相见欢上课用分析上课讲义.ppt

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1、相见欢上课用分析李煜，初名李煜，初名从嘉从嘉，字重光字重光，号，号钟隐，南唐中主钟隐，南唐中主李璟李璟第六子。徐州第六子。徐州人。宋建隆二年（年）在金人。宋建隆二年（年）在金陵即位，在位十五年，世称陵即位，在位十五年，世称李后主李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋开宝七年（苟安于江南一隅。宋开宝七年（年），宋太祖屡次遣人诏其北年），宋太祖屡次遣人诏其北上，均辞不去。同年十月，宋兵南上，均辞不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。作为后主的李

2、煜作为后主的李煜薄命君王薄命君王开宝八年，宋兵攻克金陵，李开宝八年，宋兵攻克金陵，李煜投降，被送往汴京，过着煜投降，被送往汴京，过着“日夕以泪洗面日夕以泪洗面”的软禁生活。的软禁生活。两年后，他两年后，他4141岁生日时（七夕岁生日时（七夕之夜）作之夜）作虞美人虞美人词，并令词，并令歌伎演唱，此曲触怒了宋太宗，歌伎演唱，此曲触怒了宋太宗，不久，李煜饮所赐牵机药酒被不久，李煜饮所赐牵机药酒被毒死，该词便成了后主的绝笔毒死，该词便成了后主的绝笔之作。之作。作为后主的李煜薄命君王作为文人的李煜作为文人的李煜绝代词人绝代词人 他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五

3、代之冠。后人将他与李璟的作品合辑为为五代之冠。后人将他与李璟的作品合辑为南唐二主词南唐二主词。后主前期词作风格绮丽柔。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱靡，还不脱“花间花间”习气。亡国后，在习气。亡国后，在“日日夕只以眼泪洗面夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以写出了的软禁生涯中，以写出了一首首泣尽以血的绝唱，正是一首首泣尽以血的绝唱，正是“国家不幸诗国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工家幸，话到沧桑句始工”。这些后期词作，。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪豪放放”派打下了派打下了伏笔伏笔，为词史上，为词史上承前启后的大承前启后的大宗师宗师，如王国维人

4、间词话所言：，如王国维人间词话所言：“词至词至李后主而眼界始大，感慨遂深。李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。v 李煜虽不通政治，但其艺李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。精书法，善术才华却非凡。精书法，善绘画，通音律，诗和文均有绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最一定造诣，尤以词的成就最高。千古杰作高。千古杰作虞美人虞美人、浪淘沙浪淘沙、乌夜啼乌夜啼等等词。被称为词。被称为“千古词帝千古词帝”。王国维王国维人间词话人间词话 词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶词至李后主，而眼界始大，感慨

5、遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。工之词而为士大夫之词。词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。即为词人所长处。主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。情愈真，李后主是也。尼采谓一切文字，余爱以血书者，后主之词，尼采谓一切文字，余爱以血书者，后主之词，真所谓以血书者也。真所谓以血书者也。唐五代之词，有句而无篇；南宋名家之词，唐五代之词，有句而无篇；南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主之作及永叔、有

6、篇而无句。有篇有句，唯李后主之作及永叔、少游、美成、稼轩数人而已。少游、美成、稼轩数人而已。作为文人的李煜作为文人的李煜绝代词人绝代词人劈空剑笔书奇语，血泪染成不复加劈空剑笔书奇语，血泪染成不复加一代词君无愧是，奈何生在帝王家一代词君无愧是，奈何生在帝王家 -魏武诗评魏武诗评予谓重光天籁也，恐非人力所及予谓重光天籁也，恐非人力所及 词评词评 前期词多表现宫廷生活、男女恋情和前期词多表现宫廷生活、男女恋情和离愁别绪。离愁别绪。后期词则多写故国之思、亡国之恨，后期词则多写故国之思、亡国之恨，风格沉郁苍凉。语言自然精练，境界开阔，风格沉郁苍凉。语言自然精练，境界开阔，词风疏朗。词风疏朗。南唐前期政局

