展苞初放的唐五代词.ppt

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1、展苞初放的唐五代词 Still waters run deep.流静水深流静水深,人静心深人静心深 Where there is life,there is hope。有生命必有希望。有生命必有希望|词原来也称曲、曲子词、诗余，又因词原来也称曲、曲子词、诗余，又因句子参差不齐而称长短句，相当于我们现句子参差不齐而称长短句，相当于我们现在的歌词。在的歌词。|词，早先都是入乐的，要按照曲调的词，早先都是入乐的，要按照曲调的要求来写，所以作词又叫要求来写，所以作词又叫“填词填词”。每一。每一个曲调都有一个名称，叫个曲调都有一个名称，叫“词牌词牌”。|词是由民间发展而来的。初盛唐时，民间词词是由民间发

2、展而来的。初盛唐时，民间词已广泛传唱，文人也开始模仿创作。已广泛传唱，文人也开始模仿创作。|中唐时，文人词已渐渐成为气候，白居易、中唐时，文人词已渐渐成为气候，白居易、刘禹锡、张志和等都有词传世。刘禹锡、张志和等都有词传世。|江南好，江南好，|风景旧曾谙。风景旧曾谙。|日出江花红胜火，日出江花红胜火，|春来江水绿如蓝，春来江水绿如蓝，|能不忆江南？能不忆江南？江南好江南好 白居易白居易 汴水流，泗水流，汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，恨到归时方始休，月明人倚楼。月明人倚楼。长相思长相思 白居易白居易晚晚唐唐

3、五五代代词词人人|因后蜀赵崇祚所编花间集而得因后蜀赵崇祚所编花间集而得名。名。|内容多男欢女爱、离别相思等，风内容多男欢女爱、离别相思等，风格浓艳香软。格浓艳香软。|代表词人：温庭筠、韦庄。代表词人：温庭筠、韦庄。（一）花间词人（一）花间词人 晚晚唐唐五五代代词词人人|冯延巳、李璟、李煜冯延巳、李璟、李煜（一）南唐词人（一）南唐词人 温庭筠温庭筠|温庭筠|在晚唐以诗名，与李商隐齐在晚唐以诗名，与李商隐齐名，时号名，时号“温李温李”。同时，他又。同时，他又是文学史上第一个大力填词的作是文学史上第一个大力填词的作家，存世约七十首。题材狭窄，家，存世约七十首。题材狭窄，以写闺阁为主。风格绮丽婉约。以

4、写闺阁为主。风格绮丽婉约。|“小山重叠金明灭小山重叠金明灭”一一句中句中“小山小山”与与“金明金明灭灭”有多种理解，你认有多种理解，你认为哪一种理解最合理？为哪一种理解最合理？为什么为什么?这首词塑造了一个怎样的人物形象？塑造了一个容貌美艳、服饰华丽、体塑造了一个容貌美艳、服饰华丽、体态娇慵的寂寞贵族女子形象。态娇慵的寂寞贵族女子形象。寄托了诗人有才却不被赏识的苦闷之寄托了诗人有才却不被赏识的苦闷之情。情。结合这首词，谈谈你对“绮丽香艳、婉约柔媚”这一风格的理解？内容上多写闺情绮怨，物饰华美，辞内容上多写闺情绮怨，物饰华美，辞藻秾丽。藻秾丽。运用侧面烘托与反衬手法，细腻含蓄运用侧面烘托与反衬手

5、法，细腻含蓄地揭示了主人公的内心世界，显得婉地揭示了主人公的内心世界，显得婉约柔媚。约柔媚。韦韦 庄庄|韦庄韦庄|字端己，杜陵人，诗人韦应物的四代孙字端己，杜陵人，诗人韦应物的四代孙1414，唐朝花间派词人。唐朝花间派词人。|少孤贫力学，才敏过人。四十五岁，在长安少孤贫力学，才敏过人。四十五岁，在长安应举，正值黄巢军攻入长安，遂陷于战乱。应举，正值黄巢军攻入长安，遂陷于战乱。后避乱于江南，五十八岁回到长安，一心想后避乱于江南，五十八岁回到长安，一心想要应试，以伸展其治国平天下之抱负。五十要应试，以伸展其治国平天下之抱负。五十九岁登进士第，授校书郎。九岁登进士第，授校书郎。|六十六岁，应王建之聘

