终身无悔的精神，在探索着事物的美。这种美必须将事物个别的、外在的、偶尔的东西跨越过去，得出普遍性的、内在的、必然的一种理念，用审美的把握塑造出美的意象，诗人在此境界的心情是安静、纯净、自然的，寻求一种自然的乐趣。一方面，这种寻求是艰辛的，使人憔悴和消瘦，同时，另一方面，这种寻求又是使作者的感情得到升华，达成完美的意境，虽然衣带渐宽，又是值得的，殉身无悔的。第三种境界众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。这里说的是顿悟。通过第一阶段，第二阶段的苦苦寻求，作者能用最明快的语言，将事物玲珑剔透的表达出来，浑如天成。这时作者的心情达成

9、了无欲、无念、无喜、无忧的境界，获得了智慧。众里寻他千百度，表达了慧的寻求的艰辛，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处，表达了智慧的顿悟。诗人在艰苦的寻求中，豁然开朗，灵感顿生，妙语连珠，境显现得光辉耀人，情表达得沁人心脾，这是极不容易获得的一种境界。在第三种境界，诗人也从自己创作的诗作中得到了精神上的慰藉，达成了精神上的愉悦。第四章词的体制任中敏词曲通义列词体为寻常散词、联章者、大遍、成套者、杂剧词五大类。一、小令、中调、长调1、目前，通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。2、明代中叶，顾从敬刻分调本类编草堂诗余始分小令、中调、长调三类编排。二、令、引、近、慢1、令、引、近、慢本为音乐上之分

10、类。现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼。2宋末张炎词源称引、近、慢三者为“小唱”。三、词调与结构1、词调初制的时候，调名往往即是题名。就全宋词的使用频率来说，使用最多的词调是浣溪沙。2、词在结构上一般分上、下两片（或称“阕”）。上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵，多称为过片、过变，假如过片的句式与上片开头句式不同，则过片也称为换头。第五章词的风格一、婉约、豪放的语源及发展1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约。“豪放”最初也是用来描写人物个性的，形容为人的自由自在，不拘成规。2、以“豪放”论词，很也许源于苏轼。3、宋末张炎虽粗分“豪放词”与“雅词”两种。二、从风格

11、到流派1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的张綖的诗馀图谱?凡例。2、清初王士祯易张綖之“体”为“派”，依据词风的不同，百分婉约与豪放两大流派。第二编唐五代名家词一、李隆基1、好时光（宝髻偏宜宫样）为李隆基自度曲。主题是劝女及时嫁夫。表现女性之美的艺术手法。2.宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个，有情郎。彼此当年少，莫负好时光。上阕描写女子的美艳过人。先写发髻，宝髻二字透露出来的是精致与讲究，偏宜宫样是侧写其气质不凡。接下来写脸部，视觉上的脸嫩、眉长与嗅觉上的体香，烘托出一个青春可人的女性形象。二、李白1、其中菩萨蛮（平林漠漠烟如织）、忆秦娥（萧声

12、咽）两首最为著名，被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”。2、大约十里为一长亭，五里为一短亭。3、忆秦娥（萧声咽）“西风残照，汉家陵阙”。末二句痛极而返，是一种人生境界的升华，把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运。王国维评此八字“遂关千古登临之口”。三、张志和1、仅存渔歌子五首。2、渔歌子（西塞山前白鹭飞）词中的渔父，实是遁迹江湖的作者自况。3、张志和渔父词当时曾传入日本，遂开日本国填词风气之先。描绘了一幅春江垂钓图，寄予了自己的隐逸之怀。四、刘禹锡1、忆江南（和乐天春词，依忆江南曲拍为句春去也，多谢洛城人）这是文学史上倚声填词的最早记录，与诗友白居易酬唱之作。以拟人手法，说急忙欲归的春

13、天向爱春惜春之人殷勤致意，写春之多情，别饶风趣。五、白居易忆江南（三首）A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，另一方面是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三首词时作者闲居洛阳。忆江南三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、杭，以“江南好”三字总绾三章，第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特

14、色的画面，并以感慨作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。艺术特色：三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。六、温庭筠，本名岐，字飞卿，太源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖。张惠言认为其词全祖离骚，深美闳约。1、菩萨蛮（小山重叠金明灭）张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“离骚初服之意。”艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，并且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。2、菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）名句：“江上柳如烟，雁飞残月天。”两句的写

15、景特色：写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟月构成总体背景。3、菩萨蛮（玉楼明月长相忆）写作特色：对环境和心情的直接渲染，极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。陈廷焯评道：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。5、更漏子（柳丝长，春雨细）主题：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅，可以归入闺怨词一类；其二认为此词是“思君”，是“托于弃妇，以自写哀怨”。此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法。6、梦江南（千万恨）“山月不知心里事，水风空落眼

