盛夏的方程式东野圭吾读后感.docx

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1、盛夏的方程式东野圭吾读后感盛夏的方程式东野圭吾读后感1 东野圭吾的小说目前读了快十本了，这本在我看来阅读体验是最差的。就我看过的几原来说，从阅读体验方面，排名是白夜行、嫌疑人、恶意、放学后、圣女的救济、幻夜、单恋、盛夏方程式，还看过几本中短篇，暂不放在排名之列。什么本格啦，社会派啦，我也不太懂，作为一般读者，还是更在乎情节的流畅性、人物的塑造等，比如和盛夏方程式同时购买的恶意，我是分两天看完的，情节的流淌会让你忍不住始终看下去，但这本我用了两周，分了十多次才牵强看完，实在看不下去啊，里面出现好多警察的名字啊，可是真的有用么。这篇行文也太拖沓了，东一榔头西一棒槌的，假如情节紧凑些用一半篇幅就可以

2、讲完吧，感觉许多人物的设置并不是那么的必不行少吧，反而增加了读者的负担。许多关于海洋爱护，汤川和恭平的对话，对于我这样更多关注案情本身的读者来说，显得有些冗长拖沓，可能是作者对自己写作的试验和提升吧，不满意于只写案件本身，要投入更多笔墨反映社会问题什么的。案情设计嘛，还是关于守护与救赎的，由于过于拖沓冗长，看到后面早就忘了前面的清节了，作者在前面设置的伏笔，什么成实在会场遇到向她微笑的人啊，恭平姑父手拿湿的硬纸板啊，读到后面早就忘了啦。作者假如再细心支配一下，完全可以再把清节设计的更精致紧凑一下，人物再精简一些，什么西口对成实有好感这些情节，完全没有意义啊。 看了一下，这个小说似乎拍成电影了，

3、可能一些情节和人物的支配是为了今后更好的影视化吧，总之作为小说，感觉不是一部精雕细琢的专心之作，比较敷衍，不太举荐。 盛夏的方程式东野圭吾读后感2 莎士比亚剧集由四个经典故事组成罗密欧与朱丽叶，哈姆雷特，李尔王，奥赛罗。 罗密欧与朱丽叶这对恋人被家族恩怨牵扯，导致朱丽叶喝了一种药水，可以被误以为死了，她这样做是为了不被她父母把她嫁给别人，而罗密欧以为真的死了，难过欲绝，喝了毒药死了，双方父母指责不已，相互和解了恩怨。 哈姆雷特是一个王子，他的父亲被他的叔父和母后杀害，哈姆雷特走上了报仇之路，最终他报仇胜利了，但是他自己也死了。 接下两篇故事都是以悲剧收场。 许多书都是以美妙的结局收场，但是莎士

4、比亚写的都是悲剧收场，他的悲剧别有一番特色。他写的每篇故事都特别充分的刻画每个人物，每个细微环节，每个对话，又用悲剧来体现社会上的种种美妙，肮脏。像罗密欧与朱丽叶前几章有许多两大家族的纷争和恶俗地对话，其中又穿插了纯净的爱情，还有恋人的苦难对比、衬托，让读者的心情也会随之高涨，最终用悲剧更衬托出家族纷争的黑暗，而在罗密欧和朱丽叶结尾两家人因为孩子的惨死和解，我认为莎士比亚这样写有收有放，还有一层意思是莎士比亚认为人心不会如此恶劣而写了和解，这个和解更能令人反思这对恋人的悲剧。 每个人心中都会有想要守护的东西，亲情、友情、自然假如这份守护的代价是牺牲一切，你有没有信念抵达终点?尘世的浮与沉，不过

