《文艺学名词解释》第三章 文学作品论.docx

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1、文艺学名词解释第三章文学作品论第三章文擘作品文本原为语言学的概念，从20世纪中期开始，西方文学理论界的一些 派别逐步广为使用文本或文学文本，甚至使其成为取代文学作 品的概念。文本和作品”实际所指的是同一个对象，即作为读者 阅读活动对象的作者创作活动的成果。但人们用文本强调它是未被 读者阅读之前的作家创作成果，强调其本身的相对独立性和开放性即再 创造性应该不为作者的意图所左右；而在读者阅读之后，在对文本的多 种理解和阐释发生之后，文本便成为作品了。两分法是我国历史上最广泛的文学作品分类方法，按照有韵味和无韵 味分为文和笔，即韵文和散文两大类。在这两类之下再有许多更为细致 以至繁琐的体裁划分，如韵

2、文包括诗、词、歌、赋等，散文包括论说、 序跋、游记、传记等。类似的两分法，在西方历史上也曾经使用过， 不过在散文和韵文之下分类那么和中国有所不同。分法是近代我国文学界普遍采用的文学作品分类方法之一，将文学 作品分为诗歌、小说、戏剧文学和散文四类。四分法是在承继过去分类 法的优点和借鉴西方分类法经验的基础上形成的，主要从作品的外在形 态即体裁上来划分，比拟明确具体，有其方便之处。但由于它不是从审 美创造对象的基本性质和特点出发，所以并不能说明文学作品的主要差 别。而且，这是根据一定历史时期文学状态所做的划分，对于新起的文 学体裁往往缺乏足够的涵盖能力。三分法亚里士多德在诗学最早提出，此后，西方许

3、多文学理论家 把文学区分为叙事类、抒情类和戏剧类三类。其中，叙事类文学构建一 个自成体系的与现实生活相对应的社会生活世界，作为审美观照对象。 抒情类文学构建一个自成体系的精神世界，直接传达作者的审美感受。 戏剧类文学包含前两类的某些特点，并和其他艺术因素乃至声、光、电 等方面的现代科学技术相结合。三分法从审美创造对象的基本性质和特 点来区分文学作品，具有更强的概括性和生命力。它也是现在我国理论 界中常用的一种分类方法。体裁是文学作品形式的重要因素之一，是作品在形象塑造、篇幅结构、 表现手法、语言风格等方面的相同或相近特点所构成的外在形态，通过 历史积淀形成相对稳定的体制要求，表现一定的文学内容

4、。抒情类文学通过构建一个自成体系的精神世界，直接传达作者的审美 感受，作为审美观照对象。抒情类文学最主要的体裁是诗歌。此外，散 文（小品）、处于文学和政论边缘地带的杂文也是其主要品种。该类作 品直接抒发主体的审美感受，表现主观的、内在的世界，具有鲜明的独 特性和强烈的艺术感染力；篇幅一般比拟短小，呈心理结构或情绪结构, 语言凝练含蓄，积极运用多种修辞方式。强 是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映 生活和表达思想感情的文学体裁，是最重要的文学形式之一，也是历史 最悠久的文学形式。诗歌可分为抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。 其特征为：1内容上，诗人撷取和提炼生活中最强烈的审美

5、感受，以最 理想的形象体系来表现，从而产生包含审美意蕴的意象和意境；2形式 上，对日常语言进行提炼和变形，打破日常语言的秩序；3结构上，一 般分行、分节排列，依照主体情感抒发和想象的线索，伴随着省略、伸 缩、交叉和颠倒的跳跃式地展开；4具有鲜明的节奏与和谐的韵律。散文是一个在不同时期不同范围内使用广泛而内涵不尽相同的概念。 首先，散文是和韵文相对的概念。其次，现代的散文专指与诗歌、小说、 戏剧文学并列的一种文学体裁。再次，是“四分法”中的一种文学类型。 狭义的散文是第二种概念，即抒情文或小品文。这种散文是一种从内容 到形式都更趋向于自然的生活形态，较诗歌更为自由和朴素的抒情类文 体。在取材表意

