第七编 明代文学练习.doc

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1、第七编明代文学练习 公元1368年至公元1644年，是我国的明朝时期。作为我国封建社会的末期，明代文学有着与其他朝代不同的特点。这时小说、戏曲等俗文学的地位不断提高，各类创作呈现百花争艳、全面繁荣的局面。其中小说的勃兴最为引人注目。特别是章回小说的发展和定型，对中国文学作出了最为宝贵的贡献。戏曲方面，杂剧、传奇，昆曲和地方戏，相互争奇斗艳，涌现了大批的著名作家与作品，在元代高度繁荣的基础上，又形成了一个高潮。诗文方面围绕着“复古”与反“复古”的问题，出现了许多不同流派之间的论争。本段文学教学侧重对明代重要的章回小说（如三国演义、水浒传、西游记）、重要的传奇作品（如汤显祖的牡丹亭等）以及诗文流派

2、进行作家生平思想介绍，作品内容艺术分析。第一章三国演义一、基本知识1、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。其特点是：分回标目，分章叙事。首尾完整，故事连接，段落整齐。2、“七实三虚”：这是关于三国演义艺术构思的一种说法。章学诚在章氏遗书外编?丙辰札记中说三国演义具有“七分事实，三分虚构”的构思特点。正因为三国演义的作者能较好的处理历史真实与艺术真实的关系，使作品产生了巨大的艺术魅力。3、“三绝”：三国演义在人物描写方面，采用类型化的写法，塑造了许多成功的人物形象，其中影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”，即最具智慧的诸葛亮、忠义之士关羽以及奸诈的曹操。二、主要作家作品1、精读作品

3、：三国演义第三十七回。2、阅读作品：三国演义全书。三、思考与练习1、如何看待三国演义的“拥刘反曹”倾向？应从三个方面分析：一是史学上在不同的历史时期就存在着孰为正统的不同看法；二是三国故事在民间流传中融入了人民希望出现明君仁政的愿望；三是小说创作中主题思想的需要。（要求举出具体的材料事例加以论析）2、三国演义在战争描写方面有什么特色？三国演义在战争描写上的成就十分突出。作者笔下的战争写的丰富多彩、变化无穷。充分表现战争的复杂性和多样性。另外，在战争描写中，不仅写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策，给予读者许多启示。3、三国演义的语言特色是什么

4、？三国演义具有“文不甚深，言不甚俗”的语言特色。它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又有不少文言成分。可谓雅而不涩，俗而不俚。第二章水浒传一、基本知识1、繁本和简本：指的是水浒传的版本可分为两大系统。繁本文繁事简，均无平王庆、田虎情节。简本文简事繁，有平王庆、田虎事。2、金本：指的是明末清初，江苏吴县人金人瑞对水浒传进行评改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改为“楔子”，形成新的版本，即七十回繁本贯华堂第五才子书施耐庵水浒传。金本流传广泛，成为通行本。二、主要作家作品1、精读作品：水浒传第三十一回。2、阅读作品：水浒传全书。三、思考与练习1、水浒传在人物塑造方面与三国演义有哪些不同？三国演义

5、主要采用的是类型化的写法，而水浒传已经开始注重个性化特征的描写（要求结合作品的实际来论述）。 2、水浒传前半部分的结构有何特色？这种结构与内容有何关系？水浒传由相对独立完整的各个故事连接成一个整体。前段分别写几个主要人物被逼上梁山的故事，实为一个个英雄传记，而这些小传又都围绕起义斗争这条主线，一方面反映了梁山起义队伍的逐步发展，另一方面又如同一条链上一个个紧紧相扣的环，既使主要人物不失其完整性和连续性，又使全书有机地成为一个统一的整体。第三章西游记一、基本知识神魔小说：鲁迅在中国小说史略中首次提出“神魔小说”的概念，他说：“且历来三教之争，都无解决，互相容受，乃曰同源，所谓义利邪正善恶是非真妄

6、诸端，皆混而又析之，统于二元，虽无专名，谓之神魔，盖可赅括矣。”后来，在中国小说的历史的变迁中，又进一步指出：“当时的思想，是极模糊的。在小说中所写的邪正，并非儒和佛，或道和佛，或儒释道和白莲教，单不过是含糊的彼此之争，我就总括起来给他们一个名目，叫神魔小说。”二、主要作家作品1、精读作品：西游记第五十九、六十、六十一回。2、阅读作品：西游记全书。 三、思考与练习1、西游记从情节上看，可划分为几个部分，这些部分在表达思想内容上有何区别？又有何联系？小说由两个文学母题及相应的故事构成：一个是有关人性的自由本质与不得不接受约束的矛盾处境。这主要表现在前十二回对孙悟空的出身和大闹天宫的描写上。在这一

