临江仙-课件欣赏.ppt

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1、“深情苦语深情苦语,千载弥新千载弥新”的小山词的小山词北宋词的发展北宋词的发展 词在北宋时期的发展大致经历了词在北宋时期的发展大致经历了3个阶段。个阶段。第一个阶段第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等人承袭人承袭“花间花间”余绪，为由唐入宋的过渡。余绪，为由唐入宋的过渡。第二阶段第二阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓，以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术的新的开拓，以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格的繁荣局面。创造，促进宋词出现多种风格的繁荣局面。第三个阶段第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，

2、周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。体现了宋词的深化与成熟。北宋后期，是政局多变、新旧党争此起北宋后期，是政局多变、新旧党争此起彼伏、党派之间相互彼伏、党派之间相互“倾轧倾轧”的时代。的时代。神宗神宗朝朝，新党执政，推行新法，反对变法的旧党，新党执政，推行新法，反对变法的旧党人士大多被排斥出朝廷。哲宗元佑年间，人士大多被排斥出朝廷。哲宗元佑年间，高高太后太后垂帘听政，起用旧党人士而力斥新党，垂帘听政，起用旧党人士而力斥新党，属于旧党的苏轼及苏门诸君子纷纷回朝，会属于旧党的苏轼及苏门诸君子纷纷回朝，会师于汴京，诗词酬唱，酒酣耳热，文坛盛况师于汴京，诗词酬唱，酒酣耳热，文坛盛况空前

3、。高太后归天后，在空前。高太后归天后，在哲宗亲政哲宗亲政的绍圣、的绍圣、元符年间，新党卷土重来，并大肆迫害旧党元符年间，新党卷土重来，并大肆迫害旧党人士。苏轼及其门下士都受到残酷打击，贬人士。苏轼及其门下士都受到残酷打击，贬谪放逐，无一幸免。谪放逐，无一幸免。徽宗徽宗即位之初，还想调和新旧两党的争即位之初，还想调和新旧两党的争斗，但一年之后，新党的投机分子蔡京等执斗，但一年之后，新党的投机分子蔡京等执政，又大开杀戒，对旧党实施了更为严酷的政，又大开杀戒，对旧党实施了更为严酷的打击。政局的动荡变化，直接影响了卷入党打击。政局的动荡变化，直接影响了卷入党争漩涡的词人的命运。苏轼及苏门词人的升争漩涡

4、的词人的命运。苏轼及苏门词人的升沉荣辱紧随着政局的动荡而变化。这一代词沉荣辱紧随着政局的动荡而变化。这一代词人比上一代词人更普遍、更多地体验到命运人比上一代词人更普遍、更多地体验到命运的坎坷和人生的失意，他们都是文坛的坎坷和人生的失意，他们都是文坛(词坛词坛)上有盛名而政坛上无高位的失意文士。因而，上有盛名而政坛上无高位的失意文士。因而，这个时期的词作主要表现的是这个时期的词作主要表现的是个体生存的忧个体生存的忧患和人生失意的苦闷患和人生失意的苦闷。从社交群体看，这一代词人大致可从社交群体看，这一代词人大致可划分为两个群体：一是以划分为两个群体：一是以苏轼为领袖苏轼为领袖的的苏门词人群，黄庭坚

5、、秦观、晁补之、苏门词人群，黄庭坚、秦观、晁补之、李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等属之。李之仪、赵令畤、陈师道、毛滂等属之。晏几道、贺铸等虽不属苏门，但与苏门晏几道、贺铸等虽不属苏门，但与苏门过从甚密。二是以过从甚密。二是以周邦彦为领袖周邦彦为领袖的大晟的大晟词人群：晁冲之、曹组、万俟咏、田为、词人群：晁冲之、曹组、万俟咏、田为、徐伸、江汉等属之，他们都曾经在徐伸、江汉等属之，他们都曾经在大晟大晟乐府乐府内供职。内供职。虽然此期词坛分为两个交际圈，但词风并不虽然此期词坛分为两个交际圈，但词风并不只两种，而显出只两种，而显出百花齐放、百川争流的多元态势百花齐放、百川争流的多元态势。就苏门而言，苏轼