7、安定、经济繁荣，南唐前期政局安定、经济繁荣，加上李煜天性自由，同时狭窄封加上李煜天性自由，同时狭窄封闭而优裕的宫廷生活使他与女性闭而优裕的宫廷生活使他与女性的关系显得格外密切。的关系显得格外密切。因此，李煜前期词大多描写因此，李煜前期词大多描写富丽堂皇的宫廷生活和风华雪月富丽堂皇的宫廷生活和风华雪月的男女之爱，其情率真自然，而的男女之爱，其情率真自然，而风格绮丽柔靡，不脱风格绮丽柔靡，不脱“花间花间”习习气。气。前期前期 沉醉沉醉玉楼春玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列笙箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻笙箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切临风

8、谁更飘香屑，醉拍阑干情味切归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月 这首词作于南唐亡国之前，这首词作于南唐亡国之前，写宫中春夜歌舞宴游之乐。写宫中春夜歌舞宴游之乐。词中形象丰美，情趣盎然，词中形象丰美，情趣盎然，具有极强的艺术感染力。具有极强的艺术感染力。词以真动人，以美感人，词以真动人，以美感人，趣味高雅，纵情而不淫荡，风趣味高雅，纵情而不淫荡，风流而不艳薄。流而不艳薄。渔父渔父 浪花有意千重雪，桃李无言一队春浪花有意千重雪，桃李无言一队春一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人一楫春风一叶舟，一纶丝缕一轻钩一楫春风一叶舟，一纶丝缕一轻钩花满渚，酒满瓯

9、，万顷波中得自由花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由 这首词与众多前期的柔靡之词这首词与众多前期的柔靡之词不同，它反映了李煜强烈的出世不同，它反映了李煜强烈的出世思想。短而不丽，工而不奢，悠思想。短而不丽，工而不奢，悠然散淡之意境却清丽不俗然散淡之意境却清丽不俗 。词中描绘的世外桃源衬托出词中描绘的世外桃源衬托出渔夫的快乐逍遥，而这种自由正渔夫的快乐逍遥，而这种自由正是词人心之所向。是词人心之所向。北宋之后，南唐灭亡，李煜沦为北宋之后，南唐灭亡，李煜沦为至微至陋的阶下之囚。面对山河破至微至陋的阶下之囚。面对山河破碎，亲人尚不能自保的局面，李煜碎，亲人尚不能自保的局面，李煜后期词作大多抒发亡国和怀旧伤

10、今后期词作大多抒发亡国和怀旧伤今之情。之情。此时其词情感真挚，凄凉此时其词情感真挚，凄凉悲壮，意境深远，风格沉郁苍凉，悲壮，意境深远，风格沉郁苍凉，更超过晚唐五代的词，成为宋初婉更超过晚唐五代的词，成为宋初婉约派词的开山。正是约派词的开山。正是“国家不幸诗国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工家幸，话到沧桑语始工”后期后期 追寻追寻 相相见见欢欢 无无言言独独上上西西楼楼 月月如如钩钩 寂寂寞寞梧梧桐桐深深院院锁锁清清秋秋 剪剪不不断断 理理还还乱乱 是是离离愁愁 别别是是一一番番滋滋味味在在心心头头 此词是后主被掳之后所写，表达了一个丧此词是后主被掳之后所写，表达了一个丧国君主内心的苦楚与怅惘。国君

11、主内心的苦楚与怅惘。词中作者利用了对峙的情绪，表达心词中作者利用了对峙的情绪，表达心中的冲突起伏。在词的架构上激起了波潮，中的冲突起伏。在词的架构上激起了波潮，也让整个情绪高涨。全词是也让整个情绪高涨。全词是“无声胜有声无声胜有声”，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情词人悲痛沉郁的感情 。浪淘沙浪淘沙往事只堪哀，对景难排。往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵街，秋风庭院藓侵街，一任珠帘闲不卷，终日谁来？一任珠帘闲不卷，终日谁来？金锁已埋沉，壮气蒿莱。金锁已埋沉，壮气蒿莱。晚凉天静月华开，晚凉天静月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。想得玉楼瑶