7、部分里，孙悟空象征着人的自由本性；玉皇大帝、生、死及一切清规戒律，象征着对人的自由本性的束缚。把大闹天宫看成是通过神话形式、投影式地反映人民反封建正统、反皇权尊严的叛逆思想和叛逆情绪的一种折光，应当是恰当的。一个是历险记式的，它一方面反映了人的冒险精神，另一方面也隐喻着人必须历经艰辛才能获得成功。这主要表现在西游记的后半部孙悟空护送唐僧取经，克服八十一难，终成正果的故事上。虽然前后两个部分描写的内容不同，但都是通过浪漫主义的艺术想象，生动地反映了人民驾驭自然、征服邪恶的愿望和人定胜天的乐观精神。2、西游记在人物塑造方面最突出的特点是什么？西游记的几个主角如孙悟空、猪八戒等，都写得异常生动，惹人

8、喜爱。这些人物之所以刻画得很成功，是因为作者在塑造他们时，往往是将神性、人性、动物性三个方面结合起来，把他们当人来写，使之具有人的思想、行为的人性的特点，同时又有神的威力和动物的外貌等特点，既亲切又具有超现实的色彩。3、西游记在情节构思上有什么特点？在情节的设计上，西游记往往戏笔与幻笔相间，将事件写得波澜起伏，峰回路转，离奇而不悖情理，奇幻而自有逻辑，引人入胜（结合作品来论述）。第四章金瓶梅及明代其他长篇小说一、基本知识1、世情小说：即写世态人情为主的小说。所谓世态，指的是整个社会状况和各种社会矛盾冲突；所谓人情，包含人的思想、情感、心理、愿望和理想等整个精神世界。2、词话本与崇祯本：指的是金

9、瓶梅版本的两个主要系统：一为现存最早的有万历四十五年（1617）东吴弄珠客及欣欣子序的金瓶梅词话，一百回，所谓“词话”是指书中插有大量的诗词曲赋和韵文，这个本子及其传刻本，统称词话本。一为崇祯年间刊行的新刻绣像批评金瓶梅，又称原本金瓶梅，故一般称这个本子及其传刻本为崇祯本。二、主要作家作品阅读作品：兰陵笑笑生的金瓶梅、许仲林的封神演义等。三、思考与练习1、金瓶梅在小说发展史上有何新的成就与贡献？第一、金瓶梅是与过去的“世代累积型”不同的第一部“个人独创型”长篇小说。第二，在取材上，变以前的历史题材为现实题材。成为我国古代第一部真正意义上的社会小说。第三，在人物塑造方面，以社会上的普通人物为小说

10、的主人公，不再象过去的小说那样，都是以写非凡人物（英雄、神）为主。第四，金瓶梅则淡化了情节，以日常生活为主要内容，在大量生活琐事中展示人物性格，将小说叙事的重心由情节转到了人物形象。同时，变细节描写的夸张、粗略为细腻不避琐屑。2、明代还有哪些著名的长篇小说？明代的其他长篇小说约可以分为历史小说、神魔小说、家庭小说三大类。历史小说主要有列国志传、北宋志传、英烈传等。神魔小说主要有封神演义、西游补、四游记、西洋记等，其中封神演义最为著名。世情小说主要有侠义风月传，还有玉娇梨、平山冷燕。这类作品在写才子佳人的“才”与“色”时，又十分强调“真情”，这是明代思潮的特点。 第五章 “三言”“二拍”与明代的

11、短篇小说一、基本知识1、三言二拍：指的是明代冯梦龙的喻世明言、警世通言、醒世恆言三部白话短篇小说集，简称“三言”。它是中国古代白话短篇小说的最高成就。“二拍”即初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇，是作者凌濛初对“三言”的模仿之作。2、拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新小说。这类白话短篇小说，人们称之为“拟话本”。从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。3、今古奇观：“姑苏抱瓮老人”见“三言”与“二拍”“卷帙浩繁，观览难周”（今古奇观序），故从中选取40种成今古奇观。后三百年中，