6、入川为掌书记。公元六十六岁，应王建之聘入川为掌书记。公元907907年，唐亡，力劝王建称帝。王建为前蜀年，唐亡，力劝王建称帝。王建为前蜀皇帝后，任命他为宰相。七十五岁卒于成都皇帝后，任命他为宰相。七十五岁卒于成都花林坊。花林坊。滁州西涧滁州西涧|独怜幽草涧边生，独怜幽草涧边生，|上有黄鹂深树鸣。上有黄鹂深树鸣。|春潮带雨晚来急，春潮带雨晚来急，|野渡无人舟自横。野渡无人舟自横。|这首菩萨蛮大概是韦庄避这首菩萨蛮大概是韦庄避乱江南时所写。乱江南时所写。|卓文君是临邛大富商卓王孙的女儿，貌卓文君是临邛大富商卓王孙的女儿，貌美有才气，善鼓琴，新寡家居。司马相如过美有才气，善鼓琴，新寡家居。司马相如过

7、饮于卓氏，司马相如弹琴作诗，卓文君一心饮于卓氏，司马相如弹琴作诗，卓文君一心相爱，却遭到父亲的强烈阻挠。卓文君以非相爱，却遭到父亲的强烈阻挠。卓文君以非凡的勇气，毅然在漆黑之夜与相如私奔。凡的勇气，毅然在漆黑之夜与相如私奔。|司马相如家里一无所有，卓文君随他私司马相如家里一无所有，卓文君随他私奔后，就开了个酒铺，当垆卖酒。奔后，就开了个酒铺，当垆卖酒。|后来司马相如终于成名天下。而文君夜后来司马相如终于成名天下。而文君夜奔相如的故事，则流行民间，并为后世小说、奔相如的故事，则流行民间，并为后世小说、戏曲所取材。戏曲所取材。|“胡姬貌如花，当垆笑春风胡姬貌如花，当垆笑春风”|李白李白|有人认为，

8、此词笔下虽写江南有人认为，此词笔下虽写江南之美好，但意中却是沉痛的思之美好，但意中却是沉痛的思乡之情。你认同这种观点吗？乡之情。你认同这种观点吗？请加以说明。请加以说明。|此首写江南之佳丽，但有思归之意。人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也。但“只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老。|“春水”两句，极写江南景色之丽。“垆边”两句，极写江南人物之美。可“未老”句陡转，谓江南纵好，我仍思还乡，但今日若还乡，目击离乱，只令人断肠，故惟有暂不还乡，以待时定。情意宛转，哀伤之至。|唐圭璋唐宋词简释唐圭璋唐宋词简释冯延巳冯延巳 作者介

9、绍作者介绍冯延巳：南唐中主李璟的掌书记，后两度出任冯延巳：南唐中主李璟的掌书记，后两度出任宰相。他的词特别擅长抒情，其语言之清丽，宰相。他的词特别擅长抒情，其语言之清丽，意境之深婉，无不令人击节叹赏。意境之深婉，无不令人击节叹赏。王国维在人间词话中说：王国维在人间词话中说：“冯正中词虽不冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气，失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气，与中后二主词皆在花间范围之外，故花与中后二主词皆在花间范围之外，故花间集不登其只字也。间集不登其只字也。”。刘熙载在艺概中也说：刘熙载在艺概中也说：“冯延巳词，晏同冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。叔得其俊，欧阳永