16、前花。摇曳碧云斜。”的写作特色：“山月”以下三句转为空灵，既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。7、梦江南（梳洗罢）创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。七、皇甫松陈廷焯、李冰若对其词风的总体评价；采莲子（菡萏香连）采莲过程的细节描写理解其中采莲女子形象。1、摘得新（酌一卮）主题：此词写对人生的感慨，抒发了繁华消歇、盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的悲观思想。2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上寝）知作者名创作特色：两词都以梦中的欢

17、情反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗境画境。3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋）塑造了如何的女性形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象。八、韦庄，字端己，京兆杜陵人，有浣花词。1、菩萨蛮（人人尽说江南好）名句：“春水碧于天。画船听雨眠”。今昔对照和今昔之感：上阕以“春水碧于天，画船听雨眠”，写江南景色之好，下阕则以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来，盖江南虽好，终是他乡，而中原板

18、荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。2、菩萨蛮（如今却忆江南乐）创伤主题：通过对昔日羁旅不南可乐之事的追忆，反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。3、荷叶杯记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是他乡人。相见更无因。写一段萍水相逢的情感。分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，重要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清楚。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一任白描，句句贯彻，鲜有隐约闪烁之词。4、女冠子（二首）（四月十七

19、，昨夜夜半）韦庄女冠子二首属联章词。5、思帝乡（春日游）塑造了一个如何女性形象？抒写了一位女子在婚姻生活上规定自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”，乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才干发出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。九、李存勗忆仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名词的主题也有两说：一说认为是歌咏本领，描写了刘晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说是唐庄宗自咏其情。十、薛昭蕴，李冰若评

20、论其风格特性是“清绮精艳”。浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。十一、毛文锡，与欧阳炯、鹿虔扆、韩琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称“五鬼”。甘州遍（秋风紧）知作者名边塞词先声：作者对边塞的荒寒景象和战争的酷烈场面作了交叉描写，表现了边塞将士复杂的心理状态。为北宋范仲淹等边塞词人导乎先路。十二、牛希济，其临江仙七首，分咏七个神话传说中的女神故事。生查子（春日烟欲收）名句：“记得绿罗裙，处处怜芳草”两句的写作特色：这是一首别情词。上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韵。下阕由景入情，语言朴实温厚，如同口出。十三、欧阳炯，花

21、间集序1、南乡子（画舸停桡）创作主题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首，描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。2、江城子（晚日金陵岸草平）主题：抚今追昔，对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于空灵。十四、和凝，被称为“曲子相公”江城子（竹里风生月上门）创作主题：和凝江城子词五首，属联章体，这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化历程。十五、顾瓊(xing)诉衷情（永夜抛人何处去）名句“换我心，为你心，始知相忆深”三句的写作特色：清代王士祯曾评之为“透骨情语”。作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，并且语言“

22、有嘲有怨，放刁放娇“，极具表现力。十六、孙光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立。1、浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候。接写江边远望，先写纵目四望，楚天空旷；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。2、谒金门（留不得）知作者孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔”。词写相思之苦，而用笔跳荡。3、酒泉子（空碛无边）创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。五、白居易忆江南（三首）A江南好

23、，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，另一方面是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三首词时作者闲居洛阳。忆江南三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、杭，以“江南好”三字总绾三章，第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面，并以感慨作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。艺术特色：三章之间，

24、首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。六、温庭筠，本名岐，字飞卿，太源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖。张惠言认为其词全祖离骚，深美闳约。1、菩萨蛮（小山重叠金明灭）张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“离骚初服之意。”艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，并且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。2、菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）名句：“江上柳如烟，雁飞残月天。”两句的写景特色：写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成

25、对比；景象朦胧，以烟月构成总体背景。3、菩萨蛮（玉楼明月长相忆）写作特色：对环境和心情的直接渲染，极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。陈廷焯评道：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。5、更漏子（柳丝长，春雨细）主题：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅，可以归入闺怨词一类；其二认为此词是“思君”，是“托于弃妇，以自写哀怨”。此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法。6、梦江南（千万恨）“山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。”的写作特色：“山月”以下三句转为空灵，既写“天涯”景色，又以

26、山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。7、梦江南（梳洗罢）创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。七、皇甫松陈廷焯、李冰若对其词风的总体评价；采莲子（菡萏香连）采莲过程的细节描写理解其中采莲女子形象。1、摘得新（酌一卮）主题：此词写对人生的感慨，抒发了繁华消歇、盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的悲观思想。2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上寝）知作者名创作特色：两词都以梦中的欢情反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗境画境。3、采莲子（