12、它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本。4、三灯丛话：是明代三部文言小说的合称。包括瞿佑的剪灯新话、李昌祺剪灯馀话以及邵景詹的觅灯因话。瞿佑的剪灯新话和李昌祺的剪灯馀话是明代文言短篇小说的代表作。二、主要作家作品1、精读作品：杜十娘怒沉百宝箱（警世通言）。2、阅读作品：卖油郎独占花魁（醒世恆言）、蒋兴哥重会珍珠衫（喻世明言）等。三、思考与练习1、分析杜十娘怒沉百宝箱的思想内容。杜十娘怒沉百宝箱，作为爱情作品中最出色的篇章，写杜十娘发现自己又被李甲转卖时，毅然与百宝箱怒沉江底，用生命来维护自己的爱情理想、人格尊严。其中张扬女性意识和婚恋自主的特点显而易见。这类描写无疑使人明显地感受到晚明社会涌

13、动的人文思潮。2、“三言”“二拍”在选材上，表现出与前期什么不同的时代特征？它向读者展示的是一幅市井社会的风情画，其特点是：一是商人成了最活跃的形象。二是张扬女性意识和婚恋自主。另外“清官”形象也较多的带有市民化色彩。第六章明代戏曲一、基本知识1、四声猿：是徐渭的杂剧作品。四声猿，包括四部杂剧：狂鼓史渔阳三弄、玉禅师翠乡一梦、雌木兰替父从军、女状元辞凰得凤，被誉为“明曲第一”。王骥德曲律称四声猿为“天地间一种奇绝文字”。2、明清传奇：“传奇”最早特指唐代的短篇文言小说，宋代话本小说中也有“传奇”一类；但元末明初的学者们也有人将元杂剧称为“传奇”，原因之一在于许多唐传奇都曾被元杂剧改编成剧本，而

14、大部分杂剧也都带有浓郁的传奇色彩。自从宋元南戏在明代规格化、文雅化、声腔化和全国化之后，传奇便渐渐成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。3、三大传奇：即明中叶李开先的宝剑记、梁辰鱼的浣纱记和无名氏的鸣凤记的三部传奇作品。它们分别是忠奸剧的定型、历史剧的新篇、时事剧的发轫，三大传奇的出现，标志着明代传奇创作的新时期的到来。二、主要作家作品1、精读作品：徐渭的四声猿。2、阅读作品：李开先的宝剑记、梁辰鱼的浣纱记和无名氏的鸣凤记。三、思考与练习1、徐渭的四声猿在杂剧史上有何成就？四声猿在思想内容上，打破了封建传统思想的束缚，洋溢着狂傲的反抗思想。体制音律上，有不少创新：一是写成最早的一部杂剧合集

15、。二是徐渭是大量写作短剧的第一个作家，或一出，或二出，或五出，长短不一，从此短剧大为盛行。三是在音乐上或用北曲，或用南曲，不拘一格，首开以南曲写杂剧的先例。2、临川派和吴江派有什么主要分歧？临川派和吴江派两大派别的主要分歧在三个方面：一是思想观念上的分歧。临川派主张“以情格理”的至情论，反对封建的理学思想和礼教观念，而吴江派则重视封建伦理的宣扬，正如吴江派的重要作家吕天成说沈璟的戏曲“命意皆主风世”。二是对曲律的看法不同。吴江派是强调“合律依腔”，主张格律至上，认为戏曲第一位的是作品是否合律，为了合律可以牺牲抒情表意。所以他说：“宁协律而不工，读之不成句，而讴之始叶，是曲中之工巧”。而临川派主

16、张内容重于曲律。三是重文采还是重本色的不同。吴江派主张本色，反对过于重文藻骈俪，临川派注重文采。3、明杂剧体制变化有何特点？明杂剧体制变化的特点是传奇化。（一）结构上不遵守四折一楔子，体制自由多样。出现了很多短剧。（二）音乐上可南可北，南北兼用。（三）演唱形式灵活自由，可多人唱，也可连唱、轮唱。第七章汤显祖一、基本知识临川四梦：指的是汤显祖的四部戏曲作品。即紫钗记、牡丹亭（亦名还魂记）、邯郸记、南柯记。由于汤显祖是江西临川人，而这四部作品均有一个梦的情节贯穿其中，所以称“临川四梦”。汤显祖最得意，影响最大的当数牡丹亭。汤显祖自己也说：“一生四梦，得意处惟在牡丹”。二、主要作家与作品1、精读作品