10、叔得其深。”可见冯词对宋可见冯词对宋词影响之大。词影响之大。冯延巳冯延巳各抒己见各抒己见其中其中“小桥小桥”一作一作“小楼小楼”。窃以为。窃以为“独独立小楼立小楼”站得高，能鸟瞰站得高，能鸟瞰“河畔青芜堤上河畔青芜堤上柳柳”和和“平林新月人归后平林新月人归后”之景观。之景观。“独独立小桥立小桥”，立足点低，欲看而不能也。所，立足点低，欲看而不能也。所谓谓“平林平林”者，平地之树林；所谓者，平地之树林；所谓“新月新月”，即初升之月亮；，即初升之月亮；“平林新月人归后平林新月人归后”的景象是的景象是“独立小桥独立小桥”之人欲看而不能的。之人欲看而不能的。而且，独立小楼更符合诗人的身份、地位而且，独

11、立小楼更符合诗人的身份、地位和生活实际。和生活实际。你如何看待这种观点，同意还是你如何看待这种观点，同意还是不同意？说说你的理由。不同意？说说你的理由。你认为词中最精彩的是哪一句？为什么？你认为词中最精彩的是哪一句？为什么？独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后。这十四个字，是将惆怅之情写得极深的两句词。试观其这十四个字，是将惆怅之情写得极深的两句词。试观其“独立独立”二字，已是二字，已是寂寞可想，再观其寂寞可想，再观其“风满袖风满袖”三字，更是凄寒可知，又用了三字，更是凄寒可知，又用了“小桥小桥”二字，二字，则其立身之地的孤零无所荫蔽亦复如在目前，且则其立身之地的孤零无

12、所荫蔽亦复如在目前，且“风满袖风满袖”之之“满满”字，写字，写风寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤零无所荫蔽的凄寒之侵袭下，风寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤零无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面的其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面的“平林新月人归后平林新月人归后”七个七个字，曰字，曰“平林新月平林新月”，为月上柳稍，夜色渐起，又曰，为月上柳稍，夜色渐起，又曰“人归后人归后”，则路断行，则路断行人，已是寂寥人定之后了。从前面所写的人，已是寂寥人定之后了。从前面所写的“河畔青芜河畔青芜”之颜色鲜明来看，应之颜色鲜明来看，应该乃是白日之景象，而此一句

13、则直写到月升人定，则主人公承受着满袖风寒该乃是白日之景象，而此一句则直写到月升人定，则主人公承受着满袖风寒在小桥上独立的时间之长久也可以想见了。清朝的诗人黄仲则曾有诗句云在小桥上独立的时间之长久也可以想见了。清朝的诗人黄仲则曾有诗句云“如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”?如果不是内心中有一份难以排遣的愁绪，如果不是内心中有一份难以排遣的愁绪，有谁会在寒风冷露的小桥上独立如此之久呢有谁会在寒风冷露的小桥上独立如此之久呢?从这首词我们已可见出：冯延巳从这首词我们已可见出：冯延巳所表现的这种孤寂惆怅之感，乃是心中常存永在的惆怅哀愁，而且充满了独所表现的这种孤寂惆怅之感，乃

14、是心中常存永在的惆怅哀愁，而且充满了独自担荷的孤寂之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而且鲜明自担荷的孤寂之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而且鲜明的个性。故这两句历来为人所传诵。的个性。故这两句历来为人所传诵。李璟李璟作者简介李璟李璟(916961),南唐中主。字伯玉南唐中主。字伯玉,徐州徐州(今江今江苏徐州市苏徐州市)人。南唐列祖李昪人。南唐列祖李昪(bin弁弁)长子长子,保保大元年大元年(943年年)于金陵继位称帝于金陵继位称帝,在位十九年。在位十九年。他的词绮丽而深婉他的词绮丽而深婉,体现了南唐词的特色。他体现了南唐词的特色。他与后主李煜都擅长写词并任用了一些词人

15、为官。与后主李煜都擅长写词并任用了一些词人为官。如冯延已等如冯延已等,形成了当时的创作中心。后人把形成了当时的创作中心。后人把李璟和李煜的词作李璟和李煜的词作,合刻为南唐二主词。璟现合刻为南唐二主词。璟现存词四首。存词四首。李璟即位之初，国势尚且兴旺，但随着北李璟即位之初，国势尚且兴旺，但随着北周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势日周的兴起，南唐受到强邻的威胁，国势日下。南唐保大（李璟年号）十四、十五年，下。南唐保大（李璟年号）十四、十五年，周世宗两次亲征南唐，攻城掠地，所向披周世宗两次亲征南唐，攻城掠地，所向披靡，迫使李璟上表削去帝号，称国主。此靡，迫使李璟上表削去帝号，称国主。此时的南唐，已