5、一念之间。岁月蹉跎，沧海桑田，我们的内心却始终要保持着醒悟。爱是自由的，父母对孩子的爱更是超越一切，只有这种爱才会束缚理智，使他们冷静的大脑变的混沌不堪，父母作为守护者，可以牺牲一切，我们是被暖阳守护着的天使，父母希望我们不被卷入这光怪陆离的尘世，恒久做一个天真纯净的孩子。奈何年龄的增长，心智的成熟，我们慢慢明白一切，面对父母的“牺牲”此时我们要做出怎样的选择?活在愧疚中，承受苦痛，亦或大步向前，守护父母的隐私?盛夏方程式中的川畑成实是幸运的，有舍命守护她的父母，她也是不幸的，她用躲避的方式自我劝慰，我并不赞同 已经不是第一次读东野圭吾的书了，在嫌疑人X的献身中，“神探伽利略”汤川学追求的唯有

6、真相，而这年夏天，他没有止步于简洁的是非善恶。如何在不让警方触及真相的状况下，让凶手得到应有的惩处、无辜者尽量少受到损害，逝者安眠。对汤川来说，这是一道极难解的方程式。 在探寻真相的过程中，今年盛夏，这位理智稳重，不谙世俗的'帝都高校物理学教授，呈现了颇好玩味的人情味。一个不信任大人的少年恭平，遇上了厌烦小孩的汤川学，两人又无辜卷入一场“意外事故”实则是一起不折不扣的杀人案中。恭平初入人世，在毫不知情下，一个微小举动让他成为真凶的“帮手”，他是无辜的，他不应当为此承受代价与苦痛，他的人生轨迹不因就此变更。一向追求真相的汤川学选择守护他。 其实书中的每个人都有自己想要守护的东西，老刑警就

7、是想守护16年前的真相;成实的生父仙波就是想守护自己的女儿，即使他的女儿在冲动下成了16年前的杀人犯，仙波也不惜牺牲一切为女儿顶罪;成实一心想要守护的玻璃大海，其实就是在守护生父心中的执念东野圭吾的书依旧是那样感性，即使是凶手，也让人恨不起来。 在汤川的守护下，恭平在这年盛夏学到了许多，从不信任大人不爱学习，到自己动手做试验，爱上物理爱上科学，在这起意外事故中，他不是孤寂一人，他有汤川的守护与陪伴，不行谓不幸运。 在仙波的守护下，成实远离尘嚣，强壮成长，可生父却锒铛入狱，晚年非常凄惨，靠他人扶持住进临终关怀医院，就这也不愿打搅女儿的生活。成实一心想为父亲守护漂亮的玻璃大海，可当汤川提出去东京再

8、见他最终一面，而她却颤抖忍住眼泪，视线投向远方选择了回避，她这种躲避式的自我劝慰，始终让我意难平。 海面上波光闪闪，海天交界处漂移着鲜奶油一样的云朵，在每个人的守护下，这世间是那么的每秒与和谐。任何问题都肯定有答案，任何动作都肯定有缘由，但问题的答案不肯定能立刻推导出来。人生也是如此，现在无法马上回答出来的问题，将来我们可能还会遇到许多。每一次苦恼都有价值，没必要焦虑，许多时候为了找到答案，我们必需要成长，所以人类要学习，努力，不断磨练自己。 在这世间，我们每个人都是被人守护的小天使。我们的使命就是珍惜自己的人生。假如可以，请多奉献。 哈姆雷特的故事也是如此，莎士比亚将爱情、亲情、仇恨几个词汇

9、聚集在故事中，写出报仇之路的曲折和牺牲，还表明白仇恨冷化了人的心灵，牺牲和付出是必要的。 悲剧才有生活的意义。 盛夏的方程式东野圭吾读后感3 可以说是继恶意之后再一次被打动的作品(对嫌疑人X的献身不太有感其实)，虽然是长篇，一周就读完了(日文文库本463页)。 前3/4读的特别快乐，是真的会笑出声的那种快乐。 可能是个人特别喜爱小孩子的缘由，故事一起先就出现了一个五年级，因经商的父母要到大阪开新店，而不得不被送到在乡下的父亲姐姐家一周的男孩恭平，这就注定这是一个对自己来说特别好玩的故事。 从恭平一上车，就起先怀疑为什么车里这么拥挤?不是已经过了盂兰盆节么，本预想应当很空才是呀，起先，到恭平的父