6、独树一帜而开宗立派，但师法就苏门而言，苏轼独树一帜而开宗立派，但师法其词的仅有晁补之、黄庭坚两人。秦观另辟蹊径，其词的仅有晁补之、黄庭坚两人。秦观另辟蹊径，俊逸精妙，自成一体，并不恪守师承而为苏轼所俊逸精妙，自成一体，并不恪守师承而为苏轼所囿。李之仪、赵令畤等标举囿。李之仪、赵令畤等标举“花间花间”词风，继续词风，继续用小令建构他们的词世界。用小令建构他们的词世界。本不属苏门的晏几道、贺铸，更是本不属苏门的晏几道、贺铸，更是“各尽其各尽其才力，自成一家才力，自成一家”（王灼碧鸡漫志卷二）。（王灼碧鸡漫志卷二）。晏词构筑的是一个晏词构筑的是一个纯真执著的恋情世界纯真执著的恋情世界，并把令，并把令

7、词的艺术推向高峰。贺铸词豪气与柔情并存，时词的艺术推向高峰。贺铸词豪气与柔情并存，时如豪侠硬语盘空，时如少女软语呢喃，各种风情如豪侠硬语盘空，时如少女软语呢喃，各种风情韵味并存于一集。韵味并存于一集。总之，元佑前后半个世纪的词坛，是总之，元佑前后半个世纪的词坛，是多种风多种风格情调并存共竞的繁荣期格情调并存共竞的繁荣期。其中创造力最强盛、。其中创造力最强盛、影响力最深远的是影响力最深远的是苏轼苏轼和和周邦彦周邦彦。却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把

8、其性格戏言为动。黄庭坚曾把其性格戏言为“四痴四痴”：“仕宦仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人饥寒，而面有孺子之色，此又一痴也；百万，家人饥寒，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也痴也。”几道与晏殊齐名，世称几道与晏殊齐名，世称“二晏二晏”。晏几道，晏几道，字叔原，号小山字叔原，号小山，抚州临川，抚州临川（今属江西）人，晏殊第七子（今属江西）人，晏殊第七子,世称世称小小晏

9、晏。曾任太常寺太祝。熙宁七年，以郑。曾任太常寺太祝。熙宁七年，以郑侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。侠上书反对王安石变法事，受株连下狱。有有小山词小山词存世。存世。虽身为故相之子，虽身为故相之子，这种所谓的这种所谓的“痴痴”，包含着，包含着 追求理想的执著，操守的坚持，表现为追求理想的执著，操守的坚持，表现为“磊隗权磊隗权奇，疏于顾忌奇，疏于顾忌”，清高脱俗。小晏与人相处，肝，清高脱俗。小晏与人相处，肝胆相照，慷慨热情，深受朋友的敬重和信托。在胆相照，慷慨热情，深受朋友的敬重和信托。在学识方面，小晏学识方面，小晏“潜心六艺，玩思百家潜心六艺，玩思百家”，具有，具有广博的知识和修养，广博的知识

10、和修养，“文章翰墨，自立规模文章翰墨，自立规模”。在当时的上层社会中，小晏已经在当时的上层社会中，小晏已经“声名九鼎重，声名九鼎重，冠盖万夫望冠盖万夫望”，影响力甚远，所以黄庭坚称誉说：，影响力甚远，所以黄庭坚称誉说：“叔原，固人英也。叔原，固人英也。”在北宋变化纷争的政治局势中，幸进者飞黄腾达，在北宋变化纷争的政治局势中，幸进者飞黄腾达，识时者缄口避祸，而小晏却识时者缄口避祸，而小晏却“常欲轩轾常欲轩轾（比喻高低优劣（比喻高低优劣)人，人，而不受世之轻重而不受世之轻重”。虽然遭受猜忌压抑，但是从其生虽然遭受猜忌压抑，但是从其生平经历来看，他既不屈从旧派，苏轼想与他结识仍被平经历来看，他既不屈

