论《围城》的讽刺艺术.docx

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1、论围城的幽默挖苦艺术摘要：围城是钱钟书的第一部也是唯一一部长篇小说。围城是一 部具有很深的悲剧意味的挖苦小说，但又充满浓郁的喜剧色彩。作品思想沉 潜，寄慨深远，理胜于情，是小说中的宋诗。钱先生的创作基调是挖苦。围 城语言的独特性在于强烈的挖苦性。社会、人生、心理、道德的病态都逃 不出作者敏锐的观察力。钱先生在通篇作品中没有用说教来揭露他所看到的 社会弊病，而是用挖苦让围城成为现代小说中不可多得的幽默挖苦艺术 精品。本论就对作品中的挖苦艺术作以下四方面的研究：主题思想、语言的 运用、人物的形象塑造和故事情节等诸方面。关键词：钱钟书 围城 幽默 挖苦 艺术在现代小说丛林中，可以称为挖苦小说的数量并

2、不多，其中具有现代主 义风格，进行较为有力的人性批判和幽默感的作家作品更是凤毛麟角。钱钟 书先生的围城以其深刻的哲理内涵、广泛的社会内蕴以及卓越的幽默讽 刺艺术在现代文学之中独树一帜。围城也成为现代小说中不可多得的幽 默挖苦艺术精品。钱钟书先生用他魔杖般的笔，在围城之中，淋漓尽致地刻画了具有 “人的形体，兽的个性，鬼的念头”的众生相。以冷静、犀利的笔锋触及社 会人性的本质，于是我们从中看到了围城人物性格中种种懦弱、虚伪、 贪婪的人类本性，感受到作者寄寓主题之中的千年忧患、百年孤独。然而这 一切都与作者深厚的传统学养和中西兼融的文化底蕴融合在一起，一同化为 自己求情认错，也许会不尽本于教育精神地

3、从宽处分，这证明这位科学家还 不老”。其实，仅从这几句话我们就已经能够看出这个道貌岸然、老奸巨 滑的伪君子的一些端倪。又如：书中的三闾大学历史系主任韩雪愈，利用在美国的爱尔兰骗子那 儿买来的子虚乌有的“克莱登大学”博士文凭，骗取了大学教授的头衔，又 让他的白俄妻子冒充美国国籍，以便到英文系任英语教授。为了灭迹消踪, 以绝后患，他勾结陆子潇，教唆学生蓄意搞垮方鸿渐，一个十足的厚颜无耻、 奸险歹毒的小人形象。作者正是通过这些人物，当然特别是方鸿渐、赵辛楣、苏文纨等一干留 洋学生的生动塑造，对中国各式知识分子、中国社会和西方文明，从哲学和 思想的多重角度作了精心的审视与批判。高超的心理描写和机智的语

4、言，使 得围城人物鲜明生动，跃然纸上。四、运用文言文词语进行挖苦钱钟书先生接受过良好的中国古典文学的熏陶，有着丰富功底，在围 城中，钱先生灵活地运用了文言词语对人物进行刻画与挖苦，收到了良好 的效果。文言词语是指文言文中所使用的词语，在古代曾经作为基本词语来 用，但在现代文学中一般少用。然而，在现代汉语中有意恰当使用文言词语 能更好的突现人物性格，增强语言的感染力。如写到方遁翁时，就有下面一 段话：“女人留洋得了博士，只要洋人取要她，否那么男人至少是双料博士， 鸿渐，我这话没说错罢？这跟嫁女必须胜吾家，娶妇必须不假设吾家，一 个道理。”这里的“嫁女必须胜吾家，娶妇不假设吾家”是一句文言文，作

5、者通过这一句话，就挖苦了方遁翁的男尊女卑的思想，也挖苦了他卖弄学问 的本质。还有点金银行周经理的这样一段话：“贤婿才高学富，名满五洲I, 本不须以博士为夸耀。然令尊大人乃前清孝廉公，贤婿似宜举洋进士，遮几 克绍箕裘，后来居上，愚亦有荣焉。”这段话整段都是文言文。周经理本 来是想在方鸿渐面前抬高自己的身份，希望方鸿渐感恩图报。这段话本来使 用白话文是显浅易懂的，但是现在文绐绐的，这样使 读者阅读时也产生麻 烦，同时产生厌反感。作者就利用这样的方法让读者与自己产生共鸣，一同 来嘲讽他。也通过这段话挖苦了周经理的虚伪、虚荣、市偿的嘴脸。而在围 城中方遁翁劝戒儿子方鸿渐的一封家书中如此与道：“吾不惜重