17、：惊梦（牡丹亭第十出）2、阅读作品：牡丹亭全剧。三、思考与练习1、牡丹亭的爱情描写与西厢记表现的爱情有何异同？牡丹亭在思想上与西厢记有类似之处，但是，西厢记是先情后欲，牡丹亭则是先欲后情；西厢记描述的是情感的自然发展，更多的是表达“愿天下有情人终成了眷属”的美好愿望，而牡丹亭则特别突出了情（欲）与理（礼）的冲突，强调了情的客观性与合理性。这种不同，是时代的差异造成的。牡丹亭的爱情描写，具有过去一些爱情剧所无法比拟的思想高度和时代特色。作者明确地把这种叛逆爱情当作思想解放、个性解放的一个突破口来表现，不再是停留在反对父母之命、媒妁之言这一狭隘含义之内。作者让剧中的青年男女为了爱情，出生入死，除了

18、浓厚浪漫主义色彩之外，更重要的是赋予了爱情能战胜一切，超越生死的巨大力量。2、试析牡丹亭的浪漫主义特色。一是把浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。 第八章明代诗文一、基本知识1、台阁体：明初上层官僚间所形成的一种诗文流派。代表人物是台阁重臣三杨，即杨士奇、杨荣、杨溥。他们身居朝廷高位，当时社会政治又无太大的动荡，所以，他们的作品多反映上层官僚的生活，流连光景，歌咏太平，雅正平和而雍容冲淡，表现出陶醉悠然的满足心态，体现了上层官僚的精神面貌和审美趣味。2、

19、唐宋派：明代散文流派。嘉靖时，归有光、王慎中、唐顺之、茅坤等散文家，极力反对前后七子的模拟主张，认为不一定“文必秦汉，诗必盛唐”，特别是唐宋的散文更值得效法。他们的成就主要表现在散文创作上。由于宗唐拟宋，所以被称为唐宋派。唐宋派中成就最突出的是归有光。3、公安派：明后期的文学流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因为他们都是湖北公安人，故称。他们深受李贽“童心说”的影响，提出“独抒性灵，不拘格套，非从自己胸臆流出，不肯下笔”（袁宏道叙小修诗）。强调文学情感的真实性，反对虚伪。认为每个时代都有自己的特点，不必拟古，应用自己的语言来表达真情实感。总之，强调真实与变化是公安派理论的核心。二、

20、主要作家与作品1、精读作品：高启登金陵雨花台望大江、宋濂送东阳马生序、刘基卖柑者言、归有光项脊轩志、袁宏道徐文长传、张岱柳敬亭说书等。2、阅读作品：归有光寒花葬志、袁宏道满井游记等。三、思考与练习1、评价前后七子的功过。所谓前七子，指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。后七子指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。他们强调复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，认为文学越古越好，前后七子的作品重在拟古，艺术上没有太多特色，但对纠正台阁体的文风起到重要作用。在实际创作中，他们也写出了一些具有真情实感的作品。2、谈谈归有光的散文的特点。归有光把生活琐事引进“载道”的

21、“古文”中来，使古文密切地和生活联系，因而写出一些面目清新的作品。当然，他写得最成功的还是那些描写家庭琐事的作品，这类散文感情真挚，描写生动，在明代散文中别具一格，虽然归有光不能以重大题材来反映明代现实，但在复古派把持文坛的混浊气氛中，他却能以清新和富有真情实感的文字保持了散文健康的生命，因而奠定了他在文学史上杰出的地位。3、竟陵派的得失。竟陵派是稍后于公安派的文学流派。以钟惺、谭元春为首。两人都是竟陵（今湖北天门）人，故名。他们提倡学古人的精神，积储文学底蕴，这与单纯在形式上蹈袭古风有很大区别，客观上对纠正拟古流弊有积极意义。再者敏锐看到公安派末流俚俗肤浅的弊病，企图另辟蹊径，绝出流俗，具有

22、一定的胆识。但他们偏执地将“幽情单绪”、“孤行静寄”的境界当作文学的全部内蕴，将创作引上奇僻险怪、孤峭幽寒之路，缩小了文学表现的视野。参考书目1、中国分体文学史（小说卷）李修生、赵义山主编 上海古籍出版社 20012、三国演义资料汇编朱一玄刘毓忱编 百花文艺出版社 19833、明代小说史齐裕焜著 浙江古籍出版社19974、水浒传资料汇编朱一玄刘毓忱编 百花文艺出版社 19815、金瓶梅资料汇编朱一玄编 南开大学出版社19856、世情小说史向楷著 浙江古籍出版社19987、中国戏曲通史张庚、郭汉城主编 中国戏剧出版社19818、明清传奇史郭英德著 江苏古籍出版社 20019、明诗综（清）朱彝尊编 上海古籍出版社199310、中国诗史陆侃如、冯沅君著 山东大学出版社1996