27、二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋）塑造了如何的女性形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象。八、韦庄，字端己，京兆杜陵人，有浣花词。1、菩萨蛮（人人尽说江南好）名句：“春水碧于天。画船听雨眠”。今昔对照和今昔之感：上阕以“春水碧于天，画船听雨眠”，写江南景色之好，下阕则以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来，盖江南虽好，终是他乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理

28、。2、菩萨蛮（如今却忆江南乐）创伤主题：通过对昔日羁旅不南可乐之事的追忆，反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。3、荷叶杯记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是他乡人。相见更无因。写一段萍水相逢的情感。分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，重要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清楚。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一任白描，句句贯彻，鲜有隐约闪烁之词。4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半）韦庄女冠子二首属联章词。5、思帝乡（春日游）塑造了一个如何女性形象？

29、抒写了一位女子在婚姻生活上规定自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”，乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才干发出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。九、李存勗忆仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名词的主题也有两说：一说认为是歌咏本领，描写了刘晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说是唐庄宗自咏其情。十、薛昭蕴，李冰若评论其风格特性是“清绮精艳”。浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名这是一首咏古词，作者

30、通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。十一、毛文锡，与欧阳炯、鹿虔扆、韩琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称“五鬼”。甘州遍（秋风紧）知作者名边塞词先声：作者对边塞的荒寒景象和战争的酷烈场面作了交叉描写，表现了边塞将士复杂的心理状态。为北宋范仲淹等边塞词人导乎先路。十二、牛希济，其临江仙七首，分咏七个神话传说中的女神故事。生查子（春日烟欲收）名句：“记得绿罗裙，处处怜芳草”两句的写作特色：这是一首别情词。上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韵。下阕由景入情，语言朴实温厚，如同口出。十三、欧阳炯，花间集序1、南乡子（画舸停桡）创作主题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首

31、，描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。2、江城子（晚日金陵岸草平）主题：抚今追昔，对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于空灵。十四、和凝，被称为“曲子相公”江城子（竹里风生月上门）创作主题：和凝江城子词五首，属联章体，这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化历程。十五、顾瓊(xing)诉衷情（永夜抛人何处去）名句“换我心，为你心，始知相忆深”三句的写作特色：清代王士祯曾评之为“透骨情语”。作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，并且语言“有嘲有怨，放刁放娇“，极具表现力。十六、孙光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立。1、

32、浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候。接写江边远望，先写纵目四望，楚天空旷；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。2、谒金门（留不得）知作者孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔”。词写相思之苦，而用笔跳荡。3、酒泉子（空碛无边）创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。五、白居易忆江南（三首）A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B江南忆，最忆是杭州。

33、山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，另一方面是吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三首词时作者闲居洛阳。忆江南三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、杭，以“江南好”三字总绾三章，第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面，并以感慨作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。艺术特色：三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。六、温庭筠，本名岐，字飞卿，太

34、源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖。张惠言认为其词全祖离骚，深美闳约。1、菩萨蛮（小山重叠金明灭）张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“离骚初服之意。”艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，并且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。2、菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）名句：“江上柳如烟，雁飞残月天。”两句的写景特色：写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟月构成总体背景。3、菩萨蛮（玉楼明月长相忆）写作特色：对环境

35、和心情的直接渲染，极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。陈廷焯评道：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。5、更漏子（柳丝长，春雨细）主题：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅，可以归入闺怨词一类；其二认为此词是“思君”，是“托于弃妇，以自写哀怨”。此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法。6、梦江南（千万恨）“山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。”的写作特色：“山月”以下三句转为空灵，既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出

36、游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。7、梦江南（梳洗罢）创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。七、皇甫松陈廷焯、李冰若对其词风的总体评价；采莲子（菡萏香连）采莲过程的细节描写理解其中采莲女子形象。1、摘得新（酌一卮）主题：此词写对人生的感慨，抒发了繁华消歇、盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的悲观思想。2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上寝）知作者名创作特色：两词都以梦中的欢情反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗境画境。3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋）塑造了如何的女性形象？“举棹”、“年少”

37、就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写，如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造了一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象。八、韦庄，字端己，京兆杜陵人，有浣花词。1、菩萨蛮（人人尽说江南好）名句：“春水碧于天。画船听雨眠”。今昔对照和今昔之感：上阕以“春水碧于天，画船听雨眠”，写江南景色之好，下阕则以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美。末两句笔锋陡转，由江南而束归现实，不禁悲从中来，盖江南虽好，终是他乡，而中原板荡，又无法还乡。故前面愈写江南风景、人物之美，愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。2、菩萨蛮（如今却忆江南乐）创伤主题：通过对昔日羁旅不南可乐之事的追忆，反衬了