6、资，命汝 千里负笈，汝埋头攻读之不暇，而有余闲照镜耶？吾不图汝甫离膝下, 已 濡恶习，可叹可恨。当是汝校男女同学，汝睹色起意，见异思迁；汝托 词悲秋，吾如汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也。”方老先生文如其人：喜欢 用典，自矜，偏狭，保守，迂腐。通过家书，使到方遁翁这个满口 “之乎者 也”的行将退出历史舞台却又不死心不息的封建遗老形象跃然于纸上。方遁 翁的形象之所以能够塑造得如此成功，主要是由于作者对那些身在二十世纪 的当代，观念却还在过去了的封建时代的乡绅之流的空洞造作的深入了解。 此外，还有一位跟着老子作旧体诗的英年洋派人物一一董斜川，“口气活象 遗少”，他作的诗如“好赋归来看妇倚，大惭名字止儿啼

7、”，“石齿漱寒漱， 松涛泻夕风”，“泼眼空明供睡鸭，蟠胸秘怪媚潜虬”等，诗的意思非常晦涩 难明，每句必有出处，正如他自己所说的“不知道出处，就不要穿凿附会。” 如此一位“同光体”诗人，竟然狂妄地贬斥中国著名诗人苏东坡和苏诗。总之，以上的种种事例，可以看到围城这部篇幅不长的小说，在语 言上的高深、精致。行文中的比喻句，处处妙语连珠；变异词语标新立异;文言文词与外来词语层出不穷。无论在人物的塑造上，还是凸现寓意上，都 极具挖苦性。它把现代主义思想与挖苦艺术有机地运用在一起，是现代文学 史上的一个创举。因此，被世人称为是现代的儒林外史，这就是它独特 的挖苦艺术的魅力所在。参考文献：1、钱学论 陈子谦

8、 四川文艺出版社 1992年8月版2、钱钟书研究钱钟书研究编辑委员会编文化艺术出版社3、围城内外钱钟书的文学世界陆文虎 解放军文艺出版社1992年 4月版4、钱钟书美胡志德中国广播电视出版社1990年版5、中国现代小说理论史 谢昭新 安徽大学出版社2003年版6、围城钱钟书 人民文学出版社 2004年3月第一版7、温锁林：喻海明珠一一围城比喻研究，山西大学学报（哲学社会科学版），1994年第3期8、郭志刚、孙中田：中国现代文学史上册，高等教育出版社深刻、机智的挖苦与幽默，使得钱先生的挖苦艺术焕发出独有的才情和智性, 使人“或欣然独笑，或冷笑或微笑，替沉闷的人生透一口气。”小说在主 题思想、语言

9、的运用、人物的形象塑造和故事情节几个方面都表达了钱钟书 先生深刻、冷静、幽默的挖苦艺术，这也是围城具有长久生命力的主要 原因之一。一、围城主题的挖苦意蕴“围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢， 人生的愿望大都如此。”这是杨绛先生对围城的注解，相信大家都不陌 生。作为最了解钱钟书，也最有资格给围城作注释的杨先生来说，她的 话恰巧精辟地阐述出了小说围城的主题，即人生万事，莫假设“围城”， 爱情也好，婚姻也好，生活也好，事业也好，无非是进了出，出了进，没有 了局。然而正是这短短几句，带给我们的却是对人生的重新审视。作者为了 说清这个主题，为我们刻画了一个个“高等人”的人生轨迹

10、，正如作者在围 城序言中所说，“写这类人，我没有忘记他们是人类，只是人类，具有无 毛两足动物的基本根性。”作者把这类“无毛两足动物”圈定在一些高级 知识分子的范围中加以表现，将向来被人粉饰和钦慕的高级知识分子的那幅 可鄙的真面目展示给人看。所以“围城”的这一意象不仅揭示了人类婚姻生 活的状况，而且主人公方鸿渐在命运上的“围城”状况也寓示了人生某些不 可抗拒的规律（如理想与现实之间的冲突、人与人之间的难以沟通等等）。 小说将人生如“围城”的荒诞感和虚无感真实地呈现出来，同时作者也在启 示人们面对“围城”所揭示的虚无和荒诞的根本处境时，孤独的个人是无法 逃避的，唯有鼓起自己的勇气，对抗这种虚无和荒

