中国美术史知识点(总).docx

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1、第一章原始美术一、原始器艺术器的出现标志着新石器时代的到来1、器的制作特点及装饰手段早期：以实用为目的，简单粗劣、种类少，第二个时期：既有实用价值又有作为艺术品存在的价值，采用了彩绘、纹饰 等装饰手段。第三个时期：种类繁多，造型丰富，镂孔、印纹等手法的应用。制工艺是新石器时代最突出最丰富的艺术创造，主要代表有：仰韶文化的红 和彩，马家窑文化的彩，河姆渡文化、大汶口文化的黑等。按器的用途可分：饮食器、炊煮器、储藏器。2、我国新石器时代出土器的著名文化遗址黄河上游：马家窑文化；中游：仰韶文化；中下游：龙山文化；下游：大汶口长江 中游：大溪文化和屈家岭文化 下游：河姆渡文化和良渚文化北方地区:红山文

2、化3、新石器时代器的主要类型及风格特征风格上分黄河上游彩仰韶、马家窑、下游素面大汶口、龙山1仰韶器：新石器时代早期，今、一代：分半坡类型鱼纹是装饰纹样的典型母题,图案多画在盆侧?人面鱼纹盆?属于什么文化？其装饰纹样的涵义有哪些？出土于半坡。其图案装饰于盆壁，展现人面与鱼的简练造型和生动组合：人 面为圆形，画有鼻眼，头上有饰物，两耳左右各有一条小鱼，口又衔两条小鱼； 人面图案与鱼或网并列相伴。这种图案有一定神秘色彩，被认为与半坡氏族公社1、敦煌莫高窟：彩色泥塑，塑像饱满圆润，肌骨匀称，神像庄重细腻，体态高大强健，给人以雄伟和威严之感，衣饰紧贴身体，衣褶较密以阴线刻画，造型概括装饰简朴，敷色单纯。

3、2、麦积山石窟：佛教造型清新秀丽，明显有别于云冈、龙门的庞大造像。被誉为“中国彩塑博物馆，其中北西时期的彩塑表达了 “秀骨清像”的风格。3、云冈石窟：建于北，造型气势雄伟，容丰富，继承开展汉传统，吸取融合外来精华。雕像雄伟粗壮，面型方圆，鼻梁直挺，衣纹简洁流畅，反映出中亚造像的特色。昙曜五窟最早开凿现存最大的佛像在第二十窟4、龙门石窟：云冈石窟的延续，风格汉化，表现手法更加纯熟，精巧。雕像面相清秀、褒衣博带、神采飘逸，于印度、西域以及以往北方造像风格已是 大相径庭。它标志着外来佛教艺术已与民族传统艺术相融会，汉民族化方向初步 确立。代表性：古阳洞首先开凿，？体书的十九品？，宾阳中洞刻有帝后礼

4、佛国，莲花洞3、佛教建筑A、有塔、寺庙、石窟三大类B、登封嵩岳寺塔是我国现存最早的砖塔。C、石窟寺庙建筑，最大的特征是封闭性。三、晋南北朝绘画一、人物画承上启下阶段A、不兴：东吴，最早的佛像知名画家，“佛画之祖画屏风有“点墨成蝇之说，画大象有“心敏手运，须臾立成”之说。B、卫协：多以人物、故事以及道释题材的作品。绘画特点，顾恺之概括为“巧密与精思，注重人物神情的刻画，趋向精细，注意风气韵的追求。赫评价“古画皆略，至协始精。六法颇为兼善，虽不备该形似，而妙有气韵。”对六朝气韵画风的形成最有影响。？史记伍子胥图?仪像？Ps：这两位艺术家开启了汉代画风向晋转折的新风。一*、南朝A、顾恺之：是东晋画家

5、，“三绝”画绝、才绝、痴绝。善画肖像、历史人物、 道释、禽兽、山水等。是画史上有作品传世和理论著述最早的画家。艺术创作：笔迹紧劲连绵，线条优美流畅，富有节奏，如春蚕吐丝，春空，流 水行地，将战国以来形成的高古游丝描开展到完美境地。绘画上强调传神、注重 点睛。“传神写照，正在阿堵中，他认为人物形体的美丑对于绘画不是最重要 的，而传神的关键是描绘眼睛。绘画理论?论画?晋胜流画赞?画云台山记?，提出“传神论，“迁想妙得，“以形写神。其代表作品摹本有?女史箴图?、？洛神赋图？取材于植诗篇、?列女仁智图？。B、陆探微，宋时期，擅长人物画。运用草书的体势，形成气脉连绵不断的“一笔画的笔法，而画人那么能“精

6、利润媚 “笔力劲力如锥刀焉，创造了 “秀骨清像”的绘画形象。从师顾恺之，二者笔迹周密，并称“顾陆。C、僧繇，萧梁时期，以佛教人物为主，称为“家样”。造型为笔才一二，象已应焉的疏体画。吸收外来文化，运用明暗晕染显现体面关系的“凸凹法，塑造的人物和花较为饱满而有立体感。一乘寺的凹凸花Ps：顾、陆、，被称为“六朝三杰。D、戴逵：东晋，他是首创中国式佛像的雕塑家，他把脱胎漆器的工艺技术运用于雕塑方面，创造了夹纥形象，克制了造型尺寸增大而重量加重的矛盾。画作“情韵绵密，幽默巧妙，而为百工所。三马伯乐图、孔子弟子图三、北朝人物画A、子华，北齐宫廷画家，阎立本认为他“自象人以来，曲尽其妙，简易标美， 多不可