38、今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。3、荷叶杯记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相拥。惆怅晓莺残月。相别。从此隔音尘。如今俱是他乡人。相见更无因。写一段萍水相逢的情感。分析此词的叙事特色？此词叙事性较强，重要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清楚。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。语言一任白描，句句贯彻，鲜有隐约闪烁之词。4、女冠子（二首）（四月十七，昨夜夜半）韦庄女冠子二首属联章词。5、思帝乡（春日游）塑造了一个如何女性形象？抒写了一位女子在婚姻生活上规定自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下，女

39、子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与，一生休”，乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定，且妾、将、嫁都是舌齿音，须用力才干发出，故也显示出这位女子的决心。末二句是转折，是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷。可见这位女子执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果。九、李存勗忆仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名词的主题也有两说：一说认为是歌咏本领，描写了刘晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说是唐庄宗自咏其情。十、薛昭蕴，李冰若评论其风格特性是“清绮精艳”。浣溪沙（倾国倾城恨有余）知作者名这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。十一、毛文锡，与欧阳炯

40、、鹿虔扆、韩琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称“五鬼”。甘州遍（秋风紧）知作者名边塞词先声：作者对边塞的荒寒景象和战争的酷烈场面作了交叉描写，表现了边塞将士复杂的心理状态。为北宋范仲淹等边塞词人导乎先路。十二、牛希济，其临江仙七首，分咏七个神话传说中的女神故事。生查子（春日烟欲收）名句：“记得绿罗裙，处处怜芳草”两句的写作特色：这是一首别情词。上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韵。下阕由景入情，语言朴实温厚，如同口出。十三、欧阳炯，花间集序1、南乡子（画舸停桡）创作主题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首，描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。2、江城子（晚日金陵岸草平）

41、主题：抚今追昔，对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪，感喟时世而归于空灵。十四、和凝，被称为“曲子相公”江城子（竹里风生月上门）创作主题：和凝江城子词五首，属联章体，这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时，从期待到担忧最后到抱怨的心理变化历程。十五、顾瓊(xing)诉衷情（永夜抛人何处去）名句“换我心，为你心，始知相忆深”三句的写作特色：清代王士祯曾评之为“透骨情语”。作者宕开前情，由对面写照，怨意加深一层，并且语言“有嘲有怨，放刁放娇“，极具表现力。十六、孙光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立。1、浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）写作特色：通篇以写景为主，缘景生情。起句写蓼花、橘、柚随

42、风飘香，点明寒秋节候。接写江边远望，先写纵目四望，楚天空旷；继凝神细望，片帆孤光。用笔收纵自如。2、谒金门（留不得）知作者孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗。这种先飙升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔”。词写相思之苦，而用笔跳荡。3、酒泉子（空碛无边）创作主题：这是一首描写西北征夫和楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词。这首词用韵疏朗，仅上下阕结句用韵。语言精警，气势雄阔，风格豪健，已开后世豪放词先声。五、白居易忆江南（三首）A江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。B江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游。C忆江南，另一方面是吴宫。吴酒一杯春

43、竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。白居易青年时曾漫游江南，其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫。此三首词时作者闲居洛阳。忆江南三首是一组专咏江南的词，第一首泛忆江南，兼含苏、杭，以“江南好”三字总绾三章，第一首以强烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色。第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展现了富有地方特色的画面，并以感慨作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情。艺术特色：三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。六、温庭筠，本名岐，字飞卿，太源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖。张惠言认为其词全祖离骚

44、，深美闳约。1、菩萨蛮（小山重叠金明灭）张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作，张惠言更直言此词“照花”四句有“离骚初服之意。”艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性，“小山”、“鬓云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，并且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。2、菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）名句：“江上柳如烟，雁飞残月天。”两句的写景特色：写的是江上晨景；境界开阔，合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧，以烟月构成总体背景。3、菩萨蛮（玉楼明月长相忆）写作特色：对环境和心情的直接渲染，极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致

45、。陈廷焯评道：“此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。”4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠。5、更漏子（柳丝长，春雨细）主题：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅，可以归入闺怨词一类；其二认为此词是“思君”，是“托于弃妇，以自写哀怨”。此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法。6、梦江南（千万恨）“山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。”的写作特色：“山月”以下三句转为空灵，既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。7、梦江南（梳洗罢）创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。七、皇甫松陈廷焯、李冰若对其词风的总体评价；采莲子（菡萏香连）采莲过程的细节描写理解其中采莲女子形象。1、摘得新（酌一卮）主题：此词写对人生的感慨，抒发了繁华消歇、盛筵难再的深层感喟和秉烛夜游、及时行乐的悲观思想。2、梦江南（二首）（兰烬落，楼上寝）知作者名创作特色：两词都以梦中的欢情反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意，是梦境，也是诗境画境。3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋）塑造了如何的女性形象？“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个