11、诞才能确立自己的存在,把自己从世俗的深渊中拯救出来。因此，作者在阐述这一主题时没有摆出一 副严肃的面孔来描述和批判，而是采用一种幽默调侃喜剧性的手法，以反讽 的方式将人类的劣根性与现实社会的荒诞性、悲剧性主题结合起来，使围 城所揭示的人类运命的悲剧表达为一种幽默滑稽的生活状态。如写方鸿渐 对人生的思考和态度存在矛盾时一：”这好像开无线电。你把针在面上转听见东一个电台半句京戏，西一个电台半句报告，忽然又是半句外国歌啦，半句昆曲啦，鸡零狗碎，凑在一起，莫名其妙。”作者又写到“可 是每一个破碎的片段，在它本电台广播的节目里，有上文下文，并非胡闹。你只要认定一个电台听下去，就了解它的意义。”意思即说即

12、使人生在整 体上看似非理性、无意义的，但对个体而言，人生仍然可望在自身中寻找到 意义，表达出人的价值。在这种矛盾的人生困境中，方鸿渐只有在人生的各 种“围城”之中左冲右突，或者凭本能来盲目地碰碰运气，并没有突围出去。 小说在结束处写到“那只祖传的老钟沉着自在地打起来，仿佛积蓄了半天的 时间，等夜深人静，搬出来一一细数：当、当、当、当、当、当响了六 下。六点钟是五个钟头以前，那时候方鸿渐在回家的路上走，蓄心要待柔嘉 好，劝她别再为昨天的事弄得夫妇不欢；那时候，柔嘉在家里等鸿渐回来吃 晚饭，希望他会跟姑母和好，到她厂里做事。这个时间落伍的计时机无意中 包涵对人生的挖苦和感伤，深于一切语言、一切啼笑

13、。”这座正在敲响的 钟，在冥冥之中把读者从争吵过后很久的时间，带回到争吵前的时间。事后 才有主张的方鸿渐，似乎命中注定要永远重复自己的错误，永远不能和外部 世界之间取得和谐。这类幽默和挖苦，鲜明生动，也有深邃的哲学思想，而 且含蓄，经得起咀嚼。主旨上的哲理高度，使得“围城”中的挖苦能够渗透到全部的文字及其背后的情感与思想，幽默更加深刻，挖苦也到达了哲理的 高度。围城于此便具有了 “长远不断的艺术趣味”。二、围城语言的幽默趣味围城是一部具有很深的悲剧意味的挖苦小说，但又充满浓郁的喜剧 色彩，小说的语言相当的幽默和俏皮，有很强烈的挖苦性，让人在掩卷大笑 之余，又陷入了无尽的沉思之中。在语言艺术上，

14、围城堪称中国现代小 说史上的典范之作。1、比喻的灵妙运用围城的成功离不开大量妙趣横生、联篇缤至的新鲜比喻的创造和运 用。他在比喻的创辟 运用及建设独具风姿的批评语体上开了一代之风气。 围城用喻之繁富令人叹为观止，随手拈来即妙语成珠，益人神智。在围 城的挖苦语言中，给人印象最深 刻的就是比喻。据有人粗略统计，书中 的比喻多达七百余条。钱钟书的比喻别出心裁，超出常人的想象。他利用喻 体和本体在价值等级上的强烈反差逻辑性，到达对对象的嘲讽贬抑，使作 品显得更加机智、诙谐、幽默。他的比喻之所以取得特别强烈的挖苦效果, 关键在于他所用的喻体。书中的喻体既丰富又新奇，这种巧妙的联系所形成 的比喻迸发出无穷

15、的语言张力和艺术魅力。实在令人叹服。如：方鸿渐留学快要毕业了，可他受到父亲和岳父两面夹攻，才知道留 学文凭的重要，“这一张文凭，仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可 以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来。自己 没有文凭，好像精神上赤条条的，没有包裹。”他骗爱尔兰人的文凭，又 吓唬了这个骗子，作者议论道：“这事也许是中国自有外交或订商约以来唯一的胜利。”前一那么比喻联想新奇、生发新意，作者对于只重文凭不重学 问，以及只读学位不读书的现象进行了一针见血的挖苦，同时又狠狠地挖苦 了文凭造假者的虚伪和浅薄，深入骨髓，让人难忘。后面一句联想那么将近代 以来所有软弱无能的政府嘲弄

