专题七——爱情闺怨诗鉴赏讲课稿.ppt

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1、专题七专题七爱情闺怨诗鉴爱情闺怨诗鉴赏赏（2014新课标卷新课标卷1）阮郎归阮郎归无名氏无名氏春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒渌欲生漪，雨晴还日西。春风吹雨绕残枝，落花无可飞。小池寒渌欲生漪，雨晴还日西。帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉帘半卷，燕双归。讳愁无奈眉。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。翻身整顿着残棋，沉吟应劫迟。注注作者一作秦观。作者一作秦观。讳愁：隐瞒内心的痛苦。讳愁：隐瞒内心的痛苦。劫：围棋术语劫：围棋术语。1词上半阕的景物描写对全词的感情抒发起了什么作用词上半阕的景物描写对全词的感情抒发起了什么作用?请结合请结合内容分析。内容分析。(5分分)2末尾两句表现了词中人物什么样的情绪末尾两句

2、表现了词中人物什么样的情绪?是如何表现的是如何表现的?请简请简要阐述。要阐述。(6分分)答案：答案：末尾两句表现了词中人物思绪纷乱、无法排遣的愁情。末尾两句表现了词中人物思绪纷乱、无法排遣的愁情。是通过人物自身的动作来表现的。回身整理残棋并想续下，借是通过人物自身的动作来表现的。回身整理残棋并想续下，借以转移愁情，可又因心事重重，以致犹豫不决，落子迟缓。以转移愁情，可又因心事重重，以致犹豫不决，落子迟缓。答案：答案：奠定了词的情感基调。春风吹雨，残红满地，词一开始奠定了词的情感基调。春风吹雨，残红满地，词一开始就给人以掩抑低回之感；接下来写风雨虽停，红日却已西沉，就给人以掩抑低回之感；接下来写

3、风雨虽停，红日却已西沉，凄凉的氛围非但没有解除，反而又被抹上了一层暗淡的暮色。凄凉的氛围非但没有解除，反而又被抹上了一层暗淡的暮色。心有灵犀情无限，明月孤灯梦难圆心有灵犀情无限，明月孤灯梦难圆爱情闺怨诗鉴赏爱情闺怨诗鉴赏爱情闺怨诗主要描写男女爱情闺怨诗主要描写男女爱慕之情和爱情生活，或爱慕之情和爱情生活，或抒发离别相思之苦。从某抒发离别相思之苦。从某种意义上来说，具体可分种意义上来说，具体可分为为爱情诗爱情诗和和闺怨诗闺怨诗（包括（包括宫怨诗）。宫怨诗）。宫怨诗宫怨诗专写古代帝王宫中专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情；宫女以及失宠后起的怨情；闺怨诗闺怨诗则主要抒写古代民则主要抒写古代民间弃

4、妇和思妇的忧伤，或间弃妇和思妇的忧伤，或者少女怀春、思念情人的者少女怀春、思念情人的感情。感情。一、标题中有一、标题中有“怨怨”“怀怀”“思思”“别别”“忆忆”“望夫望夫”“X妇妇叹叹”“闺怨闺怨”“幽恨幽恨”“寄良人寄良人”或直接用或直接用“无题无题”等字眼，等字眼，如王昌龄的如王昌龄的闺怨闺怨。形式标志形式标志闺怨闺怨 唐唐王昌龄王昌龄 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。二、诗中常有二、诗中常有“眉锁眉锁”“翠楼翠楼”“绮席绮席”“碧纱碧纱”“鸳被鸳被”“相相思枕思枕”“白发白发”“秋风秋风”“夜