7、减，少不可逾。在表现当时题材的人物画和贵族生活的风俗画上有很大 的成就。？北齐校书图？B、仲达，北齐画家，创造了 “之笔，其体稠叠而衣服紧窄即以细劲的线描表 现衣纹，犹如从水中出来，有“衣出水之说。以画“梵像即西域风格著称。 被誉为“佛像之祖？维摩诘图?释迦牟尼说法图？Ps：?地主庄园图？出土于XX吐鲁番阿斯塔那东晋墓，是我国目前所见保存完好、 时代最早的纸画。四、山水画的开展状况山水画在晋代成为了独立的画科，南北朝时，在理论和实践上都得到了进一步的 成熟和完善，开启了隋水画的繁荣局面。画论著作：A、宋之际：宗炳?画山水序？ “卧游 “畅神说，即山水画的作 用在于能给人精神的愉悦和美的享受。B

8、、王微?叙画？四、绘画理论1、顾恺之?论画?晋胜流画赞?画云台山记？，宗炳？画山水序 王微?叙画？赫？ 古画品录?最创作笔记?续画品录？2、赫：南朝，？画品?是中国现存最早的一部完整的绘画品评论著，提出绘画的 作用：明劝戒，著升沉，千载寥寥，披图可鉴。六法论：一、气韵生动，二、骨法用笔力度，三、应物象形造型，四、 随类赋彩，五、经营位置章法构图，六、传移模写临摹复制。五、书法1、钟繇西晋“正书之祖楷书2、东晋王羲之？兰亭序？ “天下第一行书书圣行、草书著名 王献之第五章隋唐五代美术人物画和道释人物画是隋唐绘画的主流。唐代美术起成教化、助人伦的作用。、人物画 初唐：1、阎立本：擅长肖像画和政治题

9、材的历史画。他的作品里所显示的刚毅 的铁线描，古雅沉着的设色，动态较为拘谨的造型和神情的细致刻画，都显示出 他的人物画较之前朝有更丰富的表现力，因而被誉为“丹青神化，在绘画史上 占有重要地位。唐初人物画最高水平的代表。代表作品有：历代帝王图13帝 王、步辇图记录松赞干布和文成公主的通婚事件、职贡图等2、尉迟乙僧：取材西域人物及鸟兽形象，佛教画为主，西域特征。用线或紧劲 或洒脱，设色沉着浓重，善用凹凸画法。？降魔变？盛唐：1、“画圣”吴道子主要成就表现在人物画方面。代表作品：？送子天王图？又名?释迦降生图？1、佛像作品量大质高，富于想象。300多壁壁画；出色的地狱变相，创造出不 同的情景和气氛“

10、吴家样”也称百代画圣。2、以状如兰叶或苑菜条的笔法表现人物衣褶，用笔轻重多变，流畅而又顿挫， 圆转而有飘举之势，北宋郭假设虚在？图画见闻志？中称之为“吴带当风。3、他以焦墨勾线，薄施淡彩，“淡彩法美术史中谓之“吴装”。4、他以墨线的肥瘦抑扬，表现出物象的运动感与量感，结合容的表现和形象的 塑造，在线条的运用上渗透着强烈的情感，以富有运动感和节奏感为表现特征， 对白描的开展作出了奉献。“白画以墨踪为之，是后世白描的先驱。3、2、萱、周昉的仕女画A、萱:善画侍女、婴儿。画侍女喜以朱色晕染耳根，衣饰华美，体态饱满。多以 贵族游乐生活为题材。线条工细劲健，色彩华美匀净，贵族生活场景以人物生动 和富有韵

11、律的组合见长。画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。代表作品：？虢国夫人游春图？、？捣练图？B、周昉:继萱之后以表现贵族妇女著称的画家，有“画侍女，为古今冠绝的美 誉。画家笔下的女性不同于初唐萱画中的欢快愉悦，而表现出一种仿佛沉湎于百 无聊赖的情绪中，心态茫然假设失，动作缓慢，虽然衣着华美，花团锦簇，可透 出的是人物心的寂寞与空虚。画风：他笔下的侍女画，用笔秀润匀细、衣纹劲简、 设色明丽、人物造型体态丰厚。在人物方面，创造了浓郁世俗气息“水月观音”形象，周家样”代表作品：？挥扇侍女图？秋风纨扇，情景交融，描述宫中嫔妃哀怨、？簪花仕 女图?调琴啜茗图？晚唐位：所作笔精墨妙，雄壮奔放，情高格逸?高逸图？五

12、代人物画南唐：1、顾闵中：工画人物，用笔园劲，间以方笔转折，设色丰富，善于描摹 神情意态。？熙载夜宴图？2、周文矩：他的人物画也以描绘上层贵族生活为主题，其艺术特色是衣纹多用 “战笔，给人一种颤抖的感觉。？宫中图卷？长卷式叙事绘画?重屏会棋图？描写南唐煜，具有行乐图性质王齐翰：？勘书图？卫贤：？高士图?（描绘汉代梁鸿和孟光的故事？闸口盘车图？二、山水画隋及初唐一青绿山水，唐中晚期一水墨山水A、青绿山水1、隋展子虔：善画故事、人马、山水、楼台；人物的描法细致，后再用色晕开人物的面部，神彩意度极为深致。？游春图?是现存山水卷轴画中最古老的一幅,最早的一幅完整的独立山水画。他的?仙山楼阁图？以青绿勾