16、得淋漓尽致。再如：写苏文纨向方鸿渐月下求吻，鸿渐没法推避，回脸吻她，书中描 述“这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一 抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰圣经，至多 像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚趾，一种敬而远之的亲近。”这 其中的“把嘴唇抹一抹茶碗边”目的当然不是喝茶，而是意思意思；“用嘴 唇碰一碰圣经”，就更不是感情的亲近，仅限于法律的程序了。作者用这 样的比喻来形容这一个吻，实际上是在告诉我们这仅是一种形式的做作。而 “敬而远之的亲近”，那么传神地表现出一种不得已的境界，不只是说明了这 个吻的性质，也对一些宗教仪式作了强烈的挖苦。又如：在

17、回国船上穿衣很少，充满性感的鲍小姐使“那些男学生看起来心头 起火，口角流水，背着鲍小姐笑个不了。有人叫她熟食铺子，因为只有 熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列；又有人叫她真理，因为据说 真理是赤裸裸的。鲍小姐并未一丝不挂，所以他们修正为局部的真理。” 写方鸿渐请鲍小姐上西菜馆：“上来的汤是凉的，冰淇淋倒是热的，鱼像 海军陆战队，已登陆了好几天；肉像潜水艇士兵，会长时期伏在水里；除醋 以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”围城有如此众多的妙喻，这与作者比照喻有深入的研究有关。钱钟 书在他的学术名著宋诗选注和管锥编等著作中强调“广譬喻”。在旧文四篇里又提出：“比喻正是文学语言的根本”、“比喻包括相辅

18、相成 的两个因素,所在的事物有相同之处又有不同之处不同之处愈多愈 大，那么相同之处愈烘托，分得愈开，那么合得愈出意外，比喻就愈新奇，效果 就愈高。”比照喻艺术的精深研究，加上高超的分类取譬能力，使他能够在 小说中把各种新鲜奇妙、生动形象的比喻散布在各方面的描写中，使围城 的挖苦语言更机智幽默。2、语言简洁，议论精辟钱先生的语言简洁、生动有力，围城的全篇语言风格也是如此，新 鲜生动，含讽幽默，对社会的理解和对人生的感悟，不矫饰、不虚浮，给你 的总是新鲜，好像刚采集的橄榄。如：作者在围城的序言中，只用了短短二百余字便勾画完成，既说 明了人类本性的主题，又说明了创作过程的艰辛，借“献书”而引出的联想

19、 是“不过，近来觉得献书也像致身于国、还政于民等等佳话，只是 语言幻成的空花泡影，名说交付出去，其实只仿佛魔术家玩的飞刀，放手而 并没有脱手。”。顺便又把当局政治家虚伪欺骗的政治权术的面纱揭下。再如：写方鸿渐留洋回国后返乡，母亲张罗着为他娶亲，“方鸿渐想这 事严重了。生平最恨小城市的摩登姑娘，落伍的时髦，乡气的都市化，活像 那第一套中国裁缝仿制的西装，把做样子的外国人旧衣服上两方补丁，也照 式在衣袖和裤子上做了。”其实，生活中那些把自己染成金发、晒成黑皮 肤的时髦青年，那些整天听音乐、看舞蹈、谈文学而本身不懂只为凸显身份 的绅士，那些从事工商业而一夜发家的爆发户，那些学识远远跟不上职位爬 得快

20、的官僚，都应当算作这个类型。现在人们家庭装潢时，往往在家中摆设古董字画，将家庭装扮成豪华宾馆，做出种种附庸风雅的举动，不也正是这 种心态在作祟吗？这样的挖苦具有很强的现实意义，直到今天，仍然发人深 省。又如：写鸿渐拉了辛楣、斜川在咖啡馆里谈起去教学的这件事，鸿渐说 到政治”从前愚民政策是不许人民受教育，现代愚民政策是只许人们受某一 种教育。不受教育的人，因为不识字，上人的当，受教育的人，因为识了字， 上印刷品的当这一挖苦深入骨髓，现在的报纸、杂志、宣传品，看上 去个个言之有理，实际上有着自己的目的，识字的人往往容易受煽动、受蛊 惑，上了它的当。作者写围城的时候，正是抗战刚胜利的时候，也是政 治

21、上比拟混乱的时候，所以钱先生这样写，应该是有感而发的。3、运用英文词语进行挖苦在围城中，英文真是大放异彩。英文属外来词，外来词是指被借用 到汉语中的外国的或其他民族、地区的词汇。一般来说，行文中，现代汉语 能表达清楚的，就不需再借用外来词语了，胡乱地使用会有反效果。然而， 钱钟书先生在小说中运用了英文，却是到达了挖苦人物的效果。如：Hello! Doctor 方，好久不见！Sure! have a look see!” “Sure!值不少钱呢，Pleny of dougho并且这些东西不比书画。买书画 买了假的，一文不值，只等于Waste paero磁器假的，至少还可以盛菜盛 饭。我有时请外国