5、雨夜雨”“寒月寒月”“寒衣寒衣”“残梦残梦”“泪如雨泪如雨”“春风杨柳春风杨柳”“雁声月明雁声月明”“红妆对镜红妆对镜”“喜鹊喜鹊报枝报枝”“雨燕双飞雨燕双飞”“临笺泪长临笺泪长”等等带有闺房色彩或带有思人带有闺房色彩或带有思人韵味凄清的意象韵味凄清的意象，如张籍的，如张籍的忆远忆远。忆远忆远 唐唐张籍张籍行人犹未有归期，万里初程日暮时。行人犹未有归期，万里初程日暮时。唯爱门前唯爱门前双柳树双柳树，枝枝叶叶不相离。，枝枝叶叶不相离。1、表现诗人、表现诗人对妻子的真挚感情对妻子的真挚感情的作品，主要包括赠的作品，主要包括赠内诗和悼亡诗两类。如杜甫的内诗和悼亡诗两类。如杜甫的月夜月夜（“何时倚虚何

6、时倚虚幌，双照泪痕干幌，双照泪痕干”）与元稹的）与元稹的离思五首离思五首（“曾经曾经沧海难为水，除却巫山不是云沧海难为水，除却巫山不是云”）。）。2、以妇女角度写的闺怨诗以妇女角度写的闺怨诗，它包括宫怨诗、离妇诗、，它包括宫怨诗、离妇诗、弃妇诗、别离相思诗。弃妇诗、别离相思诗。3、未能终成眷属的男女恋情诗未能终成眷属的男女恋情诗，如李商隐的无题诗。，如李商隐的无题诗。基本内容基本内容1.表现闺中女子的后悔、怨恨表现闺中女子的后悔、怨恨青年士子为了博取功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻青年士子为了博取功名利禄、荣华富贵而远离妻室，使得妻子在无尽的等待与无边的愁闷中生出怨恨之情。子在无尽的等待与

7、无边的愁闷中生出怨恨之情。闺怨闺怨王昌龄王昌龄闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯江南曲江南曲李益李益嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。早知潮有信，嫁与弄潮儿。闺怨诗的思想情感闺怨诗的思想情感江南曲江南曲诗以白描手法，曲折而传神地表达了一诗以白描手法，曲折而传神地表达了一个商人之妇的怨情。丈夫经商长年在外，自己独守空房个商人之妇的怨情。丈夫经商长年在外，自己独守空房。想到潮水涨落有规律，后悔当初没有嫁给随潮水出没。想到潮水涨落有规律，后悔当初没有嫁给随潮水出没的弄潮儿。

8、的弄潮儿。2.表现对丈夫的思念表现对丈夫的思念春怨春怨金昌绪金昌绪打起黄莺儿，莫教枝上啼。打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。啼时惊妾梦，不得到辽西。杂诗杂诗沈佺期沈佺期闻道黄龙戍，频年不解兵。闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。谁能将旗鼓，一为取龙城。征妇征妇可以说是边塞战争的附属产物可以说是边塞战争的附属产物,她们不仅要饱她们不仅要饱尝一般思妇的相思之苦、离别之恨尝一般思妇的相思之苦、离别之恨,而且还得时刻牵挂而且还得时刻牵挂边关丈夫的冷暖安危。一边是对久戍边疆的丈夫朝思

9、夜边关丈夫的冷暖安危。一边是对久戍边疆的丈夫朝思夜想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。想，一边对边关的那些无能将领颇有怨恨之情。3.表现对丈夫的关切、牵挂表现对丈夫的关切、牵挂 陇西行陇西行陈陶陈陶誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。寄征衣寄征衣（元）姚遂（元）姚遂欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄问，妾身千万难。寄与不寄问，妾身千万难。陇西行陇西行闺中妻子不知征人已战死，仍然在梦中闺中妻子不知征人已战死，仍然在梦中想见已成白骨的丈夫，还在梦境中盼他早日回来团

10、聚。想见已成白骨的丈夫，还在梦境中盼他早日回来团聚。寄征衣寄征衣诗用一个女子的口吻写出了一个闺中少妇为诗用一个女子的口吻写出了一个闺中少妇为丈夫寄寒衣时的矛盾心情。同时，那种对丈夫的关切、丈夫寄寒衣时的矛盾心情。同时，那种对丈夫的关切、体贴之情也溢出纸外。体贴之情也溢出纸外。蝶恋花蝶恋花欧阳修欧阳修庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。问花花不语，乱红飞过秋千去。4.表现闺中人的寂寞