10、母在餐桌上边吃饭边探讨“寄存”儿子的画面，这个五年级男孩的神态、动作以及心理活动就让人忍俊不禁，同时也在告知读者，这是一个很特殊的孩子，一个小小年纪就脑袋里装着哲学问题的孩子。 比如：新干线 上，恭平的儿童电话接到了妈妈的来电，电话里问他现在在哪里(恭平：净问些没用的。你俩定的安排，买的票 ，我现在还能在哪儿?)，答：车上。妈妈：啊，那太好了，顺当上车了啊(恭平：别老把我当傻子)，答：嗯。妈妈：到了别遗忘跟人家问好，见面礼的特产别忘了交给人家。答：知道啦，挂啦。妈妈：还有作业，一点一点渐渐来也没关系，但是要每天都记得做。要是积压起来，那就不好办了。答：知道了，知道了呀(挂断电话)。(恭平：离开

11、家前说的话，又说了一遍。妈妈这个物种，为什么是这个样子呢?) 这样一个孩子，是肯定会吸引到读者的。因为它涉及到了一个许多人都应当会意识到，但可能并没有深化思索的问题，小孩子(从降生算起)，为什么许多时候小眼神儿那么睿智，或者说老成，再或者说，仿佛带着前世记忆一般，俯瞰周遭自以为是的芸芸大人们。(我依旧很清晰地记得，曾经的一个早晨，我走在北京海淀区学清路的一个十字路口，绿灯，前面一个大人，妈妈还是爸爸我没留意都，推着一个婴儿车，里面的那个小孩 ，那小眼神简直就仿佛一个七八十岁的老头儿 ，悲天悯人地看着熙熙攘攘的人群，虽然当时噗地笑出了声，但那个画面始终在我心里挥之不去，因为实在太难以说明了)所以

12、，人真的没有前世今生吗?我们这么多年来受到的无神论教化，是正确的吗?人生的前30年，我比较坚决地认为，是的，客观的唯物主义是通往真理的正确道路，但现在，我起先动摇了。 接下来就是这个奇妙的孩子和伽利略系列主子公汤川学之间的好多个可爱互动，牵引着人翻书不辍。 汤川这个人物，作为一个杰出学者的博学、缜密、睿智、特性、以及其独到的看问题角度，其实都没有太让我觉得被吸引。反倒是他身上即使不是一个精英，即使是最朴实的基础工人或者农夫，或者说作为一个人都可以具备的，但在我30多年的人生经验里却没能遇到过的人格魅力，让我剧烈地被这个人物吸引。一个词汇总，就是纯粹。我有许多年没有想到过这个词了，可是，我曾经那

13、么那么看重它。所以可见，我这些年失去了多么重要的东西。随着年龄的增长，我们或许会获得一些阅历、一些阅历、一些成长，但，似乎就我自身来看，失去的也许多，或者说，更多。比如说，纯粹，比如说，心气儿。当然，想找应当还是可以找回来，只是比较难而已。自己很少懊悔，但没能爱护好这些美妙的品质，的确让自己很难受。 在禁忌的魔术的读后感里就提过，汤川可以为了自己的爱徒，无视法律，无视所谓的世间正义，对其包庇掩护，甚至想牺牲自己来维护这个孩子的前途。在他眼里哪有什么名牌高校的青年杰出教授和一个无父无母连唯一的姐姐也不在了的，高校辍学生之间的价值考量，有的只是作为前辈，作为曾经赐予这个孩子以科学上指导和科研道路上

14、指引的前辈，对自己教化中存在的不足想要做的弥补之心而已，哪怕，这个弥补会将他前半生全部的努力都付之一炬，也在所不惜。我想维护你，只要我有的，没有什么不能牺牲，没有什么不值得。这种品质，我思来想去，结论很悲观，但却是自己比较确信的事实，就是，它无法通过后天培育，它是天生的，刻在基因里的东西，生来有则有，没有，也强求不来。所以，你遇到一个人，你希望他有什么样的品质，或者你想象他应当具有什么样的品质，这没有任何意义。你要做的就是，从事情里，从日常里去推断他是否具有某些品质，假如有，那么恭喜你，运气真好。假如没有，那么就不要幻想他以后会有，那肯定不行能。所以，汤川很幸运，遇到汤川的人更幸运。 汤川与恭