22、Friends吃饭，那就用那个康熙窑油底蓝五彩大盘做 Salad dish,他们都觉得古色古香，菜的味道也有点Old-time。在这里， 作者生动形象地刻画了张先生那种崇洋媚外的丑态，挖苦了他善于卖弄自己, 炫耀自己的走狗身份。通过引用洋泾浜英语，没有使张吉民成为模糊的典型，没有成为那种陈旧的象征性人物，而是成为一个生活在上海大都会的， 真实的，有血有肉的 买办。张吉民话中那些无谓的英文字，恰切地表现出 他附庸风雅赶时髦又俗不可耐，浅薄虚荣，炫耀卖弄，甘当洋奴的丑态，同 时把这一丑态挖苦得活灵活现。这一段话的妙处，不在于张吉民是个妙人 或者他的浅薄难于识破，而在于只用很经济的笔墨，无需另加评语

23、便把这种 浅薄准确地展示了出来。无怪乎钱钟书在前面曾用绝妙的比喻提醒过读者留 意这段话，这一比喻就是：“他说话里嵌的英文字，还比不得嘴里嵌的金牙， 因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭 吃得好, 此外全无用处又如：在文章第三回写“围城”脱胎于两句欧洲成语。慎明道：关于 Bertie结婚离婚的事，我也和他谈过。他引一句英国古话，说结婚仿佛金漆 的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结， 没有了局。苏小姐道：法国也有这么一句话。不过，不说是鸟笼，说是被 围困的城堡fortresse assiegee,城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。” 方鸿渐本来没

24、有听说过“围城”的说法，后来却对“人生万事，都有这个 感想”硬，读者读至此处，也会感同身受，似有所悟的。作者在书中旁征博 引，见解非凡，运用比喻、夸张、双关等多种修辞手法，把一个原本简单的 存在于婚姻现象中的“围城”现象，深化到人类社会的方方面面，准确、生 动、深刻地把社会人生的本质揭示出来，文随笔出，伴随欢笑，多姿多彩, 又寓意深刻，不愧为现代小说艺术的一朵奇葩。三、围城人物的幽默挖苦图小说被誉为是一部新“儒林外史”。近代中国产生的新型知识分子在小说中粉墨登场。作者着力塑造了方鸿渐这一艺术形象，艺术地反映了现代 人的性格特点及其生存困境，又象征性地表达了人类的某些本性和永恒困境。 作为一个孤

25、独无用的人，方鸿渐成为世界文学史上一个著名的“多余人”。 方鸿渐所经历的教育、爱情、事业和婚姻（家庭）这四个阶段的人生旅程， 不是快乐的历险，而是痛苦的历程，不是收获成功，而是收获失败，不是自 我的实现和价值的肯定，而是最基本的人生价值的彻底破灭和失落，是人的 怯懦和无能的证明。第四、五、六、七四章写去三闾大学途中的交际和三闾大学学校生活中 发生的人和事，作者展开最辛辣的挖苦，将诸位冠冕堂皇的校长、主任、教 授的面纱一一揭下，暴露出他们极端虚伪、贪婪、势利的本性，作者对他们 的生活充满鄙视和挖苦，让人看到了一幅三闾大学的“群丑图”，对知识分 子人性深处所谓的道德进行了深入探索和深刻地批判。比方

26、：作者笔下的李梅亭，一出场已是夏历六月中旬，却还穿着黑呢西 装外套，神情傲兀，不太理会人，再见面时却是在去三闾大学的三等舱中， 为了省钱还不说实话。他赴任时随身带着的那只大铁皮箱里的卡片和西药， 暴露了他学术骗子和投机贩子的本来面目。到任后，他几经钻营，爬上了训 导长的位置。到街上免费嫖宿土娼，更显示了这位“不学无术”的“教授” 的政客和流氓的本相。如此种种，将一个满口仁义道德、满腹男盗女娼的形 象跃然纸上。再如：三闾大学的校长高松年，自称是一位“老科学家”，人们却看不 到他的科学家的风范。他其实是一位心术不正、好色贪杯、善于权术的的学 界官僚。书中说“假使一个犯校规的女学生长得非常漂亮，高校长只要她向