13、勒为主，笔碉甚为细密，后人称他为“唐画之祖”。Ps：美史史家称顾恺之、陆探微、僧繇、展子虔为唐以前出色的四大画家。2、唐思训、昭道父子思训：开创了金碧山水一派，描绘精工，色彩华美，青绿设色，注意情趣表达， 富有装饰效果，以战功闻名于时。v江帆楼阁图,昭道，V明皇幸蜀图,V春山行旅图,B、水墨山水1、王维：采用破墨的技法，以笔墨精湛，渲染见长。以诗人画，开展山水画的 笔墨意境，对山水画的变革作出了奉献。东坡“诗中有画，画中有诗。被文人 画派推为始祖，即南宗画派鼻祖。？江山霁雪图？2、琛：破墨法是其创新。“外师造化，中得心源”主客观统一的艺术主， 道出艺术家对山水画创作的理解与追求。3、吴道子：画

14、山水画笔迹豪放，代表了盛唐兴起的粗狂雄伟的山水风格。凭记 忆一日之间绘嘉陵江300里风光，被认为“山水之变始于吴。唐玄宗：“思 训数月之功，吴道子一日之迹，皆极其妙。C、五代山水画北方山水画派：荆浩、关仝主要表现太行山风光；画史上并称“荆关。1、荆浩：接触的是太行山祟山峻岭雄壮的风光，故所画山水“上突巍峰，下瞰 穷谷，多作大山巨壑。其章法布局为中心全景式的布局，即以主峰为中心，用 云岫姻霞的断白，衬托出中、前景的全局安排。场面浩大、气势雄伟，空间感很 强。开创了以描写大山大水为特点的北方画派。？匡庐图? 山水画的理论著作？笔法记？，山水画要真，手段是六要：气韵思景笔墨。评画四 个标准：神、妙、

15、奇、巧。2、关仝：师法荆浩，有“出蓝之誉，自成一家，人称“关家山水。构图以 巍峨、雄奇、深远见长。传?山镁待渡图？及?关山行旅图？笔愈简而气愈壮，景愈 少而意愈长。南方山水画派：董源、巨然1、董源：擅长用披麻皴、点子皴。多写江南真山，不为奇峭之笔。？潇湘图?龙 宿郊民图?夏山图？2、巨然：董源弟子，多用长披麻皴，善于表现野逸之景。其画轻岚淡墨、烟云 流动。？秋山问道图?万壑松风图？三、A、唐代花鸟画成独立画科1、薛稷：擅长画鹤，杜甫“薛公十一鹤，皆写青天真。高昂神韵。创作了 用鹤装饰六扇屏风的形势。2、边鸾：花鸟画祖师，题材、技巧都有创新，精于写实。“穷羽毛之变态，夺 花卉之芳妍。画马：1、霸

16、：杜甫，“须臾九重真龙出，一洗万古凡马出2、闲?八公图？3、干：重视写生，坚持以真马为师，所绘马匹形体肥硕，态度安详，比例准确， 创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。？牧马图?照夜白图？4、韦偃?双骑图?牧放图？以描绘庞大的马群著称。西牛1、滉：他笔下的牛能“曲尽其妙，表现出牛的各种情态以及村童牧放的生动 情趣。？五牛图？现存最早的用纸作画的作品。2、戴蒿?斗牛图？B、五代花鸟画“徐黄异体”黄筌：“黄家富贵，首创没骨法，？写生珍禽图?现存最早的花鸟画。徐熙：“徐家野逸”；线条为主色彩为辅徐、黄异体主要反映在以下几个方面：1 .师承关系不同：黄荃师承唐代的薛嵇、刁光胤等所谓“正统派。徐熙的师 承

17、不明显，主要靠师法自然和体验生活来发挥他的独创精神。2 .题材不同：黄荃多取材于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石。徐熙善画自然中禽乌、 花竹、草虫、疏果。3 .表现技法不同：黄荃画派画花鸟,以精细的墨线勾勒轮廓，然后赋色，形成 工致华美，细腻逼真的画风，表达了宫廷的审美趣味。徐熙画画“落墨为格，杂 彩副之.迹与色不相隐映也。徐熙的主要特点是“落墨为格，先用墨勾出花 或乌的外轮廓，然后用不同墨色分阴阳凹凸，最后在某些局部略略加一点颜色， 整个画面以墨占主要地位，色彩占次要地位。画面“神气迥出，殊有生动之意”。 4.风格不同：黄签的绘画，追求形象的真实和画面的生趣。传说他曾在后蜀宫 中创造性地画了鹤的六种

18、姿态，生动绝伦、竞使活鹤误为同类而相近。徐熙随自 己的意愿画新鲜的题材，并用质朴、精谨的手法.追求生动活泼的笔墨趣味和朴 实淡雅的风格。传为他的?雪竹图？，描绘出山野中的丛竹在雪寒中劲挺的精神， 通幅画染以淡墨衬出白雪，作风工整精致。四、雕塑1、唐代陵墓石雕A、唐太宗世民鉴于历代“封土起坟的陵墓易盗，始创“凿山建陵”。昭陵，开创了 “因山为陵的先例，“昭陵六骏浮雕：飒露紫具有情节性， 卷毛驹、白蹄马、特勒骡、青骅，什伐赤。作品高宗及武那么天的乾陵、武那么 天母亲的顺陵2、隋唐重要的雕塑家伯通、宋法智、吴道子、惠之同时期齐名、阿乾、王耐儿3、唐代雕塑艺术的成就及对后世的影响融会了南北朝时北方和南