12、殿影，空照秦淮。此词写的是入宋后词人的幽闭生活。全词此词写的是入宋后词人的幽闭生活。全词上片写日、下片写夜，上片实、下片虚，上片写日、下片写夜，上片实、下片虚，日夜相映，虚实相生，以心境造景，还以日夜相映，虚实相生，以心境造景，还以虚景衬情虚景衬情 。晚凉天静，月华普照，故国。晚凉天静，月华普照，故国成了他解不开的情结。作者此时孤苦怅恨成了他解不开的情结。作者此时孤苦怅恨的心情被刻画得淋漓尽致，从中透出的激的心情被刻画得淋漓尽致，从中透出的激烈壮怀，也是李煜词中较少流露的情感。烈壮怀，也是李煜词中较少流露的情感。虞美人李煜春花秋月何时了往事知多少小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中雕栏玉砌应犹在只

13、是朱颜改问君能有几多愁恰似一江春水向东流 这首词是李煜的代表作，也是李后主的绝这首词是李煜的代表作，也是李后主的绝命词命词 。通过自然的永恒和人事的沧桑的强。通过自然的永恒和人事的沧桑的强烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致烈对比，把蕴蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱。词中流地倾泻出来，凝成最后的千古绝唱。词中流露了不加掩饰的故国之思露了不加掩饰的故国之思 ，将词由花前月，将词由花前月下娱乐遣兴的工具，发展成为了歌咏人生的下娱乐遣兴的工具，发展成为了歌咏人生的抒情文体抒情文体 。浪浪淘淘沙沙帘帘外外雨雨潺潺潺潺，春春意意阑阑珊珊。罗罗衾衾不不耐耐五五更更寒寒梦梦里里不

14、不知知身身是是客客，一一晌晌贪贪欢欢。独独自自莫莫凭凭栏栏，无无限限江江山山。别别时时容容易易见见时时难难。流流水水落落花花春春去去也也，天天上上人人间间。这是他的第一首悼亡词。这是他的第一首悼亡词。词中的愁思哀怨诉和对词中的愁思哀怨诉和对故国、家园以及往日美好生故国、家园以及往日美好生活的无限追思，反映出词人活的无限追思，反映出词人从一国之君沦为阶下之囚的从一国之君沦为阶下之囚的凄凉心境。凄凉心境。此词被评为此词被评为“语语沉痛，语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古字字泪珠，以歌当哭，千古哀音哀音”，格调悲壮，意境深，格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。远，突破了花间词派的风格。浪淘沙望

15、望江江南南 多多少少恨恨昨昨夜夜梦梦魂魂中中还还似似旧旧时时游游上上苑苑车车如如流流水水马马如如龙龙花花月月正正春春风风 这首小词书写梦中重温旧时游娱生活后这首小词书写梦中重温旧时游娱生活后的悲恨。的悲恨。词中词中“深哀浅貌，短语长情深哀浅貌，短语长情”，在艺术上，在艺术上达到高峰。达到高峰。“以梦写醒以梦写醒”、“以乐写愁以乐写愁”、“以少胜多以少胜多”的高妙手法，也使这首小词获的高妙手法，也使这首小词获得了耐人寻味的艺术生命得了耐人寻味的艺术生命 乌夜啼乌夜啼 林花谢了春红，太匆匆。林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？胭脂泪，相留醉，几时重

16、？自是人生长恨水长东！自是人生长恨水长东！这首词是李煜被俘后的泣血之作。这首词是李煜被俘后的泣血之作。本词即景抒情，上阕总写暮春之景，苦本词即景抒情，上阕总写暮春之景，苦人生之短。下阕特借暮春之惜，怅人生失意人生之短。下阕特借暮春之惜，怅人生失意 。词中后句对词人的情感已有所升华，反词中后句对词人的情感已有所升华，反映了整个人类所共有的生命的缺憾，这是一映了整个人类所共有的生命的缺憾，这是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹 。相见欢 相见欢，词牌名，原为唐教坊曲，又名“乌夜啼”、“秋夜月”、“上西楼”等。词牌名为相见欢，咏的却词牌名为相见欢，咏的却是