16、经内外交困，李璟身当乱世，时的南唐，已经内外交困，李璟身当乱世，面对国势飘摇，岁月流逝，兄弟不睦，他面对国势飘摇，岁月流逝，兄弟不睦，他忧心时局却又无可奈何，自己有心兴国但忧心时局却又无可奈何，自己有心兴国但无力回天，因而在作品中情思婉转，表现无力回天，因而在作品中情思婉转，表现出无限的沉哀。出无限的沉哀。n n当往事在眼前若隐若现，滋味是难以琢磨的细腻，当往事在眼前若隐若现，滋味是难以琢磨的细腻，当往事在眼前若隐若现，滋味是难以琢磨的细腻，当往事在眼前若隐若现，滋味是难以琢磨的细腻，这样，这首词就涌了出来。相信虽是削为了国主毕这样，这首词就涌了出来。相信虽是削为了国主毕这样，这首词就涌了出来

17、。相信虽是削为了国主毕这样，这首词就涌了出来。相信虽是削为了国主毕竟还是一国之主，而这种感觉，更大程度上还是性竟还是一国之主，而这种感觉，更大程度上还是性竟还是一国之主，而这种感觉，更大程度上还是性竟还是一国之主，而这种感觉，更大程度上还是性格使然格使然格使然格使然不是艰难，心却熬得艰难不是艰难，心却熬得艰难不是艰难，心却熬得艰难不是艰难，心却熬得艰难不是痛苦，吟咏出的却不轻松不是痛苦，吟咏出的却不轻松不是痛苦，吟咏出的却不轻松不是痛苦，吟咏出的却不轻松不是悲天悯人，性情而已不是悲天悯人，性情而已不是悲天悯人，性情而已不是悲天悯人，性情而已不是造作，字字透着真不是造作，字字透着真不是造作，字字

18、透着真不是造作，字字透着真哀怨，是他的文字生命，他以这种方式托付着如此哀怨，是他的文字生命，他以这种方式托付着如此哀怨，是他的文字生命，他以这种方式托付着如此哀怨，是他的文字生命，他以这种方式托付着如此纤弱的呼吸，使我们的所有忧愁都显得微不足道，纤弱的呼吸，使我们的所有忧愁都显得微不足道，纤弱的呼吸，使我们的所有忧愁都显得微不足道，纤弱的呼吸，使我们的所有忧愁都显得微不足道，索性把一切都交给他的词句索性把一切都交给他的词句索性把一切都交给他的词句索性把一切都交给他的词句这样，我们到倒轻松了许多这样，我们到倒轻松了许多这样，我们到倒轻松了许多这样，我们到倒轻松了许多上下片从感情上都突出了诗人的上

19、下片从感情上都突出了诗人的 “愁愁”情，但写作手法上有何不同情，但写作手法上有何不同？上片是借景抒情，借馨香消歇的荷花、借上片是借景抒情，借馨香消歇的荷花、借残败不堪的荷叶和带着无限愁思的西风抒残败不堪的荷叶和带着无限愁思的西风抒发了内心惆怅。发了内心惆怅。下片是借事抒情，写抒情主人公在睡梦中下片是借事抒情，写抒情主人公在睡梦中梦到去遥远的边关找寻想念的人，醒来时，梦到去遥远的边关找寻想念的人，醒来时，细雨迷蒙，愈发感觉边关之遥远。风雨楼细雨迷蒙，愈发感觉边关之遥远。风雨楼高，吹笙怀人，表达深沉的怀念之情。吹高，吹笙怀人，表达深沉的怀念之情。吹罢最后一曲，笙簧上布满水汽，无法再吹。罢最后一曲，笙簧上布满水汽，无法再吹。表达了幽怨的情思，含义深沉表达了幽怨的情思，含义深沉。