6、方面更为广泛和丰富，在篇幅、结构上没有严格的要求， 舒畅自由随意地表达作者对审美对象的真实感受，语言质朴自然；常有 抒情性散文、记叙性散文、议论性散文的区分。杂文是社会评论和文学相结合的一种边缘性文体。它是用短小的篇幅, 以议论为主，并兼融抒情、表达、描写为一体，及时而尖锐地反映和评 价各种社会事变和生活现象的抒情类文体。笔法灵活，形式不拘，语言 形象，增加了自身的表现力和战斗力；具有生动的文学形象，但不像诗 歌、小说中的形象内涵那么丰富。叙事类文学西方文学理论中又称为史诗或史诗类文学。通过表达人语 言对事物作具体的表达描写，构建一个自成体系的与现实世界存在一定 相似性的文学世界，传达作者的审

7、美感受，给读者提供一种客观的、外 在的审美观照对象。叙事诗（包括古老的史诗）、神话、传说、故事、 寓言、童话等，都是在不同历史时期、不同群体范围内拥有广泛读者的 叙事类体裁。就目前而言，最有影响的叙事类体裁除了小说外，还有纪 实性的报告文学和传记文学。表达视角也称为聚焦,是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度, 即作家以什么身份充当作品的表达者，视角的特征通常是由表达人称决 定的。在第一人称的作品中，表达人通常就是作品中的人物，从内视角 直接细腻地表现隐藏在表达人背后的作者身份的审美感受；在第三人称 的作品中，表达人基本不出现，也不受身份和视觉的限制，是全知全能 型的外视角；第二人称在作品中很

8、少出现，它的特点在于表达人和人物 直接交流对话，给读者带来特殊的阅读体验。小说是叙事类文学以至于整个文学的主要体裁之一。它源于古代的神 话传说，历史悠久，用散文体的形式表现叙事性的内容，通过一定的故 事情节展示社会生活，刻画人物。其基本特征是：具有明显的虚构性、 深入细致的人物刻画、完整复杂的情节表达、具体充分的环境描写，艺 术表现形式的多样性。按篇幅的不同，小说可以分为长篇小说、中篇小 说、短篇小说和微型小说等类型，各有容量和特点的不同。报告文学是随着近代报刊业开展而兴起的介于新闻和文学之间的一种 边缘性文体，其主要特点是运用文学的手法迅速而及时地报道社会生活 中具有典型意义的事件、人物、问

9、题和倾向等。报告文学主要以文学类 报刊为主要发表阵地，并被列为文学作品出版、转载、收藏，作为文学 样式参加评奖，被作为文学教学的对象。报告文学兼有新闻性和文学性, 在局部范围内存在着合理想象的因素，此外还包括时空的内外延伸、语 言的提炼修饰等。传记文学是随着古老的历史学开展起来的叙事性文学体裁。它以文学 笔法写人物传记，表现人物性格和命运，一般是描写人物的一生，也可 以描写人物的一段经历，但所写人物生平必须具有相当的完整性。传记 文学具有严格的历史真实性，相当的文学色彩和艺术价值。表演类文学主要为戏剧、电影、电视剧和曲艺等艺术形式提供文学底 本及演出（或拍摄）记录，又被称为剧本、台本。就其基本

10、性质，它是 一种过渡性、中介性的文学，兼有叙事和抒情两种因素。它包含叙事性 文学和抒情性文学的某些特点，并和其他艺术因素（包括演员的表演以 及美术、音乐等）乃至声、光、电等方面的现代科学技术相结合，共同 构建审美观照对象。主要体裁包括戏剧文学、影视文学和说唱文学。戏剧文学（剧本）是舞台演出的文学依据或记录，侧重以人物台词为 手段，集中反映矛盾冲突的文学体裁，随着戏剧艺术和其他文学样式的 开展而逐步成熟起来。其基本特征是：1在取材和结构上讲求集中性, 有幕、场的划分，把戏剧情节和动作组织安排到有限的舞台空间中，严 密紧凑；2剧作家总是选择那些激烈尖锐、本身富有戏剧性、适合于舞 台表现的生活冲突作