11、、冷清表现闺中人的寂寞、冷清菩萨蛮菩萨蛮温庭筠温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花月交相映。新帖绣罗襦，双双照花前后镜，花月交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。金鹧鸪。此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中此词描写闺中少妇的伤春之情。上片写少妇深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全人而不得；下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻词写景状物

12、，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对少妇心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。划写意传神，堪称欧词之典范。菩萨蛮菩萨蛮词的上片词的上片写闺中女子春眠懒起，意写闺中女子春眠懒起，意绪慵迟的情景。下片描写绪慵迟的情景。下片描写女主人公梳洗后照镜、着女主人公梳洗后照镜、着衣的情景。前两句写她梳衣的情景。前两句写她梳洗打扮后，再用前后镜仔洗打扮后，再用前后镜仔细照容，人脸与插戴的鲜细照容，人脸与插戴的鲜花交相辉映，脸如花，花花交相辉映，脸如花，花映脸，花容月貌，相互辉映脸，花容月貌，相互辉映。结拍两句，写女子穿映。结拍两句，写女子穿上成双成对的金鹧鸪的罗上成双成对的金鹧鸪的罗襦。闺中之人，见此图

13、纹，襦。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。行文至此，不禁有所感触。行文至此，温庭筠以自己高超的语言温庭筠以自己高超的语言技巧揭开了女主人公懒起、技巧揭开了女主人公懒起、迟妆、意慵的原因，使人迟妆、意慵的原因，使人心领神会。心领神会。菩菩萨萨蛮蛮温温庭庭筠筠小小山山重重叠叠金金明明灭灭，鬓鬓云云欲欲度度香香腮腮雪雪。懒懒起起画画峨峨眉眉，弄弄妆妆梳梳洗洗迟迟。照照花花前前后后镜镜，花花月月交交相相映映。新新帖帖绣绣罗罗襦襦，双双双双金金鹧鹧鸪鸪。摊破浣溪沙摊破浣溪沙李璟李璟菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韵光共憔菡萏香消翠叶残，西风愁起绿波间。还与韵光共憔悴，不堪看。悴，不堪看。细雨梦回鸡塞

14、远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚栏干恨，倚栏干5、抒发别离苦情、抒发别离苦情过片两句，写得尤为哀切动人。过片两句，写得尤为哀切动人。“细雨梦回鸡塞远细雨梦回鸡塞远”指思指思妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的悲感之妇在梦中梦见征人，及至梦回之际，则落到长离久别的悲感之中，而征人则远在鸡塞之外。中，而征人则远在鸡塞之外。“细雨细雨”二字，雨声既足以惊梦，梦回独处时，雨声更足以增二字，雨声既足以惊梦，梦回独处时，雨声更足以增人之孤寒寂寞之情。其人之孤寒寂寞之情。其下句以下句以“小楼小楼”之高迥，之高迥，“玉笙玉笙”之珍之珍美，美，“吹彻

15、吹彻”之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必将上之深情，而同在一片孤寒寂寞之中，所以必将上下两句合看，方能体会此下两句合看，方能体会此“细雨梦回细雨梦回”、“玉笙吹彻玉笙吹彻”之苦想之苦想与深情。这二句情意虽极悲苦，其渲染的意境、其文字与形象与深情。这二句情意虽极悲苦，其渲染的意境、其文字与形象却极为优美。却极为优美。嫦娥嫦娥李商隐李商隐云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。6、借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨、借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨嫦娥嫦娥诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的诗中所抒写的孤寂感以及

