中国传统文化之第四章戏曲文化资料.pptx

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1、中国中国(zhn u)(zhn u)传统文传统文化化 中国中国(zhn(zhn u)u)戏曲文化概论戏曲文化概论第一页，共31页。峰回路转(fng hu l zhun)沧海桑田社会大舞台阳刚阴柔(yn ru)生旦净丑舞台小社会戏 如 人 生第二页，共31页。目录壹中国戏曲概说贰戏曲(x q )的艺术特征戏曲的文化(w n h u )定位戏曲(x q )赏析叁肆第三页，共31页。陶宗仪“唐有传奇唐有传奇(chunq)(chunq)，宋有戏曲，宋有戏曲”元元陶宗仪陶宗仪南村辍耕录南村辍耕录第四页，共31页。一、中国戏曲概说1、主要是由民间歌舞、说唱和滑稽戏三种不同艺术形式综合而成。它起源于原始歌舞

2、，是一种历史悠久的综合舞台艺术样式(yngsh)。中国戏曲与古希腊悲喜剧、印度梵剧并列为世界上三种最古老的戏剧。第五页，共31页。戏曲这个概念，既把中国(zhn u)传统的戏曲和外国的戏剧做了区分，同时它也将中国(zhn u)戏曲和现在国内舞台上很盛行的歌剧、舞剧、话剧等凿开了泾渭。第六页，共31页。2 2、发发展展(fzhn)(fzhn)历历程程先秦（萌芽期）先秦（萌芽期）歌舞演出，造就出一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲歌舞演出，造就出一批技艺娴熟的民间艺人，并向着戏曲的方向一点点迈进。的方向一点点迈进。唐代中后期（形成期）唐代中后期（形成期）经济高度发展，促进了戏曲艺术的自立门户，给戏曲

3、艺术经济高度发展，促进了戏曲艺术的自立门户，给戏曲艺术以丰富的营养，诗歌的声律和叙事诗的成熟给了戏曲决定性影响。以丰富的营养，诗歌的声律和叙事诗的成熟给了戏曲决定性影响。宋金（发展期）宋金（发展期）宋代的宋代的“杂剧杂剧”，金代的，金代的“院本院本”和讲唱形式的和讲唱形式的“诸宫诸宫调调”，从乐曲、，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。元代（成熟期）元代（成熟期）到了元代，到了元代，“杂剧杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着中国戏剧进入它具备了戏剧的基本特点，标志

4、着中国戏剧进入(jnr)(jnr)成熟的成熟的阶段。阶段。明清（繁荣期）明清（繁荣期）戏曲到了明代发展起来，明代传奇的前身是宋元时代的南戏曲到了明代发展起来，明代传奇的前身是宋元时代的南戏。戏。近现代（革新争辉期）近现代（革新争辉期）经过长期的发展演变，逐步形成了以经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧、豫剧剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。第七页，共31页。京剧、豫剧、越剧、黄梅戏、评剧被称为中国(zhn u)五大戏曲剧种 第八页，共31页。1、京剧(jngj)代表剧目：霸王别姬(b wng bi j)

5、（试听）、四郎探母，现代京剧红灯记、智取威虎山等。“国粹国粹”、“东方东方(Dngfng)(Dngfng)歌歌剧剧”腔调以西皮、二黄为主。腔调以西皮、二黄为主。行当：生、旦、净、丑（末与生合并）第九页，共31页。京剧是积淀了民族审美习惯和文化(wnhu)传统的艺术瑰宝，中国人或含蓄、或稳健、或正直、或精致的精神品格在京剧艺术里有着最丰富、最集中、最生动的体现。第十页，共31页。2、豫剧(yj)代表(dibio)剧目：穆桂英挂帅、红娘、对花枪和现代戏朝阳沟等。“河南梆子(hnnbng zi)”铿锵大气、有血有肉、行腔酣畅第十一页，共31页。3、越剧(yuj)代表(dibio)剧目：西厢记、梁山伯