19、方雕塑艺术的成就，又通过丝绸之路汲取了域外艺术的 养分，雕塑艺术到盛唐时大放异彩，创造出具有时代风格的不朽杰作。主要表现 在陵墓石雕、雕塑、塑等。Ps： 1、南唐先主昇陵中出土的？男俑？着意表现了转身、弯腰、顿足三个连贯舞 蹈动作。2、宋代画家郭熙受惠之启发，创造了塑绘结合的“影壁艺术。五、隋唐五代工艺美术1、瓷工艺从种类上分：青瓷、白瓷、唐三彩。唐三彩：低温釉，黄绿白，彩绘。2、漆器工艺：已列为税收实物，以其作为贡品。3、金属工艺：以金银器和铜镜最为兴旺 4、印染织绣工艺追求华美的色彩效果，以织锦最著名，称为“唐锦装饰花纹有；联珠纹、团花纹、对称纹等。吸收外来的装饰纹样，具有清新、华美、华美

20、的风格。唐代瓷美术的代表作品六、画论中的美学思想1彦远：？历代名画记?是唐代美术理论最有影响的一部著作，是中国第一部体 力完备、史论结合的绘画通史，该书共10卷，可分为三个局部：1对绘画史开展的评述与绘画理论阐述。2绘画的有关资料、著录、鉴识、收藏等方面的表达。3画家传记、品评及作品。绘画史论中的著名命题：“外师造化，中得心源、“意在笔先”、品论、 “水墨为上。2、朱景玄：？唐朝名画录?是现存最早的一部绘画断代史。提出了 “神妙能逸 四品。3、裴孝源：？贞观公私画录?是现存最早的一部绘画著录，“著录之祖七、书法初唐四杰：欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷1、颜真卿：雄浑刚毅的书风，被誉为“天下行书第

21、二的是?祭侄文稿？，与柳 公权并称“颜柳”。2、 “颠狂素旭：草圣，草书肥劲。怀素：草书瘦硬。3、邕yong：唐代行书之冠。隶书：唐玄宗、石维那么、蔡有邻。篆书：阳冰第六章宋元美术绘画艺术特点“无我之境；情感思想没有直接外露，主要通过纯客观的描写对象，传达 出作者的思想感情和主题思想。2、细节忠实和诗意追求 的原始信仰有关。最早的原始绘画遗迹距今已有6000多年的历史其具体涵义主要有崇拜鱼图腾说、祈求捕鱼丰收说、祈求生殖繁衍的祝福说 等。该作品耐人寻味，是仰韶文化半坡类型的绘画杰作和典型器物。庙底沟类型图案多画在器物的腹部外壁,以花瓣纹为多，多采用二方连续 的方式？人头形器口彩瓶?鹳鱼石斧缸?

22、在彩绘上表达美的意识和愿望，但受实 用性的约束，形体变化不大。Ps：蒸煮食物的炊具且，青铜器?鹰鼎?主要通过尖 嘴、勾喙、利爪三方面表达鹰的凶猛。2马家窑文化：新石器时代中晚期，今、一代分石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型半山类型器代表新石器彩艺术的最 高水平纹样以自然物象演变的几何形图案最多，有较浓的生活气息。？舞蹈纹 彩盆?马家窑类型3龙山文化：外表装饰相对简单，但造型变化丰富。许多器皿已推弃了实用目 的。41大汶口文化：1、色泽多样化，2、黑制作成熟，3、雕刻技术兴旺镂孔随之开 展、纹饰多样。龙山文化使用了快轮制术。二、原始绘画原始时期的绘画与雕塑是附属于制工艺的1、原始绘艺术分图案和图

23、画两大类，图案居多，2、早期地画、壁画、岩画地画：82年，安湾仰韶晚期遗址发现地画。岩画：蒙阴山岩画、XX花山岩画、将军崖、贺兰山等壁画：牛河梁红山文化女神庙遗址出土的壁画残块，是我国迄今为止发现最古 老的壁画墨迹。三、原始雕塑“有我之境：通过画面明确的传达出作者的主观心境和意绪。“文人画”正式确立北宋，特征：与院体画峙立1、文学趣味异常突出，强调和重视主管的意兴心绪；2、对笔墨的突出强调，笔墨不依存于表现对象的相对独立的美；3以诗文来直接配合画面，4、题材上多以山水景物、梅竹松石、闲花野草为表现对象。一、宋元山水画A、北宋多是全景式构图1、成：多写寒林平远风光，？读碑窠石图？气象萧疏 烟林清

24、旷宽：“宋画第一”，被誉为与山传神”“得山之谷。？溪山行旅图？，重山 叠岭，雄奇壮伟，笔力坚实，山石作“雨点皴”重骨法，用墨深重。？雪景寒林 图？(3)郭熙：？早春图？以幽奇神奥取胜，布置巧妙，变化多端，表现冬去春来，复的 细致变化。山石如“乱云。树如“蟹爪。卷云皴、云头皴，表现不同地区 的山水特点。山水画论?林泉高致集?：提出“三远”构图置景法；即“高、深、平提出山水画价值论。 提出山水画学习方法 提出对山水美的观照 提出山水画对修养 的积炼和对精神的涵摄作用。是中国山水画理论进入成熟的标志。2、“小景山水”惠崇、令穰清丽幽雅?湖庄清夏?王诜?渔村小雪？3、文人画：米芾、米友仁“米家山水 推

