京剧老旦行当的艺术流派.ppt

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1、京剧老旦艺术流派京剧老旦艺术流派序序 言言 京剧艺术已经走过了二百多年的历史，但是京剧艺术已经走过了二百多年的历史，但是老旦作为独立行当的形成到发展都滞后于老生、老旦作为独立行当的形成到发展都滞后于老生、青衣、花脸、小花脸等行当。在早期的京剧演出青衣、花脸、小花脸等行当。在早期的京剧演出中，甚至没有专职的老旦演员，大多由老生或丑中，甚至没有专职的老旦演员，大多由老生或丑角兼演，除化妆、表演和老生略有不同，唱腔基角兼演，除化妆、表演和老生略有不同，唱腔基本上是老生的腔调，念白也与老生相似。但是通本上是老生的腔调，念白也与老生相似。但是通过前辈演员的精心创造，悉心揣摩，不断完善，过前辈演员的精心创

2、造，悉心揣摩，不断完善，老旦终于形成了一个独立的行当，并且在京剧艺老旦终于形成了一个独立的行当，并且在京剧艺术中发挥重要的作用。术中发挥重要的作用。一、京剧老旦艺术概述一、京剧老旦艺术概述京剧老旦行当的概念京剧老旦行当的概念 “老旦”是京剧旦行的重要组成部分，主要扮演年长的妇女形象。钓金龟钓金龟康氏剧照康氏剧照打龙袍打龙袍李后剧照李后剧照四郎探母四郎探母佘太君剧照佘太君剧照望儿楼望儿楼窦太后剧照窦太后剧照目莲僧救母目莲僧救母剧照剧照清风亭清风亭剧照剧照杨门女将杨门女将佘太君剧照佘太君剧照李逵探母李逵探母李母剧照李母剧照对花枪对花枪姜桂芝剧照姜桂芝剧照老旦的声音特点用来表现年龄特征（衰音）用来表

3、现性别特征（雌音）“高、细、柔、亮、脆、甜、润”“苍、颤、涩、苦”京剧唱念技巧的口诀京剧唱念技巧的口诀声音要灌台声音要灌台 字音要吐真字音要吐真理解词中意理解词中意 阴阳顿挫准阴阳顿挫准快中需要慢快中需要慢 慢中反应紧慢中反应紧气口用得当气口用得当 语气有区分语气有区分平时勤习练平时勤习练 台上自传神台上自传神二、老旦艺术的流派传承二、老旦艺术的流派传承第一代京剧老旦演员代表人物第一代京剧老旦演员代表人物 n谭志道 （1808-18871808-1887）n郝兰田 （1832-18721832-1872）同光十三绝同光十三绝(清清清清 沈蓉圃绘沈蓉圃绘沈蓉圃绘沈蓉圃绘)从左至右：从左至右：郝兰

4、田郝兰田 张胜奎张胜奎 梅巧玲梅巧玲 刘赶三刘赶三 余紫云余紫云 程长庚程长庚 徐小香徐小香 时小福时小福 杨鸣玉杨鸣玉 卢胜奎卢胜奎 朱莲芬朱莲芬 谭鑫培谭鑫培 杨月楼杨月楼 第二代京剧老旦演员代表人物第二代京剧老旦演员代表人物n 龚云甫n 罗福山n 谢宝云 龚云甫龚云甫（1862-1932）北京人，原名世痒，原为玉器商人，后下海。龚云甫突破前人，独创一格，开创了老旦行当的新纪元。龚（云甫）派艺术特点龚（云甫）派艺术特点 龚云甫先生将大嗓的“擞音”和小嗓的“落音”巧妙的运用在老旦唱腔上，并吸收了青衣委婉缠绵的曲调和老生气宇轩昂的韵味，进行加工综合，成功地创造了独特的老旦唱腔风格。在演唱中，根

5、据特定环境中的人物特征，表现出不同性格、身份的老年妇女形象。徐母骂曹中的徐母是他杰出的代表作之一。龚云甫唱腔欣赏徐母骂曹徐母骂曹徐母骂曹唱词唱词 西皮快板西皮快板 勒死了贵妃实可伤。勒死了贵妃实可伤。你比那当年的贼王莽，你比那当年的贼王莽，你比董卓更张狂。你比董卓更张狂。无故差人家中往，无故差人家中往，诓骗老身进许昌。诓骗老身进许昌。欲使吾儿归你掌，欲使吾儿归你掌，这曹贼！这曹贼！你妄想痴心你是枉费心肠。你妄想痴心你是枉费心肠。西皮摇板西皮摇板 听一言来气上撞，听一言来气上撞，大骂曹贼听端详。大骂曹贼听端详。西皮二六西皮二六 刘备本是英雄将，刘备本是英雄将，义气仁声著四方。义气仁声著四方。吾儿