15、平的开端，是从车上一个找麻烦的老爷爷，硬要让恭平关掉儿童电话起先的。可是儿童电话没方法关机，即使硬关，几秒钟后也会自动重新开机，可是，这个老爷爷哪里管这些，于是让恭平离开优先席，去另找座位 。这个时候，坐在恭平对面的，始终在看杂志的汤川，用恭平包便当的保鲜膜缠住了儿童电话，以科学的说明堵住了老爷爷的嘴，为恭平解了围。 再接下来，恭平看到汤川被杂志上的填字嬉戏难住，说出了一个嬉戏人物的名字，填对了空，解了汤川眼下的“难题”(汤川嘟囔：为什么科学杂志上会出现嬉戏人物的名字)，两人自此算交熟。然后汤川得知恭平要只身去“绿岩庄”这家旅店住宿，问了缘由，原来是恭平亲戚开的旅馆，就临时改了安排，自己也跟着

16、到这家旅馆住宿去了。这一去，旅馆里发生的一场命案就跟汤川产生了命运般的联系。 盛夏的方程式东野圭吾读后感4 我现在总是很谨慎地运用一些我称之为大词的字眼，比如：人性，比如：无望，比如：爱，又比如本书中常常提到的守护，因为我发觉我越来越难以用文字来给这些词下一个定义，或者用一些场景来再现它们的意境，总之时我越来越难以把握它们了，所以每次要用到它们时，我总是当心、当心、再当心，反复思忖：用在这里合适吗?甚至有时都有些诚惶诚恐的感觉。就像本书中的汤川学，看过嫌疑人X的献身的人应当清晰他对于真相的执著，可是在本书中他却好像在真相前迟疑了起来。 说实话，这一点的确让我觉得有点意外，那么理性的汤川学尽然也

17、会有那么感性一面，想必在这些大词面前，我们的物理教授也起先倍感压力了吧?而书中的那些真正的犯人好像也因此逃脱了本应得到的惩处，尤其是那些利用无知者的人，无论犯人的目的与初衷为何，我只想问对于无辜的被害者，这样公允吗? 其实，我也发觉了有一种比较惊奇的逻辑在类似本书这样的日本推理小说中充满，那就是一旦运用我在文章开头提到的那些大词来包装目的、或者初衷时，人们所实行行动将会变得很极端，有时真的只是为了“守护”、“幻想”之类的词语，就可以伐害生命，甚至是无辜者的生命。不是说众生同等吗?那么为什么可以为了一方，就可以牺牲另一方呢?这里的标准和逻辑又是什么吗? 我想这里面肯定有这些“大词”的“功劳”，因

18、为我总感觉这些词本身就带有某种催眠的力气，它们总是会不知不觉地影响人们的思维，让人们在潜意识中感到为了这些“大词”做什么都是值得的，甚至有时人们都没能理解这些词背后真正的意义是什么、真正的目的是什么，就靠着近乎本能的反应去实行行动了。看似他们是这些“大词”的信徒与殉道者，而其实他们更像这些“大词”的奴隶，自己早已难辨是非。 而这其中我们每个人或许也都有责任，我们总是不停地感叹这些“大词”的宏大，不停地颂扬为之殉道的人高尚，至少也会为之找寻些开脱的理由，而全然不顾他们以这些“大词”名义都做了什么。 其实，写到这里我也很纠结，我现在真的无法给出当这些“大词”出现在我们的选择中时，原委该如何取舍，或