25、崇纯然为水墨的发挥，以画“水墨云 山著名。“墨戏”以墨点作山水，确立“平淡天真的文人画美学标准。米友仁?潇湘奇观图?潇湘白云图?4、青绿山水：王希孟?千里江山图？兼具精工和神韵两大特色。B、南宋四大家1、唐：开创南宋山水画新风“山中之景 ？万壑松风图?清溪鱼隐图？ “大斧劈 皴、水墨苍劲。？采薇图？人物2、松年：？四景山水卷?斯文细腻“刮铁皴3、马远：“马一角 ？踏歌图？一角构图，称为“边角之景，人物情节与山水 结合?黄河逆流?。多用“大斧劈皴画山石4、夏圭：“夏半边 ？山水十二景?善于半边取景，？溪山图？Ps：马、夏对山水画的奉献：对假设干画法程式的总结以及在此根底上的开拓创 新。青绿山水：

26、伯驹和伯骈兄弟？万松金阙图?精工之极，又有士气。C、元初孟倡导的“复古的含义：提倡古意，力排南宋画风。倡导书画同源，强化绘画中书法性的笔墨架构，加强了笔墨的艺术趣味。？鹊华秋色图？元四家艺术上高雅天真；理论上主神似，强调意境；艺术特色上重视山水画的笔墨技法, 功力深厚，诗书画融为一体，以文人画为主流的山水画新局面；容上表达理智思 想，安贫乐道。1黄公望：“大痴道人 ？富村山居图？采用三远并用的构图法，结合长卷的形 制构图，水墨或浅绛设色，表现江浙风光。“浅绛山水创造者。?写山水诀？论述山水画法，同时剖析画法中又不无视师法造化。2、吴镇：？渔夫图？重用墨，多湿染，渔父是吴镇最擅长的表现题材。3、

27、倪瓒：创“折带皴写山石，风格最简洁，？渔庄秋霁图？多瘦树平坡4、王蒙：章法稠密，？青卞隐居图？千岩万壑、茂密高峻，构图多为高、深远其他代表人物：钱选画风清丽，有装饰意味?浮玉山居图？高克恭少数民族 二、宋元人物画A、北宋1、人物画武宗元：师法吴道子，得“云行水流的笔法。？朝元仙仗图？全卷用 菰菜条的线条，容是五方帝君朝见最高神仙行列。2、文人士大夫公麟：号龙眠居士，被誉为“宋画第一独步当世，以人物、鞍 马成就最高。在绘画理论上，注重表现画家的思想情怀。借鉴前代白画开展了纯 以墨线勾勒塑像形象的画法“白描”。？五马图？3、风俗画择端：？清明上河图？以长卷的形式，采用散点透视的构图法，将繁杂 的景

28、物纳入统一而富于变化的画中。分三段：1、汴京郊外的景物2、汴河两岸 繁忙景象3、汴京市区街景B、南宋1、减笔人物画：梁楷：多以佛教禅宗人物或文人高士为题材，称“禅画。？ 白行吟图?泼墨仙人图?布袋和尚图？2、婴戏图：汉臣：以制作极工，着色鲜润著称。嵩：以注重儿童情态心理的刻 画见长。其?货郎图？充满生活气息和市民情趣。3、唐所画?村医图？，表现江湖郎中给村民动手术的情景。C、元代1、王绎：肖像画，创泼墨，主在对方叫啸谈话间默默观察，以发现真性情，反 对使对方“正襟危坐如泥塑然方乃传写。著?写像秘诀?论述肖像画法和设色的 问题，是中国肖像画领域最早的理论著作。2、钱选和孟古意画风3、龚开：善画人

29、物、鞍马，用笔雄健厚重，喜作墨鬼，尤以善画钟播著名。三、宋元花鸟画1、宋代画院机构名称翰林图画院。A、北宋1精工华美的院体花鸟画派1、宋徽宗佶：以工整细致色彩绚丽见长，重写实。？芙蓉锦鸡图？画面上有鸡 有五德题诗？瑞鹤图?柳鸦芦雁图？水墨为主2、白：别创一种“体制清淡、体风疏通”的画风，打破了北宋初期的“黄氏体 制。？双喜图？3、其他代表人物：昌：注重写生，善用色。易元吉：善画猿。迪：脱离黄家富贵，向荒疏淡逸方向 开展。林椿：工整细腻。2追求笔墨意趣的文人花鸟画1、文同：世称“石室先生。擅长画竹?墨竹图？，开创了 “竹派。2、轼：文人画开展的推动者，理论的阐述者。主“论画以形似，见与儿童邻。

30、提出：常形，常理之说。“书画本一律，天工与清新的概念。3、仲仁僧人：墨梅创作的首创者。B、南宋1、法常：水墨写意，其用笔恣肆，不拘法。？猿图？2、孟坚：开拓画题，“岁寒三友：松竹梅。以白描水仙的新颖画法自创风格。3、扬无咎，字补之：所画墨梅流露出朴素无华高雅绝尘的气质，称为“村梅”。？ 雪梅图？Ps：墨兰始于宋，代表人物：所南善画无根兰，白C、元代花鸟画1、院体风格花鸟：钱选、王渊。转向文人情趣的水墨画鸟）2、文人花鸟：1、衔：画竹，著作？息斋竹谱?，画竹主师法自然又要讲究法度，同时书中也记述了画家对竹子生长过程和与自然种种关系的经历体会。2、王冕：精于墨梅，？墨梅图？，著有?梅谱?一书。3、