6、辅他如臂膀，吾儿辅他如臂膀，仁明之主遇贤良。仁明之主遇贤良。你本是那曹嵩亲抱养，你本是那曹嵩亲抱养，你本是那夏侯族中抛弃的儿郎。你本是那夏侯族中抛弃的儿郎。名在朝中为宰相，名在朝中为宰相，内怀篡逆乱朝纲。内怀篡逆乱朝纲。许田射猎欺主上，许田射猎欺主上，无故迁都赴许昌。无故迁都赴许昌。借手杀人祢衡丧，借手杀人祢衡丧，最可叹那吉平他在刑下亡。最可叹那吉平他在刑下亡。带剑常把宫闱闯，带剑常把宫闱闯，罗福山罗福山（18651929）名丑罗寿山之弟，其艺术风格古朴大方，主要饰演配角老旦角色，擅长做工表演。以念白极似老妪而著称，常扮演憨厚纯朴的老年妇女，身段、步法极具特色，得到内外行的赞誉。第三代京剧老旦

7、演员代表人物第三代京剧老旦演员代表人物n 卧云居士n 孙甫亭n 李多奎 李李 多多 奎奎（1898-1974）李（多奎）派艺术特点李（多奎）派艺术特点n n李多奎先生嗓音宏亮苍劲，吐字清楚，行腔流畅，韵味浑李多奎先生嗓音宏亮苍劲，吐字清楚，行腔流畅，韵味浑厚，中气尤为充沛，势如穿云贯石。他嗓音洪亮宽厚，音厚，中气尤为充沛，势如穿云贯石。他嗓音洪亮宽厚，音质饱满明净，高低音均佳。气力充沛并善于运用。在龚云质饱满明净，高低音均佳。气力充沛并善于运用。在龚云甫唱腔的基础上，充分发挥了咬字真切、喷口有力的优长，甫唱腔的基础上，充分发挥了咬字真切、喷口有力的优长，加强了唱腔的力度，高腔唱得苍劲挺拔，低腔

8、更能委婉沉加强了唱腔的力度，高腔唱得苍劲挺拔，低腔更能委婉沉着，大段唱工扎实稳健，行腔舒展大方，尤其是垛板，节着，大段唱工扎实稳健，行腔舒展大方，尤其是垛板，节奏愈快，气息愈见匀停而且字字有腔，充分展示了演唱技奏愈快，气息愈见匀停而且字字有腔，充分展示了演唱技巧的高超，具有醇美的特殊韵味。巧的高超，具有醇美的特殊韵味。n n李多奎具有一副得天独厚的李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂中锋响堂”嗓子，他的嗓音嗓子，他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音，而且对于吐字、喷口富有表现老年妇女那种雌音和衰音，而且对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进，均极讲究。几十年以来艺术实践

9、和不断深入研究与改进，在龚派的基础上，在老旦行当中又形成了个人的演唱风格，在龚派的基础上，在老旦行当中又形成了个人的演唱风格，创出了一个影响很大的创出了一个影响很大的“多派多派”。后来也成为老旦行当中。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。资望较高的老艺人。李多奎唱腔欣赏打龙袍西皮流水 打龙袍打龙袍唱词唱词 一见皇儿跪埃尘，开言大骂无道的君。二十年前娘有孕，一见皇儿跪埃尘，开言大骂无道的君。二十年前娘有孕，刘妃、郭槐他起下狠毒的心。金丝狸猫皮尾来剥定，他倒刘妃、郭槐他起下狠毒的心。金丝狸猫皮尾来剥定，他倒说为娘我产生妖精。老王爷一见怒气生，将为娘我推出了说为娘我产生妖精。老王爷一见怒气生，将为

10、娘我推出了那午门以外问斩刑。多亏了满朝文武来保本，将为娘我打那午门以外问斩刑。多亏了满朝文武来保本，将为娘我打至在那寒宫冷院不能够去见君。一计不成二计生，约定了至在那寒宫冷院不能够去见君。一计不成二计生，约定了八月十五火焚冷宫廷。多亏了恩人来救应，将为娘我救至八月十五火焚冷宫廷。多亏了恩人来救应，将为娘我救至在那破瓦寒窑把身存。白天讨饭苦之不尽，到夜晚想娇儿在那破瓦寒窑把身存。白天讨饭苦之不尽，到夜晚想娇儿想得为娘一阵一阵眼不明。多亏那陈州放粮的小包拯，天想得为娘一阵一阵眼不明。多亏那陈州放粮的小包拯，天齐庙内把冤申。包拯他回朝奏一本，儿就该准备下那龙车齐庙内把冤申。包拯他回朝奏一本，儿就该准