11、从旧派，苏轼想与他结识仍被拒之门外；也不攀附新党，熙宁变法曾被牵连入狱。拒之门外；也不攀附新党，熙宁变法曾被牵连入狱。在起伏多变的政治波涛中，小晏仍然能够超然旁观：在起伏多变的政治波涛中，小晏仍然能够超然旁观：“小白长红又满枝，筑球场外独枝颐。春风自是人间小白长红又满枝，筑球场外独枝颐。春风自是人间客，主张繁华得几时。客，主张繁华得几时。”看透得失浮沉后，他又写道：看透得失浮沉后，他又写道：“仰羡知己避缯缴，俯嗟贪饵失江湖。仰羡知己避缯缴，俯嗟贪饵失江湖。”面对王安石面对王安石变法和新旧党争，小晏宁愿退隐于江湖，不问世事。变法和新旧党争，小晏宁愿退隐于江湖，不问世事。他人品高傲，不趋时趣，一生

12、仕途蹇仄，生活流徙不他人品高傲，不趋时趣，一生仕途蹇仄，生活流徙不定，晚景甚为凄凉。定，晚景甚为凄凉。晏几道的词以写爱情为主，在深沉中露出奔放，在温柔中显示真率。在创作方式上以追忆为主要特色。冯煦则谓小山词“淡语皆有味，浅语皆有致”。几道自序其小山词云：补亡一编，几道自序其小山词云：补亡一编，补乐府之亡补乐府之亡也。也。叔原往者浮沉酒中，病世之歌词，不足以析酲解愠，试叔原往者浮沉酒中，病世之歌词，不足以析酲解愠，试续南部诸贤绪余，作五、七字语，续南部诸贤绪余，作五、七字语，期以自娱期以自娱。不独叙其。不独叙其所怀，兼写所怀，兼写一时杯酒间闻见所同游者意中事一时杯酒间闻见所同游者意中事。尝思感物

13、。尝思感物之情，古今不易，窃以谓篇中之意。昔人所不遗，第于之情，古今不易，窃以谓篇中之意。昔人所不遗，第于今无传尔。故今所制，通以补亡名之。始时沈十二廉叔、今无传尔。故今所制，通以补亡名之。始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。已而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂与两已而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流传于人间。自尔邮传滋多，积有窜易。家歌儿酒使，俱流传于人间。自尔邮传滋多，积有窜易。七月己

14、巳，为高平公缀缉成编。追惟七月己巳，为高平公缀缉成编。追惟往昔过从饮酒之人往昔过从饮酒之人，或垅木已长，或病不偶。考其篇中所记或垅木已长，或病不偶。考其篇中所记悲欢合离之事悲欢合离之事，如幻如电、如昨梦前尘，但能掩卷怃然，如幻如电、如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光阴之易迁，感光阴之易迁，叹境缘之无实叹境缘之无实也！也！临临江江仙仙梦醒时觉得人去楼空为孤寂困梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。锁，酒醉醒来但见门帘低低下垂。去年春天离别的愁恨滋生恰巧又在去年春天离别的愁恨滋生恰巧又在此时。想起凋残的百花中独自凝立，此时。想起凋残的百花中独自凝立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。霏霏细雨里

15、燕子双双翱飞。记得与歌女小蘋初次相见，她记得与歌女小蘋初次相见，她穿着绣有两重心字的罗衣。通过琵穿着绣有两重心字的罗衣。通过琵琶的弹奏诉说出自己的相思。当初琶的弹奏诉说出自己的相思。当初相见时的明月如今犹在，它曾照着相见时的明月如今犹在，它曾照着像彩云一样的小蘋回归。像彩云一样的小蘋回归。这是晏几道的代表作。内容上，它写的这是晏几道的代表作。内容上，它写的是小山词中最习见的题材是小山词中最习见的题材对过去欢乐生对过去欢乐生活的追忆，并寓有活的追忆，并寓有“微痛纤悲微痛纤悲”的身世之感的身世之感；艺术上，它表现了小山词特有的艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的深婉沉着的风格风格。可以说，这首词