31、孟秀石疏林图？。柯九思：善画竹。王渊和邹复雷：墨梅。四、宋元雕塑1、宋代最大特点：世俗化。2、元代雕塑最大特点是题材与各民族间的交流与融合趋势。其中比较重要的有居庸关过街塔的天王像；飞来峰的摩岩造像；白马寺十八罗汉 像和玉皇庙二十八宿像。五、宋元建筑1、晋祠圣母殿是宋、辽、金时期祠庙建筑中唯一保存下来的宋代木构。2、元代木构造建筑中最大的一座：曲阳北岳庙德宁殿。3、现存最大的喇嘛式塔是妙应寺白塔。元代 4、宋，建筑艺术和工程的著作?营造法式?诫Ps：永乐宫壁画的元代道教作品，三清殿壁画是其精华，其作者为马君祥等，纯 阳殿的壁画构图采用了连环画的表现形式。六、宋元工艺美术宋代成就最突出的工艺美术

32、首推瓷。宋瓷最典型的特点细干净润，色调单纯，趣 味高雅。1、宋代五大名窑及各自特色“定、汝、哥、官、钧”是闻名于世的宋代五大名窑。1、定窑：白釉瓷器为主，坚细轻巧、花纹图案风格典雅。采用印花、刻花、划 花为主的装饰手法。？白瓷孩儿枕？2、汝窑：釉质莹厚滋润，葱绿或深灰色，有印花、刻花。器物造型追求古意， 多为参仿古代青铜。3、哥窑：百圾碎、鱼子纹，釉色有月白、粉青等。瓷器外表具有开片纹。4、官窑：釉色有月白、粉青、大绿等。蟹爪纹5、钧窑：胎骨为羊肝色、厚而不透明，窑变色斑美丽无比。以紫、红、青、白 闻名。打破单色釉一统天下的局面，？玫瑰紫釉盆托？2、元代瓷器产地及各自特点南方的、龙泉窑和北方的

33、磁州窑、耀州窑：白瓷得到开展，釉里红装饰，粗大、厚重、朴俗，以烧造青白瓷著称。龙泉窑：釉色青中带绿、供给出口。晚期青花瓷?青花萧何月下追信梅瓶？染织工艺 宋：绰丝是这一时代出色产品。 元：丝织品中，织金最为知名。七、书法宋四家：轼尚意书风的倡导者、蔡襄、黄庭坚、米芾佶：创“瘦金体。第七章明清美术一S山水画A、明代1早期浙派山水画，师承南宋院体。1、戴进：浙派创始人。擅长用精妙的笔墨技巧来表达主观的意念，重视画面的 经营位置，在山水中安排有情节的人物活动。？春游晚归图?关山行旅途?春山积 翠图？2、吴伟：强调气势，用笔简劲放纵，用墨如泼云。形成浙派的支脉“江夏派？ 踏雪寻梅图?长江万里图?雪景山

34、水图?濡桥风雪图？2明中期吴门四家吴派兴起，始创于周，成于文征明，另有唐寅、仇英等，合称“吴门四家”“明 四家“。以宁静典雅的艺术风格表现其洁身自好、不慕荣利的品格。文人画派Ps：吴门四才子：文征明、唐寅、祝枝山、徐祯卿。1 .周：早期谨细，师法王蒙，？庐山高图轴?。后期粗简，师法吴镇，？落花示意图？。 多以简练浑厚、苍劲雄健的粗笔见长。？吴门十二景？2 .文征明：多以缜密工致、清秀古雅的细笔画著称，细笔山水代表。分粗细风格, 以细见长?绿荫清话图?真赏斋图？，以粗笔见长的?古木寒泉图轴？3,唐寅唐伯虎：“六如居士，题材处理方面更重思想性，以院体工细为主 而兼有文人画笔墨情趣的风格面貌。？春山

35、伴侣图？4.仇英：多做青绿山水、工笔重彩。？剑阁图?桃源仙境图?停琴听阮图？3明代后期华亭派松江画派松江一代。董其昌：扭转了吴浙两派的颓风。追求以书法入画所导致的笔墨联系 变幻的表现力。强调布局中的势，笔墨中的虚实，追求画面的含蓄性。其画风清 润灵秀，讲求笔墨韵致，追求写意效果。？秋兴八景图？画风有两种风格：一是水墨或兼用浅绛法，二是青绿设色?昼锦堂图卷？他提倡摹古，师法董源、米芾等。著有?画旨？，提出绘画理论“南北宗论”。将 水墨渲淡画法的文人画家视为南宗，将以青绿勾填画法的职业画家视为北宗。4明代其他著名的山水画家早期王履?华山图？阐发的艺术观点“吾师心，心师目，目师华山。王缓珀?山 亭文