11、为素材和基础进行艺术加工，从而构成戏剧冲突； 3主要由人物语言即台词构成，具有高度个性化和动作性，并包括和观 众交流、对话的成分。三一律亚里士多德曾指出演出时间对戏剧创作的限制，文艺复兴时期 的意大利学者卡斯特尔维屈罗和法国古典主义剧作家布瓦洛等人据此 提出和推行”三一律，规定剧中情节、地点、时间必须完整一致，即 每剧限于单一的故事情节，事件发生在一个地点并于一天内完成。这个 规定曾长期影响欧洲戏剧文学的创作，虽有其局限性，但情节的完整统 -，地点和时间的相对集中，却从来都是西方优秀传统剧作的必备条件。悲剧广义的悲剧是指用文学的形式，尤其是用戏剧的形式来表现严肃 和重大的行动，这些行动造成其主

12、人公的灾难性结局。狭义的悲剧 表现在社会矛盾冲突中，邪恶势力压倒善的、美好的势力，后者在斗争 中付出重大的代价，遭受失败或毁灭，但是其合理的理想和激情预示着 胜利和成功的到来。喜剧以可笑性为外在特征。它以各种引人发笑的表现方式和手法，把 戏剧的各个环节，包括戏剧冲突和戏剧情境的许多因素，乃至人物语言、 动作和形态等加以漫画化，从而产生滑稽戏谑的效果。喜剧比拟多的是 以挖苦或嘲笑丑恶落后的性格、品质和社会现象，从而肯定美好、进步 的现实或理想为其主要内容；同时也可歌颂美好的事物，表现人生的苦 难。喜剧包括了不同的种类，如挖苦喜剧、幽默喜剧、抒情喜剧、荒诞 喜剧、闹剧等。正剧是兼有悲剧和喜剧成分的

13、戏剧样式，能够反映悲、喜等思想感情 的复杂变化和广阔的社会生活画卷。19世纪后，正剧成为主要戏剧类 型之一。以挪威剧作家易卜生的玩偶之家为代表的社会问题剧是正 剧的一种特殊类型，另一种类型是英雄正剧，它和英雄悲剧的题材相近, 但过程和结局不同，以正面英雄为代表的进步力量通常经过艰苦的历程 最终总是取得对腐朽势力斗争的胜利。影视文学包括电影文学（电影剧本）和电视文学（电视剧本），它们是拍摄电影或电视剧的文学底本或记录。电影和电视剧将摄影技术与录 音技术的特殊性能运用于艺术创作，突破了戏剧艺术的某些极其严格的 舞台限制，将表演因素和造型因素等有机地结合起来，形成了表现形式 极为灵活自由的崭新艺术样

14、式。它们的综合性既有戏剧、绘画、雕塑等 艺术的逼真感，又有文学的穿透力和自由度。它们以镜头为基本手段, 从而可以从不同距离和角度多方面、多层次地刻画艺术形象。它们以蒙 太奇为独特的结构方式，展开表现的内容。电影剧本和电视剧剧本适应 了这种特点，成为介于戏剧剧本和小说之间的文学样式，具有形象性、 动作性和转换性。蒙太奇是影视文学中的一种主要的表现手段，一般包括画面剪辑和画 面合成两方面。画面剪辑是由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统 一图画作品，画面合成是制作这种组合方式的艺术或过程。电影将用这 种手法,将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的 镜头排列组合起来，表达情节，刻画人

15、物。蒙太奇从大的方面可以分为 表现蒙太奇和叙事蒙太奇，其中又可细分为心理蒙太奇、抒情蒙太奇、 平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇等等。说唱文学是说唱艺术即曲艺的文学底本或演出记录，原本属于民间口 头文学。曲艺以带表演动作的说唱来表达故事和塑造人物，创造审美对 象专达审美感受，要求其内容、结构、表现手法、语言等方面适合艺 术表演特别是口头说唱的需要。要求有较强的情节性，但又不能过于复 杂；短小精悍，简练紧凑；表现手法多样化，表达和描写、说和唱、说 唱和动作等交叉综合运用；语言通俗易懂，琅琅上口。我国的说唱艺术 样式大致分为四类：1以说为主的评书、评话类；2以朗诵为主的快书、 快板类；3以歌唱为主的鼓词、曲词类；4以对话为主的相声类。