16、代表了作者词的艺术。可以说，这首词代表了作者词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。上片起首两句，上片起首两句，写午夜梦回，只见四周写午夜梦回，只见四周 的楼台已闭门深锁；宿的楼台已闭门深锁；宿 酒方醒，那重重的帘幕正低酒方醒，那重重的帘幕正低 垂到地垂到地。“梦后梦后”、“酒醒酒醒”二句二句 互文，写眼前的实景互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。，对偶极工，意境浑融。“楼台楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃寂静的阑夜，更感到格

17、外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的不可断绝了。这里的“梦梦”字，语意相关，既可能是真有字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过感慨。起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，忽于此时炼成此

18、十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。正是词人内心世界的反映。第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。过片是全词枢纽。过片是全词枢纽。

19、“记得记得”，那是比，那是比“去年去年”更为遥远的回忆，是词人更为遥远的回忆，是词人“梦梦”中所历中所历，也，也 是是“春恨春恨”的原由的原由。小苹，歌女名。小晏好。小苹，歌女名。小晏好 以属意者的名字入词，小苹就是他笔下的以属意者的名字入词，小苹就是他笔下的 一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中 特标出特标出“初见初见”二字，用意尤深。梦后酒醒，二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她首先浮现脑海中的依然是小苹初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”她穿着薄罗衫子，她穿着薄罗衫子，

20、上面绣有双重的上面绣有双重的“心心”字。此处的字。此处的“两重心字两重心字”，还，还暗暗示着两人一见钟情，日后心心相印示着两人一见钟情，日后心心相印。小苹也由于初见羞。小苹也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易琵琶行易琵琶行“低眉信手续续弹，说尽心中无限事低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同同意。意。“琵琶琵琶”句，句，既写出小苹乐技之高，也写出两人感既写出小苹乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化情上的交流已大大深化，也许已

21、经无语心许了。，也许已经无语心许了。结拍两句不再写两人的相会、幽欢，结拍两句不再写两人的相会、幽欢，不再写别后的思忆。词人只不再写别后的思忆。词人只选择了这选择了这 一特定情境一特定情境：当时皎洁的明月映照下，：当时皎洁的明月映照下，小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。小苹，像一朵冉冉的彩云飘然归去。李白宫中行乐词：李白宫中行乐词：“只愁歌舞散只愁歌舞散 ，化作彩云飞。，化作彩云飞。”彩云，借以指美彩云，借以指美 丽而薄命的女子，其取意仍从高唐赋丽而薄命的女子，其取意仍从高唐赋“旦为旦为朝云朝云”来，亦暗示小苹歌妓的身分。来，亦暗示小苹歌妓的身分。结两句因结两句因明月兴感，与首句明月兴感，与首句“

22、梦后梦后”相应。相应。如今之明月，如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？空于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴痴”的境地。的境地。在结构上，本词也颇具特色。上半在结构上，本词也颇具特色。上半阙写阙写“春恨春恨”，梦后酒醒，落花微，梦后酒醒，落花微雨，皆春恨来时的情境；下半阙写雨，皆春恨来时的情境；下半阙写“相思相思”，追忆，追忆“初见初见”及及“当时当时”的情况，表现词人的情况，表现词人苦恋之情、孤苦恋之情、孤寂之感寂之感。过片

23、二句是全词枢纽，虽。过片二句是全词枢纽，虽与首二句对称，而作法各别：起处与首二句对称，而作法各别：起处用用对偶对偶，词语致密；过片却用，词语致密；过片却用散行散行，另起新意。全词另起新意。全词以虚笔作结以虚笔作结，怀人，怀人的同时，也的同时，也抒发了人世无常、欢娱抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁难再的淡淡哀愁。其实，宋词沿用前人成句，已成惯例，毋须指摘。好句，往往是要与全篇融浑在一起的。翁诗全首平庸，“落花”二语在其中殊不特出。小晏一把它化入词中，妙手天然，构成一凄艳绝伦的意境。以故为新，点铁成金，具见词家手段。谭献谓谭献谓“落花落花”二句，名句千古，不能有二句，名句千古，不能有二。二。你对此有何见解呢？你对此有何见解呢？