17、离别愁。这是作者被囚于宋国是离别愁。这是作者被囚于宋国时所作。词中的缭乱离愁不过是时所作。词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，突这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语妇人语”的风格，是宋初婉约的风格，是宋初婉约派词的开山之派词的开山之作。亡国前耿于享乐、亡国后溺亡国前耿于享乐、亡国后溺于悲哀，这就是李后主的一生。于悲哀，这就是李后主的一生。南唐亡国降宋后，李煜被

18、幽禁在南唐亡国降宋后，李煜被幽禁在汴京的一座深院小楼中，过着终汴京的一座深院小楼中，过着终日以泪洗面的凄凉日子，日以泪洗面的凄凉日子，相见相见欢欢写的就是这种囚禁生活的愁写的就是这种囚禁生活的愁苦滋味。苦滋味。“相见欢相见欢”为为词牌名词牌名。写作背景写作背景相相 见见 欢欢-【南唐】李煜【南唐】李煜 -无言独上西楼，无言独上西楼，月如钩，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，剪不断，理还乱，理还乱，是离愁，是离愁，别是一般滋味在心头。别是一般滋味在心头。不见不见 ，不见不见 ，不见不见 ，不见不见 。西楼是怎样的楼？西楼是怎样的楼？美酒佳肴人呼万岁前呼后拥爱妃宫娥o 西楼通

19、常和月亮有关系。看到残西楼通常和月亮有关系。看到残月，寄托愁绪哀思。月，寄托愁绪哀思。西楼应该是建西楼应该是建在主体建筑西边而楼梯向东的小楼在主体建筑西边而楼梯向东的小楼在古代文学中，西楼常和月的意象联在古代文学中，西楼常和月的意象联系在一起，因为在西边的方位，是可系在一起，因为在西边的方位，是可以很方便看到月亮的，尤其是下沉之以很方便看到月亮的，尤其是下沉之月，也就是深夜之月月，也就是深夜之月o 月在中国文学中是相思的意象，月在中国文学中是相思的意象，所以西楼多半和闺思有关，而在西楼所以西楼多半和闺思有关，而在西楼方便见到的又是深夜之月，以此可见方便见到的又是深夜之月，以此可见睹月之人思念之

20、深，无法入眠而西睹月之人思念之深，无法入眠而西在五行中为金，于季节为秋，金主萧在五行中为金，于季节为秋，金主萧杀，秋者为愁杀，秋者为愁 西楼方便见到深夜西楼方便见到深夜之月，故写月夜思人或深夜愁绪都用之月，故写月夜思人或深夜愁绪都用“西楼西楼”，渐渐的，渐渐的“西楼西楼”在古诗词在古诗词中演变成了一种相思与愁绪的代名词，中演变成了一种相思与愁绪的代名词，就如古诗词中的就如古诗词中的“柳枝柳枝”代表依依惜代表依依惜别之情一样。别之情一样。为什么为什么“无言独上无言独上”呢？呢？o 既是“独上”，自然无人共语。这里的“无言”更表现了后主内心的情绪，他的痛痛苦无人与说苦无人与说,也不愿与人诉说也不愿

21、与人诉说,说了何用说了何用?又有谁能理解自己又有谁能理解自己?“无言无言”加上加上“独上独上”仿佛使人看到一个仿佛使人看到一个“斯人独憔悴斯人独憔悴”的孤的孤独身影。独身影。西楼见月，夜已深沉，顾影徘徊，西楼见月，夜已深沉，顾影徘徊，不能入寐，其人之浓重愁情可见。不能入寐，其人之浓重愁情可见。孤独、哀愁孤独、哀愁之深之深 是作者西楼凭栏是作者西楼凭栏仰视仰视之所见。一弯残之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的线难及的“三千里地山河三千里地山河”（破阵子破阵子），引起他多少遐想、多少回忆？，引起他多少遐想、多少回忆？“月如钩月如钩”，为何写