16、由此引起的“偷悔灵药偷悔灵药式式”的情绪，融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富的情绪，融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的人生意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图深刻的人生意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱世俗，追求高洁的世界，而追求的结果往往使自己陷于更摆脱世俗，追求高洁的世界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以承受孤独寂寞的煎熬，这种微妙伤，既不甘变心从俗，又难以承受孤独寂寞的煎熬，这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富

17、于含蓄的语言成功地表复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蓄的语言成功地表现出来了，这是一种含有浓重伤感的美。现出来了，这是一种含有浓重伤感的美。“少女闺怨少女闺怨”封建时代婚姻大事全凭父母之命，封建时代婚姻大事全凭父母之命，媒妁之约，由不得青年男女尤其是女性做主，媒妁之约，由不得青年男女尤其是女性做主，她们的内心痛苦。为此，不少诗人写了少女她们的内心痛苦。为此，不少诗人写了少女闺怨诗。闺怨诗。7、少女闺怨。、少女闺怨。伤春词伤春词白居易白居易深浅檐花千万枝，深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。碧纱窗外啭黄鹂。残妆含泪下帘坐，残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。尽日伤春春不知。行宫行宫元稹元稹寥落古行

18、宫，宫花寂寞红。寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。白头宫女在，闲坐说玄宗。8、专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情、专写古代帝王宫中宫女以及失宠后起的怨情（最为常见的写宫女（最为常见的写宫女“恩已断恩已断”或或“未承恩未承恩”或或“君君恩无常、见异思迁恩无常、见异思迁”之怨恨的诗作。之怨恨的诗作。）行宫行宫这是一首抒发盛衰之感这是一首抒发盛衰之感的诗。首句点明地点：古行宫；二句的诗。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图坐说玄宗。构

19、筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质，辗转画。当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。此情此景，好不凄绝！此情此景，好不凄绝！9、“托志帷房托志帷房”以宫怨、闺怨寄托以宫怨、闺怨寄托“士不遇士不遇”的情怀。的情怀。因为因为“放臣弃妇，自古同情。守志贞居，君子所托放臣弃妇，自古同情。守志贞居，君子所托”（陈沆（陈沆诗比兴笺诗比兴笺卷三）。男性诗人卷三）。男性诗人“借女人说话借女人说话”，表现的却是，表现的却是非女人的主题，有人说非女人的主题，有人说:他们的目的是借

20、思妇他们的目的是借思妇“托志帷房托志帷房”。一。一般说来，般说来，“男性作家笔下的闺怨题材与君臣遇合的主题常常是男性作家笔下的闺怨题材与君臣遇合的主题常常是一一对应的一一对应的:以相思寓渴望抱效；以美人迟暮寓功业不就；以空以相思寓渴望抱效；以美人迟暮寓功业不就；以空闺寂寞寓怀才不遇；以冷落薄情寓遭排挤打击等等。闺寂寞寓怀才不遇；以冷落薄情寓遭排挤打击等等。所以这种所以这种手法为手法为“不遇不遇”的士人在诗歌创作中所乐于采用。而这些作品的士人在诗歌创作中所乐于采用。而这些作品较一般宫怨诗和闺怨诗显然又多一层曲折。如白居易元和初年较一般宫怨诗和闺怨诗显然又多一层曲折。如白居易元和初年在皇帝身边作了

21、几年谏官，由于犯颜直谏，被皇帝逐渐疏远，在皇帝身边作了几年谏官，由于犯颜直谏，被皇帝逐渐疏远，于是作于是作太行路太行路)，诗中以，诗中以“妾颜未改君心改妾颜未改君心改”自比，痛陈自比，痛陈“人人生莫做妇人身，百年苦乐由他人生莫做妇人身，百年苦乐由他人”。另如辛弃疾。另如辛弃疾摸鱼儿摸鱼儿。摸鱼儿摸鱼儿辛弃疾辛弃疾 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉相如赋，脉脉此情谁诉?君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!闲愁最苦。休闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。作者