6、与祝英台、红楼梦等。起源于浙江(zh jin)一带。与京剧、豫剧共称为：“中国戏曲三鼎甲”声腔清幽婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩。（试听）第十二页，共31页。4、黄梅戏代表剧目：天仙配、女驸马、打猪草等。黄梅戏女驸马经典(jngdin)唱段-音乐-高清视频-爱奇艺http:/ 3、四功五法四功五法四功：指唱、念、做、打。唱：唱功唱：唱功念：具有音乐性的念白念：具有音乐性的念白(ninbi)(ninbi)做：指舞蹈化的形体动作做：指舞蹈化的形体动作打：指武打和翻跌的技艺打：指武打和翻跌的技艺戏曲舞台上的唱念做打，都要注意与人物的身份(shn fen)、动作目的、情感意境结合起来，

7、做到技不离戏，就是枪来剑往的打，也要打出情感，打出语言，而不是单纯的卖弄武功。第十六页，共31页。台上一分钟 台下(ti xi)十年功第十七页，共31页。四功五法四功五法五法：指手、眼、身、法、步。法：以上几种(j zhn)技术的规格和方法第十八页，共31页。所以演员的表演，是否有这四功五法，有这些(zhxi)戏曲独有的表演方式，是我们界定一出戏剧他是否是戏曲的重要标准。第十九页，共31页。二、戏曲(xq)的艺术特征1、综合性、综合性 戏曲艺术位列造型艺术、表演艺术、语言艺术和综合(zngh)艺术四大门类的综合(zngh)部，涵括了文学、音乐、舞蹈、武术、杂技等多种艺术形式，是对时间艺术和空间

8、艺术的综合(zngh)。第二十页，共31页。翎子(ln z)蟒袍(mngpo)靠旗(koq)云头鞋戏曲服饰戏曲服饰第二十一页，共31页。道白道白(dobi)西皮西皮(xp)(xp)：“微风起露沾衣微风起露沾衣钟鼓漏响，披灿星戴斜月巡查钟鼓漏响，披灿星戴斜月巡查宫墙。宫墙。”二黄：二黄：“只落得星月冷空照未只落得星月冷空照未央央”监酒令监酒令千金千金(qinjn)(qinjn)道道白四两唱白四两唱第二十二页，共31页。北宋(bi sn)勾栏正是各种不同的艺术门类(mnli)高度综合，才形成了今天多姿多彩的中国戏曲。第二十三页，共31页。二、戏曲的艺术(ysh)特征2、虚拟性虚拟性 表现为场景、道

9、具、造型(zoxng)等都有强烈的象征性无实物表演第二十四页，共31页。二、戏曲的艺术(ysh)特征 3 3、程式、程式(chngsh)(chngsh)性性指表演的过程及形式(xngsh)都已高度规范化和固定化：特定的人物、特定的造型、特定的思想感情、特定的故事情节等等。第二十五页，共31页。脸谱(linp)红色：描绘人物的赤胆忠心，义勇无红色：描绘人物的赤胆忠心，义勇无俦；（关羽）俦；（关羽）紫色：象征智勇刚义；（徐延昭）紫色：象征智勇刚义；（徐延昭）黑色：体现人物富有忠耿正直的高贵黑色：体现人物富有忠耿正直的高贵品格；（包拯、张飞、李逵）品格；（包拯、张飞、李逵）白色：暗寓人物生性奸诈、手

10、段狠毒白色：暗寓人物生性奸诈、手段狠毒(hnd)(hnd)的可憎面目；（曹操）的可憎面目；（曹操）蓝色：喻意刚强勇猛；（窦尔敦）蓝色：喻意刚强勇猛；（窦尔敦）绿色：勾画出人物的侠骨义肠；绿色：勾画出人物的侠骨义肠；黄色：意示残暴；黄色：意示残暴；。第二十六页，共31页。胖胖 袄袄第二十七页，共31页。二、戏曲(xq)的艺术特征4、娱乐性娱乐性戏曲的一切表演都要追求好听、好看，无声(wshng)不歌、无舞不动（装饰、服饰、脸谱也都要美）,给人带来美的愉悦。第二十八页，共31页。二、戏曲(xq)的艺术特征5、教育教育性性琵琶(p p)记 剧照第二十九页，共31页。第三十页，共31页。谢谢(xi xie)第三十一页，共31页。