36、会图?凤城饯咏图？，中期的周臣？田家图？培养了唐寅和仇英。B、清初“四王”正统派四王:主摹古仿古，强调继承传统，反对创新。画风上，工整稳健，明净清瑞。1、王时敏：师法董其昌，“画不在形似，而在笔墨之妙。早期淡雅温润，工 整精细，晚年作品较为粗疏，荒率苍莽之气。？仙山楼阁图?答菊图？2、王原祁：王时敏子，自称笔端“金刚杵”。擅长枯笔焦墨，层层皴擦，不厌 其烦，韵味厚重，“熟而不甜，生而不涩，淡而厚,实而清。娄东派的中坚和 倡导者。3、王鉴：运笔出锋，用墨浓润，树木丛郁，后壑深邃，皴法爽朗空灵，匠心渲 染，有沉雄古逸之长。间作青绿重色，亦能妍丽融洽。？浮岚暖翠图?山水图？ 4、王荤hui:对古人激

37、发涉及面最广，技法全面。作品虽多仿古，却具清丽深秀 风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露，以元人笔墨运宋丘壑。晚年脱落，转 有苍茫之致。“画圣。虞山派代表。？溪山渔乐图？四王与吴历、，阵寿平并称“清初六家”1、吴历：集各家之长，创立自己的面貌，创造了 “阳面皴，取景比较真实，用 笔沉着，善施重墨、积墨。2、，辉寿平：早年工山水，风格高旷秀峭。清代“四画僧”野逸派1、朱奔：“八大山人”，长于花鸟、山水、以寓意手法，孤傲雄奇的风格，奇特 的形象，简放的笔墨，到达容与形式的高度统一，创造出前所未有的风貌，给后 世以巨大的影响。以写意花鸟书写亡国恨。？牡丹孔雀图？、？花鸟图册?、？荷花水 鸟图？常以“

38、哭之，笑之提款。2、石涛：著有?苦瓜和尚画语录?，提出“一画”论，要求在宏观上整体掌握自 然现象。注重写生，主“搜进奇峰打草稿”，升华为艺术境界。“借古以开今”“笔墨当随时代“，大胆的革新与创造精神，力倡革新。？山水清音图?3、弘仁：“新安画派”，敢言天地是吾师，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气。 立意构图不落俗套。风格为“消散冷寂。？黄海松石图？真景图？。与查土标、 逸、汪之瑞称为“新安四家”又称“海阳四家4、髡kOn残：他的绘画分两局部，即师法前人和师法造化。传统与造化相融合, 形成了自身风。风格为“草木华滋 “缅邈幽深。旨在表现“吾之天游。？ 苍山结茅图？与程正揆合称“金陵二谿。“金陵八家”龚

39、贤、樊圻中、高岑cCn、邹吉吉、吴宏、叶欣、胡，造和苏龚贤成就最高，其风格分为黑龚、白龚两种，“白龚”指其简笔无皴或少皴的作 品，“黑龚即为晚期作品。创积墨法，用墨主润、有生气。？溪山无尽图？ Ps：清 笆重光?画笙?把山水画划分为实境、真境、神境三种境界。花鸟画A、明代1宫廷花鸟画1、边景昭：画风以工笔重彩见胜。擅长画果翎毛，取法“黄家，？竹鹤图？2、林良：擅长水墨花鸟，造型准确，法度森严，用笔粗阔有力，用墨豪放。对 文人花鸟画的真正确立起到了开启作用。？雄鹰八哥图？3、吕纪：有工笔重彩?桂菊山禽图？也有水墨淡色写意?残荷鹰鹭图？；4、隆：纯以彩色在熟纸绘绢上写意，专攻“没骨”。2吴派文人花

40、鸟画1、周：以泼染晕化的墨法，以书入画的走笔开启了明清水墨写意花鸟画的门径。？枯树八哥图?墨花图?慈乌图?1、史前塑艺术品的造型种类新石器时代雕塑有实用性和象征性两大特征，最具代表性的雕塑是玉器和 塑。塑造型有动物和人物两大种类。2、新石器时代石、玉雕刻的两个中心及主要风格南北两个中心，南方为良渚文化，北方为红山文化。南方良渚：采用平面浅浮雕和线刻结合的手法，描绘对象主要为礼器上的神 人像，造型庄重神圣，较强的意味。北方红山：采用圆雕的技法，描绘生活中或神化中的动物，造型生动活泼， 带有较强的装饰性。？碧玉龙？原始雕像的特征：多为裸体，形体夸，突出女性特征及生殖局部，而面部和 四肢都被异常简化

41、。Ps：中国古代建筑艺术的萌生阶段是以定居农业为根底的新石器时代。第二章先美术一、先青铜艺术青铜器是指红铜和锡和铅的合金器物，因为颜色呈青灰色，故名青铜器。发端于 黄河流域。1、夏商周三代青铜器的开展过程及各阶段的风格特征1夏代青铜工艺处于初级阶段，造型稚拙、体态较薄，很少有装饰纹样。曾铸 造九鼎象征九州。2:商代冶炼技术进步，种类丰富，以酒器和食器最为突出，装饰纹样多以兽面 纹、夔龙纹等动物纹样及几何纹样。充满了神秘威慑特征。早期：？兽面乳钉纹 方鼎？盛期：？四羊方尊?司母戊大方鼎？商后期，最大，纪念品，刻铭文2、文徵明：兰竹题材较多，有“文兰之誉。？墨竹图?寒香仙伴图？3、唐寅?春雨鸣禽图