22、在伤春吊古，借作者在伤春吊古，借古讽今，但实际上是古讽今，但实际上是作者作者将自己的忧国、将自己的忧国、怀才不遇之情隐藏在怀才不遇之情隐藏在春残花落，蛾眉遭妒春残花落，蛾眉遭妒的描写之中。的描写之中。1、以相思寓、以相思寓_2、以美人迟暮寓、以美人迟暮寓_3、以空闺寂寞寓、以空闺寂寞寓_4、以冷落薄情寓、以冷落薄情寓_借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨：借思妇闺情寄寓作者自己的人生感慨：渴望报效国家朝廷渴望报效国家朝廷壮志未酬功业未就壮志未酬功业未就怀才不遇怀才不遇遭排挤打击遭排挤打击阅读下面一首宋诗，然后回答问题。阅读下面一首宋诗，然后回答问题。宫宫词词武衍武衍梨花风动玉阑香，春色沉沉锁建章。

23、梨花风动玉阑香，春色沉沉锁建章。唯有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙。唯有落红官不禁，尽教飞舞出宫墙。注注建章：宫殿名。建章：宫殿名。（1）.你认为这首诗第二句中你认为这首诗第二句中诗眼诗眼是哪个字？为什么？请结是哪个字？为什么？请结合全诗简要赏析。合全诗简要赏析。2）这首诗主要运用了什么表现手法？有什么作用？）这首诗主要运用了什么表现手法？有什么作用？答案：答案：锁锁字是诗眼。字是诗眼。锁锁字形象地表明了满庭春色闭锁在高墙字形象地表明了满庭春色闭锁在高墙之内，无法泄露；而宫女的年华，也锁于重门之内，白白消逝。之内，无法泄露；而宫女的年华，也锁于重门之内，白白消逝。答案：答案：运用了反衬手法（答对比

24、、衬托也可给分）。落花能够运用了反衬手法（答对比、衬托也可给分）。落花能够飞出宫墙，无人禁止，而宫女们却身锁重门，人不如花。这里飞出宫墙，无人禁止，而宫女们却身锁重门，人不如花。这里以落红飞舞出宫墙反衬宫女的身不由己。以落红飞舞出宫墙反衬宫女的身不由己。牛刀小试牛刀小试阅读下面这首古诗，然后回答问题。阅读下面这首古诗，然后回答问题。春闺思春闺思张仲素张仲素袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。袅袅城边柳，青青陌上桑。提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。（1）、诗中两组叠音词的运用有何妙处？分别从内容和形式方）、诗中两组叠音词的运用有何妙处？分别从内容和形式方面分析。面分析。（2）、这首诗中抓取了

25、哪一细节？寄寓了怎样的情感内涵？）、这首诗中抓取了哪一细节？寄寓了怎样的情感内涵？“袅袅袅袅”写柳枝在春风吹拂下的摇曳之态，写柳枝在春风吹拂下的摇曳之态，“青青青青”绘桑叶葱绘桑叶葱茏青翠之色，这两个叠词渲染出一种充满生机、令人沉迷的无茏青翠之色，这两个叠词渲染出一种充满生机、令人沉迷的无尽春意，同时又增添了诗歌的韵律感和音乐美。尽春意，同时又增添了诗歌的韵律感和音乐美。抓取了抓取了“提笼忘采叶提笼忘采叶”这一细节：和众多的采桑女一样，本来这一细节：和众多的采桑女一样，本来是到郊外采桑叶喂春蚕的女主人公，却倚树凝思，一动不动，是到郊外采桑叶喂春蚕的女主人公，却倚树凝思，一动不动，手里提着个空空的竹篮。这一特写镜头表明了她虽身在桑下却手里提着个空空的竹篮。这一特写镜头表明了她虽身在桑下却心不在心不在“桑桑”，而是心事重重、不断思念自己远在渔阳从军的，而是心事重重、不断思念自己远在渔阳从军的丈夫。丈夫。结束！结束！