22、，为何写“钩月钩月”？残月象征人事的缺憾、现实的悲惨为何写为何写”梧桐梧桐“？为何？为何“锁锁”清秋？清秋？梧桐梧桐凄凉悲伤凄凉悲伤 梧桐梧桐树，三更雨，不道树，三更雨，不道离情离情正苦。一叶叶，一正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。声声，空阶滴到明。温庭筠温庭筠更漏子更漏子 梧桐梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个怎一个愁愁字了得！字了得！李清照的李清照的声声慢声声慢 缺月挂缺月挂疏桐疏桐，漏断人初静。谁见幽人，漏断人初静。谁见幽人独独往来，往来，缥缈缥缈孤孤鸿影。惊起却回头，有鸿影。惊起却回头，有恨恨无人省。拣尽寒枝无人省。拣尽寒枝不肯栖，不肯栖

23、，寂寞寂寞沙洲冷。沙洲冷。苏轼苏轼卜算子卜算子 寂寞梧桐深院，锁清秋。寂寞梧桐深院，锁清秋。1 1、清秋被锁在我的庭院中、清秋被锁在我的庭院中2 2、“我我”也被深锁在寂寞的庭院之中。也被深锁在寂寞的庭院之中。“寂寞梧桐深院锁清秋寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，这里，“寂寂寞寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。须分辨，因为情与景已妙合无垠。上阕：写景，渲染出凄凉、寂寞、愁苦的氛围 这句像波涛汹涌，把全篇推向高潮。这句像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见

24、，摸不着，要对它本身作到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。具体描写，确实非常困难。然而，在这首然而，在这首词中，词人通过词中，词人通过比喻比喻使之变得具体可感，使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。古名句。“剪不断，理还乱，是离愁剪不断，理还乱，是离愁”，为，为什么被称为什么被称为“名句名句”？o 这几句词用了比喻的修辞手法，这几句词用了比喻的修辞手法，把抽象的离愁当作剪不断，理还乱的把抽象的离愁当作剪不断，理还乱的丝缕来写，形象生动地写出了愁思的丝缕来写，形象生动地写出了愁思的纷繁和难以解开，使人仿佛看到离愁

25、纷繁和难以解开，使人仿佛看到离愁就象一团转动的乱丝，紧紧盘绕着人，就象一团转动的乱丝，紧紧盘绕着人，而无法摆脱。而无法摆脱。o 这实际是写词人此时愁情万端，这实际是写词人此时愁情万端，有对过去的种种回忆，有对现状的种有对过去的种种回忆，有对现状的种种伤感，有对未来的种种忧虑，千千种伤感，有对未来的种种忧虑，千千万万无形的感情的丝缕，缠绕着他，万万无形的感情的丝缕，缠绕着他，理也理不清，剪也剪不断。确实是把理也理不清，剪也剪不断。确实是把离愁的特点极其深刻形象地写出来了。离愁的特点极其深刻形象地写出来了。写离愁的另外一个境界，即人对它的写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。具体感受。这种感受

26、是不可名状的，不知这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为传，所以只能称之为“别是一般滋味别是一般滋味”。“别是一般滋味在心头别是一般滋味在心头”怎样理解？怎样理解？1 1、思念故国之、思念故国之“苦苦”2 2、深锁清秋之、深锁清秋之“愁愁”3 3、寄人篱下之、寄人篱下之“悲悲”4 4、灭家亡国之、灭家亡国之“痛痛”别是一般滋味别是一般滋味o 孤身登楼，新月如钩。月色朦胧，桐叶

27、如孤身登楼，新月如钩。月色朦胧，桐叶如盖，犹如深潭，不可见底。恰似愁心沉进幽潭，盖，犹如深潭，不可见底。恰似愁心沉进幽潭，无所依傍，痛苦无边。怎一个无所依傍，痛苦无边。怎一个“愁愁”字字“离离”字了得！怎是一个字了得！怎是一个“寂寞寂寞”之词了得！怎是三之词了得！怎是三千里江山眼睁睁地被人侵入之恨了得！怎是自千里江山眼睁睁地被人侵入之恨了得！怎是自己的爱妻被人强暴之辱了得！己的爱妻被人强暴之辱了得！一国之君沦一国之君沦落到此，难怪他落到此，难怪他“别是一番滋味在心头别是一番滋味在心头”了。了。o 刘永济在唐五代两宋词简析中提到：刘永济在唐五代两宋词简析中提到：“昔人谓后主亡国后之词，乃以血写成