42、?墨梅图？3大写意水墨花鸟画青藤白阳1、淳：？葵石图？开启水墨大写意花鸟风格。2、徐渭：？杂花图卷?真正完成水墨大写意花鸟画的画家。采用大笔泼墨手法， 笔势狂逸，墨汁淋漓，是写意花鸟画成熟的标志。？墨葡萄图？B、清代1、，阵寿平：或纯色作画，寓色于笔，用笔轻快，明丽清润，造意精微；或墨色 并用，相映成趣，点染雅淡，疏秀飘逸。以没骨花卉著称，被称为“派之首”2、 朱奔：简括、夸、变形3、郎世宁：意大利，？聚瑞图？用中西结合法绘成。“八怪艺术特点：提倡大胆创新，用雄姿奔放或古拙的笔墨风格表达个性。1）仕途受挫，卖画为生：燮、鲜、方膺1燮xi6：以画竹来表现它的思想情感，提出艺术应心摹手追以气韵为先

43、，代表作 有?丛竹图？书法自称“六分半书。2 .鳍：用笔奔放自如，在题材、笔墨上，大胆地创新。代表作：？芭蕉睡鹅图?松 石牡丹图？最擅长花鸟的画家。3 .方膺：画梅兰竹菊，落笔磊落飞动，晚年专工画梅，以瘦硬见长。2厌弃官场的文人：汪士慎、高翔、金农.汪士慎：以画梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。1 .高翔：也以画梅著名，还能山水肖像.金农：构图别有意境，形象古拙，笔墨凝重，风格高古，擅画竹。他把诗歌、书法、绘画、篆刻结合成美妙的整体。？梅花册？3职业画家：黄慎、罗聘.黄慎：人物为主，山水花鸟为次。1 .罗聘：金农弟子，八怪中唯一能画壁画的。以画?鬼趣图?挖苦现实而著名“海上画派”19世纪中叶1843

44、年20世纪初期1927年海派求变化，喜创新。生机勃勃，不守成规。三任仁熊、任薰兄弟，徒弟任颐、之谦创立海派基调、虚谷、吴昌硕。Ps： 19世纪末，出现新的画法，“月份牌画，与当时新的印刷有关。曼陀：用擦笔加水彩的画法，并用时装美女做月份牌。三、明清人物画A、明代1、浙派宫廷人物画：取法南宋院体，笔墨以粗放苍劲为特色，画面注重气势。郭诩，吴伟，戴进三人均有工整粗放两种风格2、吴门派1唐寅：水墨写意和工笔重彩。？秋风纨扇图？兼工带写水墨作品代表。工笔代表为?孟蜀宫妓图?牡丹仕女图？线条细劲、流动，设色妍丽、明快。2仇英：也有细工设色和粗简水墨两种画法。工笔重彩?捣衣图？；粗笔水墨?柳下眠琴图？3、

45、“南北”1洪绶：人物成就最突出，多以历史故事为主。夸张、变形的风格特征，“易 园以方，易整以散的装饰手法。人物奇古艳雅；？仕女图？细秀清淡，具古典之 趣。？笼鹅图?归去来兮图?版画?九歌图？，以?屈子行吟图？最正确。2子忠：题材多是历史和神仙人物故事，所作人物追求奇古的表现，衣纹用铁 线描，兼作“战笔”，屈曲转折，劲健有力。画风也以高古变形为特色，但比洪 绶温和。？云中玉女图?杏园夜宴图?藏云图？4、肖像画1丁允鹏：擅人物，早期用笔文秀细腻，晚年变得粗厚苍劲、自成一家。？漉洒 图?洗象图？2曾鲸：波臣派，重墨骨赋彩画法。受西洋人物画影响，吸收了西方油画的凹 凸法，从而呈现立体。工于写照，将肖像

46、画的目的由纪念性转变为欣赏性。利用 空白来突出人物性格和志趣的表现手法是其肖像画最突出的特点。？王时敏像？ Ps：在明代万历年间，把欧洲圣像油画带入中国的是罗明尔坚。B、清代前期以禹之鼎、焦秉贞、改琦著名的文学作品画？红楼梦图咏?、费丹旭改 费一仕女画、人物画等盛名于世，晚期以“三任仁熊任薰任颐为代表。 洪绶体系：高古雄伟，笔力劲健前期高其佩创“指头画”六朋，晚期“三 任； 仇英体系：精细工丽，灵秀艳逸禹之鼎以白描取胜郎世宁、焦秉贞、冷枚五、明代壁画、版画和年画1、明代版画较有名的有：西厢记插图、水浒传插图、青楼韵语插图、牡丹亭插图、V十竹 斋画谱和十竹斋笺jim谱开创了古代套色版画的先河）?

47、芥子园画传？清从摹 习古法掌握前人经历和程式入手的绘画教科书。2、明代木版年画1 XX柳青年画：受版画和院体画影响，精细生动，设色鲜雅，比照强烈，题 词讲究。追求绘画效果，彩色套印与彩绘结合，具有悉尼辉煌效果。风格雅丽。 2桃花坞：受南方版画影响，严谨精致，刻法洗练明快。人物作微笑表情。着 重描绘日益繁荣的城市面貌和市民生活。风格写实。3潍县家埠：造型夸，完整饱满均衡有装饰，色彩鲜明比照强烈，善于表现农村生活风俗和民间戏曲故事。具有很强的民俗特色。风格质朴生动。？女十忙?3西周铭文开场盛行。风格趋向简朴，纹样转化为环带纹、窃曲纹，青铜器的造型和装饰风格凝重典雅、洗练朴素。？毛公鼎?大盂鼎？2、青铜器