19、许我只能说，当要一个选择涉及到无辜者的生命时，请好好想一想这样作究竟值不值得，即使“守护”很宏大，“幻想”很高尚，在生命面前其实都是可以先让一让的。 最终我还想说，“血缘”这个词也是属于这类大词，人们好像总是在意自己这方面的异同，人们好像总是胆怯一旦缺失了这上面的联系，人与人之间的关系就会变得脆弱无比，所以有人为之惶恐，有人以之要挟，有人凭之取舍。而其实虽然血缘的联系的确存在，但它却未必真有家长里短、鸡毛蒜皮中的岁月来得真实与坚实! 假如满分五颗星，我给本书打三颗星。 盛夏的方程式东野圭吾读后感5 或许与海有关的故事，离不开成长，离不开等待，更离不开爱情。 小學五年級的恭平，被父母支配到親戚在

20、玻璃浦經營的綠岩莊過暑假。同時帝京大學物理系副教授湯川學，也因海底礦物開發計畫，來到這個擁有美麗海景卻沒落的小鎮。隔日，距離綠岩莊四百公尺外的堤防下，發現一具男屍。死者是另一名房客，而且竟是位退休刑警交錯在海岸邊的殺意、親情、守護、罪惡感各種人性掙扎，最後，又該由誰付出代價?帶著與人命有關的回憶度過餘生 从某个午后翻开大叔的嫌疑犯X的献身笃定了我的恋爱观之后，东野圭吾始终是我最熟识的日系作家，盛夏的方程式是我阅读的第三十四部作品。当然由于执迷的阅读速度要远远超过大叔码字的速度，也许近一年没有读到新作了。(之前有读到以挤眼干杯，不过略有悲观) 其实本作的开篇是比较沉闷的，但随着故事的深化，你会发

21、觉，亲切的老挚友们，又回来了。 劳碌的夏天 尽管背着小书包的恭平一个人走在夏天的林荫路上的开局会给人一个闲适的第一印象，但这个夏天的海边却不太安静。一群来自大都会的人可能会给这片漂亮的大海蒙上阴霾，而对于安静的小旅馆，亦敌亦友的汤川学教授和前刑警的入驻好像并不那么简洁;紧接着发生离奇命案又牵出多线叙述，案情慢慢导向困难却突然峰回路转，一个简洁的难以置信的解答浮出水面好像昭示着悲剧的将来，却不曾想那阴影只是为了遮挡更惨淡的悲恸 1958年诞生的东野圭吾是凭借本格推理作品放课后一举成名的。尽管销量上始终可以交出令人满足的成果单，但在一段时间之内他始终面临“全能的八面玲珑”和“东野圭吾路途”(五度入

22、围大奖决选终获胜)的尴尬，被业内外“津津乐道”。其实对于一个作家而言，处于上升期这样的瓶颈实属在所难免，“八面玲珑”意味着没有特点，而无法得到专业的认可同样是因为辨识度上的缺失。但正是汤川学的出现变更了这一切。汤川系列首作嫌疑犯X的献身荣获第一三四届直木奖，也奠定了他“充溢机巧、不失深邃”的作品风格。 那么到了盛夏，东野对于这种风格依旧驾轻就熟，而在恪守风格的同时，一丁点真诚，便可带来渐渐一夏的感动。 海边的卡夫卡 海的漂亮依旧如故，只是时间变更了太多。没有人能与时间抗衡，除非赌上性命，去坚守。 看到对东野作品很正式的评价“擅长从极不合理之处写出极合理的故事”。好的作家在成长到成熟的时候，肯定会开启对于文字、对于故事之外的探讨。犯罪小说家们尤其是这样，从1942年埃勒里在凶镇中看到世界的真实样貌之后，名侦探的世界便不再只是由逻辑主宰。他们也不能在超脱于世俗之外，而是要更深刻的追究世界的定则。 在圣女的救济中，东野曾探讨了虚数解的问题：每个问题肯定会有合理的说明，只是有些时候，穷其全部找寻的说明只会令人更困惑这样的困惑，明显来自对人最本质的叩问。而在盛夏之中，东野好像找到了解答困惑的方法其实解答已经在人们的心中，当某一个时刻你情愿，一切都会水落石出。 同样，你也要担当相应的变更。 至于所谓的“法”，仅仅是人为的度量。 just，let it be. 在海边，且听风吟。