28、者，言昔人谓后主亡国后之词，乃以血写成者，言其语语真切，出自肺腑之言也。其语语真切，出自肺腑之言也。”确如所言。确如所言。郭麐在南唐杂咏中评李煜：郭麐在南唐杂咏中评李煜：“作个才子真作个才子真绝代，可怜薄命作君王绝代，可怜薄命作君王”。确也如此。王国维。确也如此。王国维在人间词话开篇言：在人间词话开篇言：“词以境界为最上。词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。有境界则自成高格，自有名句。”李煜的词融李煜的词融进了他的阅历、情感、智慧，诉之笔端，自成进了他的阅历、情感、智慧，诉之笔端，自成名句，确是名句，确是“有境格自高有境格自高”了。用了。用“国家不幸国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工诗家幸

29、，话到沧桑语始工”之句评论李煜的词，之句评论李煜的词，也是恰当之至了。也是恰当之至了。最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。（法）缪（法）缪 塞塞写愁之深，如李白写愁之深，如李白远离别远离别：“海水直下万里深，谁人不言此愁古海水直下万里深，谁人不言此愁古”；写愁之长，写愁之长，如李白如李白秋浦歌秋浦歌：“白发三千丈，缘愁似个长白发三千丈，缘愁似个长”；写愁之多，如秦观写愁之多，如秦观千秋岁千秋岁：“春去也，飞红万点愁如海春去也，飞红万点愁如海”。写写“愁愁”的句子的句子问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。问君能有几多愁？

30、恰似一江春水向东流。李煜李煜虞美人虞美人抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。李白李白宣州谢眺楼饯别校书叔云宣州谢眺楼饯别校书叔云闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。蚱蜢舟，载不动、许多愁。李清照李清照武陵春武陵春少年不识少年不识愁愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋！休，却道天凉好个秋！辛弃疾辛弃疾丑奴儿丑奴儿花自飘零水自流，一种相思，两处闲花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁愁

31、。李清照李清照一剪梅一剪梅试问闲试问闲愁愁有几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄有几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。时雨。贺铸贺铸青玉案青玉案中考链接：2010年湖南省衡阳市年湖南省衡阳市10“无言独上西楼，月如钩无言独上西楼，月如钩”中中“无言无言”与与“月如钩月如钩”表现了词人当时什么样的心境。表现了词人当时什么样的心境。（2分）分）答：表现了此人寂寞忧伤的亡国之痛。答：表现了此人寂寞忧伤的亡国之痛。11词人是如何表现离愁的？请根据三四句词词人是如何表现离愁的？请根据三四句词意作简要赏析。（意作简要赏析。（3分）分）答：用比喻的修辞，用乱麻喻离愁，形象可感，答：用比喻的修辞，用乱麻喻离愁，

32、形象可感，将抽象的离愁具体化，生动的写出了词人愁将抽象的离愁具体化，生动的写出了词人愁肠百结难以排遣的心情。肠百结难以排遣的心情。2011年四川省南充市年四川省南充市相见欢相见欢李煜李煜 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。(1)这首词上片描绘出一幅怎样的景色？这首词上片描绘出一幅怎样的景色？(1分分)答：深秋月夜庭院的清幽景色答：深秋月夜庭院的清幽景色 (2)这首词表达了作者怎样的思想感情？这首词表达了作者怎样的思想感情？(2分分)答：表达了作者作为亡国之君的哀之痛、思之切答：表达了作者作为亡国之君的哀之痛、思之切 此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！此课件下载可自行编辑修改，仅供参考！感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢感谢您的支持，我们努力做得更好！谢谢