11、备下那龙车凤辇迎接为娘一步一步进入皇城。不但不准忠良本，反把凤辇迎接为娘一步一步进入皇城。不但不准忠良本，反把包拯上绑绳。若不是老陈琳他记得准，险些儿错斩了那架包拯上绑绳。若不是老陈琳他记得准，险些儿错斩了那架海金梁擎天柱一根。我越思越想心头恨，不由哀家动无名海金梁擎天柱一根。我越思越想心头恨，不由哀家动无名!内侍看过紫金棍，内侍看过紫金棍，(白白)包卿！包卿！(接摇板接摇板)替哀家拷打无道君替哀家拷打无道君!李多奎唱腔欣赏钓金龟二黄原板钓金龟钓金龟唱词唱词（二黄原板）（二黄原板）叫张义我的儿啊，听娘教训，叫张义我的儿啊，听娘教训，待为娘对姣儿我细说分明。待为娘对姣儿我细说分明。儿的父他遭不幸

12、丧了性命，儿的父他遭不幸丧了性命，抛下了母子们苦度光阴。抛下了母子们苦度光阴。是为娘守贞洁我不听他论，是为娘守贞洁我不听他论，皆因是我的儿年小，皆因是我的儿年小，娘在中年，娘在中年，我怕的是百年之后我身入九泉，我怕的是百年之后我身入九泉，难见儿那去世的先人，我的儿啊！难见儿那去世的先人，我的儿啊！（二黄原板）（二黄原板）有几个贤孝子听娘来论，有几个贤孝子听娘来论，一桩桩一件件娘记在心。一桩桩一件件娘记在心。大舜耕田为的都是孝顺，大舜耕田为的都是孝顺，丁蓝刻木、莱子斑衣、丁蓝刻木、莱子斑衣、那孟宗哭竹、杨香打虎，那孟宗哭竹、杨香打虎，这都是那贤孝的儿孙！这都是那贤孝的儿孙！我那不孝的儿啊！我那不

13、孝的儿啊！（二黄原板）（二黄原板）这几辈贤孝子休得来论，这几辈贤孝子休得来论，还有那不孝人说与儿听：还有那不孝人说与儿听：清风亭张继保他双亲不认，清风亭张继保他双亲不认，韩信将不孝母留下了骂名。韩信将不孝母留下了骂名。为娘言语儿不相信，为娘言语儿不相信，怕的是那乡邻们把那怕的是那乡邻们把那忤逆不孝加在儿的身。忤逆不孝加在儿的身。我的儿行孝道将娘奉敬，我的儿行孝道将娘奉敬，也不枉为娘我就抚养儿成人。也不枉为娘我就抚养儿成人。第四代京剧老旦演员代表人物第四代京剧老旦演员代表人物n 何盛清 n 李金泉n 李盛泉n 耿世华n 王玉敏李李 金金 泉泉（1920-）李（金泉）派艺术特点李（金泉）派艺术特点

14、n n“真真”、“善善”、“美美”、“新新”、“深深”、“精精”n n在不断地演出实践及新剧目的创排中，他结合自在不断地演出实践及新剧目的创排中，他结合自己的嗓音条件，创造出了高亮清洌、圆润甜脆的己的嗓音条件，创造出了高亮清洌、圆润甜脆的发声方法。由于他从小就重视音韵钻研，又向昆发声方法。由于他从小就重视音韵钻研，又向昆曲名家曹心泉学过昆曲，为此他行腔韵味醇厚，曲名家曹心泉学过昆曲，为此他行腔韵味醇厚，并且善于自己设计新腔。并且善于自己设计新腔。n n他嗓音宽厚脆亮，唱腔高亢苍劲，基本功扎实，他嗓音宽厚脆亮，唱腔高亢苍劲，基本功扎实，演唱技巧全面，戏路宽，善于塑造人物，在博采演唱技巧全面，戏路宽，善于塑造人物，在博采众长的基础上，因戏创腔、以腔唱情，为老旦行众长的基础上，因戏创腔、以腔唱情，为老旦行当开创新时期，起到了关键性的作用。当开创新时期，起到了关键性的作用。李金泉的创作追求李金泉的创作追求n时代感突出时代感突出n生活气息浓生活气息浓n人物挖掘深人物挖掘深n艺术表现真艺术表现真n舞台美感强舞台美感强李金泉表演艺术赏析李逵探母李金泉唱腔设计赏析现代京剧红灯记“痛说革命家史”结结 语语n n龚（云甫）派的形成，标志着京剧老旦艺术走上了成熟的道路。n n李（多奎）派的出现，标志着老旦艺术发展的新阶段。n n李（金泉）派的崛起，标志着老旦艺术